古诗词：
1.“何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。”
去年南京大雪时，刚好看到这句，心生欢喜。
2.“浮生只合尊前老，雪满长安道。”
朋友让我想几句关于长安的诗，最先想起的便是它。
3.“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
这该是多么浪漫的一个人，借着一丝酒意，在抒写天真。
4.“人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥。”
我没有走过很远的路，也没有爱过几个人，却早早地生出了这般悲凉的心境。
5.“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
至简的词句，那夜的风雪，那夜归人的心境，尽到眼前来。
6.“荷笠带斜阳，青山独归远。”
也是刘长卿的诗句。
7.“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”
每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
8.“秋风生渭水，落叶满长安。”
曾和一个朋友关于“生”和“吹”在微博争论了很多，后来发现是版本问题，我更爱“秋风生渭水”，多了些磅礴之气。
9.“别后相思空一水，重来回首已三生。”
黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了，而我偏爱这句，时过境迁，世事两茫茫。
10.“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”
又是时过境迁的沧桑感，年岁渐长，我好像有些懂得了这其中凄凉。
11.“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”
愁，似乎是文人骚客亘古不变的主题，写愁的名句太多，我只是刚好想到这一句。
12.“直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。”
从前有人问我“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，我便回了这句。
13.“占得人间一味愚。”
东坡写这句时，应该是有些置气的意思，他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来，大智如愚，也是一种极高的人生哲学吧。
14.“春水碧于天，画船听雨眠。”
这大约是我心里最有江南味的诗句了。
15.“山中无历日，寒尽不知年。”
忘了尘世种种，忘了年岁几何，这应该就是归隐的最高境界了吧。
16.“山中何事，松花酿酒，春水煎茶。”
如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的，那这一句是不是多了些明朗的色彩呢？
17.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”
私以为，这是最动人的情话。
18.“书中无别意，惟怅久离居。”
我已经很久没见过你了，以及我很想你。
19.“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”
年少时读到这句，暗自心疼好久。
20.“人生如逆旅，我亦是行人。”
来自东坡男神，人生不易，且行且珍惜。
21.“起来搔首，梅影横窗瘦。”
说到写梅的名句，我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的，梅影横窗瘦却加入词人重重心绪，平添几分萧瑟。
22.“半衾幽梦香初散，满纸春心墨未干。”
忘了在哪看到的，应当是站在女子的视角，如此大胆地袒露相思。
23.“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。”
白居易怀念元稹的句子，毕竟是真爱啊……
24.“易求无价宝，难得有心郎。”
鱼玄机这句戳了多少女子的心！
25.“相思一夜梅花发，忽到窗前疑似君。”
这首《有所思》特别长，我只记得这一句了，思念至极，会模糊了一个人的感官。
26.“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。”
我们分别太久了，以至于我已经忘记了悲伤本身。
27.“相顾无相识，长歌怀采薇。”
初见这句便念念不忘，人生大多数时候都是孤独的吧。
28.“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”
