老婆真的是一个敏感又细腻的人,但不是无病呻吟和多愁善感,他是积极的乐观的,好像只要给他一点点的希望,他都可以开拓出属于自己的天地。迷茫时用相机,照片将自己与景色融为一体,感受它们的悲喜和浪漫,再用文字将自己的感受纪录下来。我喜欢他的文字,那是我一直想要做到却不能的,总结就是我老婆真有文化
落榜诗人写下一词,无一“雨”字却句句有雨,令人赞不绝口
众所周知,唐宋是古典诗词意象最为灿烂辉煌的时期。而唐宋诗词纷繁的意象中,“雨”是最让人涵咏不尽的意象之一。它或使人愁苦,如“屋漏偏逢连阴雨”;或使人清新,如“空山新雨后”;或使人喜悦,如“久旱逢甘露”。总之,“雨”作为一种常见的自然现象,它被历代文人倾注了大量情感,为人们提供了一片审美的新天地。
即便在千百年后的今天,唐宋诗词中的“雨”意象,依然具有强烈的感染力,牵动着人们的心弦。如北宋万俟咏的词《长相思·雨》,便是唐宋此类诗词中的杰出作品之一。虽然对于我们来说,万俟咏在群星璀璨的唐宋时期并不知名,甚至可以说是比较冷门,但是在万俟咏生活的时代,他可是“每出一词,次日即盛传都下”。
但比较可惜的是,万俟咏屡试不第,不得不羁旅异乡。《长相思·雨》这首词便是他落榜后,又恰逢阴雨,在彻夜难眠的处境下有感而作。或许很多人会说古代诗人太多愁善感,一遇到风风雨雨就写诗作词。但事实上,随着我们年龄和经历的不断增长,便愈发明白诸如“雨”之类的自然现象是很影响心情的。下面我们便来具体看看万俟咏的《长相思·雨》:
一声声,一更更。
窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。
梦难成,恨难平。
不道愁人不喜听,空阶滴到明。
首先,《长相思·雨》是一首写景遣怀的词。即词中的雨不仅仅是自然现象中的雨,它还是作者心中的情思,客居异乡的羁旅愁思。值得注意的是,这首词虽然与雨紧密相连,通篇却又无一“雨”字。由此可见,万俟咏高超的功力,令人赞不绝口。然后,词的开篇“一声声,一更更”,先是连用两个叠字,对雨声进行了描写,即窗外的雨断断续续下个不停,直到深夜都难以入眠。
而诗人听得如此清晰,就说明他是听着“一声声,一更更”的雨声,想到了自己的羁旅愁思,愈发难以入眠。“窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”,即雨中的芭蕉和屋里的油灯此时似乎变得多情起来,都来安慰愁苦的我。其实不论芭蕉,还是油灯都是无情之物,只不过因为诗人的愁苦心境,所以看起来它们也放佛有了感情。
只不过雨中的芭蕉和屋里的油灯,一个凄惨,一个孤寂,别说宽慰诗人了,它们反而增添了无限愁苦。所以诗人才会在下片接着说“梦难成,恨难平”,即金榜题名的好梦难成,四处羁旅的愁恨难消。很显然,从这里两个“难”字中,我们便能清楚感知到诗人的愁苦心情。就像是窗外的雨,听不得窗内人的哭诉,依然下到天明。
它也就是这首词的最后两句所说:“不道愁人不喜听,空阶滴到明”。对于平常的自然现象雨,它本来就是无情之物,自然不会照顾到人的心情,也就不会因为人的愁苦就停止不下。所以当无情的雨,冷冰冰的在空洞洞的台阶上一点一点滴滴到天明,诗人当时内心的愁苦可想而知。另外,它也从侧面反映了诗人彻夜未眠。
纵观万俟咏的这首词,可以说是落榜诗人写下一词,无一“雨”字却句句有雨,令人赞不绝口。而说到词中的“雨”意象,它所表达的诗人的羁旅愁思,则是动人心弦的。本文分享的《长相思·雨》到这里就结束了,不知道大家有没有曾经被雨影响过心情的经历呢?欢迎在评论区留言交流。
众所周知,唐宋是古典诗词意象最为灿烂辉煌的时期。而唐宋诗词纷繁的意象中,“雨”是最让人涵咏不尽的意象之一。它或使人愁苦,如“屋漏偏逢连阴雨”;或使人清新,如“空山新雨后”;或使人喜悦,如“久旱逢甘露”。总之,“雨”作为一种常见的自然现象,它被历代文人倾注了大量情感,为人们提供了一片审美的新天地。
即便在千百年后的今天,唐宋诗词中的“雨”意象,依然具有强烈的感染力,牵动着人们的心弦。如北宋万俟咏的词《长相思·雨》,便是唐宋此类诗词中的杰出作品之一。虽然对于我们来说,万俟咏在群星璀璨的唐宋时期并不知名,甚至可以说是比较冷门,但是在万俟咏生活的时代,他可是“每出一词,次日即盛传都下”。
