诗人登临胜景，不禁感慨赞叹：溪分南北地初合，月在山间天共流
人生到处，恍若飞鸿，能够遗留下来几分痕迹，就算是难得的小意外。记忆是不靠谱的，那些曾经经历过的细节，常常会逐渐湮没在岁月的风尘里，变得斑驳陆离。山河迁移，时光转换，除了畅快相聚的欢笑，人生还有更多相离时分的饮泣。
生活的苟且，既然不能避免，何不坦然面对，笑颜解决，然后再去拥抱诗和远方。所以，当我们应付过生活的磨练，解决了岁月的苦楚，释放心态，打开胸怀，邀约一二知己，三五朋友，游山玩水，遍历世间，把风光都看透，或许方不枉费此生。
《次韵赵绣使题金鳌稳处》
【宋】艾可叔
突兀霜崖俯雪洲，时时登览唤渔舟。
溪分南北地初合，月在山间天共流。
三两可人曾此会，百千年后复谁游。
桑田不变金鳌健，只恐吟翁白尽头。
南宋诗人艾可叔，字无可，号山，抚州人。度宗咸淳四年进士，历官西台中丞，入元不仕。以诗文名著于世，与弟蕙山、弧山并称“三艾先生”。著有《文江讲艺集》、《臞山集》、《钩玄篇》等集，可惜都已经遗失。其诗多抒发亡国之痛，时运之慨。这首和诗，也是一首记游诗。赵绣使具体是何人，暂时不用详查，并不影响欣赏本诗的效果。
首联“突兀霜崖俯雪洲，时时登览唤渔舟”。突兀，高耸貌。霜崖，峻峭的山崖。站立在陡峭而巍峨的山崖之上，俯视远方若隐若现的岛屿，月色洒辉似雪平铺在海水间。这里，诗人用了一个“俯”字，可以理解成以游人的视野，也可以当作是拟人手法，把山崖化成了具有感觉的人物。此处有雪字出现，当然并不是真正意义上的下雪之后景观，应当是指月光皎洁如雪晖耀水中之地景象，才故称其为雪洲。
这个游览胜地或许悬挂海外，就是处于离岸远处，如果想去实地观察或游玩的话，必须招揽渔船。正因为有了开头对峻峭山崖的交代，所以才会产生一些效益，比如勾引起来人的好奇之心。这一切，大概才是诱惑人“时时登览”心理萌芽的关键所在。同时，也为诗人接下来详细描绘相关景物做好铺垫。一个“时时”的使用，隐隐体现了此处胜地游客如织的大好现象，若非如此，何以海上渔船往来如梭，可以随时供人召唤。
颔联“溪分南北地初合，月在山间天共流”。流淌着的溪水，仿佛一道界限把大地划分成两半，楚河汉界，格外分明，然而水流至此处却又混合如一；一轮明月冉冉升起，游走在高峰密林之间，登高眺望，则会很快察觉，此时此刻，似乎天地相合，万流归宗。在这个时间段上，一切都没有了界限，一切都融为一体，如此和谐，如此大同。恍惚兮若在梦中，悠然哉心旷神怡。
如果熟悉中堂悬挂着的对联，或许会发现这一副非常面熟，因为它经常会出现在书法家的笔下，作为赠送爱慕者的藏品。这个对句十分工整妥帖，但是若仔细查看，就会发现正因为其字字从规矩处找来，所以便失去灵敏活泼，读来中规中矩，内在少了许多趣味性的东西。大约可以这样理解，这些文字自身多了樊笼和枷锁，没有了可以令人自由翱翔的翅膀。
颈联“三两可人曾此会，百千年后复谁游”。登高远望，江山如画，意气风发，内心澎湃，感慨万千，觉宇宙之无垠，察自身之微薄。风雨无边，山石仍在，今天来到这里游玩的三五知己，是因缘际会，也是命运使然；风流云散，白云苍狗，千百年之后，来到这里玩耍的又会是哪些人呢？正是“江山留胜迹，我辈复登临”（《与诸子登岘山》），此联和唐朝诗人孟浩然的名句，阐述的意思大有相似之处，果然在情感的体味上，敏感者总会“心有戚戚焉”。
前面一联中，诗人积极描摹着眼前看到的美妙自然景色，慢慢用来触动自己的内心情感，诱发一种来自于灵魂上的共鸣。果然，到得此处，诗人就开始沉浸在莫名其妙的抒发之中。这种感慨对于喜欢游览山水的人而言，应该是极其相识相熟悉的，毕竟每当登临一处陌生的山水胜景，整个人的心底都会油然涌现一种与众不同的特殊感受。这大概就是前贤所谓的“读万卷书，不如行万里路”的主张所在，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”（陆游《冬夜读书示子聿》）。
