丰子恺笔下的春天,不必看日期的递进,只需看世人的举止,在自然的每一处微妙变化中,感受春的到来。春燕与风筝争高,垂柳与飞花共舞,那便是春天。
丰子恺的画中常见杨柳。丰老说自己爱柳,是因为柳的谦逊。红杏可出墙,古树能参天,唯有杨柳,愿意伏首,望向自己的根。“千万条陌头细柳,条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力,向处在泥土中的根本拜舞,或者和它亲吻。......杨柳树也有高出墙头的,但我不嫌它高,为了它高而能下,为了它高而不忘本。”
因此在丰老的春日画中,常有一抹绿柳在。有时柳作景,更显出人间烟火气息。人于柳树下,无论是闲谈还是静坐,都多了一份温和谦逊。
丰子恺的画中常见杨柳。丰老说自己爱柳,是因为柳的谦逊。红杏可出墙,古树能参天,唯有杨柳,愿意伏首,望向自己的根。“千万条陌头细柳,条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力,向处在泥土中的根本拜舞,或者和它亲吻。......杨柳树也有高出墙头的,但我不嫌它高,为了它高而能下,为了它高而不忘本。”
因此在丰老的春日画中,常有一抹绿柳在。有时柳作景,更显出人间烟火气息。人于柳树下,无论是闲谈还是静坐,都多了一份温和谦逊。
丰子恺笔下的春天
丰子恺的春天,不是从日期的递进中得知,不是从他人的感慨中得知,而是在自然的每一处微妙变化中感受春的到来。丰老的春天,是一个春燕与风筝争高,垂柳与飞花共舞的春天。
丰子恺的画中,最常见的是杨柳。他爱柳,是因为柳的谦逊。红杏可出墙,古树能参天,唯有杨柳,愿意伏首,望向自己的根。“千万条陌头细柳,条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力,向处在泥土中的根本拜舞,或者和它亲吻。......杨柳树也有高出墙头的,但我不嫌它高,为了它高而能下,为了它高而不忘本。”
因此在他的春日画中,总有一抹绿柳在。有时柳作景,更有人间烟火气。有时人立柳梢头,无论是闲谈还是静坐,都多了一份温吞和谦逊。#艺术范[超话]#
丰子恺的春天,不是从日期的递进中得知,不是从他人的感慨中得知,而是在自然的每一处微妙变化中感受春的到来。丰老的春天,是一个春燕与风筝争高,垂柳与飞花共舞的春天。
丰子恺的画中,最常见的是杨柳。他爱柳,是因为柳的谦逊。红杏可出墙,古树能参天,唯有杨柳,愿意伏首,望向自己的根。“千万条陌头细柳,条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力,向处在泥土中的根本拜舞,或者和它亲吻。......杨柳树也有高出墙头的,但我不嫌它高,为了它高而能下,为了它高而不忘本。”
因此在他的春日画中,总有一抹绿柳在。有时柳作景,更有人间烟火气。有时人立柳梢头,无论是闲谈还是静坐,都多了一份温吞和谦逊。#艺术范[超话]#
“千万条陌头细柳,条条不忘记根本,常常俯首顾着下面,时时借了春风之力,向处在泥土中的根本拜舞,或者和它亲吻。......杨柳树也有高出墙头的,但我不嫌它高,为了它高而能下,为了它高而不忘本。”
因此在丰子恺的春日画中,总有一抹绿柳在。有时柳作景,更有人间烟火气。有时人立柳梢头,无论是闲谈还是静坐,都多了一份温吞和谦逊。 https://t.cn/Rz1u322
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