枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，单纯罗列名词，为何意境却如此悠长
马致远的《天净沙·秋思》是一首非常有名的散曲，因为它着墨不多，却极有画面感。作者用词准确，成功调动了读者自己大脑中固有的“符号信息库”，通过与读者的“互动”，完成了一篇令人叫绝的元曲佳作。
在这首曲子中，马致远连续运用九个名词，让景物动静结合。写景及人，带出一幅落日余晖下，西风古道的风景图画。成功地刺激并调动了阅读者的想象力，让人产生了一种回味悠长的感觉。
一、用词精准，意象丰富
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
曲子的主题是写“秋意”，枯藤代表的就是秋天树藤枯萎后荒凉的景象，再配以垂垂“老树”，和黄昏时惊起的寒鸦，更让人心里有一种说不出来的孤寂感。
当我们面对一片光秃秃的老树林子里，在黄昏听到乌鸦“嘎嘎”地鸣叫时，意志自然会消沉。而这时候，画面忽然一转。林子的尽头，竟然是一座石桥。桥下流水潺潺，远远地，我们看到了有几户人家，心里又升起了希望。
这种感觉有点类似“柳暗花明又一村”，却没有那么巨大的起伏。春天是没有的，这还是个秋天。只不过秋的肃杀之中，还带着一点“活人”的气息。
因为当时旅客正骑着一匹瘦弱的老马，缓缓行走在一条古老的官道上，太阳已经落山了。旅客发现自己走了很久很久，还是没有到达小桥流水旁的人家，这才意识到自己仍在天涯羁旅的途中。
小桥流水，不过是脑海中产生的幻象罢了。对家乡的思念，让他黯然神伤，但他别无选择，只能继续在古道上，踽踽独行。
对这一首元曲的解读，完全依靠读者自身平时对枯藤、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、夕阳、天涯等各种意象的理解。而马致远最厉害的地方是他所选取的这些意象，都能够准确地刺激到大多数人，让他们产生同样的想象。
举例来说，正常人看枯藤就会想到落叶和秋天。看到古道西风，必然联想到一场寂寞的旅行。再看到夕阳西下，心情已经有一点糟糕了，这时他再来提醒你：此时正有一位断肠游子在天涯流浪，你就禁不住和曲中人感同身受了。
这样的写法，用词精简，便于理解，并且绝不会因为过分的抒情，让人感觉到矫情甚至是肉麻。因为所有关于人的情绪方面的幻想，都是读者自动联想的产物。且那些联想到的产物，本来就是读者自己可以接受的，甚至是颇有一点喜欢的东西。
二、时空感强烈，带动读者情绪
《天净沙·秋思》中悠远的意境，主要来自于画面镜头般的流动感与场景的自由切换。
书本在解释这首曲子的时候，一般认为马致远写的并不是自己的一段旅途，而是在写“画中人”。所以，应该把曲子的内容倒过来看。
故事开始的时候，一个游子在夕阳下的古道上，骑着一匹老瘦马儿缓慢前行。首先，他看到眼前的树林，是一片片枯萎的藤蔓，太阳将要落下山坡。黄昏，一只乌鸦醒来，扑棱翅膀，飞走了。
游子看到眼前的景象，思绪忽然闪回到一座小桥上。那小桥底下，一汪清水，蜿蜒曲折，一直流向溪边的一户人家。
故事的镜头，非常自然地从“西风古道”，移动到了长满“枯藤”的林子中，再跳跃到了一座“小桥”上；然后经由小桥底下的流水，抵达了一户“山中人家”。无论写静物还是写人时，镜头一直都在动。
直到最后，游子才发现这一切全部是自己的想象。因为“断肠人在天涯”，这里并不是家乡的小桥旁。这时，故事的镜头，突然从画面中跳回了现实。读者反应不及时，心中就产生了一种庄周梦蝶的感受。
总觉得刚刚的旅程中有一些意犹未尽，于是一直在那儿回味着。诗、词和曲要的就是这样一种朦胧的美感，欲言又止，欲说还休。
就像《倚天屠龙记》里，张无忌刚刚脱下赵敏的布袜子，搔到脚心的痒处，他却不肯继续了。让你恨不得抓起他的手来，朝赵敏的脚板心再狠狠地挠上两爪子，巴不得抓出血。可是，他偏偏就是不挠。因为要是真的挠了，你就决计不会再惦记着！
