读《《汪曾祺小说经典》(《看理想•一千零一夜》推荐(第69—70夜))(书籍来源:微信读书)
20210222—20210225阅。
好看。这本比上本轻松舒缓多了。
摘抄:
汪曾祺:“我希望我的作品能有益于世道人心,我希望使人的感情得到滋润,让人觉得生活是美好的。人,是美的,有诗意的。”
《受戒》
当和尚也不容易,一要面如朗月,二要声如钟磬,三要聪明记性好。
《卦摊》
八年在他身上不过是两天,没有意义的两天。甚么都已经定了,就像茶杯已经是茶杯。
《侉奶奶》
侉奶奶的八棵榆树。
《八千岁》
八千岁从节约到消费的观念转变。
地方虽在城中,却是尘飞不到。虞芝兰就是看中它的幽静,才搬来的。
“在一起时,恩恩义义;分开时,潇潇洒洒”
的宋侉子。
“孩子哪儿也不去,你就让他喂几只鸽子玩玩吧。这吃不了多少稻子。你们不养,别人家的鸽子也会来。自己有鸽子,别家的鸽子不就不来了。”米店养鸽子,几乎成为通例,八千岁想了想,说:“好,叫他养!”
八舅太爷说:“我平生最恨俭省的人,这种人都该!”
从一个极端走到另一个极端的人,其实无任何改变,也是最容易的事。
《鉴赏家》
深院悄无人,风拂紫藤花乱。
《晚饭花》
原来晚饭花就是指甲花。
姊妹三个,从小没娘,彼此提挈。
蒿里谁家地,聚敛魂魄无贤愚。
鬼伯一何相催促,人命不得稍踟蹰。
薤(xiè)
上露,何易晞。
露晞明朝更复,人死一去何时归。
他只是有点发愁:他一朝撒手,谁来传下他的这副馄饨担子呢?
笃——笃笃,秦老吉还是挑着担子卖馄饨。
真格的,谁来继承他的这副古典的,南宋时期的,楠木的馄饨担子呢?
20210222—20210225阅。
好看。这本比上本轻松舒缓多了。
摘抄:
汪曾祺:“我希望我的作品能有益于世道人心,我希望使人的感情得到滋润,让人觉得生活是美好的。人,是美的,有诗意的。”
《受戒》
当和尚也不容易,一要面如朗月,二要声如钟磬,三要聪明记性好。
《卦摊》
八年在他身上不过是两天,没有意义的两天。甚么都已经定了,就像茶杯已经是茶杯。
《侉奶奶》
侉奶奶的八棵榆树。
《八千岁》
八千岁从节约到消费的观念转变。
地方虽在城中,却是尘飞不到。虞芝兰就是看中它的幽静,才搬来的。
“在一起时,恩恩义义;分开时,潇潇洒洒”
的宋侉子。
“孩子哪儿也不去,你就让他喂几只鸽子玩玩吧。这吃不了多少稻子。你们不养,别人家的鸽子也会来。自己有鸽子,别家的鸽子不就不来了。”米店养鸽子,几乎成为通例,八千岁想了想,说:“好,叫他养!”
八舅太爷说:“我平生最恨俭省的人,这种人都该!”
从一个极端走到另一个极端的人,其实无任何改变,也是最容易的事。
《鉴赏家》
深院悄无人,风拂紫藤花乱。
《晚饭花》
原来晚饭花就是指甲花。
姊妹三个,从小没娘,彼此提挈。
蒿里谁家地,聚敛魂魄无贤愚。
鬼伯一何相催促,人命不得稍踟蹰。
薤(xiè)
上露,何易晞。
露晞明朝更复,人死一去何时归。
他只是有点发愁:他一朝撒手,谁来传下他的这副馄饨担子呢?
笃——笃笃,秦老吉还是挑着担子卖馄饨。
真格的,谁来继承他的这副古典的,南宋时期的,楠木的馄饨担子呢?
