#少年的你提名奥斯卡#【《少年的你》入围奥斯卡，#易烊千玺#撕掉了其他流量的“面具”】华语电影又令人振奋了。
周冬雨和易烊千玺主演的《少年的你》入围第93届奥斯卡最佳国际影片。
首先要恭喜《少年的你》入围第93届奥斯卡最佳外语（国际影片）片，这是对该片的一种肯定。
毕竟这是第八部入围奥斯卡最佳外语片的华语电影，上次入围还是2002年的《英雄》，这一等就是19年。
其他电影为《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《英雄》。
虽然《少年的你》与这些大师级的作品相比逊色不少，但是能与它们并列也是一种荣幸。
只不过，冷水该泼还得泼，因为《少年的你》大概率要陪跑。
其他四部影片为《狩猎》（2012版）导演托马斯·温特伯格的《酒精计划》，题材是打破常规，不理世俗。
此前该片已经获得了有法国奥斯卡之称的凯撒奖最佳外语片，并入围戛纳电影节官方单元。
第二部是《集体》，以伪纪录片的拍摄手法讲述的是罗马尼亚社会的黑暗，揭露了医院系统的的腐败，以及政府自上而下的糜烂。
尽管导演的履历并不出彩，甚至他的很多电影连条目和海报都没有，但是不可否认的是《集体》的大胆是值得敬佩的。
第三部是由地球“球花”莫妮卡·贝鲁奇主演的《贩皮之人》，又是叙利亚难民的故事，又是女性导演。
《贩皮之人》的噱头很足，放大让难民成为艺术品，弱化叙利亚问题，看起来野心很大，可是亲情和爱情的烂俗让该片失色。
与上一部也是讲述难民问题，同样入围奥斯卡最佳外语片的《何以为家》相比，《贩皮之人》简直就是糟粕。
第四部是《艾达怎么了》，以女性视角切入对战争的思考，比较少见，算是一种出奇的方式。
然而电影传达的警示与思考太少了，导演就像完成了一篇合格的命题作文，有标准的格式，只是内涵为了苦而苦。
由此可见，最有“冠军相”的最佳外语片当属《集体》和《艾达怎么了》，这类题材对奥斯卡的“胃口”，但也是矮子里面拔将军。
最令人可惜的是《亲爱的同志》竟然落选。
难道仅仅是因为导演来自俄罗斯，电影讲的是苏联的故事，若以历史来看，这个论点似乎站得住脚。
毕竟曾获奥斯卡最佳外语片的俄罗斯/苏联电影，有且仅有1995年的《烈日灼人》、1981年的《莫斯科不相信眼泪》和1969年的《战争与和平3》。
至于《少年的你》，在题材上就输了一筹。
《少年的你》反映的是残酷的青春物语——校园霸凌，可这种内容正是美国电影中最不缺少的。
而且自从奥斯卡最佳外语片奖自1948年第二十届起开始颁发时，历届奥斯卡最佳外语片没有一部是讲述校园霸凌的。
当然，不排除奥斯卡评委们突发奇想的可能性，只是《少年的你》对校园霸凌的浅尝辄止恐怕入不了他们的法眼。
其实，对比最近六届奥斯卡最佳外语片就能看出《少年的你》的题材不“讨喜”。
2020年的《寄生虫》是韩国社会的阶层固化；2019年的《罗马》是生存困境下的女性悲歌。
2018年的《普通女人》是变性人对爱和社会的勇敢；2017年的《推销员》是伊朗男权社会下的悲剧；
2016年的《索尔之子》是独辟蹊径的犹太人与战争的故事；2015年的《修女艾达》是对信仰的怀疑。
思想深度上，《少年的你》过于浅显。
导演借由周冬雨饰演的陈念之口向整个社会发出一声呐喊：“如果这个世界就这样了，你还会把孩子生下来吗？”
从而传达出中国男孩女孩的成长不易，社会制度的不完善与家长的纵然与漠视，让他们在妥协、害怕、沉默中被胁迫着长大。