其实，名词联用的写法，并不是马致远所独创的。唐朝张继写《枫桥夜泊》时开篇就用了月落、乌啼、霜、江枫、渔火等多个词汇营造意象，并且取得了巨大的成功。
张继因为这首诗一战成名，还带红了寒山寺、枫桥成为旅游景点。诗人温庭筠也在《商山早行》中写过“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的名句。
但是马致远这首曲中的九个名词联用，水平之高超，效果之理想，远超温庭筠《商山早行》，同时也不输张继的《枫桥夜泊》。最终因为丰富的诗歌意象，成为元曲中的一朵奇葩。
马致远的《天净沙·秋思》之所以后来者居上，取得巨大的成功，是因为他坚持在用词上的“通俗化”。他长期创作戏曲，把散文和诗歌的表现手法融入到了元曲的创作当中，知道什么样的词汇是老百姓能够看得懂的。
当老百姓看到这些词汇时，会产生何种联想，也全部在他的掌握之中，因此才能做到在炼词方面举重若轻，事半功倍。
结语
《天净沙·秋思》里面运用的都是极为简单的名词，但是当它们组合起来的时候，就变成了极为复杂的意象。
马致远非常成功地运用它们，调动了读者的“联想”力。自由组合出了黄昏下的树林、小桥流水和古道西风、夕阳西下四个场景。
与此同时，马致远叙事的镜头自如地在三个场景间切换，最后突然用“天涯”将读者拉回现实，制造出了时空的纵深感。
原来，这首曲子的四个不同场景，每一个都可以展开成一篇散文，可是作者偏不展开来说。因此让人感觉：这首曲子仿佛讲了很多，却又仿佛什么都没有讲。让人意犹未尽，自然回味悠长。
马致远的《天净沙·秋思》是一首非常有名的散曲，因为它着墨不多，却极有画面感。作者用词准确，成功调动了读者自己大脑中固有的“符号信息库”，通过与读者的“互动”，完成了一篇令人叫绝的元曲佳作。
在这首曲子中，马致远连续运用九个名词，让景物动静结合。写景及人，带出一幅落日余晖下，西风古道的风景图画。成功地刺激并调动了阅读者的想象力，让人产生了一种回味悠长的感觉。
一、用词精准，意象丰富
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
曲子的主题是写“秋意”，枯藤代表的就是秋天树藤枯萎后荒凉的景象，再配以垂垂“老树”，和黄昏时惊起的寒鸦，更让人心里有一种说不出来的孤寂感。
当我们面对一片光秃秃的老树林子里，在黄昏听到乌鸦“嘎嘎”地鸣叫时，意志自然会消沉。而这时候，画面忽然一转。林子的尽头，竟然是一座石桥。桥下流水潺潺，远远地，我们看到了有几户人家，心里又升起了希望。
这种感觉有点类似“柳暗花明又一村”，却没有那么巨大的起伏。春天是没有的，这还是个秋天。只不过秋的肃杀之中，还带着一点“活人”的气息。
因为当时旅客正骑着一匹瘦弱的老马，缓缓行走在一条古老的官道上，太阳已经落山了。旅客发现自己走了很久很久，还是没有到达小桥流水旁的人家，这才意识到自己仍在天涯羁旅的途中。
小桥流水，不过是脑海中产生的幻象罢了。对家乡的思念，让他黯然神伤，但他别无选择，只能继续在古道上，踽踽独行。
对这一首元曲的解读，完全依靠读者自身平时对枯藤、老树、乌鸦、小桥、流水、人家、夕阳、天涯等各种意象的理解。而马致远最厉害的地方是他所选取的这些意象，都能够准确地刺激到大多数人，让他们产生同样的想象。
举例来说，正常人看枯藤就会想到落叶和秋天。看到古道西风，必然联想到一场寂寞的旅行。再看到夕阳西下，心情已经有一点糟糕了，这时他再来提醒你：此时正有一位断肠游子在天涯流浪，你就禁不住和曲中人感同身受了。
这样的写法，用词精简，便于理解，并且绝不会因为过分的抒情，让人感觉到矫情甚至是肉麻。因为所有关于人的情绪方面的幻想，都是读者自动联想的产物。且那些联想到的产物，本来就是读者自己可以接受的，甚至是颇有一点喜欢的东西。
二、时空感强烈，带动读者情绪
《天净沙·秋思》中悠远的意境，主要来自于画面镜头般的流动感与场景的自由切换。
