高中语文题，“斜日两竿留碧”句末缺了一个字，你觉得应该怎么补
这道诗词鉴赏题选的是宋代张先的《苏幕遮·般涉调》（一名《苏幕遮·柳飞绵》），词曰：
柳飞绵，花实少。镂板音清，浅发江南调。斜日两竿留碧□。马足重重，又近青门道。
去尘浓，人散了。回首旗亭，渐渐红裳小。莫讶安仁头白早。天若有情，天也终须老。
给的题目是：在古籍中，这首词上片的横线处（即“斜日两竿留碧□”）少了一个字，请你从“草”、“影”、“波”中选一个字补上，并简述理由。
“斜日两竿留碧□”缺字补全题目详解
原文“斜日两竿留碧□”，以前读时查遍了古籍都是缺字，也曾琢磨很久，但终究没有能力补上。后来想想，或者是作者写的时候有意留了一个缺字，让时人、后人琢磨，或者是这首诗词在流传的过程中遗失了一个字，总之就是缺了一个字。
现在，高考出题专家们把这首词中的缺字拿出来考学生，对高中生的诗词鉴赏能力要求不可谓不高，虽然似乎为了降低难度，给考生准备了三个字，但是，这三个备选字更显题目刁钻。因为一个考的是词的格律，一个考的是词的意境，一个考的是词语搭配。
当然，从另一个侧面来讲，高中语文组出题专家能这样出题，说明现在高中生的诗词鉴赏水平已经很高了。
为什么这么说呢？因为要把这道题做好，首先，得准确把握这首词的大意，了解这首词的意思是补字的前提；其次，得非常熟悉苏幕遮词牌的格律（平仄、韵脚）；最后，补字即使符合词的格律要求，也得和这首词的总体意境相融，不然会显突兀。
那么，我们就从这首词的大意、格律、意境入手来看看，这个题目的答案到底应该是什么？
张先及《苏幕遮·般涉调》的诗词大意
张先（990年－1078年），北宋著名词人，与欧阳修、苏轼等交好，经常有诗词来往，苏轼的名句“一枝梨花压海棠”就是写来调侃张先的。张先擅长写慢词，词句工巧，情感细腻，与宋代著名词人柳永齐名，世称张柳。
张先写词喜欢用“影”字，曾因三句有“影”字的诗句名满天下，其中“云破月来花弄影”更是流芳后世的佳句，所以，张先也被人称作“张三影”。南宋《高斋诗话》云：
子野尝有诗云：“浮萍断处见山影。”又长短句云：“云破月来花弄影。”又云：“隔墙送过秋千影。”并脍炙人口，世谓张三影。
这首词的上片从柳絮入手，开句以柳树漫天飞花，但却无柳果给全词定下了惆怅、失落的基调，柳枝在古诗词中也常常被用作离别元素，如折柳送别等。接着，词人又写道，耳旁传来的是雕花歌板若有若无的声音，听着约莫是江南小调。抬头看天，夕阳西下，(此处因缺字不可解）。在得得的马蹄声中，我的马走到了城外通向远方的大道。
这里所用的“青门道”用的是一个典故，出自唐代诗人李白的《寓言》诗之三：“长安春色归，先入青门道。”青门道是古代长安青门外的一条大道。这首词中所谓的“青门道”或者只是泛指某座词人马上要离开的城邑。
从这首词的下片来看，张先的这首《苏幕遮·般涉调》写的应该是送别的场景。他写道，回顾送别的人群，送别的人们已经纷纷离去，留下的只有马蹄溅起漫天的灰尘。再回头远眺城墙上的旗亭，站在那里目送我离去伊人的身影越来越小了。
在词的结尾处，张先开始借景抒怀，说道，不要惊讶潘安头发白得早。自古多情早白头，天如果有情，天也会衰老。这句“天若有情，天也终须老。”化自李贺的《金铜仙人辞汉歌》有“天若有情天亦老”，是全词词眼，点出了词作的主题——自古多情伤离别。
《苏幕遮·般涉调》的格律要求
苏幕遮是一个词牌名，向来奉范仲淹的《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵，无变体。
按照范仲淹的《苏幕遮·怀旧》来分析，张先的《苏幕遮·般涉调》的平仄当为：
仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。
仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄中平，中仄平平仄。
押韵要求当为：每一句的句尾字应该押韵。按照张先这首词的行文，词中的“少”、"调”、“道”、“了”、“小”、“早”、“老”同为现代汉语的“ao”韵，是押韵的。
简而言之，如果按照苏幕遮这个词牌的格律要求，“斜日两竿留碧□”中的缺字只可能是韵母是ao或者iao，声调是第三声或者第四声的字。（韵部、古入声太难，此处特意简化不述）
张先《苏幕遮·般涉调》的意境
从张先《苏幕遮·般涉调》整首词的意境来看，这首词写的是离别，作者先从柳絮和柳果的对比入手，在词中添加若有若无的“清音”、听之惆怅的江南调、只有两杆高的斜阳、让人心烦意乱的马蹄声和意喻离别的大道等多种元素，表达了作者对离别的伤怀。
下片明点主题，离去的送别人群，旗亭上越来越看不见的红颜的身影，这些都是古代送别诗词中不可缺少的语词，这些语词的“堆砌”更让读者体会到词人凄凉的心境。
词末，词人写道，自古多情伤离别，貌美如第一男子潘安，也会因为多情早早就白了头发，上天如果多情，也一定会慢慢衰老。
所以，从整首词来看，这首词写的是离别，意境是伤感、凄凉的，所以，如果要给“斜日两竿留碧□”补上缺字，这个字必须要吻合“少”、"调”、“道”、“了”、“小”、“早”、“老”等字所表达的意境。
这道题目的参考答案
因为原词句“斜日两竿留碧□”原本就缺字，找遍古籍也找不出原字，任何一种答案都不可能是标准答案。因此，所谓的任何答案，只能是参考答案，只要言之成理就可以勉强补上。
如果按照上文分析的苏幕遮词牌词律要求及张先《苏幕遮·般涉调》的行文规律，“斜日两竿留碧□”中的缺字可补上“草”字。
如果按照上文分析的《苏幕遮·般涉调》意境，“草”、“影”、“波”三个字中，“影”字在古诗词中常见用作伤感意象的用例，“斜日两竿留碧□”中的缺字可补上“影”字。
如果从词语搭配的角度而言，“碧”后面可为“草”字，可为“波”字。
因此，如果融合词律、词语搭配，三个字中，补上“草”字最为合适。（只是个人看法）
写在后面的话
很明显，给张先的“斜日两竿留碧□”补上“草”、“影”、“波”只是高中语文出题专家基于高中生的诗词鉴赏水平给出的三个字，无论哪个字，都不可能是原诗句的原字，原字应该只有张先才知道吧？
拿这三个字揣摩了一天一夜，最终还是没敢给外甥女答案，只是让她去找自己的语文老师。因为，按照我的理解，这三个字哪一个字也不能表达出这首词的神韵。
“影”字合意境却不合词牌的格律，用在其中，非常突兀别扭；“草”字与词牌的格律相合，也合乎词语搭配，但是放在“斜日两竿留碧□”中说不通，并且，“碧草”与整首词的意境也有不合。“波”字只合词语搭配，于词律完全不合，“苏幕遮”词牌并无变体，张先不会犯这种低级错误。
既然这三个字都不完美补全“斜日两竿留碧□”，那么，你有没有更好的想法？你觉得应该怎样补才能既合词律又能突出全词的意境？
这道诗词鉴赏题选的是宋代张先的《苏幕遮·般涉调》（一名《苏幕遮·柳飞绵》），词曰：
柳飞绵，花实少。镂板音清，浅发江南调。斜日两竿留碧□。马足重重，又近青门道。
去尘浓，人散了。回首旗亭，渐渐红裳小。莫讶安仁头白早。天若有情，天也终须老。
给的题目是：在古籍中，这首词上片的横线处（即“斜日两竿留碧□”）少了一个字，请你从“草”、“影”、“波”中选一个字补上，并简述理由。
“斜日两竿留碧□”缺字补全题目详解
