王之涣写了一首诗,章太炎称为绝句之最,杜甫王安石苏轼都曾偷师
唐诗是古人留给我们今人的一个巨大宝藏,读唐诗就像是手握传说中的上古神兵“昆仑镜”。它不仅可以让我们穿梭千年,聆听古人的声音,欣赏盛唐的风景,还能让我们从中得到智慧的启迪。
不过先辈们曾说:读其诗,最好要知其人。不知道诗人的生平,很难准确地解读一首诗。
然而有一位大的诗人,但凡是接受过九年义务教育的国人,都听过他的名字,但是大多对他的生平一无所知,只能凭借字面上的意思去想象他诗中的含义。
这个人就是王之涣,他有一首五绝,曾被章太炎称为“绝句之最”。不过,他这一首诗很可能一直被人“误读”了,它就是著名的《登鹳雀楼》。
一、《登鹳雀楼》赏析
《登鹳雀楼》——唐·王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
诗歌意译:傍晚时分登上鹳雀楼,极目远眺,看见太阳从远方的山边落下。眼前的江水,汇入了黄河,一路奔流到了大海之中。这四面八方的景色,是多么的壮丽啊!如果要想要看到更加宽广的世界,那么就必须登上更高的一层楼。
唐朝王之涣的这一首诗五绝,和宋代王安石《登飞来峰》、苏轼《题西林壁》、杜甫的《望岳》共用了一个“母题”,杜甫、王安石、苏轼在一定程度上算是“偷师”。
四人之中杜甫号称“诗圣”,名气最响;苏轼号称“全才”,虽然以作词见长,其诗作亦不可小觑;王安石不但是唐宋八大家之一,还是著名的政治家。王之涣名气是四人中最小的,并且官也当得最小的。他一生中最高的官位只到“县尉”。
另外,这四人的四首诗,除了杜甫写的是五古以外,余下的三人写的都是绝句。特别是王安石和苏轼,他们和王之涣一样,都是写的“绝句”。可是,章太炎单单就只相中了王之涣的这一首,夸他写的是“绝句之最”,这是为什么呢?
按照传统的解读,王之涣的这一首诗具有如下几大优点:
第一,在这一首绝句中用到了两个对句。第一、二句是一个标准的对联;第三、四句是一个“流水对”,非常工整。
第二,王之涣先通过“白日依山尽”描写远方天边的景像。先看“白天”,这是看天空,再看“山”,从上看到下;然后写“黄河入海流”,又是从西看到东。同时从第一句到第二句,是一个从远到近观察的过程;短短十个字,就把上下、左右、远近都写到了。
第三、古人说,横有四海,纵有八荒。八方景色登高望远,一收眼底,让人心中豪情顿生,这就是是“诗情”。而第三句、第四句写的是一个“诗理”,向我们介绍了一种人生经验。想要看到更高,更远处的景像吗?那么你就必须要站得比鹳雀楼更高一层。
提到这里插一句:有人认为王之涣刚开始作诗的时候,是站在鹳雀楼的第二楼。此楼一共三层,所以他最后的“更上一层楼”是指爬上第三层。
但是也有人认为,其实他一开始就是站在第三楼。最后的感叹是由于他根本无法再上一层楼,所以产生了联想。这一点,可以通过下文中对他生平的了解看得出来。
另外,此诗的最后一个优点,那就是它在创作过程中有实有虚,虚实相生。在诗的第二句里,王之涣提到了“黄河入海流”,可是这座鹳雀楼在今天的山西永济县,不可能看到黄河入海。因此,第二句“黄河入海流”是作者的想象,而第四句“更上一层楼”,同样也是诗人的想象。
所以,王之涣这首诗写得大气纵横、虚实相生,并且情、理兼备,是不可多得的佳作。章太炎夸他是“绝句之最”不无道理。