书本在解释这首曲子的时候，一般认为马致远写的并不是自己的一段旅途，而是在写“画中人”。所以，应该把曲子的内容倒过来看。
故事开始的时候，一个游子在夕阳下的古道上，骑着一匹老瘦马儿缓慢前行。首先，他看到眼前的树林，是一片片枯萎的藤蔓，太阳将要落下山坡。黄昏，一只乌鸦醒来，扑棱翅膀，飞走了。
游子看到眼前的景象，思绪忽然闪回到一座小桥上。那小桥底下，一汪清水，蜿蜒曲折，一直流向溪边的一户人家。
故事的镜头，非常自然地从“西风古道”，移动到了长满“枯藤”的林子中，再跳跃到了一座“小桥”上；然后经由小桥底下的流水，抵达了一户“山中人家”。无论写静物还是写人时，镜头一直都在动。
直到最后，游子才发现这一切全部是自己的想象。因为“断肠人在天涯”，这里并不是家乡的小桥旁。这时，故事的镜头，突然从画面中跳回了现实。读者反应不及时，心中就产生了一种庄周梦蝶的感受。
总觉得刚刚的旅程中有一些意犹未尽，于是一直在那儿回味着。诗、词和曲要的就是这样一种朦胧的美感，欲言又止，欲说还休。
就像《倚天屠龙记》里，张无忌刚刚脱下赵敏的布袜子，搔到脚心的痒处，他却不肯继续了。让你恨不得抓起他的手来，朝赵敏的脚板心再狠狠地挠上两爪子，巴不得抓出血。可是，他偏偏就是不挠。因为要是真的挠了，你就决计不会再惦记着！
其实，名词联用的写法，并不是马致远所独创的。唐朝张继写《枫桥夜泊》时开篇就用了月落、乌啼、霜、江枫、渔火等多个词汇营造意象，并且取得了巨大的成功。
张继因为这首诗一战成名，还带红了寒山寺、枫桥成为旅游景点。诗人温庭筠也在《商山早行》中写过“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的名句。
但是马致远这首曲中的九个名词联用，水平之高超，效果之理想，远超温庭筠《商山早行》，同时也不输张继的《枫桥夜泊》。最终因为丰富的诗歌意象，成为元曲中的一朵奇葩。
马致远的《天净沙·秋思》之所以后来者居上，取得巨大的成功，是因为他坚持在用词上的“通俗化”。他长期创作戏曲，把散文和诗歌的表现手法融入到了元曲的创作当中，知道什么样的词汇是老百姓能够看得懂的。
当老百姓看到这些词汇时，会产生何种联想，也全部在他的掌握之中，因此才能做到在炼词方面举重若轻，事半功倍。
结语
《天净沙·秋思》里面运用的都是极为简单的名词，但是当它们组合起来的时候，就变成了极为复杂的意象。
马致远非常成功地运用它们，调动了读者的“联想”力。自由组合出了黄昏下的树林、小桥流水和古道西风、夕阳西下四个场景。
与此同时，马致远叙事的镜头自如地在三个场景间切换，最后突然用“天涯”将读者拉回现实，制造出了时空的纵深感。
原来，这首曲子的四个不同场景，每一个都可以展开成一篇散文，可是作者偏不展开来说。因此让人感觉：这首曲子仿佛讲了很多，却又仿佛什么都没有讲。让人意犹未尽，自然回味悠长。
电视剧《赘婿》大结局了，其中有很多的意难平，耿护院的下线当属大家不能接受的剧情之一，可能是想要让宁毅击败方天雷时，对刘西瓜的愧疚感没有那么大吧，但不管怎么说，去霖安的人都回来了，可唯独少了一个那个不靠谱的耿护院，那种感觉总是令人空落落的。
宁毅在回到江宁后，是希望把耿护院的心意告诉杨妈妈的，可是现实却是，在杨妈妈的世界里，耿护院连一个可有可无的人都不是，如果不是宁毅着重提醒，她不止会不记得耿护院的名字，更不会记得耿护院的样貌。
杨妈妈自己都说了，这是谁画的画，难不成是喜欢她吗？没错啊，耿护院就是喜欢她，不然谁会平白无故地画下她的画像，宁毅更不会特意拿来给杨妈妈看。
可是说到底，《赘婿》中耿护院对杨妈妈的爱是他自己的事情，杨妈妈对他没感觉没有任何问题，耿护院的爱更多的是一厢情愿，杨妈妈也未曾做过任何亏欠于耿护院的事情，这对耿护院虽然残忍，但这就是现实。
