#赘婿#从八字测未来配偶的一些方法
经常有命主问我,是怎样看未来配偶的外表的,且可以看的这么细,在之前的文里,也有陆续介绍过一些基本的简单的看法,今天给大家简单总结一下。
配偶星代表具体的人,配偶宫(日支)是配偶所在的位置,是配偶的家,也是配偶的生活环境,星、宫的喜忌对婚姻影响是至关重要的。
1、看配偶相貌,主要看日支与夫妻星临何五行:
①日支为子午卯酉,主配偶漂亮端庄或有能力。
②日支为寅申巳亥,主配偶相貌一般,为人精明。
③日支为辰戌丑未,主配偶朴素、敦厚,相貌较丑。
④如果日支与月支相同,不论日支为何五行,都主配偶漂亮或能干。
日支为子的人,生性聪明,反应能力过人;子水的颜色为黑,所以肤色较黑;子水清澈,神清气爽,干净;个子不矮,但是除非这个水很旺,逢生,不然个子不会很高。
日支为丑的,丑属土,但是饱含水分的土,所以身材属于结实、健美一类的人;土主矮,个子一般都不会高;肤色黄中略带黑色,心机较重。
日支为寅的人,寅木藏干本气为甲木,具有生发的特性,所以身材属于高大、挺拔;甲木粗壮,不是十分秀气而已;寅中藏丙,有甲木生助,所以阳光亮丽。木颜色为青色,肤色略青。
日支为卯的人,乙木秀气,又有生发特性、所以个子高挑(得令或者得时的话);卯为桃花,自然生的漂亮、帅气。
日支为辰的人,辰为湿土,也是暖土,有乙木中气,身材属于适中偏壮。
日支为巳的人,巳火藏干本气为丙,属于太阳,所以面色红润,亮丽;外表高大、强健。
日支为午的人,午为桃花,火主亮丽,属于高挑、健美一类的人;
日支为未的人,未土板实,肌肉强壮,个子不会很高;未中有丁火中气,肤色亮丽,面色红润,略带黄色。
日支为申的人,申金主白,属于强健之金,骨骼发达,给人有一种威严之感,骨感较好,脸型方正、皮肤白皙,比较威猛。
日支为酉的人,辛金属于阴金,温润之金,身材偏瘦,皮肤白皙、长得秀气;属于帅气和漂亮的人。
日支为戌的人,戌为阳土,火库之土,生发特性不强,身材中等,肌肉发达,长得较为敦实、健壮。
日支为亥的人,亥水本为壬水,属于江河、大海之水,生性汹涌、澎拜,所以身材丰腴,长相一般;水很大,个子不矮。
2,从配偶星来结合确定配偶长相:
男命以正财、偏财,作为妻子;女命则以正官、七杀作为丈夫。八字中既有正财、偏财的人;或者既有正官,又有七杀的人,要区分谁更旺,更旺的,自然代表妻子或者丈夫的可能性更大;也要区分不同的限运出现的人,往往代表其相应阶段会出现的人
一般说来:男命正财星、女命正官星在地支上是四桃花子、午、卯、酉四字之一者,或者男命天干正财星、女命天干正官星下面所坐地支为四桃花子、午、卯、酉四字之一者,配偶一般都长相好或者风流多情。男命正财星、女命正官星如果临月令,或者在出生月份上旺,一般长相不错,身体也好。
3、从配偶星的五行属性,来确定配偶长相;
如果配偶星为火,主亮丽,面红润;如果配偶星为木,主长得高,发秀;如果配偶星为水,主人较胖,面黑,人机灵,相貌一般;如果配偶星为土,主长的敦厚结实,个头矮,较丑;如果配偶星为金,人长得白皙端庄。
还要结合这个五行的阴阳属性来判断。阳干的五行(本气藏干也算),一般都生性比较阳刚、威猛,生发特性不是很好;而阴性的五行,则比较阴柔,秀气,生发特性比较强。
从日支角度看人长得丑,但夫妻星正好为火,主亮丽,那么综合下来,主人长得端正,不丑不俊。如从两个角度看都丑,就主丑,两个角度看都俊,就主俊。
