投稿：重庆牙齿矫正分享！
"牙齿拥挤+牙齿不整齐+露龈笑
这个妹子的牙齿很拥挤，歪歪扭扭的，拔掉了四颗牙齿做矫正，为了美观戴的是陶瓷半隐形的牙套，目前牙齿越来越整齐，唇形越来越漂亮，祝早日结束整牙之旅。"
#深圳/广州/杭州/西安/福州/成都/重庆牙齿正畸##重庆骨性前突推荐哪些医生？重庆矫正牙齿哪里比较靠谱？重庆牙齿.矫正医院医生？重庆正规的口腔医院哪家做的好？重庆做牙齿.矫正哪个医生更专业/技术好？重庆二次正畸/金属隐形矫正哪个更好？#最近常问的医院医生有：上海真华口腔汤飞宇，成都圣贝牙科谭宇，维恩口腔孙贺，西安美莱徐恒勇等。
牙牙们，每个人情况都不一样，发图具体帮您分析哦~
#重庆整牙#重庆#牙齿矫正#
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《山河令》里的老戏骨一个比一个惨，出场时间论分钟计，台词不超过十句。[可爱]曾经参演过周星驰多部电影的梁家仁在剧里演了个没有名字的老侍卫，镜头一带而过；以大反派出名的徐少强，一出场就被钉了七颗钉子，露脸不到十分钟。[可爱]
《山河令》除了主要角色年轻化外，很多配角都采用了大家耳熟能详的老演员。[可爱]前三集就相继出现了徐少强、梁家仁、寇振海和沈保平。[可爱]
在这四个老演员里，寇振海算是最受优待的。[可爱]在线时间最长，虽然穿得破破烂烂，但至少是个丐帮长老，在江湖上有名有性，台词数量可以，还有特写镜头。[可爱]
戏份紧随其后的是沈保平，演了个老船夫，本以为就是来跑龙套的，结果还给他安排了好几场打戏，也算是刷了一下存在感。[可爱]只不过这个角色只是为了把张成岭托付给周子舒，所以很快就死了。[可爱]
接下来是徐少强，他饰演的是毕长风，是跟随周子舒的四季山庄的最后一人。[可爱]刚出场就很悲情，为了脱离天窗，被钉了七根钉子。[可爱]这个角色的存在只是为了让周子舒心灰意冷，离开晋王，易容隐居，从而遇上温客行。[可爱]
戏份最少的是梁家仁，饰演了一个无名无姓的侍卫，和一个年轻侍卫说了几句话就看不到了。[可爱]
其实这几个老演员都演过很多耳熟能祥的作品，比如说梁家仁在《审死官》、《唐伯虎点秋香》等周星驰电影中都很有存在感。[可爱]
徐少强则是有很强的反派标签，在《水月洞天》和《灵镜传奇》中戏份不输男女主角。[可爱]
寇振海则是《情深深雨蒙蒙》中依萍的父亲。[可爱]
这些老演员保养得都不错，第一眼就能认出来，哪怕戏份很少，也是很努力地把每一个情绪和每一个动作都演到位。[可爱]
演戏演了几十年，直到现在依旧在坚持着，应该就是凭借着心中对演戏的热爱吧！这些老演员虽然戏份不多，但是他们对于角色负责任的态度，也可以在片场很好地感染年轻演员们。[可爱]
《山河令》中还有哪些熟悉的老演员，你都认出来了吗？
《山河令》除了主要角色年轻化外，很多配角都采用了大家耳熟能详的老演员。[可爱]前三集就相继出现了徐少强、梁家仁、寇振海和沈保平。[可爱]
在这四个老演员里，寇振海算是最受优待的。[可爱]在线时间最长，虽然穿得破破烂烂，但至少是个丐帮长老，在江湖上有名有性，台词数量可以，还有特写镜头。[可爱]
戏份紧随其后的是沈保平，演了个老船夫，本以为就是来跑龙套的，结果还给他安排了好几场打戏，也算是刷了一下存在感。[可爱]只不过这个角色只是为了把张成岭托付给周子舒，所以很快就死了。[可爱]
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戏份最少的是梁家仁，饰演了一个无名无姓的侍卫，和一个年轻侍卫说了几句话就看不到了。[可爱]
其实这几个老演员都演过很多耳熟能祥的作品，比如说梁家仁在《审死官》、《唐伯虎点秋香》等周星驰电影中都很有存在感。[可爱]
徐少强则是有很强的反派标签，在《水月洞天》和《灵镜传奇》中戏份不输男女主角。[可爱]
寇振海则是《情深深雨蒙蒙》中依萍的父亲。[可爱]
这些老演员保养得都不错，第一眼就能认出来，哪怕戏份很少，也是很努力地把每一个情绪和每一个动作都演到位。[可爱]
演戏演了几十年，直到现在依旧在坚持着，应该就是凭借着心中对演戏的热爱吧！这些老演员虽然戏份不多，但是他们对于角色负责任的态度，也可以在片场很好地感染年轻演员们。[可爱]
《山河令》中还有哪些熟悉的老演员，你都认出来了吗？
齐派艺术 薪火传承——白石门人郭晓柯作品。
常言道：师傅领进门，修行在个人。在“黑白艺术领域”;也使他进一步领略了“白石虾”的艺术魅力，并一发不可收，成了他潜心研究、不懈追求！期间多次参加全国或省市的书画展并获奖，不断有作品被书画典籍所刊登或被业界收藏，而这些作品也都是变换不同题材的“白石虾”。
齐白石曾说过：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”众所周知，齐白石笔下的虾，是经他长期认真观察，刻苦钻研，主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象，即胸中众虾之“合象”，也就是人们常说的“白石虾”，世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾，灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋，姿态万千，栩栩如生，古今中外绝无仅有。郭晓柯作为白石的再传弟子，得到是齐派的真传，好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”，画出神韵，被业界所接受和认可，绝非易事！
