【牛哥说市谈股论金】如何使用30分钟K线获利？
实战看盘最常用的就是日、周、月等K线图。这些图形对于我们分析个股走势的确帮助很大，然而遇到调整时，就显示了其宏观有余、微观不足的缺点。上述图形通常让我们无法更加细致地观察个股的走势，不能帮助我们寻找个股调整到位时出现的最有利介入时机！
但假如我们用分时K线图进行微观的观察与分析，就可以找到一些个股在调整中的规律。如何使用30分钟K线图分析调整行情当中，对个股进行观察并抓住时机做反弹和短差有以下方法！
参数设定！
在钱龙系统中，30分钟K线图的均线参数通常被自动设定为5、10、30M等，K线图的走势较为凌乱，我们根本无法发现个股在此图显示出特有的运行规律。因此我们必须对30分钟的均线参数设定进行修改！
均线参数设定：24M、80M、160M！
如果某股调整开始后，股价先后跌破24M、80M线，说明调整在逐步加深，此时操作应该谨慎。而当股价调整到160M处时，此时应引起密切关注，特别是观察股价变动幅度和成交量在此时的变化，因为该区域走势是个股调整能否结束的最关键阶段。如果股价变动幅度变小，说明短期调整有望结束！
观察与选股！
运用30分钟K线图进行分析，被选对象要符合以下几个条件：
1、首先要仔细观察，准确判断出该股的走势只是短期调整;
2、K线调整到160M附近出现缩量横盘，股价波动变得微弱，一般波幅小于2％;
3、在160M线附近调整的时间在两到三个交易日;
4、通常在下午，特别是在下午14时左右放量上涨，成交量为前一个交易同一时段的3-5倍;收盘时K线穿过80M线，同时切换到60分钟线，它以小阳线报收。此时放量预示着个股调整的结束，而且第二天上涨的可能性最大;
5、MACD、KDJ等指标此时形成交叉开口向上的形态，BOLL在中轨区运行;
操作建议：
由于每天只有少数个股符合上述情况，所以一旦个股符合上述条件时，特别是出现放量时应积极、果断介入。
注意事项：
由于庄家做盘的手法各异，个股的走势形态都各不相同，所以要想用好30分钟图，最关键的还是要多观察、多总结，不断积累经验。
1、关注成交量：当股价调整到160M线时走势将面临转机，此时成交量最为关键。某些个股的成交量有时是在下午14时左右放量，但也有在第二天上午出现拉高放量的情况。
2、结合大盘走势：如果大盘连续下调并出现衰竭，此时个股如果在160M线处出现横盘，则适用性最强！#财经##A股##股票##股市##投资##财经##今日看盘##理财##微博股票##投资理财##新浪财经##金融##新浪理财师##今日头条##第一时间##财经评论##短线牛股##财经头条文章##微博财经##金融理财##财经资讯##股评师问答#
实战看盘最常用的就是日、周、月等K线图。这些图形对于我们分析个股走势的确帮助很大，然而遇到调整时，就显示了其宏观有余、微观不足的缺点。上述图形通常让我们无法更加细致地观察个股的走势，不能帮助我们寻找个股调整到位时出现的最有利介入时机！
但假如我们用分时K线图进行微观的观察与分析，就可以找到一些个股在调整中的规律。如何使用30分钟K线图分析调整行情当中，对个股进行观察并抓住时机做反弹和短差有以下方法！
参数设定！
在钱龙系统中，30分钟K线图的均线参数通常被自动设定为5、10、30M等，K线图的走势较为凌乱，我们根本无法发现个股在此图显示出特有的运行规律。因此我们必须对30分钟的均线参数设定进行修改！
