企業：大手家電メーカー
場所：広島県東広島市八本松
時期：3月下旬~
募集：1名
給与：28万~34万（※能力に応じて）
内容：スマホの機構設計･試験
　　　Wildfire（CAD）を使用
条件：CADを使用しての機械設計の経験
　　　Pro-Eなどの使用経験があれば尚良し。
　　　日本語能力試験N2以上。
勤務：08:30~17:15
残業：月に10時間程度
備考：社会保険、雇用保険、年金あり
手当：通勤手当　上限3万円まで
#日本工作##日本##日本[超话]#

有些內涵的導演，很喜歡用刻意選擇但又不經意展示的書名，傳達主旨...

布希亞在1980年代更加闡釋「擬像」（simulacre）跟「模擬」（simulation）的關係，然後就是針對大眾傳播媒體、全新的數位科技的全面的、革命性的批判。

舉例來說，數位典藏算是第二種「生產」（production）的擬像。數位化藏品的技術是依賴數位攝影來生產、複製藝術品。至於第三種擬像--「模擬」早已在商業和工業領域裡應用到淋漓盡致，從立體實境的遊戲製作到產品、建築模型的構築，其軟體（MAYA、3D STUDIO MAX、PRO-E等）無不使用得相當廣泛平常。

擬像論:失去原有的拷貝，符號比真實更加真實，人不再是主體，而是淪為符號，文化，語言為主的客體。舉例來說，通常都在電視上看到總統，有一天現場看到總統演講的時候，會覺得大螢幕上的總統反而感覺更真實。

布希亞稱這個時代（即我們現在的這個時代）是「過度真實的」（l'hyperréel），在這樣的「過度真實」中，「存有物」跟「外觀」之間的差異已被廢除，這樣的「過度真實」其實是靠封閉的符號系統自己結構起來，且所有的這些符號完全都沒有參考到外在的現實。 布希亞晚年有一句嘲諷的話也很有名：「超真實已死。所以，超真實萬歲！」（L'hypperréalité est morte. Vive l'hyperréalité !）

影像變成「擬像」，就與真實脫離一切關係，「擬像」只是「擬像」自身。

#看似波澜不起的日复一日#
记录数值模拟结束
33个工况 solution is converged
从3月起一天一天的摸索到今天全部计算结束
从pro-e，solidworks，gambit，icem，fluent混合搭配到最终搭配Workench操作平台搭配geometry建模到mesh画网格到Fluent求解
改了一万种方案做过n多种模拟
有今天实属不易致敬过往[干杯]