后世王安石作《登飞来峰》,最后两句是“不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层”。与《登鹳雀楼》的意思有相近的地方,但叙事的重点不尽相同。
苏轼写《题西林题》则和《登鹳雀楼》更像一点。不过苏轼强调的是扒开迷雾,寻找真相。以说理见长,他的作品闪耀着无与伦比的思想火花。而王之涣却没有直接说明,为什么我们一定要看到辽阔、壮观的八方景色。
楚辞及唐诗研究专家马茂元先生认为:王之涣这一首诗和杜甫的《望岳》最相似。因为杜甫在诗的最后有“会当凌绝顶,一览众山小”的句子,而且杜甫当时也没有登上泰山的“丈人峰”。他同样也没有说明,我们为什么要登高望远。值得注意的是,杜甫比王之涣出生得稍晚。
二、王之涣生平和诗作新解
王之涣在正史里没有传,现在的人想了解他的生平,只能从《唐才子传》,以及他本人和夫人李氏的墓志铭里寻找蛛丝马迹。
王之涣出生在山西晋阳(太原),祖上因为做官的原因,迁到了绛州。他的曾祖王信,曾经在安邑当过县令。
王之涣和绝大多数的诗人一样,少年早慧,熟读经史。虽然他的五世祖当过刺史这样的大官,但是他的祖父和父亲作官,都只当到县令为止,并且他们任职的地方不是在河北,就是在河南。
大概因为家道中落,没人推荐,导致王之涣不能通过正常的科考入仕;所以他只能从门子做起,再调到衡水当主簿。他弱冠之年就才名在外,曾经与当时的王昌龄、高适等人有交游。
但是非常不幸,他去担任衡水主簿的时候,父母和妻子都已经不在了。他的上司李县令非常赏识他的才华,把自己年方十八岁的三女儿嫁给他当了续弦。他的原配妻子是谁,现在已经查不到了。
鹳雀楼所在的地方距离他的家乡不远,《登鹳雀楼》是他在开元十五年(公元727年),他受到诬陷,愤而辞职回乡的时候所作。
当时的王之涣三十九岁,马上到不惑之年。由于仕途失意,他选择归乡隐居,困守乡野十五年。直到人生中的最后一年,才在友人的劝说下到文安县当县尉。可是就在同一年,他却患病身亡了。
结合王之涣的个人经历,再加上近代学者对“白日”与“黄河”意象,结合《楚辞》的重新解读,这首诗又有了另外一层意思。
诗中的隐藏意思大概是说:马上就四十了,人生的光景就像是长河落日,依山而尽。时间则像是浑浊的黄河之水,只管自己滔滔地向东流。
我抓不住逝去的年华和岁月,却想要看到人生中的远景。想象未来的自己,究竟会是什么模样?为了打开眼界,唯有跳出原来的藩篱,选择站到更高的地方。
小结
视野有限,想象无穷。王之涣这首五绝共二十个字,在极短的篇幅中,写下如此丰富的意象,其艺术手法不能不说是高妙绝伦。然而结合他的生平,我们却能解读出完全不同的另一首诗来。
原来的解读方式中,诗人的情绪一直十分高亢,仿佛浑身充满了斗志倒像是将要登上飞来峰之前的王安石。而新解之中,诗人已经年届四十,他仿佛像孔子站在江河岸边感叹“逝者如斯夫”一样,感叹流年易逝。
最后,他想要看到自己的将来会大何处生根。他说要“更上一层楼”,就是想跳出原来的藩篱,走到更高的精神世界。于是他不再执着于当官,回家隐居了十五年。
如此一来,诗的最后一句的意思,又和苏轼在《题西林壁》的内涵不谋而合了,难怪章太炎要说它是“绝句之最”了!