均线参数设定：24M、80M、160M！
如果某股调整开始后，股价先后跌破24M、80M线，说明调整在逐步加深，此时操作应该谨慎。而当股价调整到160M处时，此时应引起密切关注，特别是观察股价变动幅度和成交量在此时的变化，因为该区域走势是个股调整能否结束的最关键阶段。如果股价变动幅度变小，说明短期调整有望结束！
观察与选股！
运用30分钟K线图进行分析，被选对象要符合以下几个条件：
1、首先要仔细观察，准确判断出该股的走势只是短期调整;
2、K线调整到160M附近出现缩量横盘，股价波动变得微弱，一般波幅小于2％;
3、在160M线附近调整的时间在两到三个交易日;
4、通常在下午，特别是在下午14时左右放量上涨，成交量为前一个交易同一时段的3-5倍;收盘时K线穿过80M线，同时切换到60分钟线，它以小阳线报收。此时放量预示着个股调整的结束，而且第二天上涨的可能性最大;
5、MACD、KDJ等指标此时形成交叉开口向上的形态，BOLL在中轨区运行;
操作建议：
由于每天只有少数个股符合上述情况，所以一旦个股符合上述条件时，特别是出现放量时应积极、果断介入。
注意事项：
由于庄家做盘的手法各异，个股的走势形态都各不相同，所以要想用好30分钟图，最关键的还是要多观察、多总结，不断积累经验。
1、关注成交量：当股价调整到160M线时走势将面临转机，此时成交量最为关键。某些个股的成交量有时是在下午14时左右放量，但也有在第二天上午出现拉高放量的情况。
2、结合大盘走势：如果大盘连续下调并出现衰竭，此时个股如果在160M线处出现横盘，则适用性最强！#财经##A股##股票##股市##投资##财经##今日看盘##理财##微博股票##投资理财##新浪财经##金融##新浪理财师##今日头条##第一时间##财经评论##短线牛股##财经头条文章##微博财经##金融理财##财经资讯##股评师问答#
【呐喊的诞生和诡异】蒙克写得一手漂亮的新浪漫主义风格散文诗：海水狂啸着落到沙滩上，飞溅起沙粒无数，如银子般流动着、闪耀着——带着珍珠母的光泽，在阳光下嬉闹。
1892年1月22日，（在法国的尼斯）蒙克写下了那段最被广为引用的话。他描述了一个场景：我与两个朋友走在路上，正是夕阳西下时分——我感到了一丝伤感，天空倏然间变得血红。我停下脚步，倚靠在栏杆上，累得要死。我望向那些如血与剑一般的火红云朵，望向蓝黑的峡湾和城市。朋友们走远了，我还站在那里，因焦虑而战栗。我仿佛听到天地间传来一声尖叫，那尖叫声响彻寰宇，经久不息。
蒙克一直希望将这个黄昏的记忆画下来，他尽其所能，努力挣扎，最终，创作了《绝望》。画面中有一个半身的人像——与蒙克有几分相似，他头戴一顶矮礼帽，站在路旁的围栏边，另有两名男子渐渐淡出画面。背景是泊着几艘船的海湾，远处是起伏的群山。很容易从周围的环境辨认出这是艾克伯格(Ekeberg)的一处景致，视角从一条路出发——蒙克前一年夏天到诺德斯塔的新居探望家人时，走的正是这条路。如果这幅油画诞生于尼斯，那么一定是在之前的素描基础上创作的。
《绝望》原名《黄昏时分的情绪》，这幅作品的第一个版本有些素描的特征，许多地方都露出了画布。黄昏的天空几乎是一片火海，但画面的其他部分却笼罩着夜晚的幽蓝光线。峡湾上，轮船降下的桅杆昭示着一场航行的结束。这幅画体现了一个蒙克日后屡试不爽的特色画法：通过强烈的透视创造出一种“吸力”，将看画人深深引向绘画主题的前方。利用栏杆便可以轻而易举地达到这一效果——在这幅作品的所有版本以及后续发展中，栏杆这一元素都被保留了下来。