可是，也就仅此而已，电影着重表现的是校园霸凌，而非对事件的反思与警示，只是片尾点了一下题。
拍摄技巧和叙事结构上，《少年的你》的导演曾国祥还不够娴熟。
不论是对光线、构图的运用，还是对意象表达、线性叙事以及场面调度的把控，曾国祥都欠缺一些。
这样的不成熟导致《少年的你》的成功更多归功于题材的另辟蹊径，而且《少年的你》还被质疑有抄袭嫌疑。
纵然种种不足使得《少年的你》很难获奖，但是易烊千玺作为顶流却值得一份赞美。
他在电影中做了很多流量不敢做的事，如犯罪、抽烟、脸脏，衣服破、开黄腔、无精修，住乱地方、剃大光头。
他不是天赋型的演员，却在《少年的你》里交出了满意的答卷，说神级演技过于夸张，称之中等水平绰绰有余。
易烊千玺走的这条路，已经甩开了其他流量不止一个身位。
两部主演的电影，票房累计29.91亿，《少年的你》评分8.3分，《送你一朵小红花》评分7.5分，单这一方面已经让比所有一代、二代流量望尘莫及。
再加上入围奥斯卡最佳外语片，这项成就足够吹一辈子，毕竟之前都是巩俐、张国荣、周润发、章子怡这些使人难望其项背的前辈。
易烊千玺为何能够以作品赢得路人的好感，在于他撕掉了流量偶像的面具。
流量偶像像流星，很耀眼，但成为昙花一现，也只是一瞬的事情，他们需要做破圈者，不应该迷失在粉丝营造的繁花似锦中，也要学会接受淡云流水。
可流量们总喜欢在规则下做事。
他们的规则，有粉丝的要求，有资本的裹挟，有自身的不作为，有市场的导向，在这些规则里，流量偶像戴上了面具，也就是人设。
这些约束让他们封闭起来，就像坐井观天一样，看不到外面的世界，眼界只有井口那么大，不会有更大的世界观，也不会有破圈的想法。
长期以往的结果便是乌烟瘴气的娱乐圈形成了恶性循环的闭环。
即资本运作、平台配合、创造粉圈、推出偶像、偶像失声、大众嫌弃、粉丝攻击、偶像崩塌、再度循环。
尤其是粉丝与偶像的关系，非理性的粉丝文化不仅让追星的青年变得拜金、粗暴和浅薄，也助推了整个演艺生态滑向病态的深渊。
实际上，做破局者很简单，只是有心很难。
一是提升自身实力，打破粉丝幻想；二是拒绝过度营销，败坏路人缘；三是不做失声偶像，理性约束粉丝。
易烊千玺做到了第一点，第二点正在转变，所以他以作品立住了，其他偶像明星呢？他们还在沉迷着带“面具”的乐趣。
周冬雨和易烊千玺主演的《少年的你》入围第93届奥斯卡最佳国际影片。
首先要恭喜《少年的你》入围第93届奥斯卡最佳外语（国际影片）片，这是对该片的一种肯定。
毕竟这是第八部入围奥斯卡最佳外语片的华语电影，上次入围还是2002年的《英雄》，这一等就是19年。
其他电影为《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《喜宴》、《饮食男女》、《卧虎藏龙》、《英雄》。
虽然《少年的你》与这些大师级的作品相比逊色不少，但是能与它们并列也是一种荣幸。
只不过，冷水该泼还得泼，因为《少年的你》大概率要陪跑。
其他四部影片为《狩猎》（2012版）导演托马斯·温特伯格的《酒精计划》，题材是打破常规，不理世俗。
此前该片已经获得了有法国奥斯卡之称的凯撒奖最佳外语片，并入围戛纳电影节官方单元。
第二部是《集体》，以伪纪录片的拍摄手法讲述的是罗马尼亚社会的黑暗，揭露了医院系统的的腐败，以及政府自上而下的糜烂。