4.身材胖瘦,以天干五行阴阳区分。阴干主瘦,阳干主胖。如八字天干为甲,戊,壬,丙,(日元为壬),则潜意识择妻之身材为丰满型,瘦的看不中意。八字天干为乙,丁,辛,癸(日元为辛),则潜意识择妻之身材为瘦型。女命择夫也一样。如八字天干为乙,丁,庚,癸(日元为庚)。一个日元等于以两个计算阴或阳,则比较起来,阴比阳为三比二。故喜配偶身材为中等稍瘦。若八字天干为丙,壬,丁,甲,则阴比阳为二比三,故喜配偶身材为中等身材稍丰满。#铁樵周易命理[超话]#
经常有命主问我,是怎样看未来配偶的外表的,且可以看的这么细,在之前的文里,也有陆续介绍过一些基本的简单的看法,今天给大家简单总结一下。
配偶星代表具体的人,配偶宫(日支)是配偶所在的位置,是配偶的家,也是配偶的生活环境,星、宫的喜忌对婚姻影响是至关重要的。
1、看配偶相貌,主要看日支与夫妻星临何五行:
①日支为子午卯酉,主配偶漂亮端庄或有能力。
②日支为寅申巳亥,主配偶相貌一般,为人精明。
③日支为辰戌丑未,主配偶朴素、敦厚,相貌较丑。
④如果日支与月支相同,不论日支为何五行,都主配偶漂亮或能干。
日支为子的人,生性聪明,反应能力过人;子水的颜色为黑,所以肤色较黑;子水清澈,神清气爽,干净;个子不矮,但是除非这个水很旺,逢生,不然个子不会很高。
日支为丑的,丑属土,但是饱含水分的土,所以身材属于结实、健美一类的人;土主矮,个子一般都不会高;肤色黄中略带黑色,心机较重。
日支为寅的人,寅木藏干本气为甲木,具有生发的特性,所以身材属于高大、挺拔;甲木粗壮,不是十分秀气而已;寅中藏丙,有甲木生助,所以阳光亮丽。木颜色为青色,肤色略青。
日支为卯的人,乙木秀气,又有生发特性、所以个子高挑(得令或者得时的话);卯为桃花,自然生的漂亮、帅气。
日支为辰的人,辰为湿土,也是暖土,有乙木中气,身材属于适中偏壮。
日支为巳的人,巳火藏干本气为丙,属于太阳,所以面色红润,亮丽;外表高大、强健。
日支为午的人,午为桃花,火主亮丽,属于高挑、健美一类的人;
日支为未的人,未土板实,肌肉强壮,个子不会很高;未中有丁火中气,肤色亮丽,面色红润,略带黄色。
日支为申的人,申金主白,属于强健之金,骨骼发达,给人有一种威严之感,骨感较好,脸型方正、皮肤白皙,比较威猛。
日支为酉的人,辛金属于阴金,温润之金,身材偏瘦,皮肤白皙、长得秀气;属于帅气和漂亮的人。
日支为戌的人,戌为阳土,火库之土,生发特性不强,身材中等,肌肉发达,长得较为敦实、健壮。
日支为亥的人,亥水本为壬水,属于江河、大海之水,生性汹涌、澎拜,所以身材丰腴,长相一般;水很大,个子不矮。
2,从配偶星来结合确定配偶长相:
男命以正财、偏财,作为妻子;女命则以正官、七杀作为丈夫。八字中既有正财、偏财的人;或者既有正官,又有七杀的人,要区分谁更旺,更旺的,自然代表妻子或者丈夫的可能性更大;也要区分不同的限运出现的人,往往代表其相应阶段会出现的人
一般说来:男命正财星、女命正官星在地支上是四桃花子、午、卯、酉四字之一者,或者男命天干正财星、女命天干正官星下面所坐地支为四桃花子、午、卯、酉四字之一者,配偶一般都长相好或者风流多情。男命正财星、女命正官星如果临月令,或者在出生月份上旺,一般长相不错,身体也好。