但比较可惜的是,万俟咏屡试不第,不得不羁旅异乡。《长相思·雨》这首词便是他落榜后,又恰逢阴雨,在彻夜难眠的处境下有感而作。或许很多人会说古代诗人太多愁善感,一遇到风风雨雨就写诗作词。但事实上,随着我们年龄和经历的不断增长,便愈发明白诸如“雨”之类的自然现象是很影响心情的。下面我们便来具体看看万俟咏的《长相思·雨》:
一声声,一更更。
窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。
梦难成,恨难平。
不道愁人不喜听,空阶滴到明。
首先,《长相思·雨》是一首写景遣怀的词。即词中的雨不仅仅是自然现象中的雨,它还是作者心中的情思,客居异乡的羁旅愁思。值得注意的是,这首词虽然与雨紧密相连,通篇却又无一“雨”字。由此可见,万俟咏高超的功力,令人赞不绝口。然后,词的开篇“一声声,一更更”,先是连用两个叠字,对雨声进行了描写,即窗外的雨断断续续下个不停,直到深夜都难以入眠。
而诗人听得如此清晰,就说明他是听着“一声声,一更更”的雨声,想到了自己的羁旅愁思,愈发难以入眠。“窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”,即雨中的芭蕉和屋里的油灯此时似乎变得多情起来,都来安慰愁苦的我。其实不论芭蕉,还是油灯都是无情之物,只不过因为诗人的愁苦心境,所以看起来它们也放佛有了感情。
只不过雨中的芭蕉和屋里的油灯,一个凄惨,一个孤寂,别说宽慰诗人了,它们反而增添了无限愁苦。所以诗人才会在下片接着说“梦难成,恨难平”,即金榜题名的好梦难成,四处羁旅的愁恨难消。很显然,从这里两个“难”字中,我们便能清楚感知到诗人的愁苦心情。就像是窗外的雨,听不得窗内人的哭诉,依然下到天明。
它也就是这首词的最后两句所说:“不道愁人不喜听,空阶滴到明”。对于平常的自然现象雨,它本来就是无情之物,自然不会照顾到人的心情,也就不会因为人的愁苦就停止不下。所以当无情的雨,冷冰冰的在空洞洞的台阶上一点一点滴滴到天明,诗人当时内心的愁苦可想而知。另外,它也从侧面反映了诗人彻夜未眠。
纵观万俟咏的这首词,可以说是落榜诗人写下一词,无一“雨”字却句句有雨,令人赞不绝口。而说到词中的“雨”意象,它所表达的诗人的羁旅愁思,则是动人心弦的。本文分享的《长相思·雨》到这里就结束了,不知道大家有没有曾经被雨影响过心情的经历呢?欢迎在评论区留言交流。
亡国后的李煜写下一词,只是开篇7个字,便道尽了人生愁苦
纵观我国古代诗词史,文人大都多愁善感。从先秦《诗经》开始,就有“出自北门,忧心殷殷”、“大夫跋涉,我心则忧”等写愁的诗句。而到了唐宋时期,写愁的佳句更是不胜枚举。如李白的“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”、贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”、李清照的“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”等。
本文向大家分享的这首词《虞美人·春花秋月何时了》,便是一首写愁的千古名篇。它出自于五代十国时期南唐后主李煜之手,是李煜亡国后被囚汴京期间所作。值得一提的是,这首《虞美人》也是李煜的绝命之词。据宋代王铚《默记》记载,李煜于七月七日生日当晚,命故妓作乐唱此词,宋太宗知道后,便命秦王赵廷美赐牵机药将他毒死。
因此,李煜的这首词可以看作是一曲生命的哀歌。尤其词的最后两句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”,历来以高度概括和淋漓尽致地表达出了作者的愁苦,而为人所称道。但实际上,这首词的开篇7字“春花秋月何时了”,其实早就道尽李煜的人生愁苦了。下面我们便来看看李煜的《虞美人》,是如何具体表达他的人生愁苦的?