尽管导演的履历并不出彩，甚至他的很多电影连条目和海报都没有，但是不可否认的是《集体》的大胆是值得敬佩的。
第三部是由地球“球花”莫妮卡·贝鲁奇主演的《贩皮之人》，又是叙利亚难民的故事，又是女性导演。
《贩皮之人》的噱头很足，放大让难民成为艺术品，弱化叙利亚问题，看起来野心很大，可是亲情和爱情的烂俗让该片失色。
与上一部也是讲述难民问题，同样入围奥斯卡最佳外语片的《何以为家》相比，《贩皮之人》简直就是糟粕。
第四部是《艾达怎么了》，以女性视角切入对战争的思考，比较少见，算是一种出奇的方式。
然而电影传达的警示与思考太少了，导演就像完成了一篇合格的命题作文，有标准的格式，只是内涵为了苦而苦。
由此可见，最有“冠军相”的最佳外语片当属《集体》和《艾达怎么了》，这类题材对奥斯卡的“胃口”，但也是矮子里面拔将军。
最令人可惜的是《亲爱的同志》竟然落选。
难道仅仅是因为导演来自俄罗斯，电影讲的是苏联的故事，若以历史来看，这个论点似乎站得住脚。
毕竟曾获奥斯卡最佳外语片的俄罗斯/苏联电影，有且仅有1995年的《烈日灼人》、1981年的《莫斯科不相信眼泪》和1969年的《战争与和平3》。
至于《少年的你》，在题材上就输了一筹。
《少年的你》反映的是残酷的青春物语——校园霸凌，可这种内容正是美国电影中最不缺少的。
而且自从奥斯卡最佳外语片奖自1948年第二十届起开始颁发时，历届奥斯卡最佳外语片没有一部是讲述校园霸凌的。
当然，不排除奥斯卡评委们突发奇想的可能性，只是《少年的你》对校园霸凌的浅尝辄止恐怕入不了他们的法眼。
其实，对比最近六届奥斯卡最佳外语片就能看出《少年的你》的题材不“讨喜”。
2020年的《寄生虫》是韩国社会的阶层固化；2019年的《罗马》是生存困境下的女性悲歌。
2018年的《普通女人》是变性人对爱和社会的勇敢；2017年的《推销员》是伊朗男权社会下的悲剧；
2016年的《索尔之子》是独辟蹊径的犹太人与战争的故事；2015年的《修女艾达》是对信仰的怀疑。
思想深度上，《少年的你》过于浅显。
导演借由周冬雨饰演的陈念之口向整个社会发出一声呐喊：“如果这个世界就这样了，你还会把孩子生下来吗？”
从而传达出中国男孩女孩的成长不易，社会制度的不完善与家长的纵然与漠视，让他们在妥协、害怕、沉默中被胁迫着长大。
可是，也就仅此而已，电影着重表现的是校园霸凌，而非对事件的反思与警示，只是片尾点了一下题。
拍摄技巧和叙事结构上，《少年的你》的导演曾国祥还不够娴熟。
不论是对光线、构图的运用，还是对意象表达、线性叙事以及场面调度的把控，曾国祥都欠缺一些。
这样的不成熟导致《少年的你》的成功更多归功于题材的另辟蹊径，而且《少年的你》还被质疑有抄袭嫌疑。
纵然种种不足使得《少年的你》很难获奖，但是易烊千玺作为顶流却值得一份赞美。
他在电影中做了很多流量不敢做的事，如犯罪、抽烟、脸脏，衣服破、开黄腔、无精修，住乱地方、剃大光头。
他不是天赋型的演员，却在《少年的你》里交出了满意的答卷，说神级演技过于夸张，称之中等水平绰绰有余。
易烊千玺走的这条路，已经甩开了其他流量不止一个身位。
两部主演的电影，票房累计29.91亿，《少年的你》评分8.3分，《送你一朵小红花》评分7.5分，单这一方面已经让比所有一代、二代流量望尘莫及。
再加上入围奥斯卡最佳外语片，这项成就足够吹一辈子，毕竟之前都是巩俐、张国荣、周润发、章子怡这些使人难望其项背的前辈。