尾联“桑田不变金鳌健，只恐吟翁白尽头”。诗人继续抒发心中的慨然，顺便点了一下诗题，作了一个照应。沧海桑田，风云变幻，世事仿佛一局棋，日新月异，但是无论岁月如何沉沦，都无法改变金鳌的稳健，真正是不管风吹浪打，我自岿然不动。如果说有什么变化，那么也只能是性命脆弱的人类自身，就好像此时吟咏诗歌的诗人，早已在时光里漂白了头发，消失了锐气。
最后紧要处，当然是来上一发感慨，似乎是为了应和。这个真的有些俗套，有点儿像小学生写的作文，必须稳妥，讲究前后照应，突出主题，牢记中心思想。这样一来，根本难以保证读过之后，还能够吸引人来诵读第二遍。这里需要注释一番的是这个“金鳌”，或许另有意思。它本身当然首先是神话里的生物，一种神龟，生命悠长，耐熬。引申权利和财富，后来代指地位崇高者。这里的金鳌则首先应该是位于浙江临海的一处名山，如果也加以引申，多点儿想法的话，未尝不是对某些现象的嘲讽。可能是想多了，钻了牛角尖内，放弃也罢。
宋诗一直以来就比不上宋词，不仅仅是前面压迫着一座唐朝诗山，个人以为关键处就是一个放不开，没有破除前人枷锁的心态，常常把自己固定在一个牢笼里面。或许，正是这般步履艰辛，明朝“公安三袁”才提倡“性之所安，殆不可强，率性所行，是谓真人”（袁宏道《识张幼于箴铭后》），强调独抒性灵，不拘俗套。可惜宋人大多不懂，硬生生把原本应该抒情的诗写成了记叙文，少了唐朝诗人真情流露的性子，既缺乏奋不顾身的精神，又增添老学究的酸腐气。
人生到处，恍若飞鸿，能够遗留下来几分痕迹，就算是难得的小意外。记忆是不靠谱的，那些曾经经历过的细节，常常会逐渐湮没在岁月的风尘里，变得斑驳陆离。山河迁移，时光转换，除了畅快相聚的欢笑，人生还有更多相离时分的饮泣。
生活的苟且，既然不能避免，何不坦然面对，笑颜解决，然后再去拥抱诗和远方。所以，当我们应付过生活的磨练，解决了岁月的苦楚，释放心态，打开胸怀，邀约一二知己，三五朋友，游山玩水，遍历世间，把风光都看透，或许方不枉费此生。
《次韵赵绣使题金鳌稳处》
【宋】艾可叔
突兀霜崖俯雪洲，时时登览唤渔舟。
溪分南北地初合，月在山间天共流。
三两可人曾此会，百千年后复谁游。
桑田不变金鳌健，只恐吟翁白尽头。
南宋诗人艾可叔，字无可，号山，抚州人。度宗咸淳四年进士，历官西台中丞，入元不仕。以诗文名著于世，与弟蕙山、弧山并称“三艾先生”。著有《文江讲艺集》、《臞山集》、《钩玄篇》等集，可惜都已经遗失。其诗多抒发亡国之痛，时运之慨。这首和诗，也是一首记游诗。赵绣使具体是何人，暂时不用详查，并不影响欣赏本诗的效果。
首联“突兀霜崖俯雪洲，时时登览唤渔舟”。突兀，高耸貌。霜崖，峻峭的山崖。站立在陡峭而巍峨的山崖之上，俯视远方若隐若现的岛屿，月色洒辉似雪平铺在海水间。这里，诗人用了一个“俯”字，可以理解成以游人的视野，也可以当作是拟人手法，把山崖化成了具有感觉的人物。此处有雪字出现，当然并不是真正意义上的下雪之后景观，应当是指月光皎洁如雪晖耀水中之地景象，才故称其为雪洲。
这个游览胜地或许悬挂海外，就是处于离岸远处，如果想去实地观察或游玩的话，必须招揽渔船。正因为有了开头对峻峭山崖的交代，所以才会产生一些效益，比如勾引起来人的好奇之心。这一切，大概才是诱惑人“时时登览”心理萌芽的关键所在。同时，也为诗人接下来详细描绘相关景物做好铺垫。一个“时时”的使用，隐隐体现了此处胜地游客如织的大好现象，若非如此，何以海上渔船往来如梭，可以随时供人召唤。
颔联“溪分南北地初合，月在山间天共流”。流淌着的溪水，仿佛一道界限把大地划分成两半，楚河汉界，格外分明，然而水流至此处却又混合如一；一轮明月冉冉升起，游走在高峰密林之间，登高眺望，则会很快察觉，此时此刻，似乎天地相合，万流归宗。在这个时间段上，一切都没有了界限，一切都融为一体，如此和谐，如此大同。恍惚兮若在梦中，悠然哉心旷神怡。