世事一场大梦，追忆似水流年。
29.“欲将心事付瑶筝，知音少，弦断有谁听？”
以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦，但伤知音稀。”同样的惆怅，人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
30.“此生合是诗人未，细雨骑驴入剑门。”
潦倒孤寂的身影，做着一个铁马冰河的梦。 https://t.cn/RJv36JJ
1.“何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。”
去年南京大雪时，刚好看到这句，心生欢喜。
2.“浮生只合尊前老，雪满长安道。”
朋友让我想几句关于长安的诗，最先想起的便是它。
3.“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
这该是多么浪漫的一个人，借着一丝酒意，在抒写天真。
4.“人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥。”
我没有走过很远的路，也没有爱过几个人，却早早地生出了这般悲凉的心境。
5.“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
至简的词句，那夜的风雪，那夜归人的心境，尽到眼前来。
6.“荷笠带斜阳，青山独归远。”
也是刘长卿的诗句。
7.“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”
每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
8.“秋风生渭水，落叶满长安。”
曾和一个朋友关于“生”和“吹”在微博争论了很多，后来发现是版本问题，我更爱“秋风生渭水”，多了些磅礴之气。
9.“别后相思空一水，重来回首已三生。”
黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了，而我偏爱这句，时过境迁，世事两茫茫。
10.“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”
又是时过境迁的沧桑感，年岁渐长，我好像有些懂得了这其中凄凉。
11.“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”
愁，似乎是文人骚客亘古不变的主题，写愁的名句太多，我只是刚好想到这一句。
12.“直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。”
从前有人问我“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，我便回了这句。
13.“占得人间一味愚。”
东坡写这句时，应该是有些置气的意思，他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来，大智如愚，也是一种极高的人生哲学吧。
14.“春水碧于天，画船听雨眠。”
这大约是我心里最有江南味的诗句了。
15.“山中无历日，寒尽不知年。”
忘了尘世种种，忘了年岁几何，这应该就是归隐的最高境界了吧。
16.“山中何事，松花酿酒，春水煎茶。”
如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的，那这一句是不是多了些明朗的色彩呢？
17.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”
私以为，这是最动人的情话。
18.“书中无别意，惟怅久离居。”
我已经很久没见过你了，以及我很想你。
19.“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”
年少时读到这句，暗自心疼好久。
20.“人生如逆旅，我亦是行人。”
来自东坡男神，人生不易，且行且珍惜。
21.“起来搔首，梅影横窗瘦。”
说到写梅的名句，我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的，梅影横窗瘦却加入词人重重心绪，平添几分萧瑟。
22.“半衾幽梦香初散，满纸春心墨未干。”
忘了在哪看到的，应当是站在女子的视角，如此大胆地袒露相思。
23.“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。”
白居易怀念元稹的句子，毕竟是真爱啊……
24.“易求无价宝，难得有心郎。”
鱼玄机这句戳了多少女子的心！
