【玉器上为什么常以螭为图案，不同时期的玉器上蟠螭纹有什么特点】
螭，是一种古代传说中的动物，和龙同为亲属，也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭，并不是因为见识短浅，而是螭在现实生活中根本不存在，而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭，所以在玉器雕刻螭的时候，它的形态没有固定的款式和样子。那么古人想象出来的螭是什么样子的呢？既然没有真的见过螭，他又是怎么雕刻出来的呢？螭又是怎么被设计出来的呢？不同时代的人对螭的看法会不会有不一样的想法？那么不同时代的螭纹设计也会因此而不一样？
玉器自古就有，且流传至今，除了不菲的本身价值，还有其内在的独特文化和特别的图案。我们都知道，玉器在古代的地位很高，因此在上面的雕刻的图案也有其特别的寓意。
为什么选择螭
螭，是一种古代传说中的动物，也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭，并不是因为见识短浅，而是螭在现实生活中根本不存在，而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭，所以在玉器雕刻螭的时候，它的形态没有固定的式样。那么螭究竟是什么样子的呢？我们可以从一些重要著作和文献里面窥见其二。《汉书·司马相如传》提到螭，称螭虎为海中的蛟龙、赤螭，其中“赤螭”不是字面上的赤色之螭，而是“龙子”或者“雌龙”的意思。《说文》中提到螭就像是黄色的龙，在北方称之为地蝼。我们所熟知的“魑魅魍魉”则出自《左传·宣公三年》中，这个“螭”字，就是指的兽形之山神。
之所以说螭的来源很早就有，是因为我们从有关螭的相关文献中可以推测出来，其实螭最晚在战国时期就已经面世。关于它的来历，大家众说纷纭，有很多种不同说法，究竟是什么我们不得而知，我们现在看到的玉器上螭的形象，与文献中的早期记载基本吻合，即玉器上的螭纹图案在战国的时候就已经流行，并且螭这种图案在各个朝代中得以延续发展。但是除了两个朝代除外，唐代和宋代，这两个朝代的螭形纹在玉器上使用的频率很少。因为螭的形状在逐渐发展的过程中，与虎、龙越来越为相似，所以螭又叫蟠螭、螭虎、螭龙。蟠螭纹为什么能成为古玉上常见的纹饰？我们需要从根源上对螭有更多的了解才能更好地识别古玉，以及古玉被制作出来的年代。
螭虎与龙相似
螭虎是一种典型的瓷器装饰纹样，作为古代传说中的一种动物，螭属蛟龙类。蟠螭的形状是弯曲的，仿佛是伏在地上。蟠螭的身体比较粗壮，有的还有两条尾巴，呈双尾状。蟠螭的图案很早就有，在商周的青铜器上就有看到它的身影。因为螭纹和龙纹很相似，所以螭纹又称“螭虎龙”，尾部和龙一样，有拐子型和卷草型两种常见的类型。若就细部而言，虽然说蟠螭的头和爪与龙大不相同，身躯也没有像龙一样刻画鳞甲，但是蟠螭体态有肥有瘦，可以说二者的差别很大，与其说与飞龙相似，不如说跟走兽的形象相似。图案设计相对龙纹有更大的创作自由，装饰长边的时候是采用螭纹的图案，充填成方块的形状，蟠螭纹不是随意散开，而是蜷转成圆弧的形状。这种圆弧形状非常符合天圆地方的理念，所以，螭才成为玉器中最常见的花纹题材之一。
