有时候有一种突然反应过来，
看到最真实现实本质的能力，
现实真的让人非常的失望。
我看了Liu儿的照片，
眼镜大大，
皮肤也不错，
身材还行，
性格是那种没什么想法，
很温顺的女生，
突然觉得这种女生很适合某先生，
至于为什么，
好C就行，
这TM就是真实的本质，
有这个就行了。
F...k,这T.....m在我眼里是什么，
俗世。L货。
2021.04.06.06.45
我是我自己，亲爱的，坚持自我。
看到最真实现实本质的能力，
现实真的让人非常的失望。
我看了Liu儿的照片，
眼镜大大，
皮肤也不错，
身材还行，
性格是那种没什么想法，
很温顺的女生，
突然觉得这种女生很适合某先生，
至于为什么，
好C就行，
这TM就是真实的本质，
有这个就行了。
F...k,这T.....m在我眼里是什么，
俗世。L货。
2021.04.06.06.45
我是我自己，亲爱的，坚持自我。
“次韵”《水调歌头·明月几时有》，以实例谈填词步骤和思考过程
“次韵”是诗词写作的一种形式，“次”意思为次序、顺序，即先选定一首别人已经写好的诗词，然后使用此诗词所用的韵脚作诗填词，并且每个韵脚的顺序也必须同选定的诗词一致，这就有点像是命题作文。
古时文人诗会时常常会限韵作诗，比如在《红楼梦》中所描写，有做好的韵匣，每个匣子即为一个韵部，里面装着很多刻有该韵部一个字的韵牌，组织者就随机取牌，以上面的字做为韵脚作诗。
“次韵”更进一步，不仅限韵脚，还限每个韵脚的顺序，务必要和选定诗词的用韵保持步调一致，因此也被称为“步韵”，这就非常考验作诗之人对文字的驾驭能力了。
本文将使用苏轼《水调歌头·明月几时有》中的韵脚进行按序填词，以了解如何使用“次韵”来填词。
在正式开始之前，先来看看历史上一个关于“次韵”的故事。
北宋名将、诗人章楶（字质夫）作了一首《水龙吟·杨花词》：
燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀，绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
后来被苏轼看见了，一时手痒，和了首“次韵”，即《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
苏轼此首词结尾略有不同，应是做了变体，但韵皆准。有意思的是，大多数人认为苏轼这首是青出于蓝而胜于蓝的作品，相较之下，章质夫的原词仿佛有雕琢之工，更似和韵而非原创了。不过文无定论，一首词也是各有喜爱之人，这里不做过多讨论。
接下来班门弄斧一回，因为特别喜欢苏轼的《水调歌头·明月几时有》，所以以它来作“次韵”，巧合的是苏轼以章质夫词作“次韵”，尤胜过，现在我又以苏轼之词作“次韵”，当然，我并不以为自己可以胜过苏轼，只是纯当练笔，并试着介绍以“次韵”填词如何进行及展开的步骤，与大家探讨。
先看苏轼的《水调歌头·明月几时有》：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
这首词可以说是中秋词的顶峰了，有评曰：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。也就是说自从苏轼（号东坡居士）写出这首词以后，其余写中秋的词就再也不用看了。
《水调歌头》计九十五字，前后阕各四平韵。《明月几时有》的韵脚字为：天、年、寒、间；眠、圆、全、娟。因此要作“次韵”，就要以这几个字做为韵脚，并且从“天”到“娟”出现的顺序不能改变。
第一步：先找到关键的韵脚字
