《97. 如何制定绘画尺寸的策略性思考》
绘画艺术的尺寸该如何经营？ 我的看法是「量力而为」。 基本上，绘画艺术家的作品，「大」不一定「取胜」，「小」也不见得「好」。 我自己经常临摹西洋艺术史的名画，至今已经临摹了二十几幅西洋世界名画，于是，我至今也非常好奇，为何「绘画结构」小与简单的达文西《蒙娜丽莎》， 为何让许多伟大的绘画杰作相形失色？
从《蒙娜丽莎》被偷窃前在「罗浮宫」里的陈设位置可以得知，它不过就是一幅「寻常的历史古董」，所以它的陈设位置就很普通。 然而，经过「失而复得」之后，成就了举世瞩目的「知名」，使得「罗浮宫」为它制作了专属的「展示墙」与「防窃」设施，因而也就成了「罗浮宫」的「 镇宫之宝」。 我在临摹《蒙娜丽莎》时，也是依据原作尺寸里复制，因而也就更能亲临体会它的「尺码」与「艺术」的关系。
同样受到世界瞩目的维梅尔的《戴着珍珠耳环的少女》，我也是依据原作尺寸来临摹复制。 我在临摹西洋名画时，给了自己一个尺寸的原则，也就是以「50号」为基准，太大的原作，我就限缩临摹在50号，也就是最长边尺寸在116.5公分。 尺寸小于50号的原作，我就依据原作尺寸来复制。 那么，有人必然会想问我，为何要将尺寸限定在50号里？ 因为我经过「视觉研究」，发现「50号」的油画，若再加上「大外框」，其作为客厅沙发背墙的「装饰画」，刚好可以与沙发形成「和谐比例」。 一般而言，一组沙发的宽度约在210公分上下，50号的宽度约116.5公分，再加上两边各20公分的框，于是整幅画作的宽长便在156公分。 因此，沙发宽在210公分，而上面的画有156公分的宽长，因此便会有着稳定的「正梯形」结构，让视觉有着和谐感。
还有，一般居家的客厅高约在230公分的梁下，沙发背高可能在100公分，所以能够挂画的高长只有130公分。 而横置的50号画作，其高长约有91公分，再加上下各20公分的边框，因此画作的总高长就会有131公分，因此，有些大外框的50号画作，也就 可能无法挂在一般华厦的居家客厅的沙发背墙。 如此一来，就只能配上较小宽幅的画框。 其实，一般的华厦客厅，最普遍的挂画尺码应该以30号画作最为大小适中，因为有些画框的宽大与豪华性，往往能给予画作更佳的「装饰美感」，而且也不怕挂不 上居家墙壁，所以，我们便能发现许多画家大都将绘画的尺码定于30号以下。 还有这种30号以下的画作，即使配上「大画框」，以及再加上「包装盒」，那么，如果顾客喜欢便能让人马上带走，而且放在一般房车都可以载走 。 而如果是50号的画作，若再加上「大画框」，就会非常重，而且也不是所有房车都能轻易载走。
还有一点，画家在制定绘画尺寸时，也往往与自身的「工作室」环境有关，也会考虑到日后的「外出展示」与「搬运」，以及展出后的「自我收藏」，甚至即便 要在一般画廊「寄卖」，也要考虑画廊主愿不愿意接受「大尺码」画作的悬挂，因为太占空间的画作，也会排挤其它画作的展示机会。 更何况，许多画家的作品，也都不是可以「完销」，因此许多「大画作」，并不太受「欢迎」，而是往往为了在「个展」上赋予一种「展示焦点」而特别制作 的。 https://t.cn/RDU8ip0
绘画艺术的尺寸该如何经营？ 我的看法是「量力而为」。 基本上，绘画艺术家的作品，「大」不一定「取胜」，「小」也不见得「好」。 我自己经常临摹西洋艺术史的名画，至今已经临摹了二十几幅西洋世界名画，于是，我至今也非常好奇，为何「绘画结构」小与简单的达文西《蒙娜丽莎》， 为何让许多伟大的绘画杰作相形失色？
从《蒙娜丽莎》被偷窃前在「罗浮宫」里的陈设位置可以得知，它不过就是一幅「寻常的历史古董」，所以它的陈设位置就很普通。 然而，经过「失而复得」之后，成就了举世瞩目的「知名」，使得「罗浮宫」为它制作了专属的「展示墙」与「防窃」设施，因而也就成了「罗浮宫」的「 镇宫之宝」。 我在临摹《蒙娜丽莎》时，也是依据原作尺寸里复制，因而也就更能亲临体会它的「尺码」与「艺术」的关系。
