【谈诗论画 谈歌论曲】《蒹葭》《在水一方》
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
—————
83年前的今天：
1938年4月20日 (农历三月二十)，
台湾著名作家琼瑶出生。
第一次听到邓丽君的名字，是在80年代初期。
那是一个国门咋开的时期，整整唱、听了十年杀气十足的旋律的大陆人，被这个对岸的小姑娘的歌声唱晕了！于是，“白天听老邓，晚上听小邓”成为当时大陆一道奇异的风景。老邓给我们带来希望，小邓给我们送来柔情。
1985年，琼瑶的小说作品以台风般的强势在内地登陆，很快，她的影视作品也随之而来。于是我们文化宫不失时机地购买了播映设备，开辟了放映厅。于是《雁儿在林梢》、《几度夕阳红》等和香港的武侠剧迅速将电影院里的观众拉了过来。
由于人手不够，我也临时兼任了放映员。我十分讨厌这个临时性的工作，因为我不喜欢这些片子（特别是言情片）——除了打就是哭。用王朔的话讲就是：弄了一帮半老徐娘在那言着情，为一句话就难过半天，光流眼泪不流鼻涕（人在真哭的时候是流鼻涕的）……
琼瑶小说中的人物，大都是把爱情当饭来吃的。在我的印象中，他（她）们好像从来不吃饭、不睡觉，最为严重的是他（她）们甚至不上班！一个特长的故事，直到结束，你可能还不知道他们是做什么工作的！
但这个化名琼瑶（实名陈喆）的女子的小说怎么就那么讨人喜欢？
一年后，我被调到了图书馆。
那一阵子，借《在水一方》的女孩子特别多。“怎么回事儿呀？”我问陶姐。“傻小子，还不是邓丽君闹的！”陶姐说。陶姐和我一个属相，比我正好大一轮，比邓丽君大12岁。于是我把那盘《在水一方》借来，晚上值班时便看起来。我自己明白，我在等那首歌。
歌声一响起来我就笑了——好个琼瑶——你这不是剽窃吗——
绿草苍苍，
白雾茫茫
有位佳人，
在水一方。
绿草凄凄，
白雾迷离。
有位佳人，
靠水而居。
我愿逆流而上，
依偎在她身旁。
无奈前有险滩，
道路又远又长。
我愿顺流而下，
找寻她的方向。
却见依稀彷佛，
她在水的中央。
……
显然，琼瑶以《秦风》中的《蒹葭》作为蓝底，写了这首歌——
蒹葭苍苍，
白露为霜、
所谓伊人，
在水一方。
溯洄从之，
道阻且长。
溯游从之，
宛在水中央。
蒹葭凄凄，
白露未晞。
所谓伊人，
在水之湄。
……
琼瑶将《蒹葭》的结构做了巧妙的改动，将原文中过于生僻的词汇换成白话文，将蒹葭换成绿草，在容量上进行了减缩，成为一首可以使当代人一看便懂的、稍稍带有文言味道的歌词。
许多年过去后，不再尖刻的我，可以比较公正、客观地评价琼瑶的作品了。
琼瑶作品中所描绘的爱情生活，不是现实生活中可以出现的，就是说，尽管她作品中的人物、年代、环境都是当代，但它仍旧不是现实主义的创作，是浪漫主义的。如果年轻人硬要在她的作品中去找人生的答案，那肯定会闹出笑话——但这不应当成为我们攻讦她的借口——让人去找寻真正的、火热的、洋溢着浪漫情调的爱情没有错。
我们没有理由去嘲笑琼瑶，就像没有理由去嘲笑汪国真一样——“没有比脚更长的路，没有比人更高的山”，虽说浅些，但励志还要惹来一身罪吗？如果我们连郭敬明都能容忍，却不能容忍琼瑶和汪国真，那肯定是我们变坏了，变得势利了。
纵览琼瑶的所有作品，至少我们可以得出一个结论——她的中国古典文学造诣相当深厚（单看她小说的书名便可知一二）。就以这首《在水一方》为例，就琼瑶本身的文字能力，自己写一首歌词不会是很费事的工作，而且能写的相当好——但她仍旧冒着被人（比如我）攻讦的危险，将《蒹葭》动了大手术并问心无愧地公诸于世。她知道，只有这首寂静、深远、空灵、飘逸的《蒹葭》，才能更准确、更生动地渲染出她的作品中所需要的意境。
《国风》是《诗经》中的精粹，而《国风》中的《秦风》又以表现勇武和争斗为主。但恰恰是在《秦风》里，悠然飘逸出这样一篇典雅之作，不能不令读者拍案称妙。全诗弥漫着一种悠长而略带惆怅的神韵，于不动声色中用并不十分生僻的词汇，且词汇的重复使用频率很高的铺排方式，勾勒出一幅清幽、恬淡、高远、深邃的水墨画。