玉器上的螭虎代表天子之命、王者风范
蔡邕 《独断》中提到天子的玉玺是以螭虎雕刻。在战国之后，螭虎是在玉器图案设计中是很常见的异兽之一，战国晚期玉器上我们发现就有螭虎纹饰。从汉代以后，螭虎这一玉器图纹设计被运用的频率越来越高。汉高祖进入关内，得到秦始皇的蓝田玉玺和螭虎纽，也就是后代传承皇位的信物——传国玉玺。由此可知，螭虎在古代中华民族的文化中代表神力、威武、权谋、势力，代表着天子之命和王者风范。
战国时期
蟠螭纹在战国时期是比较常见的，头部的设计也非常有特点，在眼尾处往往都是以细长线，圆眼，大鼻为常见形状。 上线非常的浅，如果不仔细观察是不容易被察觉的。腿部的线条并不笔直，脚爪向上微微翘起，弯曲的弧线把整个关节的灵活性展现得淋漓尽致，让人们看起来觉得好像活了一样。
汉代
汉代的蟠螭纹细致生动，虽然身体和战国时期的造型差不多，但还是有所区别。比如蟠螭纹眉是向上竖起来的，并且往里面钩，眉毛的颜色很浅，不仔细看是看不清的，而且鼻梁处有细线划纹，体现出柔中带刚的感觉。
六朝唐代
蟠螭纹到了六朝时期，有了显著的变化，与战国时期的很不相同，也是六朝独有的特点，就是在靠近鼻梁处稍微拖出了一点，眼梢有弯度，比较长，嘴边和面腮上有很多凹槽。除了以上这些特征之外，蟠螭纹的腿比较短，前腿一般只有一个，到了南北朝时期，就已经进化到有三条腿了。蟠螭纹和其他兽类的纹路差不多，都是尾巴很宽、粗壮。到了唐代的时候，人们对蟠螭的想象并没有太大的变化，因此在设计蟠螭纹的形象和图案的时候，和六朝的蟠螭纹形状基本差不多，只是唐代的蟠螭纹稍微做了一点改变，就是云纹只有一钩，稍微更卷曲一些。
宋代
到了宋代，人们思想更为开放，对蟠螭纹有了进一步的想象的空间，所以在蟠螭纹鼻下刻着很宽的阴刻线，作用就是为了故意突出蟠螭的鼻子，嘴巴也被设计成翘起来，因而蟠螭的嘴唇宛如凹槽，更让人百思不得其解的是口部突得比嘴更翘，这样的蟠螭纹不再像平面上那么“2D感”，而是多了一点“3D”的立体感。这种设计的蟠螭纹可用手触摸，这是宋代蟠螭纹的主要特征。
元代
元代的蟠螭纹会将蟠螭的头额设计成很宽阔的式样，并且很高，我们可以在蟠螭纹整个面部的前端很清楚地看到它的眉、眼、鼻、口、毛发，使蟠螭看上去栩栩如生。蟠螭纹的形状有很多种，主要体现为圆圆的身体、耸着的肩膀，前腿弯曲，呈现出柔软的状态，后腿一只伸展，而另一只蜷缩，整个体形呈爬行状。在四肢的关节处，我们可以看到“卷云纹”这种小细节设计，以上这些特点都这是元代蟠螭纹最显著的特征。尾也运用卷云纹的设计，一般情况下分成两个，一左一右分开，两尾不对称，一长一短，颇有设计感，尾像漩涡一样，长度之长是以往各个时期之最。
明代
明代的蟠螭纹设计样式开始有了很大的变化，其中最明显的就是蟠螭头部不再像元代那么长，更为短一些，眉毛和眼睛从面部中央勾勒出来，眼形形式多样、变化多端，其中虾米眼的运用为最多，因为其双眼突出，十分有特色。有些蟠螭纹头部上端有角，有些蟠螭纹头上是无角的，当然式样不止这两种，还有飘抻、上冲、贴肩、两分等这些较为特立独行的设计式样，更为罕见的是筚状纹，只有少数蟠螭纹身体两侧才有这种纹路。有的蟠螭纹设计成圆身，用斜刀切割身躯两侧，形成直直的线，显得脊柱挺健，可以增加蟠螭的威势，这种风格在明代形成并流行，是和元代蟠螭纹明显不同的特点。