唐诗的丰碑:《九家集注杜诗》
杜甫(712—770)是唐代著名诗人。唐代文学家韩愈在《调张籍》中说:“李杜文章在,光焰万丈长。”李白、杜甫,分别代表了唐代诗歌浪漫主义和现实主义创作的高峰。杜诗流行1200多年来,许多篇章,百姓耳熟能详,已经深深渗透到中华民族的血液中。
《九家集注杜诗》,是目前传世最早的宋代版本,为南宋郭知达编辑,收诗1431首。本书工作底本,采用清代《四库全书》影抄宋本,乾隆皇帝亲自赋诗二首,特别推崇和珍视。本书历时10年,选用多种宋本,精心对校;用诗韵断句,新意迭出;辨证失误,考证谨严。书名虽为“九家”,实收南宋之前61家的研究成果,而这些研究著作大多已经失传,皆赖是书得以保存,益显是书之珍贵。
杜甫44岁时,安史之乱爆发。持续近8年的叛乱,使唐朝逐步走向衰落。此后的15年间,杜甫在颠沛流离、贫病交加中,艰难地走完了一生。但是他的爱国忧民的情结,始终没有改变过。
杜甫对安史之乱给以深深地谴责。他在陷落的长安,写下《春望》:“国破山河在,城春草木深。”当时天下最雄伟壮美的大都市,沦入敌手,一个“破”字,看到的是破壁残垣,荒草丛生;昔日辉煌,荡然无存。他在《北征》中途经战场,亲笔写下“夜深经战场,寒月照白骨”。可知这场战争是多么的惨烈!作为一位正直的知识分子,他的祈盼是:“乾坤含疮痍,忧虞何时毕。”
杜甫的目光,注视着战争中的苦难百姓,48岁之时,写下了著名的三“吏”(《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》)三“别”(《新婚别》《垂老别》《无家别》)。新安吏抓丁,“青山犹哭声”。石壕吏“捉人”,“老妪”愿充军。“子孙”阵亡,百家“空巷”。战争的残酷,人民的受难,作者痛彻心脾。
对于取得平叛胜利,杜甫高兴得发“狂”。“剑外忽传收蓟北,初闻涕泣满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”。悲喜交集,噩梦结束,可以回乡了。
杜甫观察问题,判断准确,分析透彻。就在大叛乱前夕,杜甫对当时的社会现实,就有非常清醒的认识,他写道:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”巨大的贫富差距、鲜明的阶级对立,表达得精准而传神。而令诗人无比悲痛的是,44岁时前往奉先看望妻儿,“入门闻号咷,幼子饥已卒。所愧为人父,无食致夭折”。幼子没有吃的,刚刚才饿死。作为官员尚且如此,普通百姓家,早已饿殍遍地。
杜甫的可敬可佩,就在于:虽然穷困潦倒,但常怀“忧民”之心。杜甫49岁,托亲靠友,在成都浣花溪建了草堂,有了栖身之所。但是,狂风、暴雨,卷走茅草,“雨脚如麻”,无法栖身,彻夜难眠。而他想到的却是“天下寒士”:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。”诗人关心人民疾苦,实为千年师表。
杜甫是律诗高手,创作了1000多首律诗,实现了格律与内容的完美结合。其中的五律、七律、五排、七排、五绝、七绝,很多成为“绝唱”。杜诗的格律运用,如平仄、粘对、拗救、对仗、用韵、字句有定等,莫不得心应手。《遣闷戏呈路十九曹长》中说:“晚节渐于诗律细。”经过长期探索和实践,对律诗的规范和新体的创作,已经达到很高的境界。
比如,明朝胡应麟《诗薮·内篇》卷五把杜甫的《登高》(风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯)誉为“古今七言律第一”。本诗作于杜甫暮年56岁之时。“第一”体现在:从格律上说,粘对严谨,没有失粘、失对现象。全诗四联对仗,极为罕见。词性、类别相同,以工对见长。首句入韵,为七律正格;从内容上说,“悲秋”之“悲”、“多病”之“病”,写出作者老病漂泊的痛苦。“无边落木”,虽饱含悲凉;“滚滚长江”,又不失豪气;从修辞上说,运用比兴、象征、对偶、夸张等多种手法,达到情景交融、炉火纯青的境界。
杜甫还对律诗进行了创新,一种新的诗体——“吴体”应运而生。《九家集注杜诗》标注的“吴体”有四首,即《愁》《释闷》《寄岑嘉州》《晓发公安数月憇息此县》。“吴体”诗是一种平仄相对自由,即允许失粘、失对存在的律诗,并不需要补救。“吴体”诗来源于吴地“俚俗”之诗,杜甫推而广之。北宋晚期赵次公尚能准确辨析,清代学者仇兆鳌、黄生已不能正确解读。
对于杜诗中的新创“拗体”,代表作是《白帝城最高楼》。通过对格律中的平仄、失粘(3字)、失对(7字)、大拗(1次)、孤平拗救(2次)等进行分析,可以知道:全诗用平声韵,首句入韵,属平声尤、侯合韵。颔联、颈联对仗,主要是工对。有拗有救,合乎规定。所以,这是一首标准的“拗体”七律。
杜甫博览群书,才思敏捷;勤奋好学,善于创新,在唐代诗人、学者中极为罕见。
杜甫家学渊源深厚,不仅“奉儒守官,未坠素业”,而且对于经史子集、诸子百家、天文历法、文字音韵、地理名物等,也多有涉猎。他走出书斋,万里游学。“读书破万卷,下笔如有神”,乃是杜甫读书、写作真实生活的写照。
比如,杜甫对古代道家、道教文献极为熟悉,“集注”中引用《老子》《庄子》《列子》《文子》等多次。除此之外,杜诗还记载了鹖冠子、华盖君、元逸人、李白、魏夫人、葛洪等众多人物的事迹,充分显示了杜甫对道家、道教作过精深的研究。