25.“相思一夜梅花发，忽到窗前疑似君。”
这首《有所思》特别长，我只记得这一句了，思念至极，会模糊了一个人的感官。
26.“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。”
我们分别太久了，以至于我已经忘记了悲伤本身。
27.“相顾无相识，长歌怀采薇。”
初见这句便念念不忘，人生大多数时候都是孤独的吧。
28.“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”
世事一场大梦，追忆似水流年。
29.“欲将心事付瑶筝，知音少，弦断有谁听？”
以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦，但伤知音稀。”同样的惆怅，人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
30.“此生合是诗人未，细雨骑驴入剑门。”
潦倒孤寂的身影，做着一个铁马冰河的梦。 https://t.cn/RJv36JJ
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1.“何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。”
去年南京大雪时，刚好看到这句，心生欢喜。
2.“浮生只合尊前老，雪满长安道。”
朋友让我想几句关于长安的诗，最先想起的便是它。
3.“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
这该是多么浪漫的一个人，借着一丝酒意，在抒写天真。
4.“人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥。”
我没有走过很远的路，也没有爱过几个人，却早早地生出了这般悲凉的心境。
5.“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
至简的词句，那夜的风雪，那夜归人的心境，尽到眼前来。
6.“荷笠带斜阳，青山独归远。”
也是刘长卿的诗句。
7.“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”
每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
8.“秋风生渭水，落叶满长安。”
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9.“别后相思空一水，重来回首已三生。”
黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了，而我偏爱这句，时过境迁，世事两茫茫。
10.“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”
又是时过境迁的沧桑感，年岁渐长，我好像有些懂得了这其中凄凉。
11.“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”
愁，似乎是文人骚客亘古不变的主题，写愁的名句太多，我只是刚好想到这一句。
12.“直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。”
从前有人问我“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，我便回了这句。
13.“占得人间一味愚。”
东坡写这句时，应该是有些置气的意思，他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来，大智如愚，也是一种极高的人生哲学吧。
14.“春水碧于天，画船听雨眠。”
这大约是我心里最有江南味的诗句了。
15.“山中无历日，寒尽不知年。”
忘了尘世种种，忘了年岁几何，这应该就是归隐的最高境界了吧。
16.“山中何事，松花酿酒，春水煎茶。”
如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的，那这一句是不是多了些明朗的色彩呢？
17.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”
私以为，这是最动人的情话。
18.“书中无别意，惟怅久离居。”
我已经很久没见过你了，以及我很想你。
19.“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”
年少时读到这句，暗自心疼好久。
20.“人生如逆旅，我亦是行人。”
来自东坡男神，人生不易，且行且珍惜。
