#老三国#
《简单聊一下老版三国的表演风格》
之前从没觉得这算是个问题，但没想到在网上却经常见人批评老三国的表演风格和模式，有些人说像唱戏的，有些人觉得他们一举一动都不自然，等等。貌似这已经是一个不得不提、不得不稍加讨论的问题了。
个人的理解是，老三国表演风格和镜头语言的呈现基本遵循的是话剧的表现方式，还有一部分戏曲元素影响，两种元素共同作用使然。
老三国里确实运用了非常丰富的戏曲元素（之前帖子里简单谈过：《老三国的戏曲化用》https://t.cn/A6GsM8ei），但同时，主导的表演模式依然是话剧。关于表演稍显夸张这个问题，有人说是因为当时电视机屏幕小，怕看不清动作因而需要将动作表情夸大，我个人是不太认同这种观点的；还有人说这种表演模式是“梅兰芳表演体系”，我也不太认同，这种体系在国外就没什么人承认，而且本质上这种体系也就是戏曲的“程式化表演”。
现在若以“电视剧拍摄”来审视这种表演路子确实稍显陈旧了（不过在话剧舞台上依旧如此），快30年过来，影视剧观众的审美也早就变化了几轮，现在影视作品的表演风格更趋向生活化、自然化，此时再看老三国，接受这种表演风格可能有些困难。不过，如果横向比较一下和老三国同时期的大陆影视剧特别是历史剧，很多和老三国几乎同年甚至更晚些的作品，它们的表演的痕迹更加明显，老三国的表演风格是相对介于真正的话剧和现实题材的生活剧之间的一种风格，比一般话剧更自然，比生活剧就显得起范儿。
话剧表演需要情绪饱满肢体丰富，将生活化的表演稍加提炼和“夸大”，小银幕上看起来就略显夸张。（大家回忆回忆，新三的表演是不是经常干巴巴地念台词，没有多少肢体语言，镜头也总照个上半身，老实说单拿出一张新三的截图，不看字幕我都分不清这演的是哪个片段，在历史剧中采用这种表演方式真的好看耐看吗？这不是都市生活剧。）话剧表演难在容错率极低，一演一个小时，台词不能忘，情绪要饱满连贯，容不得一点儿走神，一个小差错都不仅会影响自己还影响别人的发挥。能演话剧的人台词功底必须过关，一般小剧场的话剧都不带麦，要求全场观众每个人都能听清你每个字，对演员整体的身体运作要求很高，需要调动全身机能，所以演一场话剧下来是非常累的。但从荧幕上看，这种表演容易显得过量。
——不过，我绝不认同这种表演模式是什么浮夸、过度、夸张、过时的。话剧范儿强绝对不是坏词儿，反倒可以说是一种夸赞和对演员们业务能力强的认可。可以这么说，评价演员演技水平如何，或许可以参考的一个评价标准就是，检查一下他的履历中有无话剧表演经历。洪宇宙老师说过，在老三国拍摄时，经常几台机器从各种角度架起来，他们每场表演都跟演一台小型话剧似的，可见对演员声台形表整体功底的要求之高。
总有人说老三国像话剧，表演陈旧。实际上，越贴近生活的表演越容易反之古典戏剧越难。而且这种话剧范儿或话剧拍摄思路（比如大量的长镜头、还有偶尔会采用一些话剧里避免背台的反日常的处理方式等等）恰恰说明了整体演员团队的水平高。为什么说越贴近生活的表演越容易反之古典戏剧越难？表演离我们渺远的年代，需要相对特殊的体态和声音塑造予以呈现，即所谓的话剧戏剧范儿。为何莎翁的古典戏剧永远是戏剧舞台表演难度的最顶峰，也是因为需要更为扎实的基本功和长期的舞台磨练。况且，演绎一个距离我们渺远的时空，体态语言必须要一种古典高雅有间离感的范儿，否则演古人却无古意，岂不成了cosplay了？整体来说，老三国表演中的这种相对略显戏剧/话剧的范儿，是适度的，并不过时、浮夸，丝毫不过时，反倒说明演员们功底实在太“好”，觉得过时的人是根本就没看过国内和国外的戏剧表演，觉得不符合他们审美而已。再一个，三国和水浒不同，水浒演市井演社会演烟火气，倒是适合不那么戏剧化的表演，三国此类正剧（正剧不等于完全符合历史的剧）选择近似话剧的演法才会真正好看，特别是那种略带时空“间离”和“陌生化”的效果，一举一动，古代文士的风雅风骨风趣、耿介率真乃至狂狷邪魅就出来了。类似的，之前经常还能看到有人批评剧里的人动不动就尬笑，这种挑刺就非常没水平。一方面，这是在话剧/戏剧风格的演绎中增强戏剧性的一种手段；另一方面，这也是典型的对于魏晋风骨、名士风度先声之模拟。彼时哭笑皆从本心，放浪形骸。醒时高谈，醉而恸哭，生命在此恣意盛放，任性自然。阮籍不由径路、穷途而哭，刘伶惟酒是务、醉死便埋，剧中曹植等人饮酒清谈、“以舞相属”，如此风骨，令人艳羡。