唐诗是古人留给我们今人的一个巨大宝藏,读唐诗就像是手握传说中的上古神兵“昆仑镜”。它不仅可以让我们穿梭千年,聆听古人的声音,欣赏盛唐的风景,还能让我们从中得到智慧的启迪。
不过先辈们曾说:读其诗,最好要知其人。不知道诗人的生平,很难准确地解读一首诗。
然而有一位大的诗人,但凡是接受过九年义务教育的国人,都听过他的名字,但是大多对他的生平一无所知,只能凭借字面上的意思去想象他诗中的含义。
这个人就是王之涣,他有一首五绝,曾被章太炎称为“绝句之最”。不过,他这一首诗很可能一直被人“误读”了,它就是著名的《登鹳雀楼》。
一、《登鹳雀楼》赏析
《登鹳雀楼》——唐·王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
诗歌意译:傍晚时分登上鹳雀楼,极目远眺,看见太阳从远方的山边落下。眼前的江水,汇入了黄河,一路奔流到了大海之中。这四面八方的景色,是多么的壮丽啊!如果要想要看到更加宽广的世界,那么就必须登上更高的一层楼。
唐朝王之涣的这一首诗五绝,和宋代王安石《登飞来峰》、苏轼《题西林壁》、杜甫的《望岳》共用了一个“母题”,杜甫、王安石、苏轼在一定程度上算是“偷师”。
四人之中杜甫号称“诗圣”,名气最响;苏轼号称“全才”,虽然以作词见长,其诗作亦不可小觑;王安石不但是唐宋八大家之一,还是著名的政治家。王之涣名气是四人中最小的,并且官也当得最小的。他一生中最高的官位只到“县尉”。
另外,这四人的四首诗,除了杜甫写的是五古以外,余下的三人写的都是绝句。特别是王安石和苏轼,他们和王之涣一样,都是写的“绝句”。可是,章太炎单单就只相中了王之涣的这一首,夸他写的是“绝句之最”,这是为什么呢?
按照传统的解读,王之涣的这一首诗具有如下几大优点:
第一,在这一首绝句中用到了两个对句。第一、二句是一个标准的对联;第三、四句是一个“流水对”,非常工整。
第二,王之涣先通过“白日依山尽”描写远方天边的景像。先看“白天”,这是看天空,再看“山”,从上看到下;然后写“黄河入海流”,又是从西看到东。同时从第一句到第二句,是一个从远到近观察的过程;短短十个字,就把上下、左右、远近都写到了。
第三、古人说,横有四海,纵有八荒。八方景色登高望远,一收眼底,让人心中豪情顿生,这就是是“诗情”。而第三句、第四句写的是一个“诗理”,向我们介绍了一种人生经验。想要看到更高,更远处的景像吗?那么你就必须要站得比鹳雀楼更高一层。
提到这里插一句:有人认为王之涣刚开始作诗的时候,是站在鹳雀楼的第二楼。此楼一共三层,所以他最后的“更上一层楼”是指爬上第三层。
但是也有人认为,其实他一开始就是站在第三楼。最后的感叹是由于他根本无法再上一层楼,所以产生了联想。这一点,可以通过下文中对他生平的了解看得出来。
另外,此诗的最后一个优点,那就是它在创作过程中有实有虚,虚实相生。在诗的第二句里,王之涣提到了“黄河入海流”,可是这座鹳雀楼在今天的山西永济县,不可能看到黄河入海。因此,第二句“黄河入海流”是作者的想象,而第四句“更上一层楼”,同样也是诗人的想象。
所以,王之涣这首诗写得大气纵横、虚实相生,并且情、理兼备,是不可多得的佳作。章太炎夸他是“绝句之最”不无道理。
后世王安石作《登飞来峰》,最后两句是“不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层”。与《登鹳雀楼》的意思有相近的地方,但叙事的重点不尽相同。
苏轼写《题西林题》则和《登鹳雀楼》更像一点。不过苏轼强调的是扒开迷雾,寻找真相。以说理见长,他的作品闪耀着无与伦比的思想火花。而王之涣却没有直接说明,为什么我们一定要看到辽阔、壮观的八方景色。