《在水一方》在台湾问世时，也正是岛内进入拜金主义年代的时刻，这样，它的意义就不难估量了——顽强地找寻逝去了的纯真，为我们每一个人那荒芜的灵魂家园，开辟一块珍贵的绿地吧！尽管这片家园像《蒹葭》中的伊人那样可望而不可即……
该说说歌曲本身了。
琼瑶和曲作者很可能是达成了共识——借《蒹葭》之魂，动《蒹葭》之骨，以使其更适合于当代旋律的演绎。于是我们便看到，《蒹葭》原有结构被十分巧妙地重新构架后，成为一种典型的A－B－A的三段式的曲式结构，以便于强化“在水一方”这一主题。
另外，它还有一个令笔者惊讶之处——它没有像《又见炊烟》那样，以中国的五声音阶构成旋律，而是引入西方大调元素——这实在是一个创举——因为不论从哪一方面讲，它最有理由以五声音阶来进行旋律的构成了！
这样，我们便在一首古色古香的歌中，听到了五度、六度音程的跳越（道路←→又远←→又长），听到了音程关系为增四度的两个音的连接（她在←→水的中央）……
最后说一句邓丽君的演唱。
邓丽君在《又见炊烟》中就有令笔者惊叹的发声运用，她的“黄昏有画意”一句，发声位置极端靠前，营造出了非比寻常的诗境，仿佛那缕缕炊烟从她的发际悠然掠过……而于《在水一方》中，她又以自己深厚的演唱功力为依托，把“白雾茫茫”与下一句“有位佳人”一气吟成，不换气。这个看似旨在展示自己基本功之举，其实，是给这两句歌词中所蕴涵的“渴望”和“思慕”，给予最为形象化的强化和升华……
一个女孩子对我说，唱起《在水一方》至少会在一瞬间对爱情又产生了希望……
一个男孩子对我说，唱起《在水一方》就会想起自己的初恋……
一个写诗的男孩子对我说，一听到这首歌，就好像在一个我不知道的地方，有一个女孩子在等着我……
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#肖战最好的你[超话]# 【[心]评论不吞，指路回[心]】
#肖战# [心]XZ[心]#肖战正能量艺人#
毕淑敏曾说:“优等的心，不必华丽，但必须坚固。”诚如斯言，不少作家将拥有“优等的心”作为人生信念。阎连科在经历金钱名誉的诱惑后选择回到原点，摒铜臭之扰，弃名位之争，不在读者的追捧中迷失自我，以一部《日光流年》再现中国农民的拼搏与奋斗，并凭借该书登上其文学创作的第一个高峰。再如作家路遥在鲜花与掌声的包围下依然坚守初心，并没有在一片溢美之词中放松警惕，正如他曾说的:“生活不能等待别人来安排，要自己去争取与奋斗！”的确如此，这是因为他坚持了自己的想法，没有被读者左右，所以一部充满了陆遥式人物特色的《平凡的世界》，让平凡的人物创造了不平凡的世界。每个作家都具有独一无二的写作特色，如果为迎合作者的阅读喜好而写作，就会逐渐失去自我的写作特色，与此同时，那些被读者左右的作品也就不免千篇一律，最后湮没于时代的洪流中无人问津。
#肖战# [心]XZ[心]#肖战正能量艺人#
毕淑敏曾说:“优等的心，不必华丽，但必须坚固。”诚如斯言，不少作家将拥有“优等的心”作为人生信念。阎连科在经历金钱名誉的诱惑后选择回到原点，摒铜臭之扰，弃名位之争，不在读者的追捧中迷失自我，以一部《日光流年》再现中国农民的拼搏与奋斗，并凭借该书登上其文学创作的第一个高峰。再如作家路遥在鲜花与掌声的包围下依然坚守初心，并没有在一片溢美之词中放松警惕，正如他曾说的:“生活不能等待别人来安排，要自己去争取与奋斗！”的确如此，这是因为他坚持了自己的想法，没有被读者左右，所以一部充满了陆遥式人物特色的《平凡的世界》，让平凡的人物创造了不平凡的世界。每个作家都具有独一无二的写作特色，如果为迎合作者的阅读喜好而写作，就会逐渐失去自我的写作特色，与此同时，那些被读者左右的作品也就不免千篇一律，最后湮没于时代的洪流中无人问津。
#法治微课堂# 错换人生”看似简单明了的事，却怪相频发，有多少人在雾里看花。
“错换人生”事件发展到今天这个局面是笔者没想到的，我相信也是许多关注此事件的人没想到的。