如果熟悉中堂悬挂着的对联，或许会发现这一副非常面熟，因为它经常会出现在书法家的笔下，作为赠送爱慕者的藏品。这个对句十分工整妥帖，但是若仔细查看，就会发现正因为其字字从规矩处找来，所以便失去灵敏活泼，读来中规中矩，内在少了许多趣味性的东西。大约可以这样理解，这些文字自身多了樊笼和枷锁，没有了可以令人自由翱翔的翅膀。
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前面一联中，诗人积极描摹着眼前看到的美妙自然景色，慢慢用来触动自己的内心情感，诱发一种来自于灵魂上的共鸣。果然，到得此处，诗人就开始沉浸在莫名其妙的抒发之中。这种感慨对于喜欢游览山水的人而言，应该是极其相识相熟悉的，毕竟每当登临一处陌生的山水胜景，整个人的心底都会油然涌现一种与众不同的特殊感受。这大概就是前贤所谓的“读万卷书，不如行万里路”的主张所在，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”（陆游《冬夜读书示子聿》）。
尾联“桑田不变金鳌健，只恐吟翁白尽头”。诗人继续抒发心中的慨然，顺便点了一下诗题，作了一个照应。沧海桑田，风云变幻，世事仿佛一局棋，日新月异，但是无论岁月如何沉沦，都无法改变金鳌的稳健，真正是不管风吹浪打，我自岿然不动。如果说有什么变化，那么也只能是性命脆弱的人类自身，就好像此时吟咏诗歌的诗人，早已在时光里漂白了头发，消失了锐气。
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宋诗一直以来就比不上宋词，不仅仅是前面压迫着一座唐朝诗山，个人以为关键处就是一个放不开，没有破除前人枷锁的心态，常常把自己固定在一个牢笼里面。或许，正是这般步履艰辛，明朝“公安三袁”才提倡“性之所安，殆不可强，率性所行，是谓真人”（袁宏道《识张幼于箴铭后》），强调独抒性灵，不拘俗套。可惜宋人大多不懂，硬生生把原本应该抒情的诗写成了记叙文，少了唐朝诗人真情流露的性子，既缺乏奋不顾身的精神，又增添老学究的酸腐气。
佛历2496年 女尼神冠咩布伦【帕瓦猜钵陀耐梦博坤撇】—金钵属陀耐小佛，祖最稀有顶最级咩卡银帕缎材质 ͏
说到冠咩布奶伦奶最为流行物圣，可数佛历2494年粉质陀钵耐小佛祖无疑因，当年督造数量之大而，且能根据不同粉品肉相配合个人实的际消费能力选择所，以流行程度来越越高选，择的人也来越越多。
而钵陀耐佛小祖除了我们知熟的2494粉质材外料，其实佛在历2496年有一非批常值得关注的钵耐陀，就是以金材属质督的造———【帕猜瓦钵耐陀梦坤博撇】金属帕瓦猜钵陀耐。
当的年制造背景起缘也是非常吉祥的熟，知冠咩布伦奶圣奶物的朋友知都道，冠咩布奶伦奶最的贵圣物，是属金的【帕钵陀】供奉，型而【帕钵陀】供奉型分又为【帕钵陀恳】和【帕陀钵间】两种尺寸，【帕钵陀恳】为大模奉供，属最珍为贵，因为只督造总了数量1尊，供于奉寺院大殿中，以值价而论的话应该以可说是无价宝之。
在当灌年注【帕钵陀】供奉法型会现场完成灌仪注式后，剩所余灌注的金属材有料所剩，余正当工匠准处备理多出的来金属材料之，时冠咩伦布奶奶让工把匠剩余的材料拿来，交徒由弟并让其按照质粉钵陀耐的计设出来一个金属模的具，因冠为咩布奶伦奶准备把这些灌注【帕陀钵恳】供剩奉余的材料用来督一造期金属的钵陀耐。
临时意起的原因，冠咩布伦奶奶说了一句“เหลือกินเหลือใช้”，意思是使用这铸些造【帕钵陀恳】供奉型余剩的材料来造铸小金属陀钵耐，能有“剩食剩用”的吉祥之意（类似人华常说的年年有余意思）能佩让戴的善信无怎论么食怎么用都能一有直剩余，不愁所食愁不所用。
（插一句，咩冠布伦奶奶没上过学不，敬的说就是文，盲因为当年的活生条件问题，但冠咩伦布奶奶却有“哗咋舌”的罗波密成，就即多世的口戒修非持常严，格在此世拥有出说来就灵验能的力，所以冠布咩伦奶奶无论哪种一圣物，奶都奶能说出非吉常祥非常温暖的缘起缘，由如“石生花”的难容变易，不能可成为能可，“彤俏纽湿”的用之竭不，“小芒果开树花”等等）
