吐鲁番市阿斯塔那13号墓出土的东晋时期纸画《墓主人生活图》。
这幅墓主生活图由六块相等的图纸拼接而成。墓主人绘于画面中央,神态严肃,头戴高冠,身穿条纹袍服,手拿团扇端坐于榻上做乘凉状。他身旁的女子着红裙,头梳双髻、毕恭毕敬,不难看出两者的主仆关系;马夫手执马鞭站于马后,似乎要出行。从主人的右侧依次绘有曲盖、节、麾、幢。《通鉴》记载:“晋制:诸公任方面者,皆给节、麾、缇幢、曲盖。”由此推断该墓主人,虽然其姓名不可考,但其身份高贵。画面的右边是个厨房,里面摆满了石臼、磨盘、考究的炊具、精美的双耳酒坛,鞍形烤炉等厨房用具。炉内炉火正旺,一位厨娘正在烹饪饭菜。画的右上方是一片田地,阡陌分明,庄稼茂盛,田边放着犁、耙、杈等农具,散发着浓浓的田园气息。画面左右上角各有一个圆形图样,左边的圆中画有蟾蜍形象,从嫦娥奔月变蟾蜍的古代传说到《淮南子•精神训》:“日中有踆乌,而月中有蟾蜍”的记载可知,这两个圆分别代表太阳和月亮。此外,空中还绘有两组不同形制的北斗星,与日月组成了日月星辰的变化场面。画面中央的大树枝叶繁茂,上面落有一只长尾大鸟,好似凤凰,若按“凤凰非梧桐不栖”之说,那么这颗大树应是梧桐树。小小画面以墨为黑,以赭石取红寥寥数笔,虽说乍一看似小孩涂鸦,但细品其内容却可谓博大精深。作者不费吹灰之力囊括了神话传说、天文地理,以及墓主人的身份地位、衣食住行都表现的干净利落。可谓是中国墓葬壁画中的精品之作。
这幅墓主生活图由六块相等的图纸拼接而成。墓主人绘于画面中央,神态严肃,头戴高冠,身穿条纹袍服,手拿团扇端坐于榻上做乘凉状。他身旁的女子着红裙,头梳双髻、毕恭毕敬,不难看出两者的主仆关系;马夫手执马鞭站于马后,似乎要出行。从主人的右侧依次绘有曲盖、节、麾、幢。《通鉴》记载:“晋制:诸公任方面者,皆给节、麾、缇幢、曲盖。”由此推断该墓主人,虽然其姓名不可考,但其身份高贵。画面的右边是个厨房,里面摆满了石臼、磨盘、考究的炊具、精美的双耳酒坛,鞍形烤炉等厨房用具。炉内炉火正旺,一位厨娘正在烹饪饭菜。画的右上方是一片田地,阡陌分明,庄稼茂盛,田边放着犁、耙、杈等农具,散发着浓浓的田园气息。画面左右上角各有一个圆形图样,左边的圆中画有蟾蜍形象,从嫦娥奔月变蟾蜍的古代传说到《淮南子•精神训》:“日中有踆乌,而月中有蟾蜍”的记载可知,这两个圆分别代表太阳和月亮。此外,空中还绘有两组不同形制的北斗星,与日月组成了日月星辰的变化场面。画面中央的大树枝叶繁茂,上面落有一只长尾大鸟,好似凤凰,若按“凤凰非梧桐不栖”之说,那么这颗大树应是梧桐树。小小画面以墨为黑,以赭石取红寥寥数笔,虽说乍一看似小孩涂鸦,但细品其内容却可谓博大精深。作者不费吹灰之力囊括了神话传说、天文地理,以及墓主人的身份地位、衣食住行都表现的干净利落。可谓是中国墓葬壁画中的精品之作。
#leo一家[超话]# 绝了!今天剪头发,我看到一厘米长的头发进眼睛里了,磨眼睛,我眨巴了一会儿头发还在,但不是很磨眼睛,想着回家滴眼药水吧,到家后就开始滴眼药水,一直不出来,旋转眼球找不舒服的位置,终于在眼睛右上方发现了头发的踪迹,用棉签给弄出来了,结果弄出来那么长!!!我没想到一根这么长的头发能藏眼睛里[允悲]太吓人了!
《潘天寿的这幅画,构图奇绝》
潘天寿的作品有两奇,第一,作画方式奇特,作品以手指晕染,以掌抹作荷叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。第二,作品构图奇特,潘天寿的绘画有很多是大尺幅的,吴冠中评价为,潘天寿的作品构图运用的是构建大厦的法则,中国画家中真正能驾驭大尺幅者,潘天寿是第一人。
其艺术的可贵之处,主要在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。此幅《晴晨》虽然尺幅不大,但是张力十足,描绘对象处在整幅画作的下方,不到纸张的二分之一处,右上方的题款平衡了整个画面的下沉感。两只八哥神色炯炯,背部毛的坚挺,栩栩如生,整幅画作笔力劲遒、用墨泼辣、苍健浑厚。
潘天寿的作品有两奇,第一,作画方式奇特,作品以手指晕染,以掌抹作荷叶,以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。第二,作品构图奇特,潘天寿的绘画有很多是大尺幅的,吴冠中评价为,潘天寿的作品构图运用的是构建大厦的法则,中国画家中真正能驾驭大尺幅者,潘天寿是第一人。
其艺术的可贵之处,主要在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品。此幅《晴晨》虽然尺幅不大,但是张力十足,描绘对象处在整幅画作的下方,不到纸张的二分之一处,右上方的题款平衡了整个画面的下沉感。两只八哥神色炯炯,背部毛的坚挺,栩栩如生,整幅画作笔力劲遒、用墨泼辣、苍健浑厚。
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