由于是命题作文，需要围绕提供的素材即这几个字进行，就像电影一样，演员众多，但总是有主有次，这些韵脚字也一样，先找到你印象最深刻或最想要表现的字，再通过它去构思。
个人觉得“寒、眠”两个字是其中的关键，定下了整体的情绪基调，第二重要的是“娟”字，因为“娟”不好组词，来来回回就那几个，剩下的其它几个字就比较普通了，多数情况下都能使用，也就是不需要太费心。
来看“寒、眠、娟”三个字，仔细体会它们，是不是给人一种适合表达情感而且是有点伤感的情感？这里我想用来表达怀念曾经恋人的心境。
第二步：由第一个韵脚字“天”进行展开
由于这是一首伤感的词，通过“天”字很容易联想到下雨天，雨天总是带给人孤独寂寞的感觉，那种伤感的情绪满天飞舞，于是前面两句有了：
寂寞飘飞绪，潇潇夜雨天。
注：由于现在是初次写出，有些文字的平仄可能有误，待最终完成后再一起修改，因此如发现有不对的文字请暂时忽略。
第三步：由第二个韵脚字“年”进行展开
“年”有着时间的概念，这又是在怀念从前，于是有一种逝水流年、物是人非之感，更多的应该是感慨曾经的时光，于是接下的句子也有了:
曾经缠绵难离，如何成今年？
第四步：由第三个韵脚字“寒”进行展开
“寒”是我们的关键字，要着重对待，而且到“寒”共有三句，所以要尽量积累情绪，再带出“寒”字的意味。
这里就可以用对比的手法，即欲暗先明，先表述无尽美好的一面，再突然一转，体现寒意，曾经有多温暖，如今就有多寒，以这个感觉来写:
想那繁华如锦，情愫肆意荡漾，终究只剩寒。
第五步：由第四个韵脚字“间”进行展开
填词要学会组词，词组好了，就容易串连起来，“间”字，第一想到的是“其间”，什么在其间呢？前面已经感慨万千，此时是不是就非常惆怅了？而且作为上阕的结尾，也应该做一个小的总结了， 于是有了：
唯有一声叹，惆怅在其间。
第六步：由第五个韵脚字“眠”进行展开
进入下阕，“眠”也是提取出来的关键字，因为它给人一种慵懒和无力感，与整体的氛围比较融洽。如果直接睡着了，显然无趣，那就表现想睡却不得睡的情景吧，这里再次用到对比。
心情不好，一般都会想着喝酒，而喝酒后又容易睡觉，那么如果在喝酒后却不得眠，那种情绪是不是就非常让人伤感了？再加上独自买醉的心酸：
举烈酒，欲独醉，却无眠。
第七步：由第六个韵脚字“圆”进行展开
“圆”很容易想到团圆，用在这里，更容易想到另一个词“破镜重圆”，也就是心境开始有了转折，从前面铺天盖地的思念、惆怅，想着要破镜重圆，但自己又不知道怎么办，于是：
该如何是，破碎心镜再得圆。
第八步：由第七个韵脚字“全”进行展开
因为自己不知道该怎么办，所以又感慨一番，世事难两全啊，由于这一部分共三句，于是可以使用两句来举出例子进行说明：
晓雾缠绕絮柳，晚风吹皱绿池，世事无两全。
第九步：由第八个韵脚字“娟”总结全文
“娟”不太好组词，思来想去，还是“婵娟”最好，前面说了那么多，最后给自己留点希望吧，于是许下一个心愿：
愿春枝新芽，与君写婵娟。
第十步：检测平仄，对文字进行最后的修改和调整
至此，整首词完成：
寂寞飘飞绪，潇潇夜雨天。曾经缠绵难离，如何成今年？想那繁花如锦，情愫肆意荡漾，终究只剩寒。唯有一声叹，惆怅在其间。
举烈酒，欲独醉，却无眠。该如何是，破碎心镜再得圆。晓雾缠绕絮柳，晚风吹皱绿池，世事无两全。愿春枝新芽，与君写婵娟。
放到诗词检测网上去检测一下，发现有个别字的平仄不对，因为词相对于诗的平仄要求要高一些，在诗中，有的位置的字声调可平可仄，而在词中，每个字的平仄基本都是固定的。