《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
首先,词的开篇“春花秋月何时了?”,即春天的花年年绽放,秋天的月年年明亮,我到底何时才能了结阶下囚的时光呢?需要注意的是,这首词作于北宋太宗太平兴国三年(978),当时李煜已经被囚汴京近三年。因此别看这么简单的一句,它其实包含了李煜无数个愁苦的日夜。所以李煜迫切需要改变这种人生状态,而结合李煜被毒死,或许也就是一个了结吧。
而往长远了看,李煜精书法、工绘画、通音律,可独独不善政治,也不喜欢政治。起初李煜因有重瞳,被太子李弘冀猜忌,就索性醉心经籍、不问政事,自号“钟隐”,以表明自己志在山水,无意争位。但没想到人算不如天算,李弘冀病逝了。所以李煜的一句“春花秋月何时了?”,可以说是囊括了他一生的种种愁苦和无奈。
紧接着的“往事知多少”,便是对“春花秋月何时了?”对回应,旨在表明不顺心的往事太多。随后的“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”,便是诸多往事中对他影响最大的一件,即亡国。这两句的意思是说,小楼昨天夜里又有东风吹来,登楼望月又忍不住再次回首故国。说明李煜被亡国后,是时刻都惦记着故国的。
宋太宗本来就对李煜心存怀疑,所以当他看到这两句,也就有了杀之而后快之心了。“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,是李煜对故国的想象。即他想象此时的故都金陵,那些精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在,只是里面住的人早已经换了。一想到这些,李煜的情感便迸发了,也就自然有了最后“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”的慨叹。
它的意思是说,你要问我心中到底有多少愁苦,我想大概就像东流的滔滔春水一样,绵绵不尽啊。其实愁苦本来是没有分量,也无法具体表现出来的,但是李煜将愁苦比作滔滔春水,就既形象又确切了。词到这里便结束了,回过头我们再看这首词,开篇的“春花秋月何时了?”,其实就已经道尽了作者的人生愁苦。如果要问这愁苦分量如何,那就是“恰似一江春水向东流”。
纵观我国古代诗词史,文人大都多愁善感。从先秦《诗经》开始,就有“出自北门,忧心殷殷”、“大夫跋涉,我心则忧”等写愁的诗句。而到了唐宋时期,写愁的佳句更是不胜枚举。如李白的“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”、贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”、李清照的“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”等。
本文向大家分享的这首词《虞美人·春花秋月何时了》,便是一首写愁的千古名篇。它出自于五代十国时期南唐后主李煜之手,是李煜亡国后被囚汴京期间所作。值得一提的是,这首《虞美人》也是李煜的绝命之词。据宋代王铚《默记》记载,李煜于七月七日生日当晚,命故妓作乐唱此词,宋太宗知道后,便命秦王赵廷美赐牵机药将他毒死。
因此,李煜的这首词可以看作是一曲生命的哀歌。尤其词的最后两句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”,历来以高度概括和淋漓尽致地表达出了作者的愁苦,而为人所称道。但实际上,这首词的开篇7字“春花秋月何时了”,其实早就道尽李煜的人生愁苦了。下面我们便来看看李煜的《虞美人》,是如何具体表达他的人生愁苦的?
《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
首先,词的开篇“春花秋月何时了?”,即春天的花年年绽放,秋天的月年年明亮,我到底何时才能了结阶下囚的时光呢?需要注意的是,这首词作于北宋太宗太平兴国三年(978),当时李煜已经被囚汴京近三年。因此别看这么简单的一句,它其实包含了李煜无数个愁苦的日夜。所以李煜迫切需要改变这种人生状态,而结合李煜被毒死,或许也就是一个了结吧。
而往长远了看,李煜精书法、工绘画、通音律,可独独不善政治,也不喜欢政治。起初李煜因有重瞳,被太子李弘冀猜忌,就索性醉心经籍、不问政事,自号“钟隐”,以表明自己志在山水,无意争位。但没想到人算不如天算,李弘冀病逝了。所以李煜的一句“春花秋月何时了?”,可以说是囊括了他一生的种种愁苦和无奈。
紧接着的“往事知多少”,便是对“春花秋月何时了?”对回应,旨在表明不顺心的往事太多。随后的“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中”,便是诸多往事中对他影响最大的一件,即亡国。这两句的意思是说,小楼昨天夜里又有东风吹来,登楼望月又忍不住再次回首故国。说明李煜被亡国后,是时刻都惦记着故国的。
宋太宗本来就对李煜心存怀疑,所以当他看到这两句,也就有了杀之而后快之心了。“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”,是李煜对故国的想象。即他想象此时的故都金陵,那些精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在,只是里面住的人早已经换了。一想到这些,李煜的情感便迸发了,也就自然有了最后“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”的慨叹。
它的意思是说,你要问我心中到底有多少愁苦,我想大概就像东流的滔滔春水一样,绵绵不尽啊。其实愁苦本来是没有分量,也无法具体表现出来的,但是李煜将愁苦比作滔滔春水,就既形象又确切了。词到这里便结束了,回过头我们再看这首词,开篇的“春花秋月何时了?”,其实就已经道尽了作者的人生愁苦。如果要问这愁苦分量如何,那就是“恰似一江春水向东流”。
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