最终，卡伦姨妈寄来了钱，窘迫的蒙克得以离开尼斯，重返家乡挪威的克里斯蒂安尼亚。但这位（29岁的）画家仍然身无分文。不过有个赚些小钱的渠道——举办一场个展，收些入场费：“我的画自然卖不出去，但我希望它们能引起关注，即便是靠它们的丑陋，为我带来观众。”那年（1892年）春天，他与一位年轻的热切崇拜者来往甚密。此人就是学生会的诗歌朗诵英雄威廉•克拉格，他在去年以19岁的年纪出版了第一本诗集，之后便一跃成为新兴的新浪漫主义诗歌的中心人物。
终于，蒙克安排好了一场个展，那是在克里斯蒂安尼亚的卡尔•约翰大街的一个场地。展览于9月14日启幕，观众里最热情的大概就是威廉•克拉格了。几天后，他受到《黄昏时分的情绪》（即《绝望》一画的旧称）的启发，发表了一首诗。诗歌满溢着新浪漫主义的伤感与厌世，其中一节这样写道：
此处变得这么黑暗！今夜和我共度吧
我的灵魂如此焦虑、沮丧
这黑暗投下最古怪的阴影
沼泽发出最稀奇的声响
最末的一个诗节没有押韵，从而带来了全新的听觉感受：
深深浸在外面的夜里，我说
我感到，那里传来了
一声痛苦的尖叫
穿过这被神抛弃的世界
不好说蒙克与克拉格是否探讨过这幅画，因为克拉格在诗中也用到了“尖叫”一词，与蒙克在尼斯时写下的笔记采用了完全相同的表达（克拉格应该没看到过蒙克的笔记）。顺便提及一点，早在整整3年前克拉格就写下过一首名为“尖叫”的诗，诚然没有受到很大重视，但他可能曾为蒙克读过这首诗。
在1893年年秋季的某一个时间点上一—也不好说是回了家还是仍在柏林——蒙克创作出了《黄昏时分的情绪》的一个新版本。在这幅画里，那个倚靠栏杆的人不见了，一个面向观众的诡异形象取而代之：头部是一张不生毛发的黄色面具，形状与一枚秃秃的头骨相似；躯体部分则瘦得不成样子，并随着贯穿整幅风景的波纹而摆动——颜色也是摇摆不定，天空的血红色被复制到了整幅画中。画的背景与之前相同，还是在艾克伯格某处眺望下的克里斯蒂安尼亚，远处泊着帆船。但是，这幅作品最大的特点还是那双手，它们极长极窄，形状很不自然，而且几乎包裹住了一整颗头颅，徒劳地希望抵挡住那声只有他自己能听到的焦灼的尖叫。背景中那两个尊贵的人则根本什么也没有听见，依旧气定神闲地踱向画面之外。
值得注意的还有那张嘴。面具的嘴是一个竖立的椭圆，这种夸张的惊吓反应可能在解剖学上不可能实现，但却能完美地、公式化地体现出恐惧所带来的扭曲力量。
1893年年12月3日，这幅作品首度亮相于柏林，当时画的名字还是《绝望》，但此后一直被称作《呐喊》。
柏林的这场展览仍然称不上成功。一位评论家写道：“如果蒙克先生意欲尽他所能来骚扰大众，那么，他的确大获成功了”。在世人眼中，《呐喊》是一幅漫画。
然而，有个令人毛骨悚然的巧合，能说明《呐喊》究竟有多么精准地抓住了那个时代的精神。蒙克的一位情绪化的朋友兼同行——也就是那个曾在巴黎即兴表演哈姆雷特台词的卡尔•勒肯——遵从了波希米亚团体的悲哀传统。1893年年11月20日（蒙克的柏林画展开幕之前两个星期），在经历了一场戏剧性的失恋之后，他来到了艾克伯格的森林中，几乎正是我们所能定位的《呐喊》取景位置。当时威廉•克拉格和其他朋友们坐在一起等着他，因为那天本该是他再婚的日子。但勒肯没有来。就在离蒙克画中攫人目光的栏杆不远的地方，他开枪结束了自己的生命。
——摘编自《蒙克传》阿勒特•奈斯（挪威）著