文字的修改和调整主要就是一点，将平仄错误的文字用其它字替换掉，这涉及到一个选择的痛苦过程，因为有的字可能更好，但为了合律却不得不舍弃，因此要细细推敲。替换过程就不细说了，每个人的感觉不一样，修改出来的文字也不尽相同，以下是修改文字后已符合格律的最终版本：
《水调歌头·次韵苏轼明月几时有》
寂寞飘飞绪，萧瑟夜霜天。曾经缠绕不离，何故到今年？想那繁花如锦，情愫肆流荡漾，终究只余寒。唯有一声叹，惆怅在其间。
举烈酒，欲独醉，却无眠。该如何是，破碎心镜再来圆。晓雾轻笼絮柳，碧水雨皆滴皱，世事苦难全。愿树发新绿，与共写婵娟。
【总结】要和“次韵”，其实也没有那么难，关键难在写出好的意境。至于过程就相对简单了：首先找出已选词的韵脚，然后以自己的感觉找出一、两个关键韵脚，通过这一、两个字构思出全文的基调，然后按照韵脚的顺序依次填词，如果一时没有感觉，可以先试着将那个字组词，看哪一个词更符合整体氛围，再通过它向前面进行展开，最后，将平仄错误的文字替换掉，整首词就完成了。
“次韵”是诗词写作的一种形式，“次”意思为次序、顺序，即先选定一首别人已经写好的诗词，然后使用此诗词所用的韵脚作诗填词，并且每个韵脚的顺序也必须同选定的诗词一致，这就有点像是命题作文。
古时文人诗会时常常会限韵作诗，比如在《红楼梦》中所描写，有做好的韵匣，每个匣子即为一个韵部，里面装着很多刻有该韵部一个字的韵牌，组织者就随机取牌，以上面的字做为韵脚作诗。
“次韵”更进一步，不仅限韵脚，还限每个韵脚的顺序，务必要和选定诗词的用韵保持步调一致，因此也被称为“步韵”，这就非常考验作诗之人对文字的驾驭能力了。
本文将使用苏轼《水调歌头·明月几时有》中的韵脚进行按序填词，以了解如何使用“次韵”来填词。
在正式开始之前，先来看看历史上一个关于“次韵”的故事。
北宋名将、诗人章楶（字质夫）作了一首《水龙吟·杨花词》：
燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣雪沾琼缀，绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
后来被苏轼看见了，一时手痒，和了首“次韵”，即《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
苏轼此首词结尾略有不同，应是做了变体，但韵皆准。有意思的是，大多数人认为苏轼这首是青出于蓝而胜于蓝的作品，相较之下，章质夫的原词仿佛有雕琢之工，更似和韵而非原创了。不过文无定论，一首词也是各有喜爱之人，这里不做过多讨论。
接下来班门弄斧一回，因为特别喜欢苏轼的《水调歌头·明月几时有》，所以以它来作“次韵”，巧合的是苏轼以章质夫词作“次韵”，尤胜过，现在我又以苏轼之词作“次韵”，当然，我并不以为自己可以胜过苏轼，只是纯当练笔，并试着介绍以“次韵”填词如何进行及展开的步骤，与大家探讨。
先看苏轼的《水调歌头·明月几时有》：
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
这首词可以说是中秋词的顶峰了，有评曰：中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词俱废。也就是说自从苏轼（号东坡居士）写出这首词以后，其余写中秋的词就再也不用看了。
《水调歌头》计九十五字，前后阕各四平韵。《明月几时有》的韵脚字为：天、年、寒、间；眠、圆、全、娟。因此要作“次韵”，就要以这几个字做为韵脚，并且从“天”到“娟”出现的顺序不能改变。
第一步：先找到关键的韵脚字