21.“起来搔首，梅影横窗瘦。”
说到写梅的名句，我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的，梅影横窗瘦却加入词人重重心绪，平添几分萧瑟。
22.“半衾幽梦香初散，满纸春心墨未干。”
忘了在哪看到的，应当是站在女子的视角，如此大胆地袒露相思。
23.“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。”
白居易怀念元稹的句子，毕竟是真爱啊……
24.“易求无价宝，难得有心郎。”
鱼玄机这句戳了多少女子的心！
25.“相思一夜梅花发，忽到窗前疑似君。”
这首《有所思》特别长，我只记得这一句了，思念至极，会模糊了一个人的感官。
26.“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。”
我们分别太久了，以至于我已经忘记了悲伤本身。
27.“相顾无相识，长歌怀采薇。”
初见这句便念念不忘，人生大多数时候都是孤独的吧。
28.“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”
世事一场大梦，追忆似水流年。
29.“欲将心事付瑶筝，知音少，弦断有谁听？”
以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦，但伤知音稀。”同样的惆怅，人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
30.“此生合是诗人未，细雨骑驴入剑门。”
潦倒孤寂的身影，做着一个铁马冰河的梦。
1.“何时杖尔看南雪，我与梅花两白头。”
去年南京大雪时，刚好看到这句，心生欢喜。
2.“浮生只合尊前老，雪满长安道。”
朋友让我想几句关于长安的诗，最先想起的便是它。
3.“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”
这该是多么浪漫的一个人，借着一丝酒意，在抒写天真。
4.“人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥。”
我没有走过很远的路，也没有爱过几个人，却早早地生出了这般悲凉的心境。
5.“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
至简的词句，那夜的风雪，那夜归人的心境，尽到眼前来。
6.“荷笠带斜阳，青山独归远。”
也是刘长卿的诗句。
7.“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”
每年入夏都会发这样一条动态，特别是午睡醒来，抬眼看见窗外的绿叶与阳光，太有代入感了。
8.“秋风生渭水，落叶满长安。”
曾和一个朋友关于“生”和“吹”在微博争论了很多，后来发现是版本问题，我更爱“秋风生渭水”，多了些磅礴之气。
9.“别后相思空一水，重来回首已三生。”
黄景仁最有名的诗句当属“似此星辰非昨夜”和“百无一用是书生”了，而我偏爱这句，时过境迁，世事两茫茫。
10.“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”
又是时过境迁的沧桑感，年岁渐长，我好像有些懂得了这其中凄凉。
11.“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”
愁，似乎是文人骚客亘古不变的主题，写愁的名句太多，我只是刚好想到这一句。
12.“直道相思了无益，未妨惆怅是轻狂。”
从前有人问我“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知”，我便回了这句。
13.“占得人间一味愚。”
东坡写这句时，应该是有些置气的意思，他沉浮的一生不过刚刚开始。可细看来，大智如愚，也是一种极高的人生哲学吧。
14.“春水碧于天，画船听雨眠。”
这大约是我心里最有江南味的诗句了。
15.“山中无历日，寒尽不知年。”
忘了尘世种种，忘了年岁几何，这应该就是归隐的最高境界了吧。
16.“山中何事，松花酿酒，春水煎茶。”
如果上一句的隐居生活给人的感觉清冷的，那这一句是不是多了些明朗的色彩呢？
17.“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”
私以为，这是最动人的情话。
18.“书中无别意，惟怅久离居。”
我已经很久没见过你了，以及我很想你。
19.“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”
年少时读到这句，暗自心疼好久。
20.“人生如逆旅，我亦是行人。”