“多师”求教,成就了杜甫。杜诗中说:“别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。”李白、杜甫,诗坛双星。李白,年长杜甫11岁,是前辈、老师、偶像、朋友。李、杜曾在洛阳、兖州二次见面。杜甫专为李白写了8首诗,9处写到李白。如“白也诗无敌”;“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”;“李白一斗诗百篇,自称臣是酒中仙”。在《春日忆李白》中写道:“何时一樽酒,重与细论文。”希望再次同李白相聚,再详细切磋诗歌创作。可知杜诗取得的成就,与“多师”关系密切,其中就汲取了李白的诗作精华。
诗歌创作,传之“千古”,要为世代留下最好的精神财富,这就是杜甫严谨的创作态度。《偶题》写道:“文章千古事,得失寸心知。”杜甫继承曹丕的观点:“盖文章,经国之大业,不朽之盛事。”以及“三立”的要求,《左传·襄公二十四年》:“太上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此之谓不朽。”就是说,“文章”“立言”,要慎之又慎,成为治世、为文的借鉴和典范。明代王嗣奭《杜臆》说:“此公一生精力用之文章,始成一部《杜诗》。”
杜诗写作,重在创新。古代诗歌创作,从《诗经》到盛唐,代有佳作。如何异军突起,再领风骚?杜甫描述创作体会时说“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”。“僻”,孤僻、古怪。“耽”,嗜爱,喜好。这是作者自嘲进入忘我的写作状态。“佳句”,就是创新。一部“集注”,名篇辈出,妙句连连。
比如,杜甫创作了大量的长篇古体诗、排律。杜诗中20韵的有11篇;30韵的有7篇;40韵的有3篇;50韵的有1篇;100韵的有1篇。而读者熟悉的《北征》,140句,70韵,全部押入声韵。《自京赴奉先县咏怀五百字》,100句,50韵,亦为入声韵。众多创新的长篇诗作,其语言之优美、韵律之和谐、史料之丰富、思想之纯正,在中国古代文学史上,是难以超越的。
#诗词##吾爱诗词##国学新青年##遇见艺术#
杜甫(712—770)是唐代著名诗人。唐代文学家韩愈在《调张籍》中说:“李杜文章在,光焰万丈长。”李白、杜甫,分别代表了唐代诗歌浪漫主义和现实主义创作的高峰。杜诗流行1200多年来,许多篇章,百姓耳熟能详,已经深深渗透到中华民族的血液中。
《九家集注杜诗》,是目前传世最早的宋代版本,为南宋郭知达编辑,收诗1431首。本书工作底本,采用清代《四库全书》影抄宋本,乾隆皇帝亲自赋诗二首,特别推崇和珍视。本书历时10年,选用多种宋本,精心对校;用诗韵断句,新意迭出;辨证失误,考证谨严。书名虽为“九家”,实收南宋之前61家的研究成果,而这些研究著作大多已经失传,皆赖是书得以保存,益显是书之珍贵。
杜甫44岁时,安史之乱爆发。持续近8年的叛乱,使唐朝逐步走向衰落。此后的15年间,杜甫在颠沛流离、贫病交加中,艰难地走完了一生。但是他的爱国忧民的情结,始终没有改变过。
杜甫对安史之乱给以深深地谴责。他在陷落的长安,写下《春望》:“国破山河在,城春草木深。”当时天下最雄伟壮美的大都市,沦入敌手,一个“破”字,看到的是破壁残垣,荒草丛生;昔日辉煌,荡然无存。他在《北征》中途经战场,亲笔写下“夜深经战场,寒月照白骨”。可知这场战争是多么的惨烈!作为一位正直的知识分子,他的祈盼是:“乾坤含疮痍,忧虞何时毕。”
杜甫的目光,注视着战争中的苦难百姓,48岁之时,写下了著名的三“吏”(《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》)三“别”(《新婚别》《垂老别》《无家别》)。新安吏抓丁,“青山犹哭声”。石壕吏“捉人”,“老妪”愿充军。“子孙”阵亡,百家“空巷”。战争的残酷,人民的受难,作者痛彻心脾。
对于取得平叛胜利,杜甫高兴得发“狂”。“剑外忽传收蓟北,初闻涕泣满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”。悲喜交集,噩梦结束,可以回乡了。
杜甫观察问题,判断准确,分析透彻。就在大叛乱前夕,杜甫对当时的社会现实,就有非常清醒的认识,他写道:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”巨大的贫富差距、鲜明的阶级对立,表达得精准而传神。而令诗人无比悲痛的是,44岁时前往奉先看望妻儿,“入门闻号咷,幼子饥已卒。所愧为人父,无食致夭折”。幼子没有吃的,刚刚才饿死。作为官员尚且如此,普通百姓家,早已饿殍遍地。
杜甫的可敬可佩,就在于:虽然穷困潦倒,但常怀“忧民”之心。杜甫49岁,托亲靠友,在成都浣花溪建了草堂,有了栖身之所。但是,狂风、暴雨,卷走茅草,“雨脚如麻”,无法栖身,彻夜难眠。而他想到的却是“天下寒士”:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜。”诗人关心人民疾苦,实为千年师表。
杜甫是律诗高手,创作了1000多首律诗,实现了格律与内容的完美结合。其中的五律、七律、五排、七排、五绝、七绝,很多成为“绝唱”。杜诗的格律运用,如平仄、粘对、拗救、对仗、用韵、字句有定等,莫不得心应手。《遣闷戏呈路十九曹长》中说:“晚节渐于诗律细。”经过长期探索和实践,对律诗的规范和新体的创作,已经达到很高的境界。
