春夜的月色太美，王闰之赞叹不已，苏轼写出千古名篇，惊艳世人！
众所周知，苏轼一生有两位妻子。他的第一任妻子王弗，是一位才女，常常在旁边陪着苏轼读书，苏轼每每有什么句子想不起来的时候，王弗便从中指点一二；而苏轼的第二任妻子王闰之，却没有读过多少书，只能算是一位贤妻良母。
不过，读书不多的王闰之，在一个春天的夜晚，看到月光皎洁，月下的梅花散发着淡淡幽香，忍不住说了一句话：“春月色胜如秋月色，秋月令人凄惨，春月令人和悦，何如召赵德麟辈来，饮此花下。”王闰之的这番话，让苏轼惊喜不已，叹道：“吾不知子亦能诗叶，此真诗家语耳！”
也就是说，王闰之的这番话，让大文豪苏轼都很吃惊，没想到自己这位读书不多的妻子，说出来的话，也让诗一样，颇有独特的韵味。于是，苏轼果然按照王闰之的话，请来了赵德麟，在梅花下饮酒，并且将王闰之的话，改写成一首词。今天，我们就来欣赏一下苏轼的这首词——
减字木兰花·春月
春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。
“春庭月午”，化用了李贺的《感讽》，“月无树无影，一山唯白晓。”“摇荡香醪光欲舞”，化用了司马相如的《子虚赋》，“随风澹淡，于波摇荡”。这天晚上的月色，经过苏轼的描绘，便呈现出如此惊艳的场景。
“步转回廊，半落梅花婉娩香”，这句词写了夫妻二人，在妩媚的春月夜，在疏影横野的回廊上，并立赏月赏花的情景。
“轻云薄雾，总是少年行乐处”，李白曾经说过，“人生得意须尽欢”，苏轼颇有李白的洒脱，在如此美好的夜晚，虽然他已经不再是少年，却依然兴致勃勃地邀请了几位少年人，来与自己饮酒行乐。
“不似秋光，只与离人照断肠”，这一句词，就是化用了王闰之的那句“春月色胜如秋月色，秋月令人凄惨，春月令人和悦”。作为一位著名的文人，苏轼这首词，因为妻子王闰之的一句话而作，也算的是“夫妇和鸣”了。
这一首《减字木兰花·春月》，写尽了春夜月光的皎洁美好，也写出了苏轼对妻子王闰之的一片深情。
众所周知，苏轼一生有两位妻子。他的第一任妻子王弗，是一位才女，常常在旁边陪着苏轼读书，苏轼每每有什么句子想不起来的时候，王弗便从中指点一二；而苏轼的第二任妻子王闰之，却没有读过多少书，只能算是一位贤妻良母。
不过，读书不多的王闰之，在一个春天的夜晚，看到月光皎洁，月下的梅花散发着淡淡幽香，忍不住说了一句话：“春月色胜如秋月色，秋月令人凄惨，春月令人和悦，何如召赵德麟辈来，饮此花下。”王闰之的这番话，让苏轼惊喜不已，叹道：“吾不知子亦能诗叶，此真诗家语耳！”
也就是说，王闰之的这番话，让大文豪苏轼都很吃惊，没想到自己这位读书不多的妻子，说出来的话，也让诗一样，颇有独特的韵味。于是，苏轼果然按照王闰之的话，请来了赵德麟，在梅花下饮酒，并且将王闰之的话，改写成一首词。今天，我们就来欣赏一下苏轼的这首词——
减字木兰花·春月
春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。
轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。
“春庭月午”，化用了李贺的《感讽》，“月无树无影，一山唯白晓。”“摇荡香醪光欲舞”，化用了司马相如的《子虚赋》，“随风澹淡，于波摇荡”。这天晚上的月色，经过苏轼的描绘，便呈现出如此惊艳的场景。
“步转回廊，半落梅花婉娩香”，这句词写了夫妻二人，在妩媚的春月夜，在疏影横野的回廊上，并立赏月赏花的情景。
“轻云薄雾，总是少年行乐处”，李白曾经说过，“人生得意须尽欢”，苏轼颇有李白的洒脱，在如此美好的夜晚，虽然他已经不再是少年，却依然兴致勃勃地邀请了几位少年人，来与自己饮酒行乐。
“不似秋光，只与离人照断肠”，这一句词，就是化用了王闰之的那句“春月色胜如秋月色，秋月令人凄惨，春月令人和悦”。作为一位著名的文人，苏轼这首词，因为妻子王闰之的一句话而作，也算的是“夫妇和鸣”了。
这一首《减字木兰花·春月》，写尽了春夜月光的皎洁美好，也写出了苏轼对妻子王闰之的一片深情。
#韩国网友称江疏影是韩国名字##读史知天下#
《山园小梅·其一》
林逋
众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，
不须檀板共金樽。
颔联对梅花作具体描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏．”这一联简直把梅花的气质风韵写尽写绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。所以这两句咏梅诗成为千古绝唱，一直为后人所称颂。
......
然而这两句诗也并非纯出自己创造，而是有所本的。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹形的特点，且未道出桂花的风神。因没有传下完整的诗篇，未构成一个统一和谐的意境，感触不到主人公的思想情绪，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花神态活现，可见林逋点化诗句的功力。
——《宋诗鉴赏辞典》上海辞书出版社
《山园小梅·其一》
林逋
众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，
不须檀板共金樽。
颔联对梅花作具体描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏．”这一联简直把梅花的气质风韵写尽写绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。所以这两句咏梅诗成为千古绝唱，一直为后人所称颂。
......
然而这两句诗也并非纯出自己创造，而是有所本的。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹形的特点，且未道出桂花的风神。因没有传下完整的诗篇，未构成一个统一和谐的意境，感触不到主人公的思想情绪，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花神态活现，可见林逋点化诗句的功力。
——《宋诗鉴赏辞典》上海辞书出版社
#诗词[超话]#
《山园小梅·其一》
林逋
众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，
不须檀板共金樽。
颔联对梅花作具体描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏．”这一联简直把梅花的气质风韵写尽写绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。所以这两句咏梅诗成为千古绝唱，一直为后人所称颂。
......
然而这两句诗也并非纯出自己创造，而是有所本的。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹形的特点，且未道出桂花的风神。因没有传下完整的诗篇，未构成一个统一和谐的意境，感触不到主人公的思想情绪，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花神态活现，可见林逋点化诗句的功力。
——《宋诗鉴赏辞典》上海辞书出版社 https://t.cn/zQB50FE
《山园小梅·其一》
林逋
众芳摇落独暄妍，
占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，
不须檀板共金樽。
颔联对梅花作具体描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏．”这一联简直把梅花的气质风韵写尽写绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。那静谧的意境，朦胧的月色，疏淡的梅影，缕缕的清香，确实令人陶醉。所以这两句咏梅诗成为千古绝唱，一直为后人所称颂。
......
然而这两句诗也并非纯出自己创造，而是有所本的。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹形的特点，且未道出桂花的风神。因没有传下完整的诗篇，未构成一个统一和谐的意境，感触不到主人公的思想情绪，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花神态活现，可见林逋点化诗句的功力。
——《宋诗鉴赏辞典》上海辞书出版社 https://t.cn/zQB50FE
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