来自东坡男神，人生不易，且行且珍惜。
21.“起来搔首，梅影横窗瘦。”
说到写梅的名句，我首先想起的是林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这句的风格是明快的，梅影横窗瘦却加入词人重重心绪，平添几分萧瑟。
22.“半衾幽梦香初散，满纸春心墨未干。”
忘了在哪看到的，应当是站在女子的视角，如此大胆地袒露相思。
23.“君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。”
白居易怀念元稹的句子，毕竟是真爱啊……
24.“易求无价宝，难得有心郎。”
鱼玄机这句戳了多少女子的心！
25.“相思一夜梅花发，忽到窗前疑似君。”
这首《有所思》特别长，我只记得这一句了，思念至极，会模糊了一个人的感官。
26.“春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。”
我们分别太久了，以至于我已经忘记了悲伤本身。
27.“相顾无相识，长歌怀采薇。”
初见这句便念念不忘，人生大多数时候都是孤独的吧。
28.“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”
世事一场大梦，追忆似水流年。
29.“欲将心事付瑶筝，知音少，弦断有谁听？”
以前看过一句乐府诗“不惜歌者苦，但伤知音稀。”同样的惆怅，人生最大的寂寞大约就是不知我者谓我何求了吧。
30.“此生合是诗人未，细雨骑驴入剑门。”
潦倒孤寂的身影，做着一个铁马冰河的梦。
【屠尔佳哈】京剧 2014
对于戏曲的关注，我是从《红楼梦》开始的。一开始我以为《红楼梦》中的戏曲就是京剧，后来才搞清楚，《红楼梦》中所写的，都是昆曲，并非京剧。
由此可见，曹雪芹生活的年代应该是京剧未诞生或者刚刚诞生的年代。对曹家还没有什么影响。而京剧发展至今，成为了中国的三大国粹之一。也成为了世界非物质文化遗产。
喜欢京剧，必须有传统文化和道德价值观做基础，因为京剧里宣传的就是仁义道德，年轻人连传统文化和道德都丢失了，更不可能喜欢京剧了。
但京剧会消亡吗，我认为，不会。就像《论语》不会消亡一样。
经典之所以成为经典，就是因为有永恒的价值观存在，京剧中的忠孝仁义是传统文化也是人性的永恒价值，人在年轻的时候意识不到，老了就会思考永恒的价值，所以，人的年纪越大就会越来越喜欢传统文化，自然也就会理解和欣赏到京剧的美。
很多戏迷都会关心一个问题：“京剧是否还能复兴。”我认为没必要复兴，就像昆曲虽然没复兴，但也不会消亡。只要有经典剧目在，任何剧种都不会消亡。
终于看完了八集纪录片《京剧》。电视节目毕竟不是学术讲座，从撰稿，画面，配音都力求赏心悦目，欣赏性和趣味性要多于知识性，要想了解京剧，还是得看专业文章。
京剧存在了二百年，与昆曲并列入世界遗产，这说明京剧已经很危险了，已经到了被抢救的边缘，对于戏迷来说是意识不到这个问题的，他们对京剧的痴迷，以为谁都喜欢。而实际上，年轻人满嘴都是周杰伦，对于京剧，有几个爱听呢。
我曾经多次发过有关京剧的博文，其中以社科院邸永君老师的文章最为权威而受到读者的关注，因为邸永君老师是学者，言必有据，无论是研究还是欣赏都非常有价值。大家有空可以看看。
戏曲与话剧
话剧这几年在北京很火，一台话剧，剧本，演员，灯光，舞美，导演，音乐，这些综合因素的集成才能完成一个比较完整的话剧。
很复杂。当我们感叹票价昂贵的时候，其实并不了解这其中的原因。
话剧属于纯西方的艺术形式，它以比戏曲相对更简单易行的方式，迅速得到了普及和认可。
中国的话剧第一人还是弘一法师呢。基于对话剧粗浅的了解，我就比较一下戏曲和话剧的区别，有欠妥之处，请指正。
剧本
话剧刚进入中国的时候叫文明戏，以对白对话为主，所以叫话剧。
我们就从剧本先来比较一下，剧本剧本，一剧之本，无论是话剧还是戏曲，剧本都是灵魂，中国的戏曲，每个剧本都是文学作品。尤其是像《牡丹亭》《西厢记》，剧本可以脱离演出而单独流传于世。
而话剧剧本，现在唯一能单独流传于世的，只有莎士比亚。
而在中国，由于话剧进入中国比较晚，经典作品比较少，只有人艺的两部《茶馆》和《雷雨》。
而中国的戏曲家，剧作家，灿若星辰，数不胜数，元代四大家，《窦娥冤》《汉宫怨》，就是流传到现在的《贵妃醉酒》《锁麟囊》，唱词都极其精炼和优美。
其他的，戏曲的舞美由于模式统一，象征性符号性强，以一当十，使戏曲表演变得很方便，能走进老百姓的生活。
而由于话剧需要剧场，灯光，道具复杂，造价高，老百姓只能到剧场观演，导致票价过高，一般人还消费不起这样的艺术。我说的是过去，现在戏曲也搞这一套，本来是喜闻乐见的大众艺术，却被变成了束之高阁的奢侈品。本末倒置！
角的艺术
而我个人认为戏曲和话剧最大的区别就在于演员。