比如,明朝胡应麟《诗薮·内篇》卷五把杜甫的《登高》(风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯)誉为“古今七言律第一”。本诗作于杜甫暮年56岁之时。“第一”体现在:从格律上说,粘对严谨,没有失粘、失对现象。全诗四联对仗,极为罕见。词性、类别相同,以工对见长。首句入韵,为七律正格;从内容上说,“悲秋”之“悲”、“多病”之“病”,写出作者老病漂泊的痛苦。“无边落木”,虽饱含悲凉;“滚滚长江”,又不失豪气;从修辞上说,运用比兴、象征、对偶、夸张等多种手法,达到情景交融、炉火纯青的境界。
杜甫还对律诗进行了创新,一种新的诗体——“吴体”应运而生。《九家集注杜诗》标注的“吴体”有四首,即《愁》《释闷》《寄岑嘉州》《晓发公安数月憇息此县》。“吴体”诗是一种平仄相对自由,即允许失粘、失对存在的律诗,并不需要补救。“吴体”诗来源于吴地“俚俗”之诗,杜甫推而广之。北宋晚期赵次公尚能准确辨析,清代学者仇兆鳌、黄生已不能正确解读。
对于杜诗中的新创“拗体”,代表作是《白帝城最高楼》。通过对格律中的平仄、失粘(3字)、失对(7字)、大拗(1次)、孤平拗救(2次)等进行分析,可以知道:全诗用平声韵,首句入韵,属平声尤、侯合韵。颔联、颈联对仗,主要是工对。有拗有救,合乎规定。所以,这是一首标准的“拗体”七律。
杜甫博览群书,才思敏捷;勤奋好学,善于创新,在唐代诗人、学者中极为罕见。
杜甫家学渊源深厚,不仅“奉儒守官,未坠素业”,而且对于经史子集、诸子百家、天文历法、文字音韵、地理名物等,也多有涉猎。他走出书斋,万里游学。“读书破万卷,下笔如有神”,乃是杜甫读书、写作真实生活的写照。
比如,杜甫对古代道家、道教文献极为熟悉,“集注”中引用《老子》《庄子》《列子》《文子》等多次。除此之外,杜诗还记载了鹖冠子、华盖君、元逸人、李白、魏夫人、葛洪等众多人物的事迹,充分显示了杜甫对道家、道教作过精深的研究。
“多师”求教,成就了杜甫。杜诗中说:“别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。”李白、杜甫,诗坛双星。李白,年长杜甫11岁,是前辈、老师、偶像、朋友。李、杜曾在洛阳、兖州二次见面。杜甫专为李白写了8首诗,9处写到李白。如“白也诗无敌”;“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”;“李白一斗诗百篇,自称臣是酒中仙”。在《春日忆李白》中写道:“何时一樽酒,重与细论文。”希望再次同李白相聚,再详细切磋诗歌创作。可知杜诗取得的成就,与“多师”关系密切,其中就汲取了李白的诗作精华。
诗歌创作,传之“千古”,要为世代留下最好的精神财富,这就是杜甫严谨的创作态度。《偶题》写道:“文章千古事,得失寸心知。”杜甫继承曹丕的观点:“盖文章,经国之大业,不朽之盛事。”以及“三立”的要求,《左传·襄公二十四年》:“太上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此之谓不朽。”就是说,“文章”“立言”,要慎之又慎,成为治世、为文的借鉴和典范。明代王嗣奭《杜臆》说:“此公一生精力用之文章,始成一部《杜诗》。”
杜诗写作,重在创新。古代诗歌创作,从《诗经》到盛唐,代有佳作。如何异军突起,再领风骚?杜甫描述创作体会时说“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”。“僻”,孤僻、古怪。“耽”,嗜爱,喜好。这是作者自嘲进入忘我的写作状态。“佳句”,就是创新。一部“集注”,名篇辈出,妙句连连。
比如,杜甫创作了大量的长篇古体诗、排律。杜诗中20韵的有11篇;30韵的有7篇;40韵的有3篇;50韵的有1篇;100韵的有1篇。而读者熟悉的《北征》,140句,70韵,全部押入声韵。《自京赴奉先县咏怀五百字》,100句,50韵,亦为入声韵。众多创新的长篇诗作,其语言之优美、韵律之和谐、史料之丰富、思想之纯正,在中国古代文学史上,是难以超越的。
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摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
李璟 〔五代〕
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。
译文及注释
译文
卷起珍珠编织的帘,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢?这使我忧思不尽。
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
注释
摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
真珠:以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》:“昭阳殿织珠为帘,风至则鸣,如珩佩之声”。玉钩:帘钩之美称。
依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。
悠悠:形容忧思不尽。
青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》:“幸有三足鸟为之使。”注:“三足鸟,青鸟也。主西王母取食。”云外:指遥远的地方。
