莫名其妙开始反省自己的人生观 骨子里还是个悲观人类 活着有时候挺没趣的 有时候又充满惊喜 想拥有落地大窗外的温柔日光 就不得不接受要赚钱买房子的命运 其实嫁有能力的人也得自己有能力才行 往往自身有能力的女孩子就算选择嫁人之类的 也不会有人去说她虚荣封建不独立 只是一个选项罢了 这样的女孩子干什么都会相对成功的 ..感觉扯远了点 我主要想说对于生活的态度 虽然经常看花看夕阳看行人看被风吹斜的雨 但还是会有怀疑人生意义以及幸福感的时刻 人努力是为了什么 无非经济情感双重满足 实际上没有人会满足的 每个人都会嫌自己的私人飞机不够大 那既然没有对于满足的定义 为什么又要去追求呢 “人活着就是为了死”对也不对 说到现在我也不知道人生到底怎么一回事 我还小呢 先去吃完老北京炸酱面吧

每天演好一个情绪稳定的成年人读书笔记

关于自律:

--真正的喜欢，就是努力让自己配得上！

---如果你的内在一直在成长，那么你早晚会破土而出；但如果你只是谋求外在的热闹，那么你只会被埋得更深！

---自律是一场自己对自己发动的战争，长得不好看的水果，请努力让自己变得甜一点吧，世界的运行规则就是：你变优秀了，其他的事情才会跟着好起来。优秀不是自我感觉，而是客观事实！

--“身材好，说明你在嘴巴上自律；气质好，说明你在修养上自律；人缘好，说明你在脾气上自律；事业好，说明你在时间、精力、体力上都自律。”

-----对于让你不满的现状，你既是受害者，也是同谋，嗯，没有一个胖子是无辜的！--臃肿的身形和怎么穿都不好看的服饰，就像一群彻头彻尾的叛徒，会将你的窘迫和不自律暴露无遗。而坚守在身体各个部位上的赘肉，就像一块尽忠职守的挡箭牌，能挡住任意角度射来的丘比特之箭。

--如果你想被人嫌弃得更明显一点，想让焦虑更盛大一点，想老得更快一点，尽管去熬夜吧。反正啊，那个你日思夜想的人已经熟睡了，那些让你心心念念的梦想商店都已经闭门谢客了。在这个无所事事的长夜里，你可能得到的，除了猝死，再没什么别的了。

关于现实:

---现实的残酷之处就在于：不管你有没有努力，一旦你搞砸了，就一定会有人认为是你不够努力。而现实的美好之处在于：不管你曾经何其卑微，一旦你做出了成绩，全世界都会对你和颜悦色！

---她和她的生活都很丧，她是沮丧的丧，而生活是丧心病狂的丧

--生活的真相就是，除了容易长胖，其他的都挺难！

--时间还只是一个自称能包治百病的庸医，其实，真正能治愈你的，从来不是时间，而是明白！

关于挫折:

----做废物是需要极大的天赋的，像你这样的普通人，只配努力活着！

--如果上帝为你关上了一扇门，你就试试把门踹开，而不是让上帝顺便把窗户也关上，以便你开空调。

如果命运扼住了你的喉咙，你就伸手挠他的胳肢窝，而不是哭诉它没有绅士风度，没有对你怜香惜玉。

---坚定地做你自己，同时允许别人看法不同；温柔地爱这个世界，但随时准备要与之抗争！

---腐烂的日子和糟糕的你，真是天造地设的一对。

---在不幸的生活中待得越久的人，就越能理解一个无奈的道理：仅仅只是坏事结束，就足以让人觉得幸福。

---真正无忧无虑的人只有两种：一种是得了失心疯的，一种是大彻大悟的。从这个角度来说，真是辛苦了没有傻透、也没活明白的俗人。

--本想来个咸鱼翻身，结果一不小心粘锅了！

你以为这只是“颓废”，其实更像是“报废”。

我替你担心，怕你费尽心思地朝着“特别”的方向努力，最后变成了“特别普通”或者“特别怪异”的人。

---关于改变

--想做什么就做什么，不想做就不做，至于非做不可的，就一边拖着一边做。

--你是内向型性格，就要努力向内秀靠拢，而不是强行改变自己，弄出一身内伤！

关于相处:

我们为一个人生气，主要原因是我们拿他没有办法。但我想提醒你的是，劳神费力地讨厌一个人其实是在变相地丑化自己。

--“如果说眼睛是心灵的窗户，那么眼袋就是心灵的窗台。”

关于成长与认知:

--成熟的表现之一就是收起了横冲直撞的情怀，让自己的底线和原则富有弹性，并与生活的条条框框和平共处。

---长大的意义就在于，你会越来越频繁地意识到“我的选择其实非常有限”，但也越来越清醒地知道“我永远都能选择”。关于“别人不理解自己”这件事，很多人都以为是别人能不能理解的能力问题，而事实上是他们愿不愿意理解的选择问题。

---朝着“做自己”的方向努力，锻炼处理“羡慕嫉妒恨”的能力，培养井然有序的状态，树立对人对己彬彬有礼的姿态！真正在做自己的人，在心灵上一定是井然有序的状态，对自己也是彬彬有礼的姿态！

--人性的卑劣就在于此：如果某个错误是自己发现的，他还有可能会去改变；但如果某个错误是别人当众指出来的，他就倾向于“将错误进行到底”。

--虽然大家都是第一次光临人间，但还是希望你能像这是第二次来那样，知道自己第一次来的时候做错了什么。

--这个世界的荒谬之处就在于：聪明人对自己满是疑惑，而傻瓜们却对自己坚信不疑！这种人的三观已经到了坚不可摧的程度。一旦认定了3+7=10，则10就只能由3+7来完成，2+8是不对的，1+9也是可笑的。

--手里拿着锤子的人看谁都像钉子，一个人越有教养，看到别人身上的优点和难处就越多，看到的世界就越美好；相反，一个人内心越丑陋，看到别人身上的缺点和笑话就越多，看到的世界就越扭曲。

--人一旦认定自己是对的，就会变得偏执、过分自信，变得听不进别人的意见，并且坚信自己不可能犯错。所以根本就意识不到自己浅薄的见识得出的结论有多荒谬，也根本看不到自己一腔孤勇的行为有多滑稽。

多数人都认为自己是对的，多数人都不理解别人的选择。所以，即便真的有人在闭门思过，思的也往往是别人的错

关于亲情

----代沟其实是没来得及理解的爱--

长大至少有两个标志：

一是理解了父母的不容易，并且迫切地想要回报他们；

二是接受了父母的不完美，并且无条件地原谅他们！

关于爱情:

--相爱就是两个人互相治疗精神病

--威廉·詹姆斯曾说过：“两个人在茫茫人海中相遇，其实是有六个人在场。即各自眼中的自己，各自眼中的对方，以及各自真实的自我”。

--何为友情？就是一见如故，再见如初。

何为爱情？就是喜你为疾，药石无医。

--相爱容易，因为五官；相处太难，因为三观。

--理想的恋爱关系是“你有故事，我有酒”，但更接近现实的关系是“你有垃圾，我的桶可以借你用一下”。

---瞅瞅吧，爱情里的弱势群体都一个熊样，决绝的话说得气壮山河，丢人的事做得前赴后继。

--爱对了一个人，就相当于做对了人生当中绝大多数的事情。

--你可以爱大海，但你不能跳海。

--谢谢你，那么忙，还亲自来伤害我

--没有谁是突然不喜欢你的，只是你突然知道而已。

--感情世界的规则其实非常简单：想要离开的人从来不缺借口，愿意留下的人向来不用挽留！

--残酷的真相是：只有发觉自己不被喜欢，才会卖力想要投其所好！那结果自然是，你拿着丘比特的弓箭追啊追，他穿着防弹背心跑啊跑！

--愿你在这个必须拼得你死我活的世界里拥有一份不怕变质的爱情，也愿你有幸在某人平淡无奇的生命里做一个闪闪发光的“神经病”。

关于职场:

最残酷真相：一看都是情义，一算都是生意！嗯，别学会了说话，就忘记了做人。

--如果你对每只向你乱叫的狗都停下来扔石头，那么你永远到不了目的地。

--有些动物主要是皮值钱，譬如狐狸；有些动物主要是肉值钱，譬如牛；有些动物主要是骨头值钱，譬如人。”

关于坚持:

--人类这个物种，既单纯至极，又狡猾至极。说他单纯，是因为他一旦相信了“努力了就会有回报”，就会马上去努力；说他狡猾，是因为他一旦发现“不努力也没什么问题”，就会想方设法地找机会偷懒！

--放弃不难，但坚持一定很酷很多事情并不是因为困难才放弃的，而是因为放弃了，才显得如此困难。梦想的路上，最大的障碍不是它的遥遥无期，而是你的望而却步。

关于读书:

你当前一切问题的根源就在于，书读得太少了，日子过得太好了，而饭又吃得太饱了。
#小迟读书笔记#

贡布里希在1954年发表了《波蒂切利的神话作品：对他圈子里的新柏拉图学派象征体系的研究》,该文的意图是想说明,按照新柏拉图学派的解释,可以对波蒂切利那些神话绘画做出一致的读解。他搜集了大量文章,主要摘自佛罗伦萨新柏拉图学派复兴的领袖马尔西利奥·菲奇诺的著作。这篇文章始终强调,他的解释提出的是一种假设,而不是证明。
维纳斯“对于文艺复兴”乃至“对于佛罗伦萨的15世纪”有什么意义?这个问题显然依旧十分含糊,史学家得不出明确的答案,必须把它缩小到这样一个问题: “在绘制这幅画的时间和场合中维纳斯对于波蒂切利的赞助人有什么意义?”
《春》和《维纳斯的诞生》这两幅画都出自卡斯泰洛别墅,这所别墅当时为洛伦佐·德·梅迪奇的堂弟洛伦佐·迪·皮耶尔弗朗切斯科所拥有,而洛伦佐·迪·皮耶尔弗朗切斯科是波蒂切利的赞助人。文献证明,这所别墅是1478年由他获得并为他获得的,当时他还是个十五岁的少年。从风格上看,《春》与这一时期相符,因此人们长期以来一直认为这幅画是在为洛伦佐·迪·皮耶尔弗朗切斯科装饰这所新别墅时委托绘制的。现在弄清了,就在这一年,菲奇诺曾赐给小洛伦佐一条道德告诫,是以寓意的算命天宫图的形式暗示的。这条告诫最终成为对这位年轻人的一项要求,要求他注视代表人性的维纳斯,让他为完全控制在他手中的这位美丽宁芙的魅力所征服。有证据表明,菲奇诺极为重视这个道德训诫。他为这个少年的监护人们写了一封信,请他们让他的学生把这个训诫铭记在心。贡布里希的主张是:这幅画意欲达到类似的目的。
菲奇诺极其重视视觉的力量，尤其是他相信视觉示范比抽象教诲更易于支配青年人,“不要向他们讲什么美德。”他实际上说道,“只要把美德描绘为标致姑娘,他们就会被它迷住。”波蒂切利笔下的维纳斯姿容秀丽,可以归因为这种教育理论。菲奇诺如此热情地向这位年轻人推荐人性的美德可能正是他显著缺乏的美德。小洛伦佐在整个一生中都是性情暴躁的人,驯服他,教给他人性的价值——这不仅意味着教养,而且意味着温柔。她应柔化这位年轻人的性格,正如金星维纳斯影响左右了生于其下的人们的性格一样。