同样受到世界瞩目的维梅尔的《戴着珍珠耳环的少女》，我也是依据原作尺寸来临摹复制。 我在临摹西洋名画时，给了自己一个尺寸的原则，也就是以「50号」为基准，太大的原作，我就限缩临摹在50号，也就是最长边尺寸在116.5公分。 尺寸小于50号的原作，我就依据原作尺寸来复制。 那么，有人必然会想问我，为何要将尺寸限定在50号里？ 因为我经过「视觉研究」，发现「50号」的油画，若再加上「大外框」，其作为客厅沙发背墙的「装饰画」，刚好可以与沙发形成「和谐比例」。 一般而言，一组沙发的宽度约在210公分上下，50号的宽度约116.5公分，再加上两边各20公分的框，于是整幅画作的宽长便在156公分。 因此，沙发宽在210公分，而上面的画有156公分的宽长，因此便会有着稳定的「正梯形」结构，让视觉有着和谐感。
还有，一般居家的客厅高约在230公分的梁下，沙发背高可能在100公分，所以能够挂画的高长只有130公分。 而横置的50号画作，其高长约有91公分，再加上下各20公分的边框，因此画作的总高长就会有131公分，因此，有些大外框的50号画作，也就 可能无法挂在一般华厦的居家客厅的沙发背墙。 如此一来，就只能配上较小宽幅的画框。 其实，一般的华厦客厅，最普遍的挂画尺码应该以30号画作最为大小适中，因为有些画框的宽大与豪华性，往往能给予画作更佳的「装饰美感」，而且也不怕挂不 上居家墙壁，所以，我们便能发现许多画家大都将绘画的尺码定于30号以下。 还有这种30号以下的画作，即使配上「大画框」，以及再加上「包装盒」，那么，如果顾客喜欢便能让人马上带走，而且放在一般房车都可以载走 。 而如果是50号的画作，若再加上「大画框」，就会非常重，而且也不是所有房车都能轻易载走。
还有一点，画家在制定绘画尺寸时，也往往与自身的「工作室」环境有关，也会考虑到日后的「外出展示」与「搬运」，以及展出后的「自我收藏」，甚至即便 要在一般画廊「寄卖」，也要考虑画廊主愿不愿意接受「大尺码」画作的悬挂，因为太占空间的画作，也会排挤其它画作的展示机会。 更何况，许多画家的作品，也都不是可以「完销」，因此许多「大画作」，并不太受「欢迎」，而是往往为了在「个展」上赋予一种「展示焦点」而特别制作 的。 https://t.cn/RDU8ip0
【吉林延边：缉枪治爆再添战果】6月15日，珲春森林公安局荒沟派出所民警在辖区开展巡护排查过程中，在大荒沟村红石砬子沟一棵树下发现一支气枪。经查验，该枪支为气枪，长91公分，枪身为铁质材质，枪膛内有枪油无锈迹，可以折叠，型号为EM458—3，具有一定杀伤力。经GPS定位，现场位于珲春林业局大荒沟林场61林班19小班内，属无人经营管理区域，在对周边进行调查后，未发现可疑人员。目前，该气枪已上交治安大队做进一步处理。
6月18日，汪清森林公安局国保大队在辖区摸排清查时，在林业局西山一处废弃房屋发现一支气枪。经查验，该枪支为气枪，长65公分，枪体生锈损坏严重，无枪托、握把、枪号等特征。在对周边进行调查后，未发现可疑人员。目前，该气枪已上交治安大队做进一步处理。#延边森林公安# #大美延边~森林公安# #抗击新型肺炎我们在行动# #我在岗位上# #疫情当前警察不退# @中国警察网 @人民公安报 @吉林警事 @吉林政法声音 @中国警方在线
6月18日，汪清森林公安局国保大队在辖区摸排清查时，在林业局西山一处废弃房屋发现一支气枪。经查验，该枪支为气枪，长65公分，枪体生锈损坏严重，无枪托、握把、枪号等特征。在对周边进行调查后，未发现可疑人员。目前，该气枪已上交治安大队做进一步处理。#延边森林公安# #大美延边~森林公安# #抗击新型肺炎我们在行动# #我在岗位上# #疫情当前警察不退# @中国警察网 @人民公安报 @吉林警事 @吉林政法声音 @中国警方在线
#宋制汉服#
我总觉得关于宋裙子的事情说蛮多了，没想到还要拉出来讲一下。
1.关于飞机袖(大家对于北宋南陵铁拐墓出土的对襟衫的昵称)，搭配两片裙/旋裙是不是标配？
旋裙是不是两片裙？是的机率很高，但是我们科普图上应该有提醒过。
旋裙的文献在北宋，江休复引用司马光的话：「妇人不服宽袴与襜，制旋裙，必前后开胯，以便乘驴。」假使，北宋的旋裙，因为前后开胯的特征，同于南宋的两片裙，这样搭自然无妨。
但是飞机袖的衫子也不只能搭两片裙。
搭百迭裙OK~晋祠仕女雕像就有百迭裙，时代一样北宋~
搭二破裙OK~南陵铁拐墓同墓雕像就有穿二破裙的~(p5)
搭三裥裙OK~三裥裙从唐代就有，延续到周氏墓文物~
哪個是飞机袖衫子的标配？自己衡量。
至於两片裙的标配是什么?我觉得还是一般直袖窄袖的对襟衫。毕竟黄升周氏同墓出土的衣物摆在那边。
2.两片裙可不可以穿百迭裙外面?