丁香结:丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域,说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”,一作“三峡暮”。▲
赏析
这是一首伤春词、春恨词。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨,落花无主;下片进一层写愁肠百结,固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁,感慨深沉。
词的首句“手卷真珠上玉钩”,即非景语,也非情语,而是客观平直的叙述,算不上以景呼情,也算不上以情唤景。首句“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所谓知音。”“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片从人事着笔,是对春恨的进一步申说,也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者,七月七日那天,汉武帝忽见青鸟飞集殿前,遂后西王母即至。然而所思主人远在云外,青鸟也不为之传信,思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾,取固结难解之意,诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散,如李商隐《代赠》诗有句:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界,使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人,更加令人怜悯,“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗,一人事,一时景,这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载:李璟即位,歌舞玩乐不辍,歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之,李璟遂悟,作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化,其中就包括这一首。这样看来,词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁,很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨,而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。▲
李璟
李璟((916-961年8月12日),五代十国时期南唐第二位皇帝,943年嗣位。后因受到后周威胁,削去帝号,改称国主,史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵,消灭楚、闽二国。他在位时,南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度,导致政治腐败,国力下降。李璟好读书,多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词,感情真挚,风格清新,语言不事雕琢,“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝,时年47岁。庙号元宗,谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。
李璟 〔五代〕
手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮,接天流。
译文及注释
译文
卷起珍珠编织的帘,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢?这使我忧思不尽。
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
注释
摊破浣溪沙:词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。前后阕基本相同,只是前阕首句平脚押韵,后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句,所以叫“摊破浣溪沙”。
真珠:以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》:“昭阳殿织珠为帘,风至则鸣,如珩佩之声”。玉钩:帘钩之美称。
依前:依然,依旧。春恨:犹春愁,春怨。锁:这里形容春恨笼罩。
悠悠:形容忧思不尽。
青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》:“幸有三足鸟为之使。”注:“三足鸟,青鸟也。主西王母取食。”云外:指遥远的地方。