3、从配偶星的五行属性,来确定配偶长相;
如果配偶星为火,主亮丽,面红润;如果配偶星为木,主长得高,发秀;如果配偶星为水,主人较胖,面黑,人机灵,相貌一般;如果配偶星为土,主长的敦厚结实,个头矮,较丑;如果配偶星为金,人长得白皙端庄。
还要结合这个五行的阴阳属性来判断。阳干的五行(本气藏干也算),一般都生性比较阳刚、威猛,生发特性不是很好;而阴性的五行,则比较阴柔,秀气,生发特性比较强。
从日支角度看人长得丑,但夫妻星正好为火,主亮丽,那么综合下来,主人长得端正,不丑不俊。如从两个角度看都丑,就主丑,两个角度看都俊,就主俊。
4.身材胖瘦,以天干五行阴阳区分。阴干主瘦,阳干主胖。如八字天干为甲,戊,壬,丙,(日元为壬),则潜意识择妻之身材为丰满型,瘦的看不中意。八字天干为乙,丁,辛,癸(日元为辛),则潜意识择妻之身材为瘦型。女命择夫也一样。如八字天干为乙,丁,庚,癸(日元为庚)。一个日元等于以两个计算阴或阳,则比较起来,阴比阳为三比二。故喜配偶身材为中等稍瘦。若八字天干为丙,壬,丁,甲,则阴比阳为二比三,故喜配偶身材为中等身材稍丰满。#铁樵周易命理[超话]#
弈棋
德慎斋扶乩,其仙降坛,不 作诗,自署名曰刘仲甫,众不知为谁。有一国手在侧曰:是南宋国手,著有棋诀四篇者也。固请对弈,乩判曰:弈则我必负。固请,乃许,乩果负半子。众曰:大仙 谦挹,欲奖成后进之名耶?乩判曰:不然,后人事事不及古,惟推步与奕棋,则皆胜古。或谓因古人所及,更复精思,故已到竿头,又能进步,是为推步言,非为弈 棋言也。盖风气日薄,人情日巧,其倾轧攻取之术,两机激薄,变幻万端,砃诡出奇,不留余地。古人不肯为之事,往往肯为;古人不敢冒之险,往往敢冒;古人不 忍出之策,往往忍出。故一切世事心计,皆出古人上。弈棋亦心计之一,故宋元国手,至明已差一路,今则差一路半矣。然古之国手,极败不过一路,今之国手,或 败至两路三路,是则踏实蹈虚之辨也。问弈竟无常胜法乎?又判曰:无常胜法,而有常不负法,不弈则常不负矣。仆猥以夙慧,得作鬼仙,世外闲身,名心都尽,逢 场作戏,胜败何关。若当局者,角争得失,尚慎旃哉。四座有经历世故者,多喟然太息。
(《阅微草堂笔记》卷十五⊙姑妄听之)
德慎斋扶乩,其仙降坛,不 作诗,自署名曰刘仲甫,众不知为谁。有一国手在侧曰:是南宋国手,著有棋诀四篇者也。固请对弈,乩判曰:弈则我必负。固请,乃许,乩果负半子。众曰:大仙 谦挹,欲奖成后进之名耶?乩判曰:不然,后人事事不及古,惟推步与奕棋,则皆胜古。或谓因古人所及,更复精思,故已到竿头,又能进步,是为推步言,非为弈 棋言也。盖风气日薄,人情日巧,其倾轧攻取之术,两机激薄,变幻万端,砃诡出奇,不留余地。古人不肯为之事,往往肯为;古人不敢冒之险,往往敢冒;古人不 忍出之策,往往忍出。故一切世事心计,皆出古人上。弈棋亦心计之一,故宋元国手,至明已差一路,今则差一路半矣。然古之国手,极败不过一路,今之国手,或 败至两路三路,是则踏实蹈虚之辨也。问弈竟无常胜法乎?又判曰:无常胜法,而有常不负法,不弈则常不负矣。仆猥以夙慧,得作鬼仙,世外闲身,名心都尽,逢 场作戏,胜败何关。若当局者,角争得失,尚慎旃哉。四座有经历世故者,多喟然太息。
(《阅微草堂笔记》卷十五⊙姑妄听之)
《洛神吟》序一
洛神何在?