1892年1月22日，（在法国的尼斯）蒙克写下了那段最被广为引用的话。他描述了一个场景：我与两个朋友走在路上，正是夕阳西下时分——我感到了一丝伤感，天空倏然间变得血红。我停下脚步，倚靠在栏杆上，累得要死。我望向那些如血与剑一般的火红云朵，望向蓝黑的峡湾和城市。朋友们走远了，我还站在那里，因焦虑而战栗。我仿佛听到天地间传来一声尖叫，那尖叫声响彻寰宇，经久不息。
蒙克一直希望将这个黄昏的记忆画下来，他尽其所能，努力挣扎，最终，创作了《绝望》。画面中有一个半身的人像——与蒙克有几分相似，他头戴一顶矮礼帽，站在路旁的围栏边，另有两名男子渐渐淡出画面。背景是泊着几艘船的海湾，远处是起伏的群山。很容易从周围的环境辨认出这是艾克伯格(Ekeberg)的一处景致，视角从一条路出发——蒙克前一年夏天到诺德斯塔的新居探望家人时，走的正是这条路。如果这幅油画诞生于尼斯，那么一定是在之前的素描基础上创作的。
《绝望》原名《黄昏时分的情绪》，这幅作品的第一个版本有些素描的特征，许多地方都露出了画布。黄昏的天空几乎是一片火海，但画面的其他部分却笼罩着夜晚的幽蓝光线。峡湾上，轮船降下的桅杆昭示着一场航行的结束。这幅画体现了一个蒙克日后屡试不爽的特色画法：通过强烈的透视创造出一种“吸力”，将看画人深深引向绘画主题的前方。利用栏杆便可以轻而易举地达到这一效果——在这幅作品的所有版本以及后续发展中，栏杆这一元素都被保留了下来。
最终，卡伦姨妈寄来了钱，窘迫的蒙克得以离开尼斯，重返家乡挪威的克里斯蒂安尼亚。但这位（29岁的）画家仍然身无分文。不过有个赚些小钱的渠道——举办一场个展，收些入场费：“我的画自然卖不出去，但我希望它们能引起关注，即便是靠它们的丑陋，为我带来观众。”那年（1892年）春天，他与一位年轻的热切崇拜者来往甚密。此人就是学生会的诗歌朗诵英雄威廉•克拉格，他在去年以19岁的年纪出版了第一本诗集，之后便一跃成为新兴的新浪漫主义诗歌的中心人物。
终于，蒙克安排好了一场个展，那是在克里斯蒂安尼亚的卡尔•约翰大街的一个场地。展览于9月14日启幕，观众里最热情的大概就是威廉•克拉格了。几天后，他受到《黄昏时分的情绪》（即《绝望》一画的旧称）的启发，发表了一首诗。诗歌满溢着新浪漫主义的伤感与厌世，其中一节这样写道：
此处变得这么黑暗！今夜和我共度吧
我的灵魂如此焦虑、沮丧
这黑暗投下最古怪的阴影
沼泽发出最稀奇的声响
最末的一个诗节没有押韵，从而带来了全新的听觉感受：
深深浸在外面的夜里，我说
我感到，那里传来了
一声痛苦的尖叫
穿过这被神抛弃的世界
不好说蒙克与克拉格是否探讨过这幅画，因为克拉格在诗中也用到了“尖叫”一词，与蒙克在尼斯时写下的笔记采用了完全相同的表达（克拉格应该没看到过蒙克的笔记）。顺便提及一点，早在整整3年前克拉格就写下过一首名为“尖叫”的诗，诚然没有受到很大重视，但他可能曾为蒙克读过这首诗。
在1893年年秋季的某一个时间点上一—也不好说是回了家还是仍在柏林——蒙克创作出了《黄昏时分的情绪》的一个新版本。在这幅画里，那个倚靠栏杆的人不见了，一个面向观众的诡异形象取而代之：头部是一张不生毛发的黄色面具，形状与一枚秃秃的头骨相似；躯体部分则瘦得不成样子，并随着贯穿整幅风景的波纹而摆动——颜色也是摇摆不定，天空的血红色被复制到了整幅画中。画的背景与之前相同，还是在艾克伯格某处眺望下的克里斯蒂安尼亚，远处泊着帆船。但是，这幅作品最大的特点还是那双手，它们极长极窄，形状很不自然，而且几乎包裹住了一整颗头颅，徒劳地希望抵挡住那声只有他自己能听到的焦灼的尖叫。背景中那两个尊贵的人则根本什么也没有听见，依旧气定神闲地踱向画面之外。