戏曲演员讲究唱念做打，话剧演员讲究声台形表，实际上话剧表演也有一派就是脱胎于戏曲，叫梅兰芳表演体系，位列世界三大表演体系之一。
有人说，京剧就是角的艺术。这句话就点出了戏曲的灵魂。
简单的比较，一个戏曲的角的诞生，必须具备十年以上的苦功，有的甚至苦练一辈子也出不来。
而一个话剧演员，三年就可以成熟，有些配角次要角色时间更短，两个月的集训就可以上台演出。当然不是说这样不好。戏剧有很多种功能，如果从教化的作用来看，简单易操作当然更易于普及。
但如果从欣赏的角度来看，还是戏曲更能让人满足审美需求。
很多学者在担忧戏曲会不会消亡，戏迷越来越少，的确，电视在大众普及的这点上功不可没，但让戏迷最过瘾的还是观看现场表演啊，学者有担忧的功夫，不如跟国家相关部门提提建议，听京剧20块钱一场，普通演员和名角都一样，看能不能消亡！有些角想的是自己的名利，想到京剧和戏迷了吗？！
说实话，我说的都是正规的戏曲和话剧，现在的戏曲和话剧，都在走样！我记得有位学者说过：什么好东西到了中国，一加上中国特色，不伦不类就很正常了……
戏剧改革
再说一下戏曲改革的问题。我不是不赞同改革，而是现在的人不具备改革的能力。
现在有能超越梅兰芳的旦角吗？梅兰芳是改革了很多，但人家是有那个实力。
梅兰芳不仅仅是个演员，而且他的书画作品也是一流水平。就是现在以书画为业的书画家也难以达到这样的水平。
这是因为中国文化一以贯之，万变不离其宗，梅兰芳登上了京剧的顶峰，对其他门类的艺术自然也是触类旁通。
正因为没有这样的实力，戏曲改革也只能是改改皮毛，就拿青春版《牡丹亭》说吧，改变的也只是灯光，舞美，配器，这些形式，让外国人眼花缭乱，真是乱花迷人眼啊，最核心的还是昆曲本身的魅力。
在当今世界，我不知道，即使不改革，不搞那些花里胡哨的东西，外国人就不懂得欣赏了吗？中国文化有很多让我费解的地方，例如什么都得让外国人承认喜欢，有必要吗？文化洋奴！
还有就是什么都要年轻人喜欢。有必要吗？年轻人由于她的阅历，知识积累不足，不喜欢戏曲很正常，他老了，自然会喜欢。
因为随着年龄的增长，阅历的增加，戏曲里的经典的永恒价值就会被这些曾经的年轻人所喜欢。为什么人越老就越喜欢传统文化，喜欢老庄哲学，喜欢宗教，因为人老了离死亡越近，他就会考虑到永恒的价值越多。
而戏曲是人生悲欢离合的浓缩，年轻人没经历过荣辱穷达，你让他怎么体会《锁麟囊》的善恶因果，《窦娥冤》的人世苍凉。这些都是水到渠成的事情，没必要强求。所以，改不改革，戏曲，不会消亡。
二〇一九年五月九日星期四
【后记2021】
曲高和寡，戏迷任何时代都有，虽然少，但不会没有。因为戏迷都没钱，而随着电视的普及，到现场看戏曲表演的人，会越来越少，这对京剧演员是个考验。这会造成一个好结果，就是唱的和听的，都是因为爱！
……
席慕容
《戏子》
请不要相信我的美丽
也不要相信我的爱情
在涂满了油彩的面容之下
我有的是颗戏子的心
所以
请千万不要
不要把我的悲哀当真
也别随着我的表演心碎
亲爱的朋友
今生今世
我只是个戏子
永远在别人的故事里流着自己的泪
【屠尔佳哈】
戏是假的，泪是真的，人生就像曹雪芹说的，真真假假……终是空……何必认真…… https://t.cn/z8513kH
对于戏曲的关注，我是从《红楼梦》开始的。一开始我以为《红楼梦》中的戏曲就是京剧，后来才搞清楚，《红楼梦》中所写的，都是昆曲，并非京剧。
由此可见，曹雪芹生活的年代应该是京剧未诞生或者刚刚诞生的年代。对曹家还没有什么影响。而京剧发展至今，成为了中国的三大国粹之一。也成为了世界非物质文化遗产。
喜欢京剧，必须有传统文化和道德价值观做基础，因为京剧里宣传的就是仁义道德，年轻人连传统文化和道德都丢失了，更不可能喜欢京剧了。
但京剧会消亡吗，我认为，不会。就像《论语》不会消亡一样。
经典之所以成为经典，就是因为有永恒的价值观存在，京剧中的忠孝仁义是传统文化也是人性的永恒价值，人在年轻的时候意识不到，老了就会思考永恒的价值，所以，人的年纪越大就会越来越喜欢传统文化，自然也就会理解和欣赏到京剧的美。
很多戏迷都会关心一个问题：“京剧是否还能复兴。”我认为没必要复兴，就像昆曲虽然没复兴，但也不会消亡。只要有经典剧目在，任何剧种都不会消亡。
终于看完了八集纪录片《京剧》。电视节目毕竟不是学术讲座，从撰稿，画面，配音都力求赏心悦目，欣赏性和趣味性要多于知识性，要想了解京剧，还是得看专业文章。
京剧存在了二百年，与昆曲并列入世界遗产，这说明京剧已经很危险了，已经到了被抢救的边缘，对于戏迷来说是意识不到这个问题的，他们对京剧的痴迷，以为谁都喜欢。而实际上，年轻人满嘴都是周杰伦，对于京剧，有几个爱听呢。
我曾经多次发过有关京剧的博文，其中以社科院邸永君老师的文章最为权威而受到读者的关注，因为邸永君老师是学者，言必有据，无论是研究还是欣赏都非常有价值。大家有空可以看看。
戏曲与话剧