易烊千玺为何能够以作品赢得路人的好感，在于他撕掉了流量偶像的面具。
流量偶像像流星，很耀眼，但成为昙花一现，也只是一瞬的事情，他们需要做破圈者，不应该迷失在粉丝营造的繁花似锦中，也要学会接受淡云流水。
可流量们总喜欢在规则下做事。
他们的规则，有粉丝的要求，有资本的裹挟，有自身的不作为，有市场的导向，在这些规则里，流量偶像戴上了面具，也就是人设。
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实际上，做破局者很简单，只是有心很难。
一是提升自身实力，打破粉丝幻想；二是拒绝过度营销，败坏路人缘；三是不做失声偶像，理性约束粉丝。
易烊千玺做到了第一点，第二点正在转变，所以他以作品立住了，其他偶像明星呢？他们还在沉迷着带“面具”的乐趣。
刘德华和肖央直播聊天时说：我的人生没有低谷过……
网友在下面小声哔哔：现在终于体会到了低谷的感觉了吧
然后他的下一句话就是，幸好这部电影让自己体会了跨过低谷是什么感受。……很委婉地表达了自己在《人潮汹涌》票房低迷那段时间的郁闷心情。
要说凡尔赛还是刘德华，这个低谷，如今也是过去式了，影片凭借口碑终究还是挽回了损失。
在《人潮汹涌》之前，他真的没有低谷过吗？我觉得还是有的，不过对于他本人来讲，可能确实算不上损失。
《富春山居图》是刘德华从影生涯里最浓重的一笔“污点”。
这部电影上映的时候，网上喊打声一片，可是票房却还不算低。豆瓣评分一星占绝大多数，3.0分“荣获”第五届金扫帚奖“最令人失望影片”，以及第4届豆瓣电影鑫像奖豆渣单元“最渣影片”。
这部片恐怕是刘德华自愿接拍的电影中最烂的一部。
为啥这样说呢，因为以前也有过一些烂片，但有用枪“请”他去的，也有为了还债而迫不得已拍出来的片。不过，这些被迫拍出来的片也都比《富春山居图》的评分高。
很多人疑惑刘德华为什么要接下这么烂的一部片，剧情逻辑糟糕得一塌糊涂，融合了科幻、警匪、动作、夺宝等等各种元素，最后乱炖出一锅莫名其妙的杂烩。
如果说还有什么看点，那就是少量的奇特的笑点，以及林志玲的“变装秀”，各种让人流鼻血的换装，让人怀疑这就是林志玲的动态写真集。
最让人难以忍受的就是充斥整部片的恶趣味，这让人很难理解刘德华接下此片的初衷。
但他是真的尽力了。
在开拍之前刘德华就写过很长的改编意见，导演笑呵呵的表示感谢，却看都没看一眼。成片出来后，他还强压着导演删掉了不少恶趣味的戏份，不然你会觉得更辣眼睛。
影片上映后第三天，刘德华就出来跟观众诚恳道歉了，真的是做了自己能做到的一切。
也是因为如此，这部片最终的票房算是赚到了钱，导演还乐呵呵的觉得那些恶趣味就是观众喜欢看的，殊不知都是冲着刘德华的诚意去的啊。
所以《富春山居图》算不上刘德华的低谷，便能够理解了。
因为这部片他自己都觉得不满意，也不会奢望有多高的票房，拍成翔一样，也不是他想要的。
但《人潮汹涌》不一样。
这是刘德华寄予了厚望的影片，剧情完整逻辑自洽，演员们也都奉献了绝佳的演技。比起这两年刘德华主演的电影，它的剧情内涵处在一个较高的水准上面。兼顾了商业和文艺，又融合了自我调侃式的搞笑元素，质量和可看性还是比较强的。
但是上映第一日排片就非常低，到了第二天第三天，已经面临各大影院午夜排片甚至零排片的尴尬场面。
肖央、刘德华、万茜，几个重量级的实力演员，也没能让院线给多几分薄面。