本来从河南驻马店警方介入调查那一天起，就觉得事情的真相不久就会出来，究竟是无意的“错换”还是人为的“偷换”，就会昭然天下。没想到等了近一个月的时间 ，警方回了许敏一句“不予立案”，让后续调查戛然而止。也让众多为看此事真相悬着的心依然难受地悬着，不知啥时候能落地安逸。
再看网上，舆论的浪潮一波还未平息一波又来侵袭，讨伐谩骂杜新枝，讥讽影射许敏，鄙视怒斥熊磊，品评怂恿郭威田静，你方唱罢我登场，堪比一场精彩的大戏。
作为一个一直关注此事件的人，心都感觉累了，就像部分网友说的，从来没有为他人的家事弄到如此心力交瘁的地步。
坐下来细想想，这件事如果想查清楚应该是很容易的，可就是查不出来，迄今为止，连一点实质性的突破都没有，真是让人郁闷。
今天借这篇文章，就几个关键问题发问一下，与大家一起谈谈看法。
01、婴儿腕带、衣服之谜
腕带和婴儿衣服作为此事件“偷换”的一个证据，是最早就提出来的，经过权威的产科专家的诠释，我们都认为这是最有力的证据。因为照他们所说的腕带一旦给新生儿戴上撕都撕不掉，小孩的衣服一旦穿上没有人为故意也是换不掉的，要真是这样，这还有什么怀疑的呢，就是“偷换”了。
可是，后期传出的声音是这样的：
杜新枝说：我们当时去医院是没带孩子的衣服去的，只带有一个小包被。因为是剖腹产，挺痛苦的，当时只随意看了一眼孩子，孩子戴没戴腕带还真没注意。
许敏说：孩子刚生下来时，我也没仔细看孩子，护士就抱走了，也没注意有没有腕带。第二天孩子抱给我时，我好像发现孩子脸上有小红点，也没多想。
关于孩子穿的衣服，没听她提过。
有网友这样说：28年前，淮河医院还不是三甲医院，婴儿出生也没有实行戴腕带。
还有个网友这样说：作为爱婴区的护士，我见过好多次腕带脚带掉的，包括我自己在省妇幼生孩子，我女儿手脚上的腕带一起掉了。
你看看，孰真孰假，难以确认。
就想问一句：28年前，淮河医院到底有没有实行给新生儿戴腕带的制度呢？
02、为何连警方也查不出犯罪证据
河南驻马店警方决定介入调查“错换”人生事件时，大家就奔走相告，都相信很快就能见到真相，使正义得到伸张，恶人受到制裁了。
可是近一个月的调查，警方就一句“不予立案”结束了调查。
据许敏说，警方告诉她不予立案的理由是“查不出犯罪的证据”。
我不知道这查不出犯罪证据，是说明这件事里面根本就没有犯罪，还是因为调查因为某种原因不能深入而无法发现相关犯罪的证据呢。
就我个人看法而言，我觉得就是没有犯罪证据，最起码有渎职、失误造成的遗憾，警方怎么说也要查清最基本的事实，给大众一个交代啊！
难道是因为立不了案，相关人员不配合？还是真的因为有一张大的关系网连警方都被罩上了？
果真如此，那这张网是用什么材料做的，竟有如此的杀伤力？
03、曝光参与“偷换”的良心发现者，为何不能站出来？警方为何不找她？
最近这两天，又有一个名曰“难归南往”的人在网上爆料，自己就是当年参与偷换孩子的三人组中的一个，当年郭希志给了她和另外一个参与者一人2000块钱，要她俩帮忙。她俩没抵住诱惑就参与了。事后知道郭希志一人拿了20000块钱。这事做成不久她就在省城买了房。
这个爆料一出来，把大家伙都惊得差点跳起来。这也太劲爆了吧，有这样的亲历者出现，找出来一问，啥情况不都出来了。
可是等了几天，又没有一点动静了。
我想知道：许敏那边有没有看到这个博主的爆料，有没有报案？
警方接到这样的报案，有名有姓的（虽然是个网名），即使在虚拟的网络，查出来这个人应该不难吧？
因为不时出现的怪相 ，导致网络上对此事的传言繁多而杂乱，大众难辨真假，雾里看花，看得眼晕 ，想得头晕。
目前，江西籍大律师潘克决定公益援助许敏查找真相，拒说九江警方也决定就此事件以刑事案件立案调查。
这些都是大快人心的好消息。
但是仔细一了解，九江警方立案，重在调查最近一段时间，在网络上网暴污蔑许敏的事，还有就是帮助许敏要房子。
我在想，九江警方为何不把调查“错换”真相放在第一位呢？毕竟，大众最想知道的就是事情的真相。
有了真相，大家才能更负责任、更无愧地说几句公道话。
“错换人生”事件发展到今天这个局面是笔者没想到的，我相信也是许多关注此事件的人没想到的。