原文“斜日两竿留碧□”，以前读时查遍了古籍都是缺字，也曾琢磨很久，但终究没有能力补上。后来想想，或者是作者写的时候有意留了一个缺字，让时人、后人琢磨，或者是这首诗词在流传的过程中遗失了一个字，总之就是缺了一个字。
现在，高考出题专家们把这首词中的缺字拿出来考学生，对高中生的诗词鉴赏能力要求不可谓不高，虽然似乎为了降低难度，给考生准备了三个字，但是，这三个备选字更显题目刁钻。因为一个考的是词的格律，一个考的是词的意境，一个考的是词语搭配。
当然，从另一个侧面来讲，高中语文组出题专家能这样出题，说明现在高中生的诗词鉴赏水平已经很高了。
为什么这么说呢？因为要把这道题做好，首先，得准确把握这首词的大意，了解这首词的意思是补字的前提；其次，得非常熟悉苏幕遮词牌的格律（平仄、韵脚）；最后，补字即使符合词的格律要求，也得和这首词的总体意境相融，不然会显突兀。
那么，我们就从这首词的大意、格律、意境入手来看看，这个题目的答案到底应该是什么？
张先及《苏幕遮·般涉调》的诗词大意
张先（990年－1078年），北宋著名词人，与欧阳修、苏轼等交好，经常有诗词来往，苏轼的名句“一枝梨花压海棠”就是写来调侃张先的。张先擅长写慢词，词句工巧，情感细腻，与宋代著名词人柳永齐名，世称张柳。
张先写词喜欢用“影”字，曾因三句有“影”字的诗句名满天下，其中“云破月来花弄影”更是流芳后世的佳句，所以，张先也被人称作“张三影”。南宋《高斋诗话》云：
子野尝有诗云：“浮萍断处见山影。”又长短句云：“云破月来花弄影。”又云：“隔墙送过秋千影。”并脍炙人口，世谓张三影。
这首词的上片从柳絮入手，开句以柳树漫天飞花，但却无柳果给全词定下了惆怅、失落的基调，柳枝在古诗词中也常常被用作离别元素，如折柳送别等。接着，词人又写道，耳旁传来的是雕花歌板若有若无的声音，听着约莫是江南小调。抬头看天，夕阳西下，(此处因缺字不可解）。在得得的马蹄声中，我的马走到了城外通向远方的大道。
这里所用的“青门道”用的是一个典故，出自唐代诗人李白的《寓言》诗之三：“长安春色归，先入青门道。”青门道是古代长安青门外的一条大道。这首词中所谓的“青门道”或者只是泛指某座词人马上要离开的城邑。
从这首词的下片来看，张先的这首《苏幕遮·般涉调》写的应该是送别的场景。他写道，回顾送别的人群，送别的人们已经纷纷离去，留下的只有马蹄溅起漫天的灰尘。再回头远眺城墙上的旗亭，站在那里目送我离去伊人的身影越来越小了。
在词的结尾处，张先开始借景抒怀，说道，不要惊讶潘安头发白得早。自古多情早白头，天如果有情，天也会衰老。这句“天若有情，天也终须老。”化自李贺的《金铜仙人辞汉歌》有“天若有情天亦老”，是全词词眼，点出了词作的主题——自古多情伤离别。
《苏幕遮·般涉调》的格律要求
苏幕遮是一个词牌名，向来奉范仲淹的《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵，无变体。
按照范仲淹的《苏幕遮·怀旧》来分析，张先的《苏幕遮·般涉调》的平仄当为：
仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。
仄平平，平仄仄。中仄平平，中仄平平仄。中仄中平平仄仄。中仄中平，中仄平平仄。
押韵要求当为：每一句的句尾字应该押韵。按照张先这首词的行文，词中的“少”、"调”、“道”、“了”、“小”、“早”、“老”同为现代汉语的“ao”韵，是押韵的。
简而言之，如果按照苏幕遮这个词牌的格律要求，“斜日两竿留碧□”中的缺字只可能是韵母是ao或者iao，声调是第三声或者第四声的字。（韵部、古入声太难，此处特意简化不述）