值得注意的还有那张嘴。面具的嘴是一个竖立的椭圆，这种夸张的惊吓反应可能在解剖学上不可能实现，但却能完美地、公式化地体现出恐惧所带来的扭曲力量。
1893年年12月3日，这幅作品首度亮相于柏林，当时画的名字还是《绝望》，但此后一直被称作《呐喊》。
柏林的这场展览仍然称不上成功。一位评论家写道：“如果蒙克先生意欲尽他所能来骚扰大众，那么，他的确大获成功了”。在世人眼中，《呐喊》是一幅漫画。
然而，有个令人毛骨悚然的巧合，能说明《呐喊》究竟有多么精准地抓住了那个时代的精神。蒙克的一位情绪化的朋友兼同行——也就是那个曾在巴黎即兴表演哈姆雷特台词的卡尔•勒肯——遵从了波希米亚团体的悲哀传统。1893年年11月20日（蒙克的柏林画展开幕之前两个星期），在经历了一场戏剧性的失恋之后，他来到了艾克伯格的森林中，几乎正是我们所能定位的《呐喊》取景位置。当时威廉•克拉格和其他朋友们坐在一起等着他，因为那天本该是他再婚的日子。但勒肯没有来。就在离蒙克画中攫人目光的栏杆不远的地方，他开枪结束了自己的生命。
——摘编自《蒙克传》阿勒特•奈斯（挪威）著
俱乐部要闻：
霍奇森：第一个赛季转会背后的秘密，击败冠军切尔西
在罗伊·霍奇森成为自史蒂夫·科佩尔执教水晶宫队150场比赛以来第一个参加150场比赛的人之后，他坐下来谈论他迄今为止最难忘的胜利。在主教练的大师班第一部分，他讨论了他执教球队的头几周，似乎处于混乱之中，并揭示了战胜切尔西背后的秘密，这引发了一场令人难忘的战役。
当霍奇森在2017年9月接手时，宫廷的开局最慢。在四场失利没有得分之后，主教练的工作在心理上和战术上一样重要：
"当我进来的时候，我们是一支受伤的队伍，"他说。"有些球员被从一线队送去和23岁以下球员一起训练，我想用这些球员。
"首先要做的是努力确保他们意识到我们是一个需要密切合作的团队。我们需要在设置模式后工作。
"我们面对的是曼城和曼联的比赛，这很难得到积分，所以我们当时至少六场失利。重要的是要集中他们的头脑：无论发生什么， 即使七场比赛通过， 我们没有得到我们需要的积分， 仍然有很多比赛。
"在这31场比赛中，我们将不得不踢出适合我们的足球，这让我们发挥出最佳水平，这至少给了我们一个争取得分的机会。
霍奇森已经策划了一次大逃亡，在首都克雷文小屋，他渴望避免类似的后期激增。
"我在富勒姆有过经验，"他回忆道，"我们不得不等到本赛季的最后一场比赛才能拿到留在联赛所需的积分。我对球员们说：'如果最坏的情况发生，我们将不得不再做一次。但希望我们能事先获得足够的积分，以避免这种情况。
此时此刻，训练的重点是基本面，霍奇森希望重塑球队的形象。
"在早期，它非常（工作）我们的游戏原则，"他解释道。"我们希望球队如何防守，如何最好地利用我们的进攻可能性。我们在伤病方面遇到了很多问题。
"威尔夫·扎哈错过了多场比赛——我认为切尔西是他开赛以来踢的第一场比赛——所以回到正轨并尽我们最大的努力利用他是非常重要的，因为他将成为有财力的球员，给联赛的所有球队带来麻烦。
早在当时的冠军到来之前，霍奇森就开始计划他的首发阵容。事实上，他说，这是通常从上一场比赛回来的路上完成的。