另外还有一个原因，可能和摄影机技术与功能受限也有关（比如老机器的全景范围依然很小，需要全景的大场面看着总是显得逼仄）。或许这些都导致镜头语言相对古拙、变化少，加重了这种话剧感。当然了，这其实依然是相对现在来说的，对那个时候来讲老三国的镜头也是相当丰富多彩了，很多复杂困难的运动镜头快推或急剧拉近的镜头在当时的技术下已经是达到了顶级水准（比如长坂坡里运动中坠马的、从马群冲进去的、镫里藏身的、摔入坑中的镜头等等，很多镜头角度在当时的技术条件下真是相当难得了，全都是真人拍摄。如果对比一下94年前后大陆的某些历史剧特别是有战争戏和马戏的剧就能看出来了，当时的镜头基本就是定机位拍摄，很少有这种运动镜头。之前看到说剧组经常要求演员手里拉个绳子自己拽自己马的腿，让自己跑到镜头前摔倒，偶尔还有不通知演员的情况，演员连马一下就摔进坑去了，就为了捕捉那个真实的瞬间，那时的演员拍戏简直是在玩儿命）。更别提那些美妙绝伦的风景空境，构图色彩光线景别，还有那种引人遐想韵味无限的留白的格调意境，后来的影视作品里真是找不见了。
顺便贴上老三bot网友投稿总结的部分演员单位来源吧，确实是群星璀璨！以后这种顶级话剧演员扎堆、一级演员成片的影视剧基本很难再会有了，没有国家把关、国家扶持以及多年打磨的精益求精的精神，单纯走商业片模式拍摄的作品耐看程度肯定是大打折扣的。
一家之言，欢迎大家交流指正。
《简单聊一下老版三国的表演风格》
之前从没觉得这算是个问题，但没想到在网上却经常见人批评老三国的表演风格和模式，有些人说像唱戏的，有些人觉得他们一举一动都不自然，等等。貌似这已经是一个不得不提、不得不稍加讨论的问题了。
个人的理解是，老三国表演风格和镜头语言的呈现基本遵循的是话剧的表现方式，还有一部分戏曲元素影响，两种元素共同作用使然。
老三国里确实运用了非常丰富的戏曲元素（之前帖子里简单谈过：《老三国的戏曲化用》https://t.cn/A6GsM8ei），但同时，主导的表演模式依然是话剧。关于表演稍显夸张这个问题，有人说是因为当时电视机屏幕小，怕看不清动作因而需要将动作表情夸大，我个人是不太认同这种观点的；还有人说这种表演模式是“梅兰芳表演体系”，我也不太认同，这种体系在国外就没什么人承认，而且本质上这种体系也就是戏曲的“程式化表演”。
现在若以“电视剧拍摄”来审视这种表演路子确实稍显陈旧了（不过在话剧舞台上依旧如此），快30年过来，影视剧观众的审美也早就变化了几轮，现在影视作品的表演风格更趋向生活化、自然化，此时再看老三国，接受这种表演风格可能有些困难。不过，如果横向比较一下和老三国同时期的大陆影视剧特别是历史剧，很多和老三国几乎同年甚至更晚些的作品，它们的表演的痕迹更加明显，老三国的表演风格是相对介于真正的话剧和现实题材的生活剧之间的一种风格，比一般话剧更自然，比生活剧就显得起范儿。
话剧表演需要情绪饱满肢体丰富，将生活化的表演稍加提炼和“夸大”，小银幕上看起来就略显夸张。（大家回忆回忆，新三的表演是不是经常干巴巴地念台词，没有多少肢体语言，镜头也总照个上半身，老实说单拿出一张新三的截图，不看字幕我都分不清这演的是哪个片段，在历史剧中采用这种表演方式真的好看耐看吗？这不是都市生活剧。）话剧表演难在容错率极低，一演一个小时，台词不能忘，情绪要饱满连贯，容不得一点儿走神，一个小差错都不仅会影响自己还影响别人的发挥。能演话剧的人台词功底必须过关，一般小剧场的话剧都不带麦，要求全场观众每个人都能听清你每个字，对演员整体的身体运作要求很高，需要调动全身机能，所以演一场话剧下来是非常累的。但从荧幕上看，这种表演容易显得过量。
——不过，我绝不认同这种表演模式是什么浮夸、过度、夸张、过时的。话剧范儿强绝对不是坏词儿，反倒可以说是一种夸赞和对演员们业务能力强的认可。可以这么说，评价演员演技水平如何，或许可以参考的一个评价标准就是，检查一下他的履历中有无话剧表演经历。洪宇宙老师说过，在老三国拍摄时，经常几台机器