马尔西利奥·菲奇诺的《书信集》中有许多封写给小洛伦佐的信件,其中的第一封信为问题提供了答案,即在为他绘制《春》的时候,维纳斯对于洛伦佐·迪·皮耶尔弗朗切斯科会有什么意义?这封信及信中的情况可能也为这个问题提供了一种解释。信上没有注明日期,但是信的内容和形式证明,它是写给一个男少年的。其内容表明这封信写于1477至1478年的冬季,当时收信人为十四至十五岁。研究波蒂切利的学者们依据其风格而普遍把《春》大约划归为这个时期：
“我对你——杰出的洛伦佐的无比热爱长期以来一直激励我给你制作一件巨大的礼物。对任何一位细心观察天空的人来说,除天空本身之外,他所看到的一切东西都不显得巨大。因此,如果我用天空本身为你制作一件礼物,它会有多高的价值?不过我宁可不谈论价值,因为出自美惠三女神的爱神无偿地给予并接受万物;天下的万物也实在不能与天空本身相抗衡。
占星术家们说,如果命运女神对某人的宫图作了如下安排,让月亮(月神)不处于与火星(战神)和土星(农神)相逆的星位,而让她与太阳(太阳神索尔)、木星(朱庇特)、水星(墨丘利)和金星(维纳斯)处于相和的星位,那么,这个人就是最幸福的人。占星术家称命运为他如此安排星宿的人为幸福的人,同样,神学家们也认为以类似方式安排自身的人是幸福的人。你很可能纳闷这是不是要求得过多——无疑是多的,不过即使如此,我天才的洛伦佐,你也要高高兴兴地勇往直前去达到这一要求!因为你的创造者比天空要伟大,一旦你下定决心面向天空,你也会比天空伟大的。我们不能在自身之外寻找些东西,因为全部天空都在我们的内部,我们胸中那火一样的精力证实了我们具有天国的血统。
首先是月亮——除表示灵魂与肉体的连续运动之外,她还能有别的什么意义呢?火星代表迅速,土星代表迟缓,太阳代表上帝,木星代表法律,水星代表理智,金星代表人性。
那么,勇往直前吧,心胸高尚的青年人,准备行动,和我一起安排你自己的天空,你的月亮——你的灵魂与肉体的连续运动——应当避免火星的过分迅速与土星的迟缓,也就是说应当把一切事情都留到适宜和恰当的时刻,不应过度匆忙,也不应耽搁太久。此外,你体内的这个月亮应当不断注视太阳,即上帝本身,从他那里她直接受着赋予生命的光芒,因为你对他的尊重必须超过对一切事物的尊重,你蒙受着他的恩典,你必须使自己无愧于这种荣誉。你的月亮也应该注视木星,人类的和神明的法律,这些法律决不应被违犯——因为违背支配万物的法律就等于灭亡。她也应该注视水星,即注视良好的忠告、理智和知识,因为做任何事情都应请教智者,无论何事,若不能提出表面上讲得通的理由,就不要去说或者去行。一个人不通晓科学和文学就被认为是瞎子和聋子。最后,应当注视金星(维纳斯)自身,即注视人性。她对我们来说是一种告诫和提醒,提醒我们如果不拥有世上万物都发源于其恩典的人类本身,我们在这个世界上就不能拥有任何伟大的事物。此外,人们除人性的诱惑外不能被任何其他诱惑所捕获。因此要当心,不要蔑视它,因为你也许会认为“人性”源于世俗的血统。
因为人性本身是一位娟秀的宁芙,出生于天国,尤为至高无上的天神宠爱。她的灵魂和头脑是爱与仁慈,她的双眼是尊严与宽仁,她的双手是豪爽与庄严,双脚是清秀与端庄。她的整体则是节制与诚实,妩媚与壮丽。啊,多么绝色的美女啊,看上去多么美丽。我亲爱的洛伦佐,一位这样高贵的宁芙已完全由你支配。假如你以婚姻和她结合在一起,宣称她属于你,她就会使你一生快乐,使你当上漂亮孩子的父亲。
