生活在一种不易想象的社会中,日子过得充满脂粉气,这脂粉气既成为生活一部门,积久也就会成为生命中不可少的一分。爱好装饰处,原只重在增加对人的效果,毫无自发的较深远的理想。性情上的温雅,和文学爱好,也可说是足为装饰之一种。但脂粉气邻于庸俗,知识也不免邻。一切不外乎时髦,然而时髦得多浅多俗气…
【每日烛话】
《人间词话》·第二则
有造境,有写境,此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想故也。
『译文』
从词人的表现手法上看,境界可以分为“造境”和“写境”两种,这也是西方“理想派”和“写实派”得以区分的缘由。但两种境界比较难以分别。因为大诗人通过想像所构造出来的境地,是一定要与现实生活相符的;而通过写实所描摹出来的境地,也必定是接近于理想化的。
『注释』
①造境:指创作者通过想象、联想等虚构出的燃境,是浪漫主义的创作方法,重于艺术虚构。
②写境:指创作者对现实世界、现实生活的描写和再现,是现实主义的创作方法,但带有一定的理想倾向。
『赏析』
“造境”多为浪漫主义诗人所运用,譬如屈原的《离骚》富于幻想色彩,通过极其丰富的想象和联想,把人间与天国、现实与梦境、过去与现在完美地交织在一起,描绘出一幅绚烂多彩的幻想世界的图景。再如李白的诗歌,诗风豪放、飘逸、洒脱,想象丰富,语言流转自然,是继屈原之后,我国最为杰出的浪漫主义诗人。“写境”多为现实主义诗人所运用,譬如杜甫、白居易、柳宗元、杜荀鹤、陆游等人的诗歌,多是对现实的描写。
“造境”是诗人对现实的升华,是诗人在对现实世界仔细观察的基础上,通过浪漫的手法描绘出来的艺术图景。“写境”是诗人对现实的忠实再现,在对现实的再现之中,往往又寄托了作者自身的理想和愿望。因为两者往往融合在一起,你中有我,我中有你,因此王国维说“二者颇难分别”。
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《人间词话》·第二则
有造境,有写境,此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想故也。
『译文』
从词人的表现手法上看,境界可以分为“造境”和“写境”两种,这也是西方“理想派”和“写实派”得以区分的缘由。但两种境界比较难以分别。因为大诗人通过想像所构造出来的境地,是一定要与现实生活相符的;而通过写实所描摹出来的境地,也必定是接近于理想化的。
『注释』
①造境:指创作者通过想象、联想等虚构出的燃境,是浪漫主义的创作方法,重于艺术虚构。
②写境:指创作者对现实世界、现实生活的描写和再现,是现实主义的创作方法,但带有一定的理想倾向。
『赏析』
“造境”多为浪漫主义诗人所运用,譬如屈原的《离骚》富于幻想色彩,通过极其丰富的想象和联想,把人间与天国、现实与梦境、过去与现在完美地交织在一起,描绘出一幅绚烂多彩的幻想世界的图景。再如李白的诗歌,诗风豪放、飘逸、洒脱,想象丰富,语言流转自然,是继屈原之后,我国最为杰出的浪漫主义诗人。“写境”多为现实主义诗人所运用,譬如杜甫、白居易、柳宗元、杜荀鹤、陆游等人的诗歌,多是对现实的描写。
“造境”是诗人对现实的升华,是诗人在对现实世界仔细观察的基础上,通过浪漫的手法描绘出来的艺术图景。“写境”是诗人对现实的忠实再现,在对现实的再现之中,往往又寄托了作者自身的理想和愿望。因为两者往往融合在一起,你中有我,我中有你,因此王国维说“二者颇难分别”。
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#手写[超话]#今日摘抄王国维《人间词话》一至三则
第一则:词以境界为最上。有境界,则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。
第二则:有造境,有写境,此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想故也。
第三则:有有我之境,有无我之境。「泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。」「可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。」有我之境也。「采菊东篱下,悠然见南山。」「寒波澹澹起,白鸟悠悠下。」无我之境也。有我之境,以我观物,故物我皆着我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。
#手写##人间词话#
第一则:词以境界为最上。有境界,则自成高格,自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。
第二则:有造境,有写境,此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想故也。
第三则:有有我之境,有无我之境。「泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。」「可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。」有我之境也。「采菊东篱下,悠然见南山。」「寒波澹澹起,白鸟悠悠下。」无我之境也。有我之境,以我观物,故物我皆着我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为词,写有我之境者为多,然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。
#手写##人间词话#
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