2020年9月费尔班克斯
看极光的圣地，距离北极圈仅208公里。夏日有22小时是白昼，冬天有22小时是极昼。全年有243天可看极光，真不是吹的。
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说实话我也是第一次照极光，一开始照的都是糊的，我把前几次的试片放在后面了，最后一张大合影还算勉强可以。相机要反复调试，而且非常非常冷，就为了照出一张好看的照片。虽然可能最后也不是很好看。但是那段回忆很美好
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具体的指数可以看aurora forecast，这是alaska大学的网站，会显示每天极光Active的程度，我们去的这几天基本在3-4。观测极光的条件是：光污染少和天空晴朗。
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希望帮助到你们，大家都可以照到
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关于卓别林
查尔斯·卓别林也许不是第一个电影明星，但他知道如何塑造易于识别的公众角色，因此成为电影史上最为观众认可的银幕形象。他在伦敦的舞台上就有这种意识，所以没花多长时间就掌握了吸引电影观众的方法。卓别林在第二次美国巡回演出的时候被纽约电影公司录用。他一开始在启斯东电影公司为马克·森内特工作，然后转到埃森纳电影公司，之后又去了慕切电影公司，再后来是第一国家影片公司。最后，他和道格拉斯·费尔班克斯、玛丽·碧克馥及格里菲斯成立了联美公司，这使他能够在电影中自由地进行艺术创作。
卓别林第一次参演的电影是《谋生之路》 （Mak-ing a Living，1914） 。尽管受到了好评，但是他不喜欢这种经历。第二次出场时，他选择了自己的服装，包括宽松的裤子、紧身的夹克、一顶对他来说太小的帽子及大号的鞋子。这部电影是《梅布尔的困境》（Mabel’s Strange Predicament，1914） 。尽管观众们第一次在《威尼斯儿童赛车》中看到了流浪汉的服装 ，但这次，造型已经进一步发展。卓别林在《流浪汉》（1915） 和《银行》 （1915） 中逐步形成了他独特的形象特征，尤其是他对幸福生活的乐观态度和对自己未能实现幸福生活的现实的坦然接受，给广大观众留下了极为深刻的印象。由此，卓别林很快就成为森内特剧团最受欢迎的演员。
《寻子遇仙记》 （1921） 是卓别林作为演员兼导演的第一部故事片。他的目标是拍一部平衡喜剧和戏剧的电影。在电影开拍前十天，他的儿子去世，他决定在自己的作品中加入更多的悲情元素，这与蜂拥而至的观众的想法不谋而合。这部影片在美国的票房仅次于《四骑士启示录》 （1921） ，排名第二，并在五十多个国家上映，取得了巨大的成功。此后，卓别林仍继续扮演穿着短裤的流浪汉角色，直到《摩登时代》 （1936） 。从那以后，他的形象在不同的文
化和时代之间产生了共鸣，被视为努力拼搏的代表。

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再遇北极圈

由于去时的匆忙错过了北极圈的打卡，大家对此一直心心念念。在回程的路上，我们一直在仔细的搜寻着路标，并将行驶的位置随时与GPS相对照，不肯再次错过，毕竟这是地球上5条最重要的纬度线之一。北极圈是开始发生极昼极夜的地方，夏至这天，午夜的太阳在地平线上徘徊不落，冬至这天，太阳在地平线下不肯露面。地球上的赤道和南北回归线我都曾到达，而南极圈和北极圈，因其遥远与神秘，对生活在温带的人一直是巨大的吸引。

终于找到了北极圈的标牌，逆光的标志看上去有一点老旧与简单，背面倒是粘满了各种不干胶和签名，观景台四周被灌木所遮挡，视线无法穿越稠密的树木而看到远处的风景，周围空无一人，只有我们四个人欢快地在牌子周围上窜下趴、留言留影，很是忙活了一阵。

因为回程的路比较漫长，而且要一口气赶到费尔班克斯，离开北极圈后小刚负责了全程的驾驶，这回小刚是真的醒了，全神贯注，精神矍铄，脚下给力，一路飞奔。大概7个小时之后，于第二天凌晨1:30的时候回到了WEST MARK酒店，我最亲爱的大床，我们又见面了，啥都不说了，先拥抱一下吧。拥抱之后陶醉之前唯一的一点印象是，小刚同学凭着最后的毅力又把明、后两天住宿安排妥当了。