黄升墓从里到外的层次是合裆裤、开裆裤、合裆侧开裤、两片裙、百迭裙。我们可以根据黄升墓猜测，黄升墓的两片裙也许衬在百迭裙底下。商家为了好看，把百迭裙做长，两片裙罩在外面，我没意见，因为是同墓出土，不能说错。不過，我之前有發過一個石雕，百迭裙外加短裙的，可見百迭裙外加裙子也是有機會的。黃昇墓有出土一件短裙，文物裙長53公分，大娘外穿的短裙，說不定就那個。(p6)
3.两片裙可不可以外穿?
当然可以。周氏墓的文物有:两片裙、三裥裙、单片裙，没有出土百迭裙。单片裙无法单穿，其他没有证据显示哪个必然是哪个的衬裙。黄升墓那么多条两片裙，总不会都内搭。
4.百迭裙下必然衬两片裙吗?
不一定。花山墓出土了百迭裙，却没有出土两片裙，可见百迭裙底下不一定要衬两片裙。讲白一点，所有的裙子底下衬裤子是必然，衬裙则未必。
如果商家跟你说，百迭裙必然搭配两片裙，那就是商家想赚钱。
5.两片裙到底要做多长?我看有商家做到小腿，有商家做到脚踝。
都可以。周氏身高152公分，文物裙长87-91公分都有。黄升身高160公分，文物裙长76-86公分，穿起来的效果应该是比周氏短的。所以有人曾以此錯誤推论，黄升缠足，所以露脚，而周氏不缠足，所以不露脚。当然我们知道，周氏裙长虽然不露脚，但周氏还是缠足的。只能由此证明，兩片裙的裙子长度有长有短。
P1.黃昇的穿搭層次
P2.周氏墓數據
P3.黃昇墓數據
P4.花山墓數據
P5.百迭裙外罩短裙的大娘
我总觉得关于宋裙子的事情说蛮多了，没想到还要拉出来讲一下。
1.关于飞机袖(大家对于北宋南陵铁拐墓出土的对襟衫的昵称)，搭配两片裙/旋裙是不是标配？
旋裙是不是两片裙？是的机率很高，但是我们科普图上应该有提醒过。
旋裙的文献在北宋，江休复引用司马光的话：「妇人不服宽袴与襜，制旋裙，必前后开胯，以便乘驴。」假使，北宋的旋裙，因为前后开胯的特征，同于南宋的两片裙，这样搭自然无妨。
但是飞机袖的衫子也不只能搭两片裙。
搭百迭裙OK~晋祠仕女雕像就有百迭裙，时代一样北宋~
搭二破裙OK~南陵铁拐墓同墓雕像就有穿二破裙的~(p5)
搭三裥裙OK~三裥裙从唐代就有，延续到周氏墓文物~
哪個是飞机袖衫子的标配？自己衡量。
至於两片裙的标配是什么?我觉得还是一般直袖窄袖的对襟衫。毕竟黄升周氏同墓出土的衣物摆在那边。
2.两片裙可不可以穿百迭裙外面?
黄升墓从里到外的层次是合裆裤、开裆裤、合裆侧开裤、两片裙、百迭裙。我们可以根据黄升墓猜测，黄升墓的两片裙也许衬在百迭裙底下。商家为了好看，把百迭裙做长，两片裙罩在外面，我没意见，因为是同墓出土，不能说错。不過，我之前有發過一個石雕，百迭裙外加短裙的，可見百迭裙外加裙子也是有機會的。黃昇墓有出土一件短裙，文物裙長53公分，大娘外穿的短裙，說不定就那個。(p6)
3.两片裙可不可以外穿?
当然可以。周氏墓的文物有:两片裙、三裥裙、单片裙，没有出土百迭裙。单片裙无法单穿，其他没有证据显示哪个必然是哪个的衬裙。黄升墓那么多条两片裙，总不会都内搭。
4.百迭裙下必然衬两片裙吗?
不一定。花山墓出土了百迭裙，却没有出土两片裙，可见百迭裙底下不一定要衬两片裙。讲白一点，所有的裙子底下衬裤子是必然，衬裙则未必。
如果商家跟你说，百迭裙必然搭配两片裙，那就是商家想赚钱。
5.两片裙到底要做多长?我看有商家做到小腿，有商家做到脚踝。
都可以。周氏身高152公分，文物裙长87-91公分都有。黄升身高160公分，文物裙长76-86公分，穿起来的效果应该是比周氏短的。所以有人曾以此錯誤推论，黄升缠足，所以露脚，而周氏不缠足，所以不露脚。当然我们知道，周氏裙长虽然不露脚，但周氏还是缠足的。只能由此证明，兩片裙的裙子长度有长有短。
P1.黃昇的穿搭層次
P2.周氏墓數據
P3.黃昇墓數據
P4.花山墓數據
P5.百迭裙外罩短裙的大娘
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