楚辞及唐诗研究专家马茂元先生认为:王之涣这一首诗和杜甫的《望岳》最相似。因为杜甫在诗的最后有“会当凌绝顶,一览众山小”的句子,而且杜甫当时也没有登上泰山的“丈人峰”。他同样也没有说明,我们为什么要登高望远。值得注意的是,杜甫比王之涣出生得稍晚。
二、王之涣生平和诗作新解
王之涣在正史里没有传,现在的人想了解他的生平,只能从《唐才子传》,以及他本人和夫人李氏的墓志铭里寻找蛛丝马迹。
王之涣出生在山西晋阳(太原),祖上因为做官的原因,迁到了绛州。他的曾祖王信,曾经在安邑当过县令。
王之涣和绝大多数的诗人一样,少年早慧,熟读经史。虽然他的五世祖当过刺史这样的大官,但是他的祖父和父亲作官,都只当到县令为止,并且他们任职的地方不是在河北,就是在河南。
大概因为家道中落,没人推荐,导致王之涣不能通过正常的科考入仕;所以他只能从门子做起,再调到衡水当主簿。他弱冠之年就才名在外,曾经与当时的王昌龄、高适等人有交游。
但是非常不幸,他去担任衡水主簿的时候,父母和妻子都已经不在了。他的上司李县令非常赏识他的才华,把自己年方十八岁的三女儿嫁给他当了续弦。他的原配妻子是谁,现在已经查不到了。
鹳雀楼所在的地方距离他的家乡不远,《登鹳雀楼》是他在开元十五年(公元727年),他受到诬陷,愤而辞职回乡的时候所作。
当时的王之涣三十九岁,马上到不惑之年。由于仕途失意,他选择归乡隐居,困守乡野十五年。直到人生中的最后一年,才在友人的劝说下到文安县当县尉。可是就在同一年,他却患病身亡了。
结合王之涣的个人经历,再加上近代学者对“白日”与“黄河”意象,结合《楚辞》的重新解读,这首诗又有了另外一层意思。
诗中的隐藏意思大概是说:马上就四十了,人生的光景就像是长河落日,依山而尽。时间则像是浑浊的黄河之水,只管自己滔滔地向东流。
我抓不住逝去的年华和岁月,却想要看到人生中的远景。想象未来的自己,究竟会是什么模样?为了打开眼界,唯有跳出原来的藩篱,选择站到更高的地方。
小结
视野有限,想象无穷。王之涣这首五绝共二十个字,在极短的篇幅中,写下如此丰富的意象,其艺术手法不能不说是高妙绝伦。然而结合他的生平,我们却能解读出完全不同的另一首诗来。
原来的解读方式中,诗人的情绪一直十分高亢,仿佛浑身充满了斗志倒像是将要登上飞来峰之前的王安石。而新解之中,诗人已经年届四十,他仿佛像孔子站在江河岸边感叹“逝者如斯夫”一样,感叹流年易逝。
最后,他想要看到自己的将来会大何处生根。他说要“更上一层楼”,就是想跳出原来的藩篱,走到更高的精神世界。于是他不再执着于当官,回家隐居了十五年。
如此一来,诗的最后一句的意思,又和苏轼在《题西林壁》的内涵不谋而合了,难怪章太炎要说它是“绝句之最”了!
一、忙是人生的滋养剂
一个人如果怕做事,偷懒,如何会有成就?人之会起烦恼心、不安,都是因为不懂得用功、时间太多所致,所以忙是人生的滋养剂。
忙,是多数人的生活形态,只是每个人所忙的事情不一样。有的人为国家忙,有的人为社会忙,有的为家庭忙,有的人为自己忙。忙,是整个人类所不能少的生活。人要不忙,除非他让金钱去替自己忙;再要不忙,两手一摊,双脚一伸,跟死神打交道,就不会忙了。
“忙”,也有不同的层次:
1、气定神闲的忙。
同样是忙,有的人忙得一团纷乱,忙得很辛苦;有智慧的人,按部就班,忙得气定神闲。所谓“人忙心不忙”,有的人懂得交办,有的人懂得授权,有的人懂得分工,有的人懂得指挥。很多复杂的事物,经过能干的人化繁就简、提纲挈领,虽然事情多,但一点也不觉得忙。因此,懂得忙中偷闲的人,就是再忙也有安闲的时刻,不至于忙得讨厌生活、讨厌忙,他反而喜爱忙,从忙的当中只觉得人生很充实。这样的忙,人生会活得很有意义。
2、心浮气躁的忙。