宁毅也不是说要怪罪杨妈妈的意味，只是说他心痛于，这个世上，没有几个人记得耿护院这人，耿直这个名字，除了宁毅身边几个人知道，还有谁知道呢？耿护院所有的遗憾就这么跟着他，埋葬在地下了。
可以说《赘婿》中耿护院在宁毅心中早就不是什么仆人了，不然的话，他也不会在得知苏檀儿被掳走时，第一时间是去安慰耿护院，早就拳打脚踢，恨不得杀了耿护院了。
因此耿护院已经成为宁毅的好友了，宁毅从新门艺馆出来后，在那座石桥之上，看到了“复生”的耿护院，那段剧情中耿护院没有一句台词，但是情感戏份是饱满的，也是容易催人泪下的。
我个人感觉这应该就是耿护院的灵魂来找宁毅了，因为一言不发的耿护院，可以说从他的神情中，只说了一件事，那就是，我没事，可以说他从未怪过宁毅，这是不符合宁毅心境的。
因为当时宁毅一再说“我让你上了吗啊？你经过我同意了吗？”
可以说在宁毅的心中，他对耿护院为自己而死这件事是满怀自责的，如果说让宁毅可以选择的话，他不希望耿护院为自己而死。
他心中满怀愧疚，想对耿护院说声对不起，无论如何，宁毅是不会幻想出一个已经原谅自己的耿护院的，那样的话，宁毅这个人设就有略崩的意思了。
总之《赘婿》中宁毅在当时只想着，如果耿护院还在，那该有多好，耿护院还有自己幻想的美好没有去实现，还要自己心爱的姑娘没有去表白，可是已经离去的耿护院带着遗憾，去安慰宁毅了。
当耿护院看到为自己而感到悲痛自责的宁毅时，他能做的就是，强忍住泪水，安慰着自己这个曾经的朋友，他希望宁毅可以更好地活着，和小姐一起过上好日子，不要在以为自己难过悲伤而已。
所以说石桥两人再度相遇的剧情，不是宁毅通过幻想出来的耿护院，来原谅自己，而是在某一个时空里，耿护院回来安慰宁毅，毕竟宁毅都是穿越而来的，就不允许耿护院回来看看宁毅吗？
当然不得不说的是，这段剧情太过出彩，以至于，耿护院给人带来的感动，要多于刘西瓜在和宁毅决裂，扔下休书，就此一别两宽的剧情，两个大男人的戏份要更加催泪，宁毅的感触也最为深刻。
可能是因为宁毅和耿护院是生离死别，而宁毅和刘西瓜的结局，算是在那个时局下，比较好的了吧。
宁毅在回到江宁后，是希望把耿护院的心意告诉杨妈妈的，可是现实却是，在杨妈妈的世界里，耿护院连一个可有可无的人都不是，如果不是宁毅着重提醒，她不止会不记得耿护院的名字，更不会记得耿护院的样貌。
杨妈妈自己都说了，这是谁画的画，难不成是喜欢她吗？没错啊，耿护院就是喜欢她，不然谁会平白无故地画下她的画像，宁毅更不会特意拿来给杨妈妈看。
可是说到底，《赘婿》中耿护院对杨妈妈的爱是他自己的事情，杨妈妈对他没感觉没有任何问题，耿护院的爱更多的是一厢情愿，杨妈妈也未曾做过任何亏欠于耿护院的事情，这对耿护院虽然残忍，但这就是现实。
宁毅也不是说要怪罪杨妈妈的意味，只是说他心痛于，这个世上，没有几个人记得耿护院这人，耿直这个名字，除了宁毅身边几个人知道，还有谁知道呢？耿护院所有的遗憾就这么跟着他，埋葬在地下了。
可以说《赘婿》中耿护院在宁毅心中早就不是什么仆人了，不然的话，他也不会在得知苏檀儿被掳走时，第一时间是去安慰耿护院，早就拳打脚踢，恨不得杀了耿护院了。
因此耿护院已经成为宁毅的好友了，宁毅从新门艺馆出来后，在那座石桥之上，看到了“复生”的耿护院，那段剧情中耿护院没有一句台词，但是情感戏份是饱满的，也是容易催人泪下的。
我个人感觉这应该就是耿护院的灵魂来找宁毅了，因为一言不发的耿护院，可以说从他的神情中，只说了一件事，那就是，我没事，可以说他从未怪过宁毅，这是不符合宁毅心境的。
因为当时宁毅一再说“我让你上了吗啊？你经过我同意了吗？”
可以说在宁毅的心中，他对耿护院为自己而死这件事是满怀自责的，如果说让宁毅可以选择的话，他不希望耿护院为自己而死。
他心中满怀愧疚，想对耿护院说声对不起，无论如何，宁毅是不会幻想出一个已经原谅自己的耿护院的，那样的话，宁毅这个人设就有略崩的意思了。
总之《赘婿》中宁毅在当时只想着，如果耿护院还在，那该有多好，耿护院还有自己幻想的美好没有去实现，还要自己心爱的姑娘没有去表白，可是已经离去的耿护院带着遗憾，去安慰宁毅了。