由于是命题作文，需要围绕提供的素材即这几个字进行，就像电影一样，演员众多，但总是有主有次，这些韵脚字也一样，先找到你印象最深刻或最想要表现的字，再通过它去构思。
个人觉得“寒、眠”两个字是其中的关键，定下了整体的情绪基调，第二重要的是“娟”字，因为“娟”不好组词，来来回回就那几个，剩下的其它几个字就比较普通了，多数情况下都能使用，也就是不需要太费心。
来看“寒、眠、娟”三个字，仔细体会它们，是不是给人一种适合表达情感而且是有点伤感的情感？这里我想用来表达怀念曾经恋人的心境。
第二步：由第一个韵脚字“天”进行展开
由于这是一首伤感的词，通过“天”字很容易联想到下雨天，雨天总是带给人孤独寂寞的感觉，那种伤感的情绪满天飞舞，于是前面两句有了：
寂寞飘飞绪，潇潇夜雨天。
注：由于现在是初次写出，有些文字的平仄可能有误，待最终完成后再一起修改，因此如发现有不对的文字请暂时忽略。
第三步：由第二个韵脚字“年”进行展开
“年”有着时间的概念，这又是在怀念从前，于是有一种逝水流年、物是人非之感，更多的应该是感慨曾经的时光，于是接下的句子也有了:
曾经缠绵难离，如何成今年？
第四步：由第三个韵脚字“寒”进行展开
“寒”是我们的关键字，要着重对待，而且到“寒”共有三句，所以要尽量积累情绪，再带出“寒”字的意味。
这里就可以用对比的手法，即欲暗先明，先表述无尽美好的一面，再突然一转，体现寒意，曾经有多温暖，如今就有多寒，以这个感觉来写:
想那繁华如锦，情愫肆意荡漾，终究只剩寒。
第五步：由第四个韵脚字“间”进行展开
填词要学会组词，词组好了，就容易串连起来，“间”字，第一想到的是“其间”，什么在其间呢？前面已经感慨万千，此时是不是就非常惆怅了？而且作为上阕的结尾，也应该做一个小的总结了， 于是有了：
唯有一声叹，惆怅在其间。
第六步：由第五个韵脚字“眠”进行展开
进入下阕，“眠”也是提取出来的关键字，因为它给人一种慵懒和无力感，与整体的氛围比较融洽。如果直接睡着了，显然无趣，那就表现想睡却不得睡的情景吧，这里再次用到对比。
心情不好，一般都会想着喝酒，而喝酒后又容易睡觉，那么如果在喝酒后却不得眠，那种情绪是不是就非常让人伤感了？再加上独自买醉的心酸：
举烈酒，欲独醉，却无眠。
第七步：由第六个韵脚字“圆”进行展开
“圆”很容易想到团圆，用在这里，更容易想到另一个词“破镜重圆”，也就是心境开始有了转折，从前面铺天盖地的思念、惆怅，想着要破镜重圆，但自己又不知道怎么办，于是：
该如何是，破碎心镜再得圆。
第八步：由第七个韵脚字“全”进行展开
因为自己不知道该怎么办，所以又感慨一番，世事难两全啊，由于这一部分共三句，于是可以使用两句来举出例子进行说明：
晓雾缠绕絮柳，晚风吹皱绿池，世事无两全。
第九步：由第八个韵脚字“娟”总结全文
“娟”不太好组词，思来想去，还是“婵娟”最好，前面说了那么多，最后给自己留点希望吧，于是许下一个心愿：
愿春枝新芽，与君写婵娟。
第十步：检测平仄，对文字进行最后的修改和调整
至此，整首词完成：
寂寞飘飞绪，潇潇夜雨天。曾经缠绵难离，如何成今年？想那繁花如锦，情愫肆意荡漾，终究只剩寒。唯有一声叹，惆怅在其间。
举烈酒，欲独醉，却无眠。该如何是，破碎心镜再得圆。晓雾缠绕絮柳，晚风吹皱绿池，世事无两全。愿春枝新芽，与君写婵娟。
放到诗词检测网上去检测一下，发现有个别字的平仄不对，因为词相对于诗的平仄要求要高一些，在诗中，有的位置的字声调可平可仄，而在词中，每个字的平仄基本都是固定的。
文字的修改和调整主要就是一点，将平仄错误的文字用其它字替换掉，这涉及到一个选择的痛苦过程，因为有的字可能更好，但为了合律却不得不舍弃，因此要细细推敲。替换过程就不细说了，每个人的感觉不一样，修改出来的文字也不尽相同，以下是修改文字后已符合格律的最终版本：