"一场比赛结束后，你有一个想法。你知道你想做什么，特别是如果你想改变团队。如果有人可能放弃他在球队中的位置，那么在上一场比赛之后，当你在回家的路上，你就会想到这一点。
他补充称："但随后，本周的很多情况可能都是为了应对您可能希望在人员方面做出的任何改变。"看看对切尔西的阵容，在我看来，我们有很多选择。
"就前场球员而言，我们确实很有限，因为我们和两名前锋——（安德罗斯）汤森和扎哈——一起踢球，他们两人都不是外线中锋。他们是临时的中锋，在边锋上取得了职业生涯，我们用他们作为双前锋。
随着他的团队的组建，霍奇森和他的工作人员把注意力转向了对手。几个月前，在伊甸园危险天才的启发下，切尔西队信心十足地冲向了冠军。
"我们已经为比赛做好了准备，"他说。"我们的视频分析员整理了我们认为切尔西比赛的所有片段，并（展示了）这对我们意味着什么，我们应该如何防守，我们应该如何进攻。
"我们非常渴望确保我们在威利安和海德身上翻倍，我们认为他们是他们进攻阵容中两个非常重要的球员。我们确定，当他深入到接球时，我们绕过了法布雷加斯。
取消危险的计划是典型的一种让护身符对手保持安静的方法，但它从来没有像只关注这个人自己那么简单。
霍奇森解释道："这关系到他们作为一个团队合作者所做的事情。"他们以这种方式踢球，他们占据这些位置，他们寻找这些类型的传球。
"但这一切都与团队其他成员所做的事情有关，这不会完全是个人问题。这将是他们在比赛中所做的， 可以对球队的其余部分产生相当剧烈的影响。
"今天还是一样。今天你每次和一支球队比赛时，也许都会有一两个球员，他们要么首发，要么创造进球机会，要么抓住机会。
相比之下，您将看到一些防守型球员，并分析他们作为个人和团队所做的事情，希望您能找到一个策略来支持他们，并给他们带来问题。
切尔西也是如此，可以说是皇宫本赛季最艰难的考验。七场比赛后，没有什么值得庆祝的，塞尔赫斯特公园很快再次摇摆。比赛进入罚球区后，约汉·卡巴耶在切尔西后卫中制造了混乱，迫使塞萨尔·阿兹皮里库塔将球送出主场，为皇宫攻入了首粒进球。
霍奇森非常满意地重温了这种感觉。
"我记得很清楚。幸运的是，它仍然是一个人今天的感觉。这似乎和那天晚上我们在对布莱顿的比赛中进球的感觉没有太大的不同！
然而，与对布莱顿的比赛不同，仍然有足够的时间去比赛——确切地说是79分钟。
"有一种松了一口气的感觉，你背上有一只猴子，"他说，"但人们意识到还有一段时间。
"我们只踢了很短的时间，所以比赛才刚刚开始。但至少我们有一些东西要坚持——尽管我们没有坚持很长时间。
尽管不久之后就将比分扳平，但由于威尔弗里德·扎哈的巧妙完成，皇宫在中场休息时领先。
但是，好莱坞伟大的体育小说作品的励志演说就是：小说。现实情况要技术性得多。
霍奇森解释道："在那些日子里，我们才刚刚开始与团队合作。"你所有的信息都是相对较新的，你需要加强很多重要的信息，以至于你在半场时从不缺话要说。
"我们会专注于防守的方方面面：确保后四人不会掉得太深，我们站起来面对球员，在丢球时恢复位置。
"当我们丢球时，我们让威尔夫和安德罗斯跌得更深一点，阻止法布雷加斯深入，拥有公园的自由，从而阻止其他球员，如卡巴耶和[卢卡]米利沃耶维奇和[杰弗里]施卢普离开重要位置给球加压。
"我们工作的基础是，我们已经做得很好，让自己在这个位置。现在，让我们确保我们继续坚持我们的原则和我们的游戏计划，以及所有我们认为必要的事情，以试图保持这种优势，而不是让他们回到游戏中。