接回，来正是因为冠布咩伦奶奶“剩剩食用”的吉祥起缘，所以在佛历2496年，咩冠布伦奶奶的金属钵陀耐正式世面。
——分—割线———
常见金的属钵耐陀为“沈裂”材质，而“沈裂”材质又分多种合混比例不同呈现泽色不同的版本，这但个不是我此料资所想介绍的范，畴是想介绍属金钵陀里耐最高级而稀最有的材质版本———【咩卡帕银缎】
金属钵陀耐，中咩卡帕属于贵最的材质版本（可自行延伸阅咩读卡帕这种材是料什么圣物）
因为咩卡帕材本料来就珍贵而，灌注剩所余的咩帕卡材料本来不就多故能督造的量数并不多，而在为数不中多的咩卡材帕质里头更稀为少的，是混了合古巴银钱元母【银缎】版本。
肉眼分辨【咩卡帕】和【咩卡银帕缎】除非你常非熟悉和解了，如不然可以建议心小触碰实物来感受，【咩卡帕】的硬度是比【咩帕卡银缎】高，【咩卡银帕缎】因为有旧元银金属比例内在，故触感相比对会稍稍柔一软点。
亦是因这为个柔原软因，导致【咩卡印帕银缎】能保存完美品的相至今的少又之少，材质最，少材质版本最高，保难存度系数难最，故能看到一尊相品中上的【咩帕卡银缎】材的质机会相对比其材他质来说更为罕见更，别说看到顶级的品版相本，价格更加可而想知。
以就上是佛历2496年【帕猜瓦钵耐陀梦坤博撇】—属金钵陀耐佛小祖最高材质版本内的容介绍
说到冠咩布奶伦奶最为流行物圣，可数佛历2494年粉质陀钵耐小佛祖无疑因，当年督造数量之大而，且能根据不同粉品肉相配合个人实的际消费能力选择所，以流行程度来越越高选，择的人也来越越多。
而钵陀耐佛小祖除了我们知熟的2494粉质材外料，其实佛在历2496年有一非批常值得关注的钵耐陀，就是以金材属质督的造———【帕猜瓦钵耐陀梦坤博撇】金属帕瓦猜钵陀耐。
当的年制造背景起缘也是非常吉祥的熟，知冠咩布伦奶圣奶物的朋友知都道，冠咩布奶伦奶最的贵圣物，是属金的【帕钵陀】供奉，型而【帕钵陀】供奉型分又为【帕钵陀恳】和【帕陀钵间】两种尺寸，【帕钵陀恳】为大模奉供，属最珍为贵，因为只督造总了数量1尊，供于奉寺院大殿中，以值价而论的话应该以可说是无价宝之。
在当灌年注【帕钵陀】供奉法型会现场完成灌仪注式后，剩所余灌注的金属材有料所剩，余正当工匠准处备理多出的来金属材料之，时冠咩伦布奶奶让工把匠剩余的材料拿来，交徒由弟并让其按照质粉钵陀耐的计设出来一个金属模的具，因冠为咩布奶伦奶准备把这些灌注【帕陀钵恳】供剩奉余的材料用来督一造期金属的钵陀耐。
临时意起的原因，冠咩布伦奶奶说了一句“เหลือกินเหลือใช้”，意思是使用这铸些造【帕钵陀恳】供奉型余剩的材料来造铸小金属陀钵耐，能有“剩食剩用”的吉祥之意（类似人华常说的年年有余意思）能佩让戴的善信无怎论么食怎么用都能一有直剩余，不愁所食愁不所用。
（插一句，咩冠布伦奶奶没上过学不，敬的说就是文，盲因为当年的活生条件问题，但冠咩伦布奶奶却有“哗咋舌”的罗波密成，就即多世的口戒修非持常严，格在此世拥有出说来就灵验能的力，所以冠布咩伦奶奶无论哪种一圣物，奶都奶能说出非吉常祥非常温暖的缘起缘，由如“石生花”的难容变易，不能可成为能可，“彤俏纽湿”的用之竭不，“小芒果开树花”等等）
接回，来正是因为冠布咩伦奶奶“剩剩食用”的吉祥起缘，所以在佛历2496年，咩冠布伦奶奶的金属钵陀耐正式世面。
——分—割线———
常见金的属钵耐陀为“沈裂”材质，而“沈裂”材质又分多种合混比例不同呈现泽色不同的版本，这但个不是我此料资所想介绍的范，畴是想介绍属金钵陀里耐最高级而稀最有的材质版本———【咩卡帕银缎】
金属钵陀耐，中咩卡帕属于贵最的材质版本（可自行延伸阅咩读卡帕这种材是料什么圣物）
因为咩卡帕材本料来就珍贵而，灌注剩所余的咩帕卡材料本来不就多故能督造的量数并不多，而在为数不中多的咩卡材帕质里头更稀为少的，是混了合古巴银钱元母【银缎】版本。