观郭晓柯先生画虾，犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒，那样利落，那样得心应手，那样胸有成竹！果断出手，大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端，到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水，用笔能少则少，宜简则简，寥寥几笔，大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳，腹部，尾扇，再回头画虾枪两侧的平衡角片，接下来依次是步足，泳足，臂、钳，长须，最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛，画脑及内脏(胃)，刚好42笔画成一只虾，完全按着“白石虾”的程式画法，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，绝不拖沓。其中，点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用，中锋、侧锋、藏锋交替变换，焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间，一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传，已达炉火纯青的境界。
郭晓柯作品《群虾图》
而读他的画，又似一顿精神大餐!从微观上讲，首先要看每只虾的造型是否准确，动态是否齐全。在郭晓柯先生笔下的虾，往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的，多种姿态，应有尽有，变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展，虾钳的开合，平衡角片的舒张，虾腹的弯曲伸展，虾须的飘逸程度体现，并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾，相较于画“彩”虾，有更大的难度，它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。郭晓柯先生得益于娄师白的真传，又有自己多年的历炼，运用起来可谓得心应手，恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致，每个腹节随着墨阶的变化，节节分明，过渡自然，犹如“清晶体”一般；即使是一笔画成的虾臂，除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外，还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
郭晓柯作品《龙腾四海》
从宏观上讲，就要看他每幅画的构图。众所周知，书法非常讲究“章法”，岂不知绘画亦然，这就是一幅画的谋篇布局。郭晓柯先生认为，画虾比其它画种更为重要，原因是在一幅画中，虾的个体一般大小相似，面目雷同。如果无序排列，像一盘散沙，或者随意堆砌，尽管每只虾都画得非常到位，也势必会变得毫无美感，失去艺术价值。在郭晓柯先生的心目中，这一只只小精灵，就像一颗颗黑白分明的围棋子，只有合理地排兵布阵，才有可能取得胜局；它又似一个个跳动的音符，只有巧妙地组成优美旋律，才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布，准确定位，安排动态，巧妙搭配，疏密结合，虚实相生，才能构成一幅美的画图。所以，每次作画之先，他都根据不同创作主题的需要，分别排兵布阵，安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材，虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图，但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前，或伸臂或躬腰，虾须则一律向后飘飞，展现奋力向前、似百舸争流的姿态；如表现和谐嬉戏的画面，则会用自由放松、舒张双臂等姿态，虾身方向也较随意，仨一群俩一伙，一簇一簇的，好像人在交头接耳，和谐自然，等等，不一而足。为了表现场面的需要，还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化，表现场景的纵深感，使画面更宏阔宽广，意趣盎然。总之，经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累，在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面，使他的每一幅画都安排得那样合情合理，透出一种自然的美。驻足画面，凝神静气，能给人以充分的思索空间，可以聆听到其创意的画外之音，意趣无穷!