在曹植的《洛神赋》里,在神州大地上漫游,她穿越古今时空,从美好的心灵深处,发出曼妙的波声。
水是生命之源,有水才有生命。水滋润万方,养育美幻。《诗经·蒹葭》中的伊人就“在水一方”,你若追之欲求之,她“宛在水中央”,可望而难即。伊人是美女,多了就俗。洛神是宓妃掉进水里淹死而后的化身,成了神女,日日夜夜游于洛河之上。人们不忍心让她死,她是伏羲的女儿,大家既然崇拜伏羲,自然也就爱护他的女儿了,而且把观念中的一切美好都赋予这位善良的女儿,甚至连叫俗了的美女这个称呼也不愿再加在她的身上,而称作“惊鸿”。曹植用“翩若惊鸿”形容她的举止,赢得公众的认可。七步成诗的曹植真是一位才子!数千年后《洛神赋》依然为世人称颂。且看,今人徐君不是在大发感叹吗?洋洋洒洒,绮诗丽词,“倾注了几乎所有的情”谁能说洛水女神不是永久长存于人们的心灵之中呢?古代的神话流传着,传统的诗词在二十一世纪又复活了,而且,大放异彩!徐君是一位儿科医生,退休没两年,她在家闲不住,其心不空虚,曾经游历过的山川风物,读过听过的神话传说齐聚心头,无须固执凝结,让其风化枯死,一腔情思倾泻而出,如汩汩清溪,如滔滔洛水有声有韵,有色有光,流动天地之境,让生命不老不黄。为什么众多的人学诗写诗,陶醉于词,叶嘉莹先生说,就是因为人的心灵不死。
古的也是今的。洛神是古,却神游于今天,踪迹身影显现在中国的大地。“百丈危崖烟掩谷。绿水东流,一里三回顾。搓手垂额槐下度,人仙殊途谁能卜。”《蝶恋花》:“遥指左前同伴悦,雪山下,水滢滢。” 《唐多令》:“日暮塔门关,莫要催还。红霞疏落景蹁跹。留忘还归不去,月下佳谈。”《浪淘沙》:“江水泛泛,李花坠坠。虽意独行,仍虚难眠。江水泛泛,李花片片。悠悠我思,护我年年。”“江水泛泛”这些佳句,吉光片羽,是该作下部游踪印痕。词人托名今人那子建抒发诗情。子建亦是曹植的号,但未明指曹氏,而虚拟为那氏。古今人似乎有着微妙的相连相通。如果说是转换角色,而情感却是一致的、相同的。洛神依然在心中,在梦中,“佩带云轻舞,青驹载我来”。《南歌子》可证。天上人间,美情所系,词人当然居其中了。山河景色,触目驰怀,神亦动,人生感,何为神,何为人,人神尽融于丽境,不可分了。徐君赞美今天,可以说悠悠无尽。
《洛神吟》是一部结构宏大的华章,有诗有词,联袂而成,分上下两部,上部依《洛神赋》内容演绎抒写,有洛神的相貌身姿、游踪、遇友相恋、离别相思。下部托那子建的游踪展开,全部脉络清晰。唐圭璋以“雅、婉、厚、亮”论词的主旨。词体不适宜叙事,不像诗,歌行体的诗一写数百行,可以完整地叙述一件事,而词是缘情的,短小,就不能大讲故事了。徐君注意到这个特点没有陷入洛神的故事中,仍然保持着抒情性,情融景,景抒情。整部中的抒情主体是词人和那子建,而洛神的抒情身影却忽隐忽现,这给读者阅读和理解造成一定的困难,但只要仔细一点察看角色转换,结构跳荡,就不会陷入抒情迷宫。各首词相对独立,看得分明,前后关联的感情线比较隐约。读者阅读时,先厘清抒情身份的脉络线索。