丁香结:丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。
三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域,说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”,一作“三峡暮”。▲
赏析
这是一首伤春词、春恨词。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨,落花无主;下片进一层写愁肠百结,固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作,可能是在南唐受后周严重威胁的情况下,李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁,感慨深沉。
词的首句“手卷真珠上玉钩”,即非景语,也非情语,而是客观平直的叙述,算不上以景呼情,也算不上以情唤景。首句“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云:“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也。后人妄改,非所谓知音。”“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡。可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得。而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依。结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往。
下片从人事着笔,是对春恨的进一步申说,也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者,七月七日那天,汉武帝忽见青鸟飞集殿前,遂后西王母即至。然而所思主人远在云外,青鸟也不为之传信,思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾,取固结难解之意,诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散,如李商隐《代赠》诗有句:“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界,使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人,更加令人怜悯,“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗,一人事,一时景,这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此,词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵;风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结:“回首绿波三楚暮,接天流”。楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的。另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载:李璟即位,歌舞玩乐不辍,歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之,李璟遂悟,作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化,其中就包括这一首。这样看来,词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁,很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨,而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。▲
李璟
李璟((916-961年8月12日),五代十国时期南唐第二位皇帝,943年嗣位。后因受到后周威胁,削去帝号,改称国主,史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵,消灭楚、闽二国。他在位时,南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度,导致政治腐败,国力下降。李璟好读书,多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词,感情真挚,风格清新,语言不事雕琢,“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝,时年47岁。庙号元宗,谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。
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