《水调歌头·次韵苏轼明月几时有》
寂寞飘飞绪，萧瑟夜霜天。曾经缠绕不离，何故到今年？想那繁花如锦，情愫肆流荡漾，终究只余寒。唯有一声叹，惆怅在其间。
举烈酒，欲独醉，却无眠。该如何是，破碎心镜再来圆。晓雾轻笼絮柳，碧水雨皆滴皱，世事苦难全。愿树发新绿，与共写婵娟。
【总结】要和“次韵”，其实也没有那么难，关键难在写出好的意境。至于过程就相对简单了：首先找出已选词的韵脚，然后以自己的感觉找出一、两个关键韵脚，通过这一、两个字构思出全文的基调，然后按照韵脚的顺序依次填词，如果一时没有感觉，可以先试着将那个字组词，看哪一个词更符合整体氛围，再通过它向前面进行展开，最后，将平仄错误的文字替换掉，整首词就完成了。
【下层人做事、中层人做式、上层人做局！】
1 、先看做事的人；把一件事情最好是一个人的基本能力，它遵循的是“事道”，讲究的是“技术”。种性质的人有一种方式可以变的强大，那就是：成名。比如同样是靠演戏赚钱，明星和群众演员的报酬就是天壤之别。
所以，“做事”的人在初级阶段靠“技术”，到了一定程度是靠“名声”，但成名靠的是运气和机遇，它并不只是技能高超到某种程度的结果，这是他们最纠结的事。
2、再看“做式”的人；这种人往往并不在意一件事如何做好，他们考虑的是设计出一个什么样的“模式”，能让那些喜欢做事的人更好的去做事，它遵循的是“世道”。我们要记住：“式”永远都在“术”之上。
创业者、企业家基本上都属于这一类人。在懂管理和善于梳理的基础上，他们更关注一个团队、一家公司的模式创新，因为有了模式就可以成全无数个做事的人。
3、最后是“做局”的人；为了使社会更好的运转，他们默默的在幕后布置一个大局（系统）。运筹帷幄，决胜于千里之外，这叫做局，它遵循的是“天道”。
“式”在“术”之上，“局”在“式”之上。把复杂问题简单化，把简单问题数量化，把数量问题程序化，把程序问题体系化，这就是做局的基本逻辑。
做局的人，都是胸怀天下的人。他们心系天下苍生，有一种大爱藏于胸前。做局的最高境界是：人弃我取，人取我予，大我无我。
1 、先看做事的人；把一件事情最好是一个人的基本能力，它遵循的是“事道”，讲究的是“技术”。种性质的人有一种方式可以变的强大，那就是：成名。比如同样是靠演戏赚钱，明星和群众演员的报酬就是天壤之别。
所以，“做事”的人在初级阶段靠“技术”，到了一定程度是靠“名声”，但成名靠的是运气和机遇，它并不只是技能高超到某种程度的结果，这是他们最纠结的事。
2、再看“做式”的人；这种人往往并不在意一件事如何做好，他们考虑的是设计出一个什么样的“模式”，能让那些喜欢做事的人更好的去做事，它遵循的是“世道”。我们要记住：“式”永远都在“术”之上。
创业者、企业家基本上都属于这一类人。在懂管理和善于梳理的基础上，他们更关注一个团队、一家公司的模式创新，因为有了模式就可以成全无数个做事的人。
3、最后是“做局”的人；为了使社会更好的运转，他们默默的在幕后布置一个大局（系统）。运筹帷幄，决胜于千里之外，这叫做局，它遵循的是“天道”。
“式”在“术”之上，“局”在“式”之上。把复杂问题简单化，把简单问题数量化，把数量问题程序化，把程序问题体系化，这就是做局的基本逻辑。
做局的人，都是胸怀天下的人。他们心系天下苍生，有一种大爱藏于胸前。做局的最高境界是：人弃我取，人取我予，大我无我。
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