#当一群沙雕男生聚在一起#和一群沙雕朋友在一起 永远不怕没乐子，即便不在一个城市，也要在一个频道里，好朋友就是，永远贱兮兮，无时无刻都不忘要损你，也永远口是心非，对你好时，是真的宠坏起来时，也是真的损，看热闹时，他们从来就不嫌事大，但说等你，就一定会等到底。朋友的夸赞，谁听进去谁就输了，每次见面打招呼的方式都十分有仪式感。彼此都无需在对方面前，费劲地表现出自己很厉害的样子。虽然时常对生活感到困惑迷茫，但只要回头看，发现身后有那么一群沙雕的存在——瞬时也就有了继续走下去的勇气。 https://t.cn/R2WxQOQ

#2021阅读记录# No.7 《马可瓦尔多》
失意绝望人的必读书籍。
一本童话一样的书。小工马可瓦尔多生活在社会最底层，没钱没房四个孩子，住在暗无天日的地下室。但是他的眼睛能看到大城市里每一棵植物的生长，他的耳朵能听到每一滴雨水的节奏。这是一个始终对世界心怀期待，内心永远欣欣向荣的人。他学会用猫的眼光看待城市化的吞并，学会在贫穷中幻想一个生机勃勃的世界。
很多人说看这本书从笑容中看到更深的绝望，我不这么觉得。我只是想起这日复一日大城市的生活让我忘了上一次看到满天星光的时候，忘了上一次光脚奔跑和大地直接的触感。
生活不止眼前的苟且，还有更多的诗和远方。

看了一个杜可风的专访，很有意思。（先简单介绍一下杜可风的背景：他是澳洲人，年轻时做过3年船员，期间游历世界各地，中途下船时还干过油井工人、放牛倌、中医，后来漂泊到香港，当时因为女朋友想学功夫，又去了台湾。杜可风混迹在台北文青圈子里，跟金士杰等人创办了兰陵剧坊，因此也认识了杨德昌、张艾嘉等人，当时除了做舞台剧，杜可风也开始玩票性质地拍一点短片。由于影像风格独特，杨德昌就请他来拍《海滩的一天》，杜可风由此成为电影摄影师。）

【1，叫我“鬼佬”是很大的荣耀】
在香港，当地人经常称呼白人“鬼佬”。这个字眼具有贬义，有侮辱的意味。在香港的片场，王家卫或其他人提到“鬼佬”时，大家心知肚明说的不是别人，只会是我。这实在是很大的荣耀。我在世界各地的电影圈工作，别人多少把我当成怪咖一个，但我没放在心上。这表示只有疯子才会真的找上我——那些跟我臭味相投或志同道合的人。

【2、月光也可以是绿色的】
我在许多电影里用过绿色的月光，而不是约定俗成的蓝色月光。蓝色月光沿袭自使用油灯式散光灯（floodlight）的时代，传达夜晚可以带给人抚慰的暗示意义，但在一百年后的今天，大家仍然依循这种惯例。但如果你去威尼斯，或是望向太平洋，你会看到月光不是蓝色的，而是绿色；又如果你在洛衫矶或伦敦，会发现天空因为点亮城市的白热光而带着一抹橘。你得记下这些视觉经验，把它分享出去。月光可以是绿色的，也可以是粉红色的，这道理可以套用在其他的惯例上，艺术应该要超越那些已经被认可的常规，而不是向它们屈从。

【3、犯错不是什么坏事】
我掌镜的第一部电影是跟导演杨德昌合作，当时我一点都不知道自己在干嘛，却是一次很棒的经验。搞不懂、超出自己的理解，其实都是好事，它会让你有足够的勇气犯错，学到各种可能性。举个简单的例子，在拍《堕落天使》时，有场戏的胶片完全曝光不足。我们百思不解哪里出了错，它好像被丢到洗衣机里搅过一样。于是我们说干脆改成黑白的吧。然后，既然已经有一场戏是黑白的了，何不干脆多来几场？本来是想要弥补技术上的失误，后来却演变成一种风格化的创新。

【4，风水与空间的感觉】
当我一看到某个空间，可以马上决定：这个可以，那个不行。这基本上就是风水。空间意味着某些可能性，各个元素的位置会吸引身体和眼睛坐落在哪里，或是回避哪个角落，而光线的方向会暗示“平静”或“焦虑”等情绪，你就顺应它或是再加工强化一点。风水（空间）是有意义的。

【5，音乐对影像的启示】
王家卫在筹备每部电影时，会指示主要合作伙伴研究音乐和文学。开拍之前重点永远都是音乐，经常跟文学相关，总之就是跟电影本身毫不相干。他要你从音乐中汲取灵感、转化成自己的东西，然后尽你所能注入电影里。他会放一些音乐，说那是他对这部电影的概念。光这样我怎么可能懂，根本没半点头绪，但从音乐汲取能量或叙事的转折确实会以某种我们不自觉的方式启发影像。

【6，梁朝伟张曼玉是最能代表亚洲典范的演员
】我不知道怎么用含蓄的话来说，总之，梁朝伟和张曼玉是我合作过最出色的演员，也是让我感觉最能代表亚洲典范的演员。我不晓得他们是怎么办到的。他们俩从来不靠外在环境或其他莫名奇妙的要求来入戏。等戏时，他们就在旁边谈天说笑，不用刻意酝酿情绪。我会努力营造出场景需要的气氛，但事实上，我们只要跟着这两位杰出演员的表演去反应就好。