这是传统诗词,词汇是古典的,读惯了现代诗的人会感到不大方便。古典的语言更典雅,更富有韵味,适合诗词的表达和玩赏。徐君的诗词语言典雅、优美,而且有味,词汇也比较丰富,不像初写诗词的人那么贫乏。在平仄声韵方面,虽偶见疏误,但得到诗词学会同仁的通力帮助,也就好多了。这正体现出入会的优越性,群体互助,磋商提高。词是最难写的,严羽说:“入门须正,立志须高。”徐君也是初学者,很努力,很认真,肯下功夫,所以迅速取得可喜的成绩。
我们还须注意她虚实相间的手法。写景多写实,内容充实丰满,历历在目,真切可感。但也须有空,空灵处余意更足,这样,读者就有想象和联想的余地了。洛神来去无迹,忽隐忽现,曹植描写了她的形色分明,美丽多端。毕竟那是想象中的神,其中含着很大程度的虚,恍惚迷离,这正是神话的妙处魅力。徐君感发所在,笔触也就带来了虚实相间、时空交错的特色。阅读中,我们可以细细体会这一点。
我这小序,只是给阅读《洛神吟》提示一点而已。小序写完了,我不由得还想再来通览一遍,却深感上部结尾“过了何年何月,不觉晋来魏谢。谁解这痴情,谷风听”和下部结尾“嫦娥舒袖昊天开,天籁七弦琴袅袅悠徊”真好!余音缭绕,韵味无穷。似有寄托,是思念,还是流连,这一切又神驰哪里呢?
天地浩渺,云飘水荡,不已哉!
田尔斯
二零一八年一月 https://t.cn/RfXRwdR
洛神何在?
在曹植的《洛神赋》里,在神州大地上漫游,她穿越古今时空,从美好的心灵深处,发出曼妙的波声。
水是生命之源,有水才有生命。水滋润万方,养育美幻。《诗经·蒹葭》中的伊人就“在水一方”,你若追之欲求之,她“宛在水中央”,可望而难即。伊人是美女,多了就俗。洛神是宓妃掉进水里淹死而后的化身,成了神女,日日夜夜游于洛河之上。人们不忍心让她死,她是伏羲的女儿,大家既然崇拜伏羲,自然也就爱护他的女儿了,而且把观念中的一切美好都赋予这位善良的女儿,甚至连叫俗了的美女这个称呼也不愿再加在她的身上,而称作“惊鸿”。曹植用“翩若惊鸿”形容她的举止,赢得公众的认可。七步成诗的曹植真是一位才子!数千年后《洛神赋》依然为世人称颂。且看,今人徐君不是在大发感叹吗?洋洋洒洒,绮诗丽词,“倾注了几乎所有的情”谁能说洛水女神不是永久长存于人们的心灵之中呢?古代的神话流传着,传统的诗词在二十一世纪又复活了,而且,大放异彩!徐君是一位儿科医生,退休没两年,她在家闲不住,其心不空虚,曾经游历过的山川风物,读过听过的神话传说齐聚心头,无须固执凝结,让其风化枯死,一腔情思倾泻而出,如汩汩清溪,如滔滔洛水有声有韵,有色有光,流动天地之境,让生命不老不黄。为什么众多的人学诗写诗,陶醉于词,叶嘉莹先生说,就是因为人的心灵不死。
