藏传佛教的观音,其左肩膀经常斜披一件兽皮,兽头搭再肩膀处,如图1,清宫旧藏的15世纪四臂观音。 在清代的《造像度量经》把其称为仁兽,说这种动物好像山羊,色多微黄,脊毛纯黑色。并且还有一个故事:
仁兽天性仁慈,捕捉它时无需动武,只需要两人故意做出相斗状,呐喊对骂,且作挥兵相击势,仁兽就会跑到两人中间劝架,此时就可将其诱捕,人可太坏了。 图2是《造像度量经》中关于仁兽的描述。 经中也说了, 仁兽只见于弥勒和观音造像身上。
金申老师专门写过一篇文章《佛教美术上的仁寿》研究过仁兽的图像历史,最早可见于莫高窟,并举了很多其他的例子,以下图片均来自此文章:
图3:莫高窟晚唐第14窟的弥勒菩萨
图4:印度萨尔纳特博物馆7世纪弥勒
图5:斯瓦特9世纪观音
图6:古格遗址莲花手观音
图7:西藏西部千手观音
图8:西藏地区的观音
文中还说到佛教讲究仁慈,用兽皮作为装饰似乎和佛教教义不符合,此造型可能来源于佛教之外,地中海希腊地区就有类似造型,图9是希腊的潘石象。
仁兽梵云“吉哩斯那萨拉”,唐朝翻译的经典称为“翳泥耶鹿王” 或“黑鹿”
仁兽天性仁慈,捕捉它时无需动武,只需要两人故意做出相斗状,呐喊对骂,且作挥兵相击势,仁兽就会跑到两人中间劝架,此时就可将其诱捕,人可太坏了。 图2是《造像度量经》中关于仁兽的描述。 经中也说了, 仁兽只见于弥勒和观音造像身上。
金申老师专门写过一篇文章《佛教美术上的仁寿》研究过仁兽的图像历史,最早可见于莫高窟,并举了很多其他的例子,以下图片均来自此文章:
图3:莫高窟晚唐第14窟的弥勒菩萨
图4:印度萨尔纳特博物馆7世纪弥勒
图5:斯瓦特9世纪观音
图6:古格遗址莲花手观音
图7:西藏西部千手观音
图8:西藏地区的观音
文中还说到佛教讲究仁慈,用兽皮作为装饰似乎和佛教教义不符合,此造型可能来源于佛教之外,地中海希腊地区就有类似造型,图9是希腊的潘石象。
仁兽梵云“吉哩斯那萨拉”,唐朝翻译的经典称为“翳泥耶鹿王” 或“黑鹿”
佛学入门(2):观世音菩萨的出典——圣严法师
现在我们再从藏经中检阅关于说到观世音菩萨的许多资料。释尊化世之际,在各大乘经中,说到诸大菩萨之处极多,就以佛在灵鹫山的法华会上,便有八万多位大菩萨,重要的也有十八位,观世音菩萨是十八位大菩萨之一。但是,在印度、在西域、在越南、在日本、在韩国,特别重视观世音菩萨的信仰,这从各地古代佛教美术的表现中,发现所有的绘画及雕塑,以观音圣像占有多数的比例,可以得到证明。尤其在我国,西藏的密教中心,便是观音信仰,没有观音便没有西藏的佛教。至于江苏、浙江、福建、广东、广西、台湾等地的民间,以及南洋的华侨,他们尽管可以不知有佛教的教主释迦牟尼,却无一不信有观世音菩萨的。所以俗说:“家家弥陀佛,户户观世音。”可见观音菩萨之于佛教中的地位和观念,对我们这个世界的众生来说,仅次于释迦世尊与阿弥陀佛。就是由于这位大士和我们这个娑婆世界的众生特别有缘,寻声救苦,有求必应。至于这位大士的出典,反而很少有人注意了。
虽然,信仰的本身,并不一定要理解它的道理,只要依照佛的开示,知道观音菩萨是有求必应的,救苦救难的,信仰他而祈求他,你就可以得到灵验。但是,信仰的维系和发扬,必须要有事实的例子及理论的基础来支持。
所以今天我才选择了本题,来向观世音菩萨的诸位弟子们介绍,便得已经信仰的人更加虔诚,也使尚未信仰的人赶紧信仰。
现在我们再从藏经中检阅关于说到观世音菩萨的许多资料。释尊化世之际,在各大乘经中,说到诸大菩萨之处极多,就以佛在灵鹫山的法华会上,便有八万多位大菩萨,重要的也有十八位,观世音菩萨是十八位大菩萨之一。但是,在印度、在西域、在越南、在日本、在韩国,特别重视观世音菩萨的信仰,这从各地古代佛教美术的表现中,发现所有的绘画及雕塑,以观音圣像占有多数的比例,可以得到证明。尤其在我国,西藏的密教中心,便是观音信仰,没有观音便没有西藏的佛教。至于江苏、浙江、福建、广东、广西、台湾等地的民间,以及南洋的华侨,他们尽管可以不知有佛教的教主释迦牟尼,却无一不信有观世音菩萨的。所以俗说:“家家弥陀佛,户户观世音。”可见观音菩萨之于佛教中的地位和观念,对我们这个世界的众生来说,仅次于释迦世尊与阿弥陀佛。就是由于这位大士和我们这个娑婆世界的众生特别有缘,寻声救苦,有求必应。至于这位大士的出典,反而很少有人注意了。
虽然,信仰的本身,并不一定要理解它的道理,只要依照佛的开示,知道观音菩萨是有求必应的,救苦救难的,信仰他而祈求他,你就可以得到灵验。但是,信仰的维系和发扬,必须要有事实的例子及理论的基础来支持。
所以今天我才选择了本题,来向观世音菩萨的诸位弟子们介绍,便得已经信仰的人更加虔诚,也使尚未信仰的人赶紧信仰。
蔓草纹来自于常春藤蔓的形状,日本称之为唐草。一种观点认为蔓草纹起源于古埃及,在古希腊发展为连续的极具韵律美、节奏感与流畅性的波浪型纹样,后传到西亚、印度,在印度被引进佛教美术,与佛教一起通过丝路传入大唐,并流行于初唐、盛唐、中唐。它在传播过程中融入其它植物花纹,增殖出不同的形态。 https://t.cn/E4ktU0k
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