清代
清代的蟠螭纹相较于其他各个时期更具有独创性，可以说吸收各个朝代之精华，集多家之长于一身，呈现出许多各个时期所没有的特点，清代的蟠螭纹一般用白玉雕刻为主，玉质大都温润洁白，所以当我们看到玉色洁白无瑕，蟠螭纹的造型从整体上看圆润光滑，基本都是清代所产之物。
以上是不同时期玉器上蟠螭纹的不同特点，只要熟悉掌握就能提高辨别古玉的能力。 所以，在中国古代，玉器中采用螭虎的图案不仅是因为其独特的造型，还因为其内在“天子之命，王者风范”的丰富内涵。
螭，是一种古代传说中的动物，和龙同为亲属，也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭，并不是因为见识短浅，而是螭在现实生活中根本不存在，而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭，所以在玉器雕刻螭的时候，它的形态没有固定的款式和样子。那么古人想象出来的螭是什么样子的呢？既然没有真的见过螭，他又是怎么雕刻出来的呢？螭又是怎么被设计出来的呢？不同时代的人对螭的看法会不会有不一样的想法？那么不同时代的螭纹设计也会因此而不一样？
玉器自古就有，且流传至今，除了不菲的本身价值，还有其内在的独特文化和特别的图案。我们都知道，玉器在古代的地位很高，因此在上面的雕刻的图案也有其特别的寓意。
为什么选择螭
螭，是一种古代传说中的动物，也有的说法说是龙子之一。有些人说在现实生活中没有见过螭，并不是因为见识短浅，而是螭在现实生活中根本不存在，而是古代人们运用自己的智慧虚构出来的一种动物而已。没人真正见过螭，所以在玉器雕刻螭的时候，它的形态没有固定的式样。那么螭究竟是什么样子的呢？我们可以从一些重要著作和文献里面窥见其二。《汉书·司马相如传》提到螭，称螭虎为海中的蛟龙、赤螭，其中“赤螭”不是字面上的赤色之螭，而是“龙子”或者“雌龙”的意思。《说文》中提到螭就像是黄色的龙，在北方称之为地蝼。我们所熟知的“魑魅魍魉”则出自《左传·宣公三年》中，这个“螭”字，就是指的兽形之山神。
之所以说螭的来源很早就有，是因为我们从有关螭的相关文献中可以推测出来，其实螭最晚在战国时期就已经面世。关于它的来历，大家众说纷纭，有很多种不同说法，究竟是什么我们不得而知，我们现在看到的玉器上螭的形象，与文献中的早期记载基本吻合，即玉器上的螭纹图案在战国的时候就已经流行，并且螭这种图案在各个朝代中得以延续发展。但是除了两个朝代除外，唐代和宋代，这两个朝代的螭形纹在玉器上使用的频率很少。因为螭的形状在逐渐发展的过程中，与虎、龙越来越为相似，所以螭又叫蟠螭、螭虎、螭龙。蟠螭纹为什么能成为古玉上常见的纹饰？我们需要从根源上对螭有更多的了解才能更好地识别古玉，以及古玉被制作出来的年代。
螭虎与龙相似