肉眼分辨【咩卡帕】和【咩卡银帕缎】除非你常非熟悉和解了，如不然可以建议心小触碰实物来感受，【咩卡帕】的硬度是比【咩帕卡银缎】高，【咩卡银帕缎】因为有旧元银金属比例内在，故触感相比对会稍稍柔一软点。
亦是因这为个柔原软因，导致【咩卡印帕银缎】能保存完美品的相至今的少又之少，材质最，少材质版本最高，保难存度系数难最，故能看到一尊相品中上的【咩帕卡银缎】材的质机会相对比其材他质来说更为罕见更，别说看到顶级的品版相本，价格更加可而想知。
以就上是佛历2496年【帕猜瓦钵耐陀梦坤博撇】—属金钵陀耐佛小祖最高材质版本内的容介绍
张载以《易》为本，以《中庸》为体，以孔孟为法。肩负了兴儒学的使命"（《宋史张载传》）
【性 与 诚 明】
在张载以前，就有许多人关于性提出了讨论。李翱继承并发展了《中庸》的"诚"的思想，把"诚"说成是人性最完美的状态，"诚者，圣人之性。寂然不动，广大清明，照平天地，感而遂通天下之故"。他是以本体的角度来说"感而遂通"的，而不是佛家的皈依"三宝"，这是一大对人性的探索。
周敦颐继承了这一学说，用"诚"批评了佛教的"不真空"、"寂灭"，提出了"至诚，天性也，不息，天命也"。
张载说："性者，万物之一源，非有我之得私也。唯大人能尽其道，是故立必俱立，知必周知，爱必兼爱，成不独成。彼自蔽塞而不知顺吾理者，则亦未如之何矣。"（《诚明篇》）
"乾坤为父母"，就是"万物为一源"的形象说法，它是一种天地之性，也不是某个人独有的"非有我之得私也"，作用在于"民吾同胞，物与我也"，所以"大人能够立必俱立......"，流露出圣人达到最高境界时的兼爱精神。
张载的性有"天地之性"和"气质之性"的对立，"气质之性"又称"攻取之性"，是"形"之欲的根本，是所有那些可以称为"我"的并有他决定的那一种或那一部分的性，譬如吃饭、男女之欲这些"性"，能够对付着满足就可以了，不要以之累心。
"天地之性"，那是在人有形之前就已经有的，严格的说，这才是真正的人性。
如何去"尽性"，有两种途径："自诚明"和"自明诚"。
"自诚明者，先尽性以至于穷理者，谓先自其性理会来，以至穷理。"通过道德上的行为来顺吾性。
"自明诚者，先穷理以至于尽性也，谓先从学问理会，以推达于天性也。"通过认识能力的扩充来尽性。
这两种方法其实也没有什么大的区别，只是一个问题的两个方面而已。不过张载强调的更多是第一种，他称他的穷理为"诚"，《中庸》中说："自诚明谓之性"。张载认为："穷理"并不是零碎地研究客观世界中的事物，得一些片段的知识，而是要对于内与外、客观与主观做一种系统的思考，有一种综合的、全面的认识，"穷理"则能"大其心"。而张载本身也在实践他的理论，他的弟子记述他时说："终日危坐一室，左右简牍，俯而读，仰而思，有得则识之，或中夜起座取烛以书。"
而且张载在其中也表现出实践的方法。"人生固有天道。人之事在行，不行则无诚，不诚则无物，故须行实事。"（《张子语录中》）"天地之道无非以至虚为实，人须于虚中求出实"，这种"事之在行"和佛、道倡导的"虚寂"、"无为"、"超脱形骸"又是针锋相对的，也是积极的。
"诚"本来是一种心态和伦理道德观念，经过宋代哲学家的论证，却成为反对佛、道的思想理论，成为儒家对世界和人事的总的和根本的看法及方法，使"诚"成为宋代哲学的饿一个核心，某种程度上具有世界观的意义。
【天 人 合 一 境 界】
按中国哲学的传统，一般说到哲学，就自然讲到人达到精神创造的那种生活境界。在中国哲学中，道家强调在最高的生活境界中可能有的快乐和幸福，崇尚"天道"，鄙视"人道"，诱惑人们超脱形骸，神游世界，"达到玄冥之境，游恍惚之庭，经昆仑，涉太虚，返冥极"。
但是在儒家看来，提高人的生活境界，不只是快乐和享受的问题，而是实现人之所以为人者，人活在这世界上，就自然有它的存在价值。只有在最高的生活境界中人才是完人，哲学的功用是训练人成为完人，完人的最高境界就是"天人合一"。