果然，皇宫坚持了一场至关重要的胜利，这是本赛季的第一场胜利。这是一场为显著复苏定下基调的演出。
霍奇森说："当这种感觉得到回报时，它总是一种美妙的感觉。"我记得进球的时候我有那种感觉，在比赛结束时甚至更多。
"我们在棋盘上有积分，我们战胜了卫冕冠军。我们通过踢足球做到了这一点， 不一定只需要在球门前设置路障。
"如果你踢了你整个星期准备的比赛，你看到球员们做你希望他们做的事情，并给予你希望他们的表现，总会有一种解脱。
"这不仅是满足和极大的快乐，也是解脱，因为你知道进入那场比赛其他结果本来是可能的。
霍奇森：第一个赛季转会背后的秘密，击败冠军切尔西
在罗伊·霍奇森成为自史蒂夫·科佩尔执教水晶宫队150场比赛以来第一个参加150场比赛的人之后，他坐下来谈论他迄今为止最难忘的胜利。在主教练的大师班第一部分，他讨论了他执教球队的头几周，似乎处于混乱之中，并揭示了战胜切尔西背后的秘密，这引发了一场令人难忘的战役。
当霍奇森在2017年9月接手时，宫廷的开局最慢。在四场失利没有得分之后，主教练的工作在心理上和战术上一样重要：
"当我进来的时候，我们是一支受伤的队伍，"他说。"有些球员被从一线队送去和23岁以下球员一起训练，我想用这些球员。
"首先要做的是努力确保他们意识到我们是一个需要密切合作的团队。我们需要在设置模式后工作。
"我们面对的是曼城和曼联的比赛，这很难得到积分，所以我们当时至少六场失利。重要的是要集中他们的头脑：无论发生什么， 即使七场比赛通过， 我们没有得到我们需要的积分， 仍然有很多比赛。
"在这31场比赛中，我们将不得不踢出适合我们的足球，这让我们发挥出最佳水平，这至少给了我们一个争取得分的机会。
霍奇森已经策划了一次大逃亡，在首都克雷文小屋，他渴望避免类似的后期激增。
"我在富勒姆有过经验，"他回忆道，"我们不得不等到本赛季的最后一场比赛才能拿到留在联赛所需的积分。我对球员们说：'如果最坏的情况发生，我们将不得不再做一次。但希望我们能事先获得足够的积分，以避免这种情况。
此时此刻，训练的重点是基本面，霍奇森希望重塑球队的形象。
"在早期，它非常（工作）我们的游戏原则，"他解释道。"我们希望球队如何防守，如何最好地利用我们的进攻可能性。我们在伤病方面遇到了很多问题。
"威尔夫·扎哈错过了多场比赛——我认为切尔西是他开赛以来踢的第一场比赛——所以回到正轨并尽我们最大的努力利用他是非常重要的，因为他将成为有财力的球员，给联赛的所有球队带来麻烦。
早在当时的冠军到来之前，霍奇森就开始计划他的首发阵容。事实上，他说，这是通常从上一场比赛回来的路上完成的。
"一场比赛结束后，你有一个想法。你知道你想做什么，特别是如果你想改变团队。如果有人可能放弃他在球队中的位置，那么在上一场比赛之后，当你在回家的路上，你就会想到这一点。
他补充称："但随后，本周的很多情况可能都是为了应对您可能希望在人员方面做出的任何改变。"看看对切尔西的阵容，在我看来，我们有很多选择。
"就前场球员而言，我们确实很有限，因为我们和两名前锋——（安德罗斯）汤森和扎哈——一起踢球，他们两人都不是外线中锋。他们是临时的中锋，在边锋上取得了职业生涯，我们用他们作为双前锋。
随着他的团队的组建，霍奇森和他的工作人员把注意力转向了对手。几个月前，在伊甸园危险天才的启发下，切尔西队信心十足地冲向了冠军。