本来从河南驻马店警方介入调查那一天起，就觉得事情的真相不久就会出来，究竟是无意的“错换”还是人为的“偷换”，就会昭然天下。没想到等了近一个月的时间 ，警方回了许敏一句“不予立案”，让后续调查戛然而止。也让众多为看此事真相悬着的心依然难受地悬着，不知啥时候能落地安逸。
再看网上，舆论的浪潮一波还未平息一波又来侵袭，讨伐谩骂杜新枝，讥讽影射许敏，鄙视怒斥熊磊，品评怂恿郭威田静，你方唱罢我登场，堪比一场精彩的大戏。
作为一个一直关注此事件的人，心都感觉累了，就像部分网友说的，从来没有为他人的家事弄到如此心力交瘁的地步。
坐下来细想想，这件事如果想查清楚应该是很容易的，可就是查不出来，迄今为止，连一点实质性的突破都没有，真是让人郁闷。
今天借这篇文章，就几个关键问题发问一下，与大家一起谈谈看法。
01、婴儿腕带、衣服之谜
腕带和婴儿衣服作为此事件“偷换”的一个证据，是最早就提出来的，经过权威的产科专家的诠释，我们都认为这是最有力的证据。因为照他们所说的腕带一旦给新生儿戴上撕都撕不掉，小孩的衣服一旦穿上没有人为故意也是换不掉的，要真是这样，这还有什么怀疑的呢，就是“偷换”了。
可是，后期传出的声音是这样的：
杜新枝说：我们当时去医院是没带孩子的衣服去的，只带有一个小包被。因为是剖腹产，挺痛苦的，当时只随意看了一眼孩子，孩子戴没戴腕带还真没注意。
许敏说：孩子刚生下来时，我也没仔细看孩子，护士就抱走了，也没注意有没有腕带。第二天孩子抱给我时，我好像发现孩子脸上有小红点，也没多想。
关于孩子穿的衣服，没听她提过。
有网友这样说：28年前，淮河医院还不是三甲医院，婴儿出生也没有实行戴腕带。
还有个网友这样说：作为爱婴区的护士，我见过好多次腕带脚带掉的，包括我自己在省妇幼生孩子，我女儿手脚上的腕带一起掉了。
你看看，孰真孰假，难以确认。
就想问一句：28年前，淮河医院到底有没有实行给新生儿戴腕带的制度呢？
02、为何连警方也查不出犯罪证据
河南驻马店警方决定介入调查“错换”人生事件时，大家就奔走相告，都相信很快就能见到真相，使正义得到伸张，恶人受到制裁了。
可是近一个月的调查，警方就一句“不予立案”结束了调查。
据许敏说，警方告诉她不予立案的理由是“查不出犯罪的证据”。
我不知道这查不出犯罪证据，是说明这件事里面根本就没有犯罪，还是因为调查因为某种原因不能深入而无法发现相关犯罪的证据呢。
就我个人看法而言，我觉得就是没有犯罪证据，最起码有渎职、失误造成的遗憾，警方怎么说也要查清最基本的事实，给大众一个交代啊！
难道是因为立不了案，相关人员不配合？还是真的因为有一张大的关系网连警方都被罩上了？
果真如此，那这张网是用什么材料做的，竟有如此的杀伤力？
03、曝光参与“偷换”的良心发现者，为何不能站出来？警方为何不找她？
最近这两天，又有一个名曰“难归南往”的人在网上爆料，自己就是当年参与偷换孩子的三人组中的一个，当年郭希志给了她和另外一个参与者一人2000块钱，要她俩帮忙。她俩没抵住诱惑就参与了。事后知道郭希志一人拿了20000块钱。这事做成不久她就在省城买了房。
这个爆料一出来，把大家伙都惊得差点跳起来。这也太劲爆了吧，有这样的亲历者出现，找出来一问，啥情况不都出来了。
可是等了几天，又没有一点动静了。
我想知道：许敏那边有没有看到这个博主的爆料，有没有报案？
警方接到这样的报案，有名有姓的（虽然是个网名），即使在虚拟的网络，查出来这个人应该不难吧？
因为不时出现的怪相 ，导致网络上对此事的传言繁多而杂乱，大众难辨真假，雾里看花，看得眼晕 ，想得头晕。
目前，江西籍大律师潘克决定公益援助许敏查找真相，拒说九江警方也决定就此事件以刑事案件立案调查。
这些都是大快人心的好消息。
但是仔细一了解，九江警方立案，重在调查最近一段时间，在网络上网暴污蔑许敏的事，还有就是帮助许敏要房子。
我在想，九江警方为何不把调查“错换”真相放在第一位呢？毕竟，大众最想知道的就是事情的真相。
有了真相，大家才能更负责任、更无愧地说几句公道话。
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