面相案例；

面相中女人眼神要温存柔和，才能更具有魅力和亲近感，眼尾上翘眼神黑白不够分明的女人比较强势，在生活中喜欢对人指手画脚，对各方面要求都很高，管控心和压制心均较强，当然是利事业的，即使没有贵人运自己也能独挡一面，非利感情，因为性格问题会造成家庭矛盾多，但是夫妻宫算的上饱满可以弥补不足之处，夫妻感情还需多培养，下巴尖配合嘴小的虽口齿伶俐，但不得人心，晚景也较差难以享受子女福分。

面相中女人眼神要温存柔和，才能更具有魅力和亲近感，眼尾上翘眼神黑白不够分明的女人比较强势，在生活中喜欢对人指手画脚，对各方面要求都很高，管控心和压制心均较强，当然是利事业的，即使没有贵人运自己也能独挡一面，非利感情，因为性格问题会造成家庭矛盾多，但是夫妻宫算的上饱满可以弥补不足之处，夫妻感情还需多培养，下巴尖配合嘴小的虽口齿伶俐，但不得人心，晚景也较差难以享受子女福分。

书法好赖，全看“空白”

——by书法作品集

书法创作主要创作什么？

这是个大问题，其实所谓创作不是把线条的黑整得多么好，而是要把线条中间的白整得多好，所以在创作时，无论是在整体布局上，还是在局部的关连上，都要玩转空白的味道。

这种空白，给人以空灵的美感、呼吸的顺畅和想像的空间，从而给人以特有的审美愉悦。这种空白，不是艺术家的遗漏，而是有意的创造。这种“有意鼓捣出来的白”，是中国书法艺术的重要特征，有其深刻的历史渊源，有其客观的生理基础和心理基础。

看到下面米芾手札，重点看空白：中国书法“白”艺术的最高境界是“计白当黑”。这一书法创作的金科玉律，可以在中国的老庄哲学中找到根源。
在老庄哲学看来，一切对立的两极都相辅相成。在书法创作中，黑白相依，“有无相生”。

所谓绝对的黑白、有无都是没有的。黑、有必须依白、无而存在，白、无一定依黑、有而显明。
在书法创作中，线条的飞舞、徐行、方正、圆润等“有笔墨处”都很重要，处理好了都能给人以美感，因而要重视“有笔墨处”，重视“以黑统白”。然而，正如古人所说的：“书在有笔墨处，书之妙在无笔墨处，有处仅存迹象，无处乃传神韵。”

近代书画家黄宾虹也强调“知白守黑，得其玄妙，未易言语形容。”
书法家林散之更明确指出：“字要写白的”；“字要有大小，主要是要有气”；“不能不贯气，气不畅，太老实。
要大小、疏密结合”；
要“乱中求干净，黑白要分明”；书法中要“紧处紧，空处空，在于得势”。

从古至今，高明的书法家不仅在理论上重视空白，而且在创作实践中坚持“以白统黑”，凭借娴熟的笔墨功夫，在创作时眼不看笔，注意力全在空白处，使全幅作品的空白处留得大小相间、疏密相间，从而使整幅作品黑白相间而又气脉贯通。中国书法的空白，不仅使整幅作品给人以虚实相间的匀称感、节奏感，而且还给人以特有的愉悦。

这种空白，像围棋中的“气眼”，使整盘棋富有了灵气和活力。
这种空白，像房舍内的窗口，使观赏者透过窗口呼吸到清新的空气，无意中化解了胸中的压抑和窒闷，感到一种特有的舒坦、透灵。
这种空白，在流通气息的同时尤其给人以想像的空间，使人可以按照自己的阅历自由地想像那无字后的有字，笔断处的意连等等。

正是由于这种空白，才使中国书法作品满足了人们生理的和心理的需要，才形成了它特有的审美价值。 https://t.cn/RyhHkF8