螭虎是一种典型的瓷器装饰纹样，作为古代传说中的一种动物，螭属蛟龙类。蟠螭的形状是弯曲的，仿佛是伏在地上。蟠螭的身体比较粗壮，有的还有两条尾巴，呈双尾状。蟠螭的图案很早就有，在商周的青铜器上就有看到它的身影。因为螭纹和龙纹很相似，所以螭纹又称“螭虎龙”，尾部和龙一样，有拐子型和卷草型两种常见的类型。若就细部而言，虽然说蟠螭的头和爪与龙大不相同，身躯也没有像龙一样刻画鳞甲，但是蟠螭体态有肥有瘦，可以说二者的差别很大，与其说与飞龙相似，不如说跟走兽的形象相似。图案设计相对龙纹有更大的创作自由，装饰长边的时候是采用螭纹的图案，充填成方块的形状，蟠螭纹不是随意散开，而是蜷转成圆弧的形状。这种圆弧形状非常符合天圆地方的理念，所以，螭才成为玉器中最常见的花纹题材之一。
玉器上的螭虎代表天子之命、王者风范
蔡邕 《独断》中提到天子的玉玺是以螭虎雕刻。在战国之后，螭虎是在玉器图案设计中是很常见的异兽之一，战国晚期玉器上我们发现就有螭虎纹饰。从汉代以后，螭虎这一玉器图纹设计被运用的频率越来越高。汉高祖进入关内，得到秦始皇的蓝田玉玺和螭虎纽，也就是后代传承皇位的信物——传国玉玺。由此可知，螭虎在古代中华民族的文化中代表神力、威武、权谋、势力，代表着天子之命和王者风范。
战国时期
蟠螭纹在战国时期是比较常见的，头部的设计也非常有特点，在眼尾处往往都是以细长线，圆眼，大鼻为常见形状。 上线非常的浅，如果不仔细观察是不容易被察觉的。腿部的线条并不笔直，脚爪向上微微翘起，弯曲的弧线把整个关节的灵活性展现得淋漓尽致，让人们看起来觉得好像活了一样。
汉代
汉代的蟠螭纹细致生动，虽然身体和战国时期的造型差不多，但还是有所区别。比如蟠螭纹眉是向上竖起来的，并且往里面钩，眉毛的颜色很浅，不仔细看是看不清的，而且鼻梁处有细线划纹，体现出柔中带刚的感觉。
六朝唐代
蟠螭纹到了六朝时期，有了显著的变化，与战国时期的很不相同，也是六朝独有的特点，就是在靠近鼻梁处稍微拖出了一点，眼梢有弯度，比较长，嘴边和面腮上有很多凹槽。除了以上这些特征之外，蟠螭纹的腿比较短，前腿一般只有一个，到了南北朝时期，就已经进化到有三条腿了。蟠螭纹和其他兽类的纹路差不多，都是尾巴很宽、粗壮。到了唐代的时候，人们对蟠螭的想象并没有太大的变化，因此在设计蟠螭纹的形象和图案的时候，和六朝的蟠螭纹形状基本差不多，只是唐代的蟠螭纹稍微做了一点改变，就是云纹只有一钩，稍微更卷曲一些。
宋代
到了宋代，人们思想更为开放，对蟠螭纹有了进一步的想象的空间，所以在蟠螭纹鼻下刻着很宽的阴刻线，作用就是为了故意突出蟠螭的鼻子，嘴巴也被设计成翘起来，因而蟠螭的嘴唇宛如凹槽，更让人百思不得其解的是口部突得比嘴更翘，这样的蟠螭纹不再像平面上那么“2D感”，而是多了一点“3D”的立体感。这种设计的蟠螭纹可用手触摸，这是宋代蟠螭纹的主要特征。
元代
元代的蟠螭纹会将蟠螭的头额设计成很宽阔的式样，并且很高，我们可以在蟠螭纹整个面部的前端很清楚地看到它的眉、眼、鼻、口、毛发，使蟠螭看上去栩栩如生。蟠螭纹的形状有很多种，主要体现为圆圆的身体、耸着的肩膀，前腿弯曲，呈现出柔软的状态，后腿一只伸展，而另一只蜷缩，整个体形呈爬行状。在四肢的关节处，我们可以看到“卷云纹”这种小细节设计，以上这些特点都这是元代蟠螭纹最显著的特征。尾也运用卷云纹的设计，一般情况下分成两个，一左一右分开，两尾不对称，一长一短，颇有设计感，尾像漩涡一样，长度之长是以往各个时期之最。
明代