口碑仅次于《你好，李焕英》又怎样，到了第三日，《人潮汹涌》的排片量已经倒数第一。
我们接到的约稿原本是像往常一样正常宣发，本来想吐槽一下排片的时间多是饭点和午夜，实在不公平，但是片方紧急通知“排片都快没了，大家赶紧呼吁一下排片啊！”……当时墨君就震惊了，查看了一下档期，果然是很多影院已经不再给这部片机会了。
连续三日滑铁卢，刘德华和肖央都没有出声，导演实在是坐不住，出声表示还差一点点，请给多一点排片。
主演没出声，不代表他们不焦急，刘德华回忆起那几天的时光，犹如铁锅上的蚂蚁坐立不安，好担心主创们辛辛苦苦的成果因为外在因素而打了水漂。这就是刘德华所说的人生第一次遇到的低谷。
墨君觉得它千不该万不该在春节档上映，现在这三四月的冷档期，才是这部片上映的最佳时段。
咱们把春节档看完了，突然发现没啥电影看了，只能任由十几年前的老影片《阿凡达》霸榜。
主创方的呼吁也起到了一些效果，但最好的效果是凭借口碑逆袭，当《唐探3》和《你好，李焕英》的热度过去后，《人潮汹涌》终于靠口碑逆风翻盘，排片量上到了第二位。
讽刺的是，《阿凡达》重映场次均高于春节档的任何一部影片。
我们当然不能一味地责怪院线不讲公平，院线也是要赚钱的，什么片子的热度高上座率高，他们就会给这些片子排更多的场次。
而《人潮汹涌》在上映前期的宣发，简直让人有些莫名其妙，预告片没有任何搞笑镜头，宣发稿说的是人生互换的深度人性探讨，就连剧照也没有一张能看得出亮点的……导致不少人都以为这是一部文艺片。
大过年的大家都是想要乐呵一下，首选自然是搞笑元素的商业片。所以《唐探3》和《你好李焕英》才能够得到那么多的排片量。
宣发的失败，直接造成了第一日的上座率低迷，院线一看这情况，赶紧就压缩排片量了，做亏本买卖谁愿意啊，这做法也是无可厚非。
刘德华已经近60岁，从艺几十年的光景，头一次经历了落入低谷又重回巅峰的过山车一般的感觉。
有人说，天王的名头看起来也不太好使了。刘德华在年初首次入驻某平台三天就收获了几千万的粉丝，足以证明，他的影响力还是杠杠的。
这次的遭遇低谷，绝大部分原因是各种外部因素的干扰，你觉得呢？
网友在下面小声哔哔：现在终于体会到了低谷的感觉了吧
然后他的下一句话就是，幸好这部电影让自己体会了跨过低谷是什么感受。……很委婉地表达了自己在《人潮汹涌》票房低迷那段时间的郁闷心情。
要说凡尔赛还是刘德华，这个低谷，如今也是过去式了，影片凭借口碑终究还是挽回了损失。
在《人潮汹涌》之前，他真的没有低谷过吗？我觉得还是有的，不过对于他本人来讲，可能确实算不上损失。
《富春山居图》是刘德华从影生涯里最浓重的一笔“污点”。
这部电影上映的时候，网上喊打声一片，可是票房却还不算低。豆瓣评分一星占绝大多数，3.0分“荣获”第五届金扫帚奖“最令人失望影片”，以及第4届豆瓣电影鑫像奖豆渣单元“最渣影片”。
这部片恐怕是刘德华自愿接拍的电影中最烂的一部。
为啥这样说呢，因为以前也有过一些烂片，但有用枪“请”他去的，也有为了还债而迫不得已拍出来的片。不过，这些被迫拍出来的片也都比《富春山居图》的评分高。
很多人疑惑刘德华为什么要接下这么烂的一部片，剧情逻辑糟糕得一塌糊涂，融合了科幻、警匪、动作、夺宝等等各种元素，最后乱炖出一锅莫名其妙的杂烩。
如果说还有什么看点，那就是少量的奇特的笑点，以及林志玲的“变装秀”，各种让人流鼻血的换装，让人怀疑这就是林志玲的动态写真集。