张先《苏幕遮·般涉调》的意境
从张先《苏幕遮·般涉调》整首词的意境来看，这首词写的是离别，作者先从柳絮和柳果的对比入手，在词中添加若有若无的“清音”、听之惆怅的江南调、只有两杆高的斜阳、让人心烦意乱的马蹄声和意喻离别的大道等多种元素，表达了作者对离别的伤怀。
下片明点主题，离去的送别人群，旗亭上越来越看不见的红颜的身影，这些都是古代送别诗词中不可缺少的语词，这些语词的“堆砌”更让读者体会到词人凄凉的心境。
词末，词人写道，自古多情伤离别，貌美如第一男子潘安，也会因为多情早早就白了头发，上天如果多情，也一定会慢慢衰老。
所以，从整首词来看，这首词写的是离别，意境是伤感、凄凉的，所以，如果要给“斜日两竿留碧□”补上缺字，这个字必须要吻合“少”、"调”、“道”、“了”、“小”、“早”、“老”等字所表达的意境。
这道题目的参考答案
因为原词句“斜日两竿留碧□”原本就缺字，找遍古籍也找不出原字，任何一种答案都不可能是标准答案。因此，所谓的任何答案，只能是参考答案，只要言之成理就可以勉强补上。
如果按照上文分析的苏幕遮词牌词律要求及张先《苏幕遮·般涉调》的行文规律，“斜日两竿留碧□”中的缺字可补上“草”字。
如果按照上文分析的《苏幕遮·般涉调》意境，“草”、“影”、“波”三个字中，“影”字在古诗词中常见用作伤感意象的用例，“斜日两竿留碧□”中的缺字可补上“影”字。
如果从词语搭配的角度而言，“碧”后面可为“草”字，可为“波”字。
因此，如果融合词律、词语搭配，三个字中，补上“草”字最为合适。（只是个人看法）
写在后面的话
很明显，给张先的“斜日两竿留碧□”补上“草”、“影”、“波”只是高中语文出题专家基于高中生的诗词鉴赏水平给出的三个字，无论哪个字，都不可能是原诗句的原字，原字应该只有张先才知道吧？
拿这三个字揣摩了一天一夜，最终还是没敢给外甥女答案，只是让她去找自己的语文老师。因为，按照我的理解，这三个字哪一个字也不能表达出这首词的神韵。
“影”字合意境却不合词牌的格律，用在其中，非常突兀别扭；“草”字与词牌的格律相合，也合乎词语搭配，但是放在“斜日两竿留碧□”中说不通，并且，“碧草”与整首词的意境也有不合。“波”字只合词语搭配，于词律完全不合，“苏幕遮”词牌并无变体，张先不会犯这种低级错误。
既然这三个字都不完美补全“斜日两竿留碧□”，那么，你有没有更好的想法？你觉得应该怎样补才能既合词律又能突出全词的意境？
很久没有进除了超市以外的店了，前天出门买菜拐了个弯进了二手店。然后就是带了一大堆小乖乖回家。[可爱]
七套杯碟四个大小各异的银盘，那些银盘原本都是黑乎乎的，几乎看不出原貌，被我好好给擦洗后，焕然一新，锃光发亮当镜子照，有种美颜的感觉。[偷笑]
放在那儿看了两天了，还没看够。[嘻嘻]你们最喜欢哪个？
七套杯碟四个大小各异的银盘，那些银盘原本都是黑乎乎的，几乎看不出原貌，被我好好给擦洗后，焕然一新，锃光发亮当镜子照，有种美颜的感觉。[偷笑]
放在那儿看了两天了，还没看够。[嘻嘻]你们最喜欢哪个？
#浪浪钉[超话]# 30集我愿称之为 超A女一号！
从第6集开始，我只记得柔软和温暖的阿絮，笑起来眼睛里有星星的阿絮，为成岭卷入江湖纷争的阿絮，拼尽全力护老温周全的阿絮，喝酒磕瓜子晒太阳感受人间值得岁月静好的阿絮，却忘了他原本就是杀伐果决冷面无情的天窗首领，是从人心鬼蜮中杀了七进七出的暗杀组织首领——周子舒。原来，他的温柔，只给意中人。
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