明代的蟠螭纹设计样式开始有了很大的变化，其中最明显的就是蟠螭头部不再像元代那么长，更为短一些，眉毛和眼睛从面部中央勾勒出来，眼形形式多样、变化多端，其中虾米眼的运用为最多，因为其双眼突出，十分有特色。有些蟠螭纹头部上端有角，有些蟠螭纹头上是无角的，当然式样不止这两种，还有飘抻、上冲、贴肩、两分等这些较为特立独行的设计式样，更为罕见的是筚状纹，只有少数蟠螭纹身体两侧才有这种纹路。有的蟠螭纹设计成圆身，用斜刀切割身躯两侧，形成直直的线，显得脊柱挺健，可以增加蟠螭的威势，这种风格在明代形成并流行，是和元代蟠螭纹明显不同的特点。
清代
清代的蟠螭纹相较于其他各个时期更具有独创性，可以说吸收各个朝代之精华，集多家之长于一身，呈现出许多各个时期所没有的特点，清代的蟠螭纹一般用白玉雕刻为主，玉质大都温润洁白，所以当我们看到玉色洁白无瑕，蟠螭纹的造型从整体上看圆润光滑，基本都是清代所产之物。
以上是不同时期玉器上蟠螭纹的不同特点，只要熟悉掌握就能提高辨别古玉的能力。 所以，在中国古代，玉器中采用螭虎的图案不仅是因为其独特的造型，还因为其内在“天子之命，王者风范”的丰富内涵。
秦“上郡武库”铭文青铜镦
焦新帅
器为青铜质，器身呈扁状椭圆柱形，高11.3公分，横截面长径3.6公分,短径2.67公分，整体铸造而就，中上有竹节形纹饰环绕一周，中间有对穿小孔，应为固定木柄之钉孔，上敞口下平底。两面各有铭文，一侧有铭文“雕阴”，一侧为铭文“上郡武库”，均出凿刻。
先秦时期战争军事颇为频繁，兵器的发展种类也日益增多，兵器制作工艺与技术也愈发精良。两军对阵战车错毂交战时所用之兵器，多是带柄的戈、戟、矛、矟、钺等，青铜铸造为主，以木柄做杆连接首尾。在其各部件命名时，特别是持杆底端青铜套件的名称上也不尽相同，如有戈鐏与戈镦，矛鐏与矛镦等说。
西汉戴圣在《礼记·曲礼》中有载“进戈者前其鐏，后其刃。进矛戟者前其镦”。可知戈对应鐏，矛、戟对应镦。
《说文解字》又载“鐏：柲下铜也；镦：矛戟柲下铜鐏也。诗曰，厹矛沃镦。”《说文解字》意为“鐏”较“镦”的含义更广，两者的区别不大，所有的柲下金属套件都可称为鐏。而镦是鐏的一种，只是安装在矛戟的柲下。“厹矛沃镦” 的记载，将厹矛的柲下铜套件定为镦。
东汉郑玄对《礼记·曲礼》做注时称“锐底曰鐏，取其鐏地，平底曰镦，取其镦地”。结合“进戈者前其鐏，后其刃。进矛戟者前其镦”的记载，郑玄对鐏、镦进行了更为详尽的释意，即戈鐏为锐底，矛、戟的镦为平底。
东汉刘熙所著《释名·释兵》记载“矛，冒也，刃下冒矜也。下头曰鐏，鐏，入地也。” 意指矛的柲下铜套件为鐏，从鐏可入地得知，鐏应为锐底，与“锐底曰鐏” 的认识相契。
北宋经典文献《集韵》中对镦和鐏也多有记载。其中有《平声二十三魂》载“鐏，戈防底”“镦，鐏也通作镦”；《上声二十四缓》载“鐏，戈柄下铜”；《平声十五灰》载“镦，说文下垂也一曰千斤椎或书作鐜”；《上声十四贿》载“錞镦，杜罪切矛防平底或从敦文十四”；《去声二十九换》篇记载“镦，柲下铜，平底曰镦”。总结上述多例记载，《集韵》认为鐏和镦可互通，对鐏的说法比较混乱，有戈鐏、矛鐏之说，而“镦，柲下铜，平底曰镦” 的认识与郑玄说法较为一致。
综合上述记载，可知这件铭文青铜器命名为镦更为准确。