另一点不得不说的是郭晓柯先生每幅作品的亮点，就是他把虾加以人性化，借虾写意，借虾抒情，提炼出紧跟时代脉搏、宣传主旋律、传递正能量的主题，具有强烈的时代气息，这是他的创新，每幅都有新意，也是他作品的一大特色。他根据虾的体态、运动特性等给以人性化的理解，如能屈(曲)能伸、通体青白色等，赋予它人物化的活的灵魂。每次动笔之前，不是就虾画虾，二是先酝酿好主题，再根据命题安排构思画面。所以，每创作一幅新作，都是妙趣横生，余味无穷。
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齐白石曾说过：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”众所周知，齐白石笔下的虾，是经他长期认真观察，刻苦钻研，主观提炼出来的前无古人的虾的艺术形象，即胸中众虾之“合象”，也就是人们常说的“白石虾”，世间并无此真物。然而在齐白石笔下的虾，灵动、活泼,犹如半透明的精灵在水中游弋，姿态万千，栩栩如生，古今中外绝无仅有。郭晓柯作为白石的再传弟子，得到是齐派的真传，好像是“登在巨人肩上”向上攀登。但他深知要想从画得有模有样的“皮毛”水平升华为酷似“白石虾”，画出神韵，被业界所接受和认可，绝非易事！
观郭晓柯先生画虾，犹如赴一场艺术盛宴。画得是那样潇洒，那样利落，那样得心应手，那样胸有成竹！果断出手，大胆落墨。按他的说法就是精气神完全灌注到了笔端，到了“忘乎所以”的化境。因为写意画不能拖泥带水，用笔能少则少，宜简则简，寥寥几笔，大功告成!他画虾的顺序依次是画头(虾枪)、胸、甲壳，腹部，尾扇，再回头画虾枪两侧的平衡角片，接下来依次是步足，泳足，臂、钳，长须，最后依头胸的干湿度程度择机再用焦墨点眼睛，画脑及内脏(胃)，刚好42笔画成一只虾，完全按着“白石虾”的程式画法，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，绝不拖沓。其中，点笔、拖笔、卧笔、顿笔、提笔、勾线穿插运用，中锋、侧锋、藏锋交替变换，焦墨、重墨、淡墨变化灵活。仅几分钟时间，一只玲珑剔透的墨虾即活脱脱地跃然纸上!其妙处只可意会不可言传，已达炉火纯青的境界。
郭晓柯作品《群虾图》
而读他的画，又似一顿精神大餐!从微观上讲，首先要看每只虾的造型是否准确，动态是否齐全。在郭晓柯先生笔下的虾，往往是静止的、漫游的、急游的、弹跳的、争食的，多种姿态，应有尽有，变化万千。那么他是如何通过画笔区分这些动态?简言之就是分别用虾臂的伸展，虾钳的开合，平衡角片的舒张，虾腹的弯曲伸展，虾须的飘逸程度体现，并根据不同的题材需要灵活出现。“白石虾”是纯“墨”虾，相较于画“彩”虾，有更大的难度，它完全靠墨色深浅浓淡来表现不同的特征。郭晓柯先生得益于娄师白的真传，又有自己多年的历炼，运用起来可谓得心应手，恰到好处。尤其是把甲壳、胸、腹节的半透明质感表现得淋漓尽致，每个腹节随着墨阶的变化，节节分明，过渡自然，犹如“清晶体”一般；即使是一笔画成的虾臂，除了用提按顿挫表现出它的“肢节”间变化外，还用自外而里的深浅渐变墨色过渡显现出它的立体感。
郭晓柯作品《龙腾四海》
从宏观上讲，就要看他每幅画的构图。众所周知，书法非常讲究“章法”，岂不知绘画亦然，这就是一幅画的谋篇布局。郭晓柯先生认为，画虾比其它画种更为重要，原因是在一幅画中，虾的个体一般大小相似，面目雷同。如果无序排列，像一盘散沙，或者随意堆砌，尽管每只虾都画得非常到位，也势必会变得毫无美感，失去艺术价值。在郭晓柯先生的心目中，这一只只小精灵，就像一颗颗黑白分明的围棋子，只有合理地排兵布阵，才有可能取得胜局；它又似一个个跳动的音符，只有巧妙地组成优美旋律，才能演奏出令人心旷神怡的乐章。只有根据创作主题需要把它们合理分布，准确定位，安排动态，巧妙搭配，疏密结合，虚实相生，才能构成一幅美的画图。所以，每次作画之先，他都根据不同创作主题的需要，分别排兵布阵，安排不同的姿态。如表现“奋游”之类的题材，虽会因构图的美感需要采用“S”、“C”形曲线构图，但群游的虾则顺着曲线的方向一致向前，或伸臂或躬腰，虾须则一律向后飘飞，展现奋力向前、似百舸争流的姿态；如表现和谐嬉戏的画面，则会用自由放松、舒张双臂等姿态，虾身方向也较随意，仨一群俩一伙，一簇一簇的，好像人在交头接耳，和谐自然，等等，不一而足。为了表现场面的需要，还往往会用虾身墨色的深浅、虚实变化，表现场景的纵深感，使画面更宏阔宽广，意趣盎然。总之，经过长期不懈地摸索、运筹、创意、积累，在他脑海里基本形成了一幅幅精美的画面，使他的每一幅画都安排得那样合情合理，透出一种自然的美。驻足画面，凝神静气，能给人以充分的思索空间，可以聆听到其创意的画外之音，意趣无穷!
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