"天"是至大无外，谓之大一。这里的"天"就是宇宙，宇宙是所有事物的总名。
平常人的心，都是限于他的感觉，这是一个小宇宙。其中就有主观和客观的对立，他以自己的主观为内，客观为外，这就与"天"不同了。
必须打破自己主观与客观的隔阂，这个张载称之为"合内外，一天人"，"无我而后大，大成性而后圣"。
"儒者则因明致诚，因诚致明，故天人合一，致学而可以后圣，得天而未始遗人，《易》所谓不遗、不流、不过者也。"（《乾称篇》）天地境界的人，中国哲学称之为"圣人"，圣人并不能作出奇迹，也无须试做，他做的事不多于常人，但是他具有较高的理解，他所做的也就有了不同的意义，从而构成了最高的生活境界，而这只由他在人生日常生活中实现。
事实上在张载看来，"有天一，内外合，此人心之所自来也"，天人合一，内外合一，是"天"的本来状况。而"圣人则不专以闻见为心，故不专一闻见为用"，常人往往为 私心所扰，"故不能尽性"，穷理的人只要努力去做，就可找到天人合一、内外合一的境界，成为圣人。
张载的"天人合一"说其实质是强调"得天而未遗人"，一切以"人"为本，他的所谓"合一"是要把佛家所追求的"天趣"同现实的"人生"结合在一起，在现实实现至诚的"天性"和不息的"天命"。（《宋代哲学的创新》）
境界问题是中国传统哲学的一大特色，"天人合一"思想使中国的哲学增添了许多实践的色彩，强调只有亲身去实践，才能达到最高的境界，而西方出的可能更多的是哲学家，是那些从文字上解析哲学的人，不像中国，每个人都亲身实践着自己的哲学。
我觉得在这里有必要再讲讲冯友兰关于人生的四种境界。
他认为人总是对宇宙人生有所觉悟和了解，这种觉解即构成了一个人的精神境界。他把人的境界大体上分为四种境界：自然境界；功利境界；道德境界；天地境界。
自然境界是人对于自己的行为没有自觉的境界；功利境界是自觉求利的境界，这个利就是"私"，道德境界是自觉行义的境界，这个义是公义；天地境界是人自觉到与整个宇宙合为一体的境界。前两种境界是实是的人的产物，后两种是应是的人之所有；前两种是自然的给予，后两种是精神的创造。他们虽然都是一种原始的混沌，但后者是更高一级的混沌。
一个有天地境界的人对自己的行为和外在的事物，都自觉有一种新的意义和精神之乐，这是一种超道德的精神境界，是四种境界中最高的境界。
太 虚 即 气
张载哲学体系的内在范畴，是从"气"范畴的直接规定开始的，他通过论证"太虚即气"的命题，在"太虚"、"太和"与"天地"、"万物"的关系中进行的。
在这个范畴里，"气"是最高的中心范畴，既是逻辑起点，又是终点。气之本体首先是一个"至虚之实"、"至静之动"、"一物两体"的规定。它固有能动的"天性"，推动着自身聚散，气化不息，人通过能动变化气质，尽性穷理、灭欲，最后达到性与天道合一，进入"孔颜乐处"的境界。
"太虚"说的是宇宙的物质结构，"太和"说的是宇宙的精神面貌，这个精神面貌是宇宙发展的规律所决定的。所以《正蒙》开头就说："太虚所谓道，中涵浮沉、升降、动静------"。
认识"太虚"可以从两个地方理解：一个太虚的本性，一个是太虚的能动性。
"太虚之气"的本性为实有，它与"阴阳、天地"之间，仅只有在同一"气"的范畴中的层次差异，"太虚"与"气"之间，仅有存在形态的差别。"散殊而可象为气，清通而不可象为神"。除此以外，两者毫无本质区别，而是同一个宇宙本体，就象"冰凝释与水一样"，"太虚不能无气，气之聚散于太虚"。（《太和篇》）
同时"太虚之气"又是能动的，"太虚不能无气，气不能不聚而为万物，万物不能不散而为太虚，循是出入，是皆不得已而然也。"（《太和篇》）这种"形聚为物，形溃反反"、" 皆不得已而然"都是"太虚之气"自身能动的必然过程，因而决定其自身必然居于统一于天地万物的宇宙本体地位。
"其聚其散"而本体死之不亡，永不消灭，这就从根本上驳倒了释、道"寂灭"、"虚无"的谬说，并为解决三教普遍关注的"一多"关系问题，提供了可能性和思路。