雕阴，古邑名，战国属魏地，在今陕西甘泉县南洛河西岸，因位雕山西南而得名。后入于秦，置雕阴县，治所在今陕西甘泉县南，属上郡，为上郡二十一县之一。《史记·秦本纪》载：“周显王三十六年（秦惠文王五年，前333年），秦伐魏。秦将公子卬，斩魏卒八万，俘魏将龙贾，遂取雕阴。”此即军事史上著名的雕阴之战，此战秦国收回河西之地占领上郡，控制了西河天险，可以据崤山、函谷关之利，东向以临天下，秦国获得了进可攻退可守之有利局面，至此奠定了秦国的霸权地位，大秦东出并兼四海自此开始。
上郡，古郡名，战国魏文侯置。秦惠王十年（前328年），魏献上郡十五县于秦，为秦初三十六郡之一，郡治在肤施县，辖域位于今陕西省黄河以西，内蒙古伊金霍洛旗、乌审旗以东地区，此地为汉匈交界地带，又与三晋相邻，为百战之地。
武库，收藏兵器之处，春秋之前多与“府库”、“大库”联称，如《尚书·说命》载：“惟干戈在府库。”《春秋左传·昭公五年》：“南遗使国人助竖牛以攻诸大库之庭。”战国时期兵器铭文亦有称“上库”、“下库”、“寺库”、“左库”、“右库”等，至秦时“武库”之称则更多显现于兵器之上。
《吕氏春秋》首次提到“物勒工名”，先秦秦国的军工管理制度分为四级，精细化管理。相邦、工师、丞、工，层层责任制，兵器有质量问题可追踪溯源，如现所出多件相邦吕不韦造铭文兵器。
准格尔旗纳林古城曾出土秦王政二年上郡戈，铭曰：“二年，上郡守冰造，高工丞沐庶，工隶臣徒。（背刻）上郡武库。”燕下都出土秦王政二十五年、二十八年上郡戈背皆可见“上郡武库”铭文。
睡虎地秦简也有关于武库的记载：《效率》：“官啬夫赀二甲，令、丞赀一甲；官啬夫赀一甲，令丞赀一盾。其吏主者坐以赀，谇如官啬夫。其他冗吏、令史掾计者，及者仓、库、田啬夫坐离官属于乡者，如令、丞。”
至少在战国时期，秦在都城咸阳已置武库，并有“武库”之称，相家巷曾出土有秦“武库”封泥，除中央设置武库外，秦在地方亦设置武库，从目前所见秦兵器铭文，除中央师工外，秦地方制造兵器的郡有上郡、河东郡、蜀郡、汉中郡，但在各郡设置武库仅见上郡一例。
史料曾记载秦始皇时，蒙恬为将，扶苏为监，将三十万之众驻扎于上郡以备胡，此中可想见上郡武库之重要性与存世铭刻兵器之众。
秦代是否也像汉代一样在每郡均设武库，据于现在的资料尚不能做出断定，据考古资料，在上、河东、蜀、汉中四郡均发现有铸造兵器之工师作坊。除此上郡武库有出土铭刻实物兵器外，其他各郡尚缺少有力证据。战国时期秦国兵器铭文有“上郡守间造”，或为上郡武库之省，然不可妄下定义，但这件“上郡武库”铭文兵器可直指地方郡已专设武库。从目前所出土资料直称“上郡武库”的铭文兵器，最早者为准格尔旗纳林古城出土的秦王政二年上郡武库戈，可知“上郡武库”铭文兵器的使用时间当属秦始皇二年至秦二世时期。
从铭文刻凿痕迹与文字风格上来看，“雕阴”二字应为平头刀所凿，线条有一定宽度，且线条粗细较为一致，单刀而就，略有粗服荒率之意，与秦凿刻私印趣味颇类，“雕”字右半部有省笔，亦可想见凿刻之时匆忙不精。“上郡武库”四字铭文略小，风格明显趋于“雕阴”二字，铭文结体用刀迥于前者，应出自两个不同工匠之手，此四字铭文线条细挺劲健，率意不羁，结字大小错落，线条深峻呈“V”字形，应为尖刃所凿。此双面铭文，一侧粗拙浑厚，一侧洒脱飘逸，书风、结字、大小、刀痕、线质、趣味皆不相同。二者对比之下让我们感受着它穿越两千余载时空，静静地向世人倾诉秦国那个波澜壮阔的时代。
