#无依之地# 确实可以说是2020年度最佳电影了，期待上映后在大银幕上再感受一次。

那是一种很奇妙又让人分裂的观影体验。

讲真，这个边缘群体和生活离我太遥远，起初我以为没办法理解，更不用说共情。但也许是女性导演足够细腻，也许是华人对于世界的看法与见解多少有着一些共通之处，到最后我想我能明白她想表达的是：

一个有故事的人，不是不想回家，而是再也没有家可以回。

她只是不得不上路，因为只有走在路上才不会真正告别，错过的还会再相遇，迷失的还能再寻回。

那片刻的停顿与欢愉，以为从此可以不再漂泊，都只是一种幻觉。历经生活的摧戕也从未想过向命运低头的她，永远不会和世界和解，也不愿和自己和解。

她不愿意背叛自己。

科恩嫂果然一人就能撑起一部电影。她最大的魅力在于，无论她做什么说什么，我都不会嫌烦。

但是，我也理解对这种无病呻吟、矫揉造作的批评。因为抛开所有刻意安排的表象，全片可以说赤裸裸地展示了上流精英和中产阶级对底层生活的意淫程度脱离现实有多遥远。

对游牧生活的浪漫化和崇高化，不仅会忽视了底层的现实挣扎与生存困境，完美掩饰了社会成因，还在假装嘲讽资本与消费主义的邪恶之后为底层提供了虚假的出路。

这就是让我感到分裂的地方。也是我觉得它不如《海边的曼彻斯特》讨巧的原因。但是从横扫颁奖季、拿奖拿到预告片里无法整屏显示的情况来看，奥斯卡多半是很有希望了，提前恭喜赵婷。

看完后，我重听了一遍邓丽君的《別れの予感》。

爱一个人，真的可以爱到比海更深，比天更蓝吗？

#无依之地# 确实可以说是2020年度最佳电影了，期待上映后在大银幕上再感受一次。

那是一种很奇妙又让人分裂的观影体验。

讲真，这个边缘群体和生活离我太遥远，起初我以为没办法理解，更不用说共情。但也许是女性导演足够细腻，也许是华人对于世界的看法与见解多少有着一些共通之处，到最后我想我能明白她想表达的是：

一个有故事的人，不是不想回家，而是再也没有家可以回。

她只是不得不上路，因为只有走在路上才不会真正告别，错过的还会再相遇，迷失的还能再寻回。

那片刻的停顿与欢愉，以为从此可以不再漂泊，都只是一种幻觉。历经生活的摧戕也从未想过向命运低头的她，永远不会和世界和解，也不愿和自己和解。

她不愿意背叛自己。

科恩嫂果然一人就能撑起一部电影。她最大的魅力在于，无论她做什么说什么，我都不会嫌烦。

但是，我也理解对这种无病呻吟、矫揉造作的批评。因为抛开所有刻意安排的表象，全片可以说赤裸裸地展示了上流精英和中产阶级对底层生活的意淫程度脱离现实有多遥远。

对游牧生活的浪漫化和崇高化，不仅会忽视了底层的现实挣扎与生存困境，完美掩饰了社会成因，还在假装嘲讽资本与消费主义的邪恶之后为底层提供了虚假的出路。

这就是让我感到分裂的地方。也是我觉得它不如《海边的曼彻斯特》讨巧的原因。但是从横扫颁奖季、拿奖拿到预告片里无法整屏显示的情况来看，奥斯卡多半是很有希望了，提前恭喜赵婷。

看完后，我重听了一遍邓丽君的《別れの予感》。

爱一个人，真的可以爱到比海更深，比天更蓝吗？

爱的本质，也许是一种考验。考验彼此的明暗人性，考验时间中人的意志与自控。欢愉幻觉，不过是表象的水花。深邃河流底下涌动的黑暗潮水，才需要身心潜伏，与之对抗突破。人年少时是不得要领的，对人性与时间未曾深入理解，于是就没有宽悯，原谅，珍惜

——安妮宝贝《担当》#青春文学##安妮宝贝##文学#