当耿护院看到为自己而感到悲痛自责的宁毅时，他能做的就是，强忍住泪水，安慰着自己这个曾经的朋友，他希望宁毅可以更好地活着，和小姐一起过上好日子，不要在以为自己难过悲伤而已。
所以说石桥两人再度相遇的剧情，不是宁毅通过幻想出来的耿护院，来原谅自己，而是在某一个时空里，耿护院回来安慰宁毅，毕竟宁毅都是穿越而来的，就不允许耿护院回来看看宁毅吗？
当然不得不说的是，这段剧情太过出彩，以至于，耿护院给人带来的感动，要多于刘西瓜在和宁毅决裂，扔下休书，就此一别两宽的剧情，两个大男人的戏份要更加催泪，宁毅的感触也最为深刻。
可能是因为宁毅和耿护院是生离死别，而宁毅和刘西瓜的结局，算是在那个时局下，比较好的了吧。
阅读759天——生活如雨，请撑伞原谅
生活不会永远让你享受阳光灿烂
有时候也会在你头上放一片乌云
让你体验一下落汤鸡的无奈滋味
让你活在别人异样的眼光之下
羡慕嫉妒别人能够轻松愉快地活
可是，即使生活如雨
你也要撑伞原谅它
人的一生之中
会遇到很多不顺利的事情
和不顺心的人
你无法逃避，只能面对
在这个过程中，你会生气
会流泪，会不甘心，会怨恨
几乎所有负面情绪都要体验一
当你气完了，沮丧够了
这样的事和人
依然停留在你的生命之中
你能做的就是原谅
停止这种于事无补的情绪
用最快的速度放下
把精力放在更有意义的事情上面
若你总是把时间和经历
都放在这些事情上面
会让你活得很累
也会让你活得毫无意义
我们都不是圣人
做不到当别人打自己左脸一巴掌的时候
还能笑着请别人往自己右脸打一巴掌
我们能够做的
就是在别人打自己一巴掌之后
笑着原谅对方，然后转身离开
把疼痛和怒气都留在身后
迎接未来的希望和幸福
你不能天真地以为快乐和幸福会一直存在
生活总会在你最幸福的时候
给予你沉重的打击
让你明白幸福的可贵
以及你有多么脆弱
但是，你要原谅生活
它给你带来痛苦
是想让你学会珍惜，学会坚强，变得成熟
当你明白了生活想要教会你的东西时
更大的幸福就会在前方等着你摘取
生活如雨，请撑伞原谅
当你觉得生活对你不公平的时候
请你打开那把叫做原谅的伞
微笑着坚强抵御生活的风雨
风雨总会有停止的时候
就看你有没有信心坚持到底
当风雨离去了
生活会还你一片蓝天
赠你一道彩虹
生活不会永远让你享受阳光灿烂
有时候也会在你头上放一片乌云
让你体验一下落汤鸡的无奈滋味
让你活在别人异样的眼光之下
羡慕嫉妒别人能够轻松愉快地活
可是，即使生活如雨
你也要撑伞原谅它
人的一生之中
会遇到很多不顺利的事情
和不顺心的人
你无法逃避，只能面对
在这个过程中，你会生气
会流泪，会不甘心，会怨恨
几乎所有负面情绪都要体验一
当你气完了，沮丧够了
这样的事和人
依然停留在你的生命之中
你能做的就是原谅
停止这种于事无补的情绪
用最快的速度放下
把精力放在更有意义的事情上面
若你总是把时间和经历
都放在这些事情上面
会让你活得很累
也会让你活得毫无意义
我们都不是圣人
做不到当别人打自己左脸一巴掌的时候
还能笑着请别人往自己右脸打一巴掌
我们能够做的
就是在别人打自己一巴掌之后
笑着原谅对方，然后转身离开
把疼痛和怒气都留在身后
迎接未来的希望和幸福
你不能天真地以为快乐和幸福会一直存在
生活总会在你最幸福的时候
给予你沉重的打击
让你明白幸福的可贵
以及你有多么脆弱
但是，你要原谅生活
它给你带来痛苦
是想让你学会珍惜，学会坚强，变得成熟
当你明白了生活想要教会你的东西时
更大的幸福就会在前方等着你摘取
生活如雨，请撑伞原谅
当你觉得生活对你不公平的时候
请你打开那把叫做原谅的伞
微笑着坚强抵御生活的风雨
风雨总会有停止的时候
就看你有没有信心坚持到底
当风雨离去了
生活会还你一片蓝天
赠你一道彩虹
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