焦新帅
器为青铜质，器身呈扁状椭圆柱形，高11.3公分，横截面长径3.6公分,短径2.67公分，整体铸造而就，中上有竹节形纹饰环绕一周，中间有对穿小孔，应为固定木柄之钉孔，上敞口下平底。两面各有铭文，一侧有铭文“雕阴”，一侧为铭文“上郡武库”，均出凿刻。
先秦时期战争军事颇为频繁，兵器的发展种类也日益增多，兵器制作工艺与技术也愈发精良。两军对阵战车错毂交战时所用之兵器，多是带柄的戈、戟、矛、矟、钺等，青铜铸造为主，以木柄做杆连接首尾。在其各部件命名时，特别是持杆底端青铜套件的名称上也不尽相同，如有戈鐏与戈镦，矛鐏与矛镦等说。
西汉戴圣在《礼记·曲礼》中有载“进戈者前其鐏，后其刃。进矛戟者前其镦”。可知戈对应鐏，矛、戟对应镦。
《说文解字》又载“鐏：柲下铜也；镦：矛戟柲下铜鐏也。诗曰，厹矛沃镦。”《说文解字》意为“鐏”较“镦”的含义更广，两者的区别不大，所有的柲下金属套件都可称为鐏。而镦是鐏的一种，只是安装在矛戟的柲下。“厹矛沃镦” 的记载，将厹矛的柲下铜套件定为镦。
东汉郑玄对《礼记·曲礼》做注时称“锐底曰鐏，取其鐏地，平底曰镦，取其镦地”。结合“进戈者前其鐏，后其刃。进矛戟者前其镦”的记载，郑玄对鐏、镦进行了更为详尽的释意，即戈鐏为锐底，矛、戟的镦为平底。
东汉刘熙所著《释名·释兵》记载“矛，冒也，刃下冒矜也。下头曰鐏，鐏，入地也。” 意指矛的柲下铜套件为鐏，从鐏可入地得知，鐏应为锐底，与“锐底曰鐏” 的认识相契。
北宋经典文献《集韵》中对镦和鐏也多有记载。其中有《平声二十三魂》载“鐏，戈防底”“镦，鐏也通作镦”；《上声二十四缓》载“鐏，戈柄下铜”；《平声十五灰》载“镦，说文下垂也一曰千斤椎或书作鐜”；《上声十四贿》载“錞镦，杜罪切矛防平底或从敦文十四”；《去声二十九换》篇记载“镦，柲下铜，平底曰镦”。总结上述多例记载，《集韵》认为鐏和镦可互通，对鐏的说法比较混乱，有戈鐏、矛鐏之说，而“镦，柲下铜，平底曰镦” 的认识与郑玄说法较为一致。
综合上述记载，可知这件铭文青铜器命名为镦更为准确。
雕阴，古邑名，战国属魏地，在今陕西甘泉县南洛河西岸，因位雕山西南而得名。后入于秦，置雕阴县，治所在今陕西甘泉县南，属上郡，为上郡二十一县之一。《史记·秦本纪》载：“周显王三十六年（秦惠文王五年，前333年），秦伐魏。秦将公子卬，斩魏卒八万，俘魏将龙贾，遂取雕阴。”此即军事史上著名的雕阴之战，此战秦国收回河西之地占领上郡，控制了西河天险，可以据崤山、函谷关之利，东向以临天下，秦国获得了进可攻退可守之有利局面，至此奠定了秦国的霸权地位，大秦东出并兼四海自此开始。
上郡，古郡名，战国魏文侯置。秦惠王十年（前328年），魏献上郡十五县于秦，为秦初三十六郡之一，郡治在肤施县，辖域位于今陕西省黄河以西，内蒙古伊金霍洛旗、乌审旗以东地区，此地为汉匈交界地带，又与三晋相邻，为百战之地。