古的也是今的。洛神是古,却神游于今天,踪迹身影显现在中国的大地。“百丈危崖烟掩谷。绿水东流,一里三回顾。搓手垂额槐下度,人仙殊途谁能卜。”《蝶恋花》:“遥指左前同伴悦,雪山下,水滢滢。” 《唐多令》:“日暮塔门关,莫要催还。红霞疏落景蹁跹。留忘还归不去,月下佳谈。”《浪淘沙》:“江水泛泛,李花坠坠。虽意独行,仍虚难眠。江水泛泛,李花片片。悠悠我思,护我年年。”“江水泛泛”这些佳句,吉光片羽,是该作下部游踪印痕。词人托名今人那子建抒发诗情。子建亦是曹植的号,但未明指曹氏,而虚拟为那氏。古今人似乎有着微妙的相连相通。如果说是转换角色,而情感却是一致的、相同的。洛神依然在心中,在梦中,“佩带云轻舞,青驹载我来”。《南歌子》可证。天上人间,美情所系,词人当然居其中了。山河景色,触目驰怀,神亦动,人生感,何为神,何为人,人神尽融于丽境,不可分了。徐君赞美今天,可以说悠悠无尽。
《洛神吟》是一部结构宏大的华章,有诗有词,联袂而成,分上下两部,上部依《洛神赋》内容演绎抒写,有洛神的相貌身姿、游踪、遇友相恋、离别相思。下部托那子建的游踪展开,全部脉络清晰。唐圭璋以“雅、婉、厚、亮”论词的主旨。词体不适宜叙事,不像诗,歌行体的诗一写数百行,可以完整地叙述一件事,而词是缘情的,短小,就不能大讲故事了。徐君注意到这个特点没有陷入洛神的故事中,仍然保持着抒情性,情融景,景抒情。整部中的抒情主体是词人和那子建,而洛神的抒情身影却忽隐忽现,这给读者阅读和理解造成一定的困难,但只要仔细一点察看角色转换,结构跳荡,就不会陷入抒情迷宫。各首词相对独立,看得分明,前后关联的感情线比较隐约。读者阅读时,先厘清抒情身份的脉络线索。
这是传统诗词,词汇是古典的,读惯了现代诗的人会感到不大方便。古典的语言更典雅,更富有韵味,适合诗词的表达和玩赏。徐君的诗词语言典雅、优美,而且有味,词汇也比较丰富,不像初写诗词的人那么贫乏。在平仄声韵方面,虽偶见疏误,但得到诗词学会同仁的通力帮助,也就好多了。这正体现出入会的优越性,群体互助,磋商提高。词是最难写的,严羽说:“入门须正,立志须高。”徐君也是初学者,很努力,很认真,肯下功夫,所以迅速取得可喜的成绩。
我们还须注意她虚实相间的手法。写景多写实,内容充实丰满,历历在目,真切可感。但也须有空,空灵处余意更足,这样,读者就有想象和联想的余地了。洛神来去无迹,忽隐忽现,曹植描写了她的形色分明,美丽多端。毕竟那是想象中的神,其中含着很大程度的虚,恍惚迷离,这正是神话的妙处魅力。徐君感发所在,笔触也就带来了虚实相间、时空交错的特色。阅读中,我们可以细细体会这一点。
我这小序,只是给阅读《洛神吟》提示一点而已。小序写完了,我不由得还想再来通览一遍,却深感上部结尾“过了何年何月,不觉晋来魏谢。谁解这痴情,谷风听”和下部结尾“嫦娥舒袖昊天开,天籁七弦琴袅袅悠徊”真好!余音缭绕,韵味无穷。似有寄托,是思念,还是流连,这一切又神驰哪里呢?
天地浩渺,云飘水荡,不已哉!
田尔斯
二零一八年一月 https://t.cn/RfXRwdR
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