最让人难以忍受的就是充斥整部片的恶趣味，这让人很难理解刘德华接下此片的初衷。
但他是真的尽力了。
在开拍之前刘德华就写过很长的改编意见，导演笑呵呵的表示感谢，却看都没看一眼。成片出来后，他还强压着导演删掉了不少恶趣味的戏份，不然你会觉得更辣眼睛。
影片上映后第三天，刘德华就出来跟观众诚恳道歉了，真的是做了自己能做到的一切。
也是因为如此，这部片最终的票房算是赚到了钱，导演还乐呵呵的觉得那些恶趣味就是观众喜欢看的，殊不知都是冲着刘德华的诚意去的啊。
所以《富春山居图》算不上刘德华的低谷，便能够理解了。
因为这部片他自己都觉得不满意，也不会奢望有多高的票房，拍成翔一样，也不是他想要的。
但《人潮汹涌》不一样。
这是刘德华寄予了厚望的影片，剧情完整逻辑自洽，演员们也都奉献了绝佳的演技。比起这两年刘德华主演的电影，它的剧情内涵处在一个较高的水准上面。兼顾了商业和文艺，又融合了自我调侃式的搞笑元素，质量和可看性还是比较强的。
但是上映第一日排片就非常低，到了第二天第三天，已经面临各大影院午夜排片甚至零排片的尴尬场面。
肖央、刘德华、万茜，几个重量级的实力演员，也没能让院线给多几分薄面。
口碑仅次于《你好，李焕英》又怎样，到了第三日，《人潮汹涌》的排片量已经倒数第一。
我们接到的约稿原本是像往常一样正常宣发，本来想吐槽一下排片的时间多是饭点和午夜，实在不公平，但是片方紧急通知“排片都快没了，大家赶紧呼吁一下排片啊！”……当时墨君就震惊了，查看了一下档期，果然是很多影院已经不再给这部片机会了。
连续三日滑铁卢，刘德华和肖央都没有出声，导演实在是坐不住，出声表示还差一点点，请给多一点排片。
主演没出声，不代表他们不焦急，刘德华回忆起那几天的时光，犹如铁锅上的蚂蚁坐立不安，好担心主创们辛辛苦苦的成果因为外在因素而打了水漂。这就是刘德华所说的人生第一次遇到的低谷。
墨君觉得它千不该万不该在春节档上映，现在这三四月的冷档期，才是这部片上映的最佳时段。
咱们把春节档看完了，突然发现没啥电影看了，只能任由十几年前的老影片《阿凡达》霸榜。
主创方的呼吁也起到了一些效果，但最好的效果是凭借口碑逆袭，当《唐探3》和《你好，李焕英》的热度过去后，《人潮汹涌》终于靠口碑逆风翻盘，排片量上到了第二位。
讽刺的是，《阿凡达》重映场次均高于春节档的任何一部影片。
我们当然不能一味地责怪院线不讲公平，院线也是要赚钱的，什么片子的热度高上座率高，他们就会给这些片子排更多的场次。
而《人潮汹涌》在上映前期的宣发，简直让人有些莫名其妙，预告片没有任何搞笑镜头，宣发稿说的是人生互换的深度人性探讨，就连剧照也没有一张能看得出亮点的……导致不少人都以为这是一部文艺片。
大过年的大家都是想要乐呵一下，首选自然是搞笑元素的商业片。所以《唐探3》和《你好李焕英》才能够得到那么多的排片量。
宣发的失败，直接造成了第一日的上座率低迷，院线一看这情况，赶紧就压缩排片量了，做亏本买卖谁愿意啊，这做法也是无可厚非。
刘德华已经近60岁，从艺几十年的光景，头一次经历了落入低谷又重回巅峰的过山车一般的感觉。
有人说，天王的名头看起来也不太好使了。刘德华在年初首次入驻某平台三天就收获了几千万的粉丝，足以证明，他的影响力还是杠杠的。
这次的遭遇低谷，绝大部分原因是各种外部因素的干扰，你觉得呢？
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