武库，收藏兵器之处，春秋之前多与“府库”、“大库”联称，如《尚书·说命》载：“惟干戈在府库。”《春秋左传·昭公五年》：“南遗使国人助竖牛以攻诸大库之庭。”战国时期兵器铭文亦有称“上库”、“下库”、“寺库”、“左库”、“右库”等，至秦时“武库”之称则更多显现于兵器之上。
《吕氏春秋》首次提到“物勒工名”，先秦秦国的军工管理制度分为四级，精细化管理。相邦、工师、丞、工，层层责任制，兵器有质量问题可追踪溯源，如现所出多件相邦吕不韦造铭文兵器。
准格尔旗纳林古城曾出土秦王政二年上郡戈，铭曰：“二年，上郡守冰造，高工丞沐庶，工隶臣徒。（背刻）上郡武库。”燕下都出土秦王政二十五年、二十八年上郡戈背皆可见“上郡武库”铭文。
睡虎地秦简也有关于武库的记载：《效率》：“官啬夫赀二甲，令、丞赀一甲；官啬夫赀一甲，令丞赀一盾。其吏主者坐以赀，谇如官啬夫。其他冗吏、令史掾计者，及者仓、库、田啬夫坐离官属于乡者，如令、丞。”
至少在战国时期，秦在都城咸阳已置武库，并有“武库”之称，相家巷曾出土有秦“武库”封泥，除中央设置武库外，秦在地方亦设置武库，从目前所见秦兵器铭文，除中央师工外，秦地方制造兵器的郡有上郡、河东郡、蜀郡、汉中郡，但在各郡设置武库仅见上郡一例。
史料曾记载秦始皇时，蒙恬为将，扶苏为监，将三十万之众驻扎于上郡以备胡，此中可想见上郡武库之重要性与存世铭刻兵器之众。
秦代是否也像汉代一样在每郡均设武库，据于现在的资料尚不能做出断定，据考古资料，在上、河东、蜀、汉中四郡均发现有铸造兵器之工师作坊。除此上郡武库有出土铭刻实物兵器外，其他各郡尚缺少有力证据。战国时期秦国兵器铭文有“上郡守间造”，或为上郡武库之省，然不可妄下定义，但这件“上郡武库”铭文兵器可直指地方郡已专设武库。从目前所出土资料直称“上郡武库”的铭文兵器，最早者为准格尔旗纳林古城出土的秦王政二年上郡武库戈，可知“上郡武库”铭文兵器的使用时间当属秦始皇二年至秦二世时期。
从铭文刻凿痕迹与文字风格上来看，“雕阴”二字应为平头刀所凿，线条有一定宽度，且线条粗细较为一致，单刀而就，略有粗服荒率之意，与秦凿刻私印趣味颇类，“雕”字右半部有省笔，亦可想见凿刻之时匆忙不精。“上郡武库”四字铭文略小，风格明显趋于“雕阴”二字，铭文结体用刀迥于前者，应出自两个不同工匠之手，此四字铭文线条细挺劲健，率意不羁，结字大小错落，线条深峻呈“V”字形，应为尖刃所凿。此双面铭文，一侧粗拙浑厚，一侧洒脱飘逸，书风、结字、大小、刀痕、线质、趣味皆不相同。二者对比之下让我们感受着它穿越两千余载时空，静静地向世人倾诉秦国那个波澜壮阔的时代。
六七拾亿
胖哥俩（上菜20分钟，少一秒都不行）
永乐之城（西王母西王母，左龙右虎）
合照（真人不长这样）
跷跷板（希望跷跷板没事）
陈情令（夜晚看剧固定活动）
画画（随手画了一下，一年最多一次系列）
精修（老师就是老师，妙手回春起死回生）
成品（谢谢艺术家）
西北菜（羊肉沫这么小，西北人知道吗？）
胖哥俩（上菜20分钟，少一秒都不行）
永乐之城（西王母西王母，左龙右虎）
合照（真人不长这样）
跷跷板（希望跷跷板没事）
陈情令（夜晚看剧固定活动）
画画（随手画了一下，一年最多一次系列）
精修（老师就是老师，妙手回春起死回生）
成品（谢谢艺术家）
西北菜（羊肉沫这么小，西北人知道吗？）
✋热门推荐