话剧这几年在北京很火，一台话剧，剧本，演员，灯光，舞美，导演，音乐，这些综合因素的集成才能完成一个比较完整的话剧。
很复杂。当我们感叹票价昂贵的时候，其实并不了解这其中的原因。
话剧属于纯西方的艺术形式，它以比戏曲相对更简单易行的方式，迅速得到了普及和认可。
中国的话剧第一人还是弘一法师呢。基于对话剧粗浅的了解，我就比较一下戏曲和话剧的区别，有欠妥之处，请指正。
剧本
话剧刚进入中国的时候叫文明戏，以对白对话为主，所以叫话剧。
我们就从剧本先来比较一下，剧本剧本，一剧之本，无论是话剧还是戏曲，剧本都是灵魂，中国的戏曲，每个剧本都是文学作品。尤其是像《牡丹亭》《西厢记》，剧本可以脱离演出而单独流传于世。
而话剧剧本，现在唯一能单独流传于世的，只有莎士比亚。
而在中国，由于话剧进入中国比较晚，经典作品比较少，只有人艺的两部《茶馆》和《雷雨》。
而中国的戏曲家，剧作家，灿若星辰，数不胜数，元代四大家，《窦娥冤》《汉宫怨》，就是流传到现在的《贵妃醉酒》《锁麟囊》，唱词都极其精炼和优美。
其他的，戏曲的舞美由于模式统一，象征性符号性强，以一当十，使戏曲表演变得很方便，能走进老百姓的生活。
而由于话剧需要剧场，灯光，道具复杂，造价高，老百姓只能到剧场观演，导致票价过高，一般人还消费不起这样的艺术。我说的是过去，现在戏曲也搞这一套，本来是喜闻乐见的大众艺术，却被变成了束之高阁的奢侈品。本末倒置！
角的艺术
而我个人认为戏曲和话剧最大的区别就在于演员。
戏曲演员讲究唱念做打，话剧演员讲究声台形表，实际上话剧表演也有一派就是脱胎于戏曲，叫梅兰芳表演体系，位列世界三大表演体系之一。
有人说，京剧就是角的艺术。这句话就点出了戏曲的灵魂。
简单的比较，一个戏曲的角的诞生，必须具备十年以上的苦功，有的甚至苦练一辈子也出不来。
而一个话剧演员，三年就可以成熟，有些配角次要角色时间更短，两个月的集训就可以上台演出。当然不是说这样不好。戏剧有很多种功能，如果从教化的作用来看，简单易操作当然更易于普及。
但如果从欣赏的角度来看，还是戏曲更能让人满足审美需求。
很多学者在担忧戏曲会不会消亡，戏迷越来越少，的确，电视在大众普及的这点上功不可没，但让戏迷最过瘾的还是观看现场表演啊，学者有担忧的功夫，不如跟国家相关部门提提建议，听京剧20块钱一场，普通演员和名角都一样，看能不能消亡！有些角想的是自己的名利，想到京剧和戏迷了吗？！
说实话，我说的都是正规的戏曲和话剧，现在的戏曲和话剧，都在走样！我记得有位学者说过：什么好东西到了中国，一加上中国特色，不伦不类就很正常了……
戏剧改革
再说一下戏曲改革的问题。我不是不赞同改革，而是现在的人不具备改革的能力。
现在有能超越梅兰芳的旦角吗？梅兰芳是改革了很多，但人家是有那个实力。
梅兰芳不仅仅是个演员，而且他的书画作品也是一流水平。就是现在以书画为业的书画家也难以达到这样的水平。
这是因为中国文化一以贯之，万变不离其宗，梅兰芳登上了京剧的顶峰，对其他门类的艺术自然也是触类旁通。
正因为没有这样的实力，戏曲改革也只能是改改皮毛，就拿青春版《牡丹亭》说吧，改变的也只是灯光，舞美，配器，这些形式，让外国人眼花缭乱，真是乱花迷人眼啊，最核心的还是昆曲本身的魅力。
在当今世界，我不知道，即使不改革，不搞那些花里胡哨的东西，外国人就不懂得欣赏了吗？中国文化有很多让我费解的地方，例如什么都得让外国人承认喜欢，有必要吗？文化洋奴！
还有就是什么都要年轻人喜欢。有必要吗？年轻人由于她的阅历，知识积累不足，不喜欢戏曲很正常，他老了，自然会喜欢。
因为随着年龄的增长，阅历的增加，戏曲里的经典的永恒价值就会被这些曾经的年轻人所喜欢。为什么人越老就越喜欢传统文化，喜欢老庄哲学，喜欢宗教，因为人老了离死亡越近，他就会考虑到永恒的价值越多。
而戏曲是人生悲欢离合的浓缩，年轻人没经历过荣辱穷达，你让他怎么体会《锁麟囊》的善恶因果，《窦娥冤》的人世苍凉。这些都是水到渠成的事情，没必要强求。所以，改不改革，戏曲，不会消亡。
二〇一九年五月九日星期四
【后记2021】
曲高和寡，戏迷任何时代都有，虽然少，但不会没有。因为戏迷都没钱，而随着电视的普及，到现场看戏曲表演的人，会越来越少，这对京剧演员是个考验。这会造成一个好结果，就是唱的和听的，都是因为爱！
……
席慕容
《戏子》
请不要相信我的美丽
也不要相信我的爱情
在涂满了油彩的面容之下
我有的是颗戏子的心
所以
请千万不要
不要把我的悲哀当真
也别随着我的表演心碎
亲爱的朋友
今生今世
我只是个戏子
永远在别人的故事里流着自己的泪
【屠尔佳哈】
戏是假的，泪是真的，人生就像曹雪芹说的，真真假假……终是空……何必认真…… https://t.cn/z8513kH
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