总而言之,简单地说,如果你这样安置天上诸星和你的天赋,你就会逃脱命运的一切威胁,并将在神的恩典下愉快地生活,无忧无虑。”
菲奇诺把传统道德寓意与占星术知识融合在一起,他描画出的算命天宫图实际上是一篇道德告诫。他的金星(维纳斯)绝非欲望女神,而是一颗道德化的行星,象征着一种美德。金星(维纳斯)代表人性,而人性又包括爱与仁慈,尊严与宽仁,豪爽与庄严,清秀与端庄,妩媚与壮丽。有许多思潮融汇于这一转化之中,使得这样一种象征能够从古典的爱情女神中脱颖而出。我们在背景上不仅发现了这样一种占星术概念:行星维纳斯的随从们性情友好、温和、喜爱优雅与华丽服饰。而且还发现了现世的完美,即支配着爱情法庭中的行为准则的“礼貌”观念。金星(维纳斯)是男子爱情的向导和所有为生活平添尊严与优雅的东西的向导这种观念,如果没有这个遥远的背景,那几乎是不能形成的。但是菲奇诺的语言是人文主义者的语言,在他看来,这位青年应当信奉的最高品德是人性,而这个词让人想到西塞罗式的关于文雅和教养的理想,即佛罗伦萨的商人借以对抗并胜过骑士制度的典雅惯例的那种品德。对于一个男孩来说,由金星(维纳斯)所代表的道德原则,无论我们称它为教养还是礼貌,美还是人性,都是通向更高境界的正当向导。
正是这种把美当做走向神性的道路的观念解释了菲奇诺的表达方式,也解释了他对自己在教育上做的这番努力的重视。他并不满足于仅仅写出了这封奇异的书信。他特别小心翼翼,防止信中的训诫在小洛伦佐身上落空。在他的《书信集》中,这封信的后面是写给两位著名学者的附信,他们两人都是菲奇诺的朋友,当时似乎是小洛伦佐的监护人:乔治·安东尼奥·韦斯普奇和纳尔迪。解释工作就交给这两个人,他们得激发他对维纳斯——人性这位绝色美女的热情。
通过菲奇诺,维纳斯这一传统的主题获得一种新的尊严。赞扬视觉的高尚性和作为神性光辉的象征的视觉美的崇高性,这是菲奇诺乐而不疲的。在他的价值等级中,眼睛作为热情泉,要排在耳朵之前。如果他尽力设法使小洛伦佐领会他想让他牢记心中的训诫,对他来说最自然的做法莫过于把它译为视觉现实,因为菲奇诺的教育观与他赋予视觉的价值密切相关。为使这个年轻人发生转变,他多次努力把他的道德观点译为具体的视觉语汇。他在致小洛伦佐的信中以如此鲜明的色彩描绘了“人性”之美,而这封信只不过是这些努力中的一例而已。在另一封写给豪华者洛伦佐的信中菲奇诺解释了他对视觉经验效用的看法：
“哲学家们作了许多论辩,演说家们发表了大量演说,诗人们写出了大批诗作,以劝勉人们真正地热爱美德……然而我认为,美德本身(如果可把她置于眼前的话)充当告诫要远远胜过人们的言语。如果想激起男孩的爱意,那么你朝着他的耳朵夸赞姑娘,或用言语把她描述一番,那是毫无用处的……如果能够的话,用你的手指一下美丽的少女本人,那就不再需要什么言词。亲见美貌而激发起的爱情比言语要容易多少人们无法形容。因此,假如我们能把美德本身那绝妙的容貌呈现在人们眼前,那就不再需要我们的劝导艺术了。”