总之，由于张载把"太虚之气"规定为：不依赖任何主观感觉而存在，永恒运动，"死而不亡"，所谓"清虚一大"、"有无混一"，使天人万物统一在一体，这就使他的全部哲学，立于中国哲学的一个较高的位置
【性 与 诚 明】
在张载以前，就有许多人关于性提出了讨论。李翱继承并发展了《中庸》的"诚"的思想，把"诚"说成是人性最完美的状态，"诚者，圣人之性。寂然不动，广大清明，照平天地，感而遂通天下之故"。他是以本体的角度来说"感而遂通"的，而不是佛家的皈依"三宝"，这是一大对人性的探索。
周敦颐继承了这一学说，用"诚"批评了佛教的"不真空"、"寂灭"，提出了"至诚，天性也，不息，天命也"。
张载说："性者，万物之一源，非有我之得私也。唯大人能尽其道，是故立必俱立，知必周知，爱必兼爱，成不独成。彼自蔽塞而不知顺吾理者，则亦未如之何矣。"（《诚明篇》）
"乾坤为父母"，就是"万物为一源"的形象说法，它是一种天地之性，也不是某个人独有的"非有我之得私也"，作用在于"民吾同胞，物与我也"，所以"大人能够立必俱立......"，流露出圣人达到最高境界时的兼爱精神。
张载的性有"天地之性"和"气质之性"的对立，"气质之性"又称"攻取之性"，是"形"之欲的根本，是所有那些可以称为"我"的并有他决定的那一种或那一部分的性，譬如吃饭、男女之欲这些"性"，能够对付着满足就可以了，不要以之累心。
"天地之性"，那是在人有形之前就已经有的，严格的说，这才是真正的人性。
如何去"尽性"，有两种途径："自诚明"和"自明诚"。
"自诚明者，先尽性以至于穷理者，谓先自其性理会来，以至穷理。"通过道德上的行为来顺吾性。
"自明诚者，先穷理以至于尽性也，谓先从学问理会，以推达于天性也。"通过认识能力的扩充来尽性。
这两种方法其实也没有什么大的区别，只是一个问题的两个方面而已。不过张载强调的更多是第一种，他称他的穷理为"诚"，《中庸》中说："自诚明谓之性"。张载认为："穷理"并不是零碎地研究客观世界中的事物，得一些片段的知识，而是要对于内与外、客观与主观做一种系统的思考，有一种综合的、全面的认识，"穷理"则能"大其心"。而张载本身也在实践他的理论，他的弟子记述他时说："终日危坐一室，左右简牍，俯而读，仰而思，有得则识之，或中夜起座取烛以书。"
而且张载在其中也表现出实践的方法。"人生固有天道。人之事在行，不行则无诚，不诚则无物，故须行实事。"（《张子语录中》）"天地之道无非以至虚为实，人须于虚中求出实"，这种"事之在行"和佛、道倡导的"虚寂"、"无为"、"超脱形骸"又是针锋相对的，也是积极的。
"诚"本来是一种心态和伦理道德观念，经过宋代哲学家的论证，却成为反对佛、道的思想理论，成为儒家对世界和人事的总的和根本的看法及方法，使"诚"成为宋代哲学的饿一个核心，某种程度上具有世界观的意义。
【天 人 合 一 境 界】
按中国哲学的传统，一般说到哲学，就自然讲到人达到精神创造的那种生活境界。在中国哲学中，道家强调在最高的生活境界中可能有的快乐和幸福，崇尚"天道"，鄙视"人道"，诱惑人们超脱形骸，神游世界，"达到玄冥之境，游恍惚之庭，经昆仑，涉太虚，返冥极"。
但是在儒家看来，提高人的生活境界，不只是快乐和享受的问题，而是实现人之所以为人者，人活在这世界上，就自然有它的存在价值。只有在最高的生活境界中人才是完人，哲学的功用是训练人成为完人，完人的最高境界就是"天人合一"。
"天"是至大无外，谓之大一。这里的"天"就是宇宙，宇宙是所有事物的总名。
平常人的心，都是限于他的感觉，这是一个小宇宙。其中就有主观和客观的对立，他以自己的主观为内，客观为外，这就与"天"不同了。
必须打破自己主观与客观的隔阂，这个张载称之为"合内外，一天人"，"无我而后大，大成性而后圣"。