"我们已经为比赛做好了准备，"他说。"我们的视频分析员整理了我们认为切尔西比赛的所有片段，并（展示了）这对我们意味着什么，我们应该如何防守，我们应该如何进攻。
"我们非常渴望确保我们在威利安和海德身上翻倍，我们认为他们是他们进攻阵容中两个非常重要的球员。我们确定，当他深入到接球时，我们绕过了法布雷加斯。
取消危险的计划是典型的一种让护身符对手保持安静的方法，但它从来没有像只关注这个人自己那么简单。
霍奇森解释道："这关系到他们作为一个团队合作者所做的事情。"他们以这种方式踢球，他们占据这些位置，他们寻找这些类型的传球。
"但这一切都与团队其他成员所做的事情有关，这不会完全是个人问题。这将是他们在比赛中所做的， 可以对球队的其余部分产生相当剧烈的影响。
"今天还是一样。今天你每次和一支球队比赛时，也许都会有一两个球员，他们要么首发，要么创造进球机会，要么抓住机会。
相比之下，您将看到一些防守型球员，并分析他们作为个人和团队所做的事情，希望您能找到一个策略来支持他们，并给他们带来问题。
切尔西也是如此，可以说是皇宫本赛季最艰难的考验。七场比赛后，没有什么值得庆祝的，塞尔赫斯特公园很快再次摇摆。比赛进入罚球区后，约汉·卡巴耶在切尔西后卫中制造了混乱，迫使塞萨尔·阿兹皮里库塔将球送出主场，为皇宫攻入了首粒进球。
霍奇森非常满意地重温了这种感觉。
"我记得很清楚。幸运的是，它仍然是一个人今天的感觉。这似乎和那天晚上我们在对布莱顿的比赛中进球的感觉没有太大的不同！
然而，与对布莱顿的比赛不同，仍然有足够的时间去比赛——确切地说是79分钟。
"有一种松了一口气的感觉，你背上有一只猴子，"他说，"但人们意识到还有一段时间。
"我们只踢了很短的时间，所以比赛才刚刚开始。但至少我们有一些东西要坚持——尽管我们没有坚持很长时间。
尽管不久之后就将比分扳平，但由于威尔弗里德·扎哈的巧妙完成，皇宫在中场休息时领先。
但是，好莱坞伟大的体育小说作品的励志演说就是：小说。现实情况要技术性得多。
霍奇森解释道："在那些日子里，我们才刚刚开始与团队合作。"你所有的信息都是相对较新的，你需要加强很多重要的信息，以至于你在半场时从不缺话要说。
"我们会专注于防守的方方面面：确保后四人不会掉得太深，我们站起来面对球员，在丢球时恢复位置。
"当我们丢球时，我们让威尔夫和安德罗斯跌得更深一点，阻止法布雷加斯深入，拥有公园的自由，从而阻止其他球员，如卡巴耶和[卢卡]米利沃耶维奇和[杰弗里]施卢普离开重要位置给球加压。
"我们工作的基础是，我们已经做得很好，让自己在这个位置。现在，让我们确保我们继续坚持我们的原则和我们的游戏计划，以及所有我们认为必要的事情，以试图保持这种优势，而不是让他们回到游戏中。
果然，皇宫坚持了一场至关重要的胜利，这是本赛季的第一场胜利。这是一场为显著复苏定下基调的演出。
霍奇森说："当这种感觉得到回报时，它总是一种美妙的感觉。"我记得进球的时候我有那种感觉，在比赛结束时甚至更多。
"我们在棋盘上有积分，我们战胜了卫冕冠军。我们通过踢足球做到了这一点， 不一定只需要在球门前设置路障。
"如果你踢了你整个星期准备的比赛，你看到球员们做你希望他们做的事情，并给予你希望他们的表现，总会有一种解脱。
"这不仅是满足和极大的快乐，也是解脱，因为你知道进入那场比赛其他结果本来是可能的。
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