有的人不会忙,做事没有条理,不分轻重,不分先后,乱忙一气,忙得自己心浮气躁。我们看苍蝇、蚊子投窗想要寻找出路,它猛撞玻璃,不知道旁边有空隙可以钻出。我们再看成群的蚂蚁忙着奔来跑去,但它们有分工、有讯号、有指挥,忙得有条理。有的人跟瞎撞的蚊蝇一样,口口声声说忙,只是乱忙。人要懂得分轻重缓急去做事,举重若轻,才不至于忙得心浮气躁。
3、开开心心的忙。
忙是生活的意义,忙是生命的动力,忙的人生是骄傲的人生。你看,工商大亨哪个不忙?官员领导们有谁说他不忙?忙带来生活的充实,带来生命的意义,带来事业的成就,带来财富的增加。人要忙,而且要忙得欢喜,忙得快乐。假如一个人不肯忙,表示他的生命已经没有光彩了。忙是有用,不忙就没有用;没有用的人生,谁会在乎他的存在呢?所以,人要开开心心地忙,为充实生活而忙。
4、不甘不愿的忙。
有的人忙得心不甘情不愿,那是最苦的人生。忙得不甘愿的人,必然是他没有从忙中得到快乐,没有体会到身心寄托的地方就是忙——不忙做什么呢?当然,有人会说:“为谁作嫁为谁忙?”因为他不懂人生为什么要忙,当然不甘愿帮人家的忙。其实世间没有白吃的午餐,也没有白干的活,你帮人家的忙就是帮自己的忙。不愿意忙的人应转化观念:一切为人忙的事,对自己都有益,例如可以升官,可以升级,可以得奖,甚至可以放慰劳假。假如你能想到一切的忙与自己的未来都有关系有帮助,懂得忙就是营养、忙就是力量、忙就是成就,你可能反而会问:“人生为什么不要忙呢?”
二、贫富贵贱
我们活在人间,必须有一些资粮。世间有所谓“开门七件事,柴米油盐酱醋茶”,意思是日常生活要有起码的条件。可惜人们错把追求物质当作了人生的目的,发展出计较与比较之后的贫富差别,比如“贫居闹市无人问,富在深山有远亲”、“富家一席酒,穷汉半年粮”、“宁吃少年苦,不受老来贫”、“有钱能使鬼推磨,无钱难倒英雄汉”,这些都是来自民间深刻的感叹。贫与富自有其因果来由,以下四点说明:
1、富足来自知足。
知足第一富,如颜回“一箪食,一瓢饮,在陋巷,人不堪其忧,回也不改其乐”。这正是安贫乐道的典范。一个人拥有再多,如果内心不知满足,那种精神上的贫穷更加可怜!所以,人的富足并不是看在金钱数字上的多少,而是看一个人知足与否。
2、尊贵来自谦卑。
老子曰:“上善若水,水善利万物而不争。”由于水性谦下,总是往低处流,所以世间万物都受到流水默默的哺育。世界屋脊喜马拉雅山冰川所蕴育的恒河、印度河、雅鲁藏布江、怒江、长江、黄河、湄公河等七大河流,供给了印、中、尼、泰等数十亿人民的水源。山顶上冰雪的高贵,恰是来自谦下的流水。有德的君子,他的尊贵,正是他的谦下利民而不自以为崇高。
3、贫穷来自吝啬。
什么是真正的穷人?欲望无穷是一种心的贫穷。人的心田不是用来生长欲望的,而是用来生长菩提慧命以圆满人生。其实,任何人出生,这宇宙间的财富都有他的一份,所谓“一枝草,一点露”。而要取得财富,必须先把手掌放开。如果你始终紧握着手里的旧物,又如何能取得新的资源呢?想要圆满人生,首先要有“同体共生”的认识,能“喜舍”才是真正的富有。
4、卑贱来自傲慢。
傲慢就是自大,就是以己之长辱他之短。佛经云:“若骄慢生,则长养一切杂染之法。心不谦下,由此则生死轮转,受无穷苦。”凡夫不知宿命,故常骄慢,因为骄慢,所以不畏造恶受果报、不愿悔过,也不精进于修行万善。
所以,人之富是知满足,人之贵是能谦下,人之贫是不知舍,人之卑贱是因为骄慢自大。
三、夫妻之道有三等
感情的交流,以公理正义为原则;语言的沟通,以体谅包容为雅量;人我的相处,以不违情理为自然;金钱的运用,以量入量出为正常。
夫妻之间应该怎样相处?夫妇之道有三等,你是哪一个等的呢?有以下六点参考:
上等的丈夫会想到太太忙于工作,还要忙于家务,必定辛苦,下班回到家里,他会体恤太太的辛劳,协助太太操持家事。
中等的丈夫,不会帮忙做家事,回到家里,虽然喝茶看报纸,但至少嘴巴还会赞美太太,感谢太太的付出。如此,太太再怎么辛苦,也能甘之如饴。
下等的丈夫,回到家里,就是一副自己最辛苦、自以为对家庭付出最多的姿态。要么嫌太太菜煮得不好,要么嫌太太不会打扮,看不顺眼,东嫌西嫌,气势凌人。
上等的太太,治家整洁,贤惠有礼。俗语说:“家有良妻,如国有良相。”一位贤良妻子能开源节流,将家打理得妥当,维护环境整洁,态度温敬柔软,周到体贴,行仪慈孝和顺,让先生无后顾之忧。
中等的太太,慰问、赞美丈夫的辛劳。莎士比亚说:“一个好妻子,除了处理家务外,还兼有慈母、良伴、恋人三种身份。”所以,治家能力差一点的太太,至少要能多说好话,要常常慰问、赞美丈夫的辛劳与付出。
下等的太太,不但不善于治家,丈夫辛苦一天回到家时她还会喋喋不休,要么嫌弃他的职业赚钱太少,要么埋怨住得不好、穿得不暖,如此只会让丈夫觉得家如监狱。
很多失败的婚姻都是因为不能谅解对方的辛劳,不能体会对方的付出。所以,夫妇之道从互相欣赏、互相体谅开始,遇到困难险阻时能互助斩荆、共离困境,婚姻才能美满。
#情感##每日一禅# https://t.cn/RghOMBP
智慧法语355:
讲经说法要有真实效用,让人幡然醒悟
汝此肉身,为同金刚常住不朽?为复变坏:佛问了两个问题,你觉得肉团身是金刚不坏,还是一定要归于死亡?佛讲一个真理往往就是从最浅显的事情或者现象来启发众生,这就是智慧,容易叫人开悟。为什么有些人讲经看上去讲得对,人家却不懂啊?这里有几种可能性:一种是他自己就不懂,但是好心搞一些口头禅来劝导大家;一种甚至就是故意的——那就是魔王的誓愿啊!
所以我们对一切的人,不要看他冠冕堂皇就怎么样,你要看他这种讲法能不能对我们起到真实效用,听了以后能不能给我们那种石破天惊、刻骨铭心的感受,能不能叫你幡然醒悟。「哎呀!原来还是这么回事啊!」你不要听来听去都是在「贴福字」。怎么贴福字?都是在恭维赞叹,怎么样长怎么样短。讲法一定是讲到真实之处,三句话就不离本行,你必须时时围绕我们这现前能够感受到的一切的万法,它是怎么回事?始终扣紧这个主题。从日常生活下手,从我们眼前,乃至从我们当下、当生说起,要搞明白。不能把讲经说法就变成讲故事,谈古说今,那只是一个方面,不是最主要的。
摘自微信《法华论坛》
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讲经说法要有真实效用,让人幡然醒悟
汝此肉身,为同金刚常住不朽?为复变坏:佛问了两个问题,你觉得肉团身是金刚不坏,还是一定要归于死亡?佛讲一个真理往往就是从最浅显的事情或者现象来启发众生,这就是智慧,容易叫人开悟。为什么有些人讲经看上去讲得对,人家却不懂啊?这里有几种可能性:一种是他自己就不懂,但是好心搞一些口头禅来劝导大家;一种甚至就是故意的——那就是魔王的誓愿啊!
所以我们对一切的人,不要看他冠冕堂皇就怎么样,你要看他这种讲法能不能对我们起到真实效用,听了以后能不能给我们那种石破天惊、刻骨铭心的感受,能不能叫你幡然醒悟。「哎呀!原来还是这么回事啊!」你不要听来听去都是在「贴福字」。怎么贴福字?都是在恭维赞叹,怎么样长怎么样短。讲法一定是讲到真实之处,三句话就不离本行,你必须时时围绕我们这现前能够感受到的一切的万法,它是怎么回事?始终扣紧这个主题。从日常生活下手,从我们眼前,乃至从我们当下、当生说起,要搞明白。不能把讲经说法就变成讲故事,谈古说今,那只是一个方面,不是最主要的。
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