"儒者则因明致诚，因诚致明，故天人合一，致学而可以后圣，得天而未始遗人，《易》所谓不遗、不流、不过者也。"（《乾称篇》）天地境界的人，中国哲学称之为"圣人"，圣人并不能作出奇迹，也无须试做，他做的事不多于常人，但是他具有较高的理解，他所做的也就有了不同的意义，从而构成了最高的生活境界，而这只由他在人生日常生活中实现。
事实上在张载看来，"有天一，内外合，此人心之所自来也"，天人合一，内外合一，是"天"的本来状况。而"圣人则不专以闻见为心，故不专一闻见为用"，常人往往为 私心所扰，"故不能尽性"，穷理的人只要努力去做，就可找到天人合一、内外合一的境界，成为圣人。
张载的"天人合一"说其实质是强调"得天而未遗人"，一切以"人"为本，他的所谓"合一"是要把佛家所追求的"天趣"同现实的"人生"结合在一起，在现实实现至诚的"天性"和不息的"天命"。（《宋代哲学的创新》）
境界问题是中国传统哲学的一大特色，"天人合一"思想使中国的哲学增添了许多实践的色彩，强调只有亲身去实践，才能达到最高的境界，而西方出的可能更多的是哲学家，是那些从文字上解析哲学的人，不像中国，每个人都亲身实践着自己的哲学。
我觉得在这里有必要再讲讲冯友兰关于人生的四种境界。
他认为人总是对宇宙人生有所觉悟和了解，这种觉解即构成了一个人的精神境界。他把人的境界大体上分为四种境界：自然境界；功利境界；道德境界；天地境界。
自然境界是人对于自己的行为没有自觉的境界；功利境界是自觉求利的境界，这个利就是"私"，道德境界是自觉行义的境界，这个义是公义；天地境界是人自觉到与整个宇宙合为一体的境界。前两种境界是实是的人的产物，后两种是应是的人之所有；前两种是自然的给予，后两种是精神的创造。他们虽然都是一种原始的混沌，但后者是更高一级的混沌。
一个有天地境界的人对自己的行为和外在的事物，都自觉有一种新的意义和精神之乐，这是一种超道德的精神境界，是四种境界中最高的境界。
太 虚 即 气
张载哲学体系的内在范畴，是从"气"范畴的直接规定开始的，他通过论证"太虚即气"的命题，在"太虚"、"太和"与"天地"、"万物"的关系中进行的。
在这个范畴里，"气"是最高的中心范畴，既是逻辑起点，又是终点。气之本体首先是一个"至虚之实"、"至静之动"、"一物两体"的规定。它固有能动的"天性"，推动着自身聚散，气化不息，人通过能动变化气质，尽性穷理、灭欲，最后达到性与天道合一，进入"孔颜乐处"的境界。
"太虚"说的是宇宙的物质结构，"太和"说的是宇宙的精神面貌，这个精神面貌是宇宙发展的规律所决定的。所以《正蒙》开头就说："太虚所谓道，中涵浮沉、升降、动静------"。
认识"太虚"可以从两个地方理解：一个太虚的本性，一个是太虚的能动性。
"太虚之气"的本性为实有，它与"阴阳、天地"之间，仅只有在同一"气"的范畴中的层次差异，"太虚"与"气"之间，仅有存在形态的差别。"散殊而可象为气，清通而不可象为神"。除此以外，两者毫无本质区别，而是同一个宇宙本体，就象"冰凝释与水一样"，"太虚不能无气，气之聚散于太虚"。（《太和篇》）
同时"太虚之气"又是能动的，"太虚不能无气，气不能不聚而为万物，万物不能不散而为太虚，循是出入，是皆不得已而然也。"（《太和篇》）这种"形聚为物，形溃反反"、" 皆不得已而然"都是"太虚之气"自身能动的必然过程，因而决定其自身必然居于统一于天地万物的宇宙本体地位。
"其聚其散"而本体死之不亡，永不消灭，这就从根本上驳倒了释、道"寂灭"、"虚无"的谬说，并为解决三教普遍关注的"一多"关系问题，提供了可能性和思路。
总之，由于张载把"太虚之气"规定为：不依赖任何主观感觉而存在，永恒运动，"死而不亡"，所谓"清虚一大"、"有无混一"，使天人万物统一在一体，这就使他的全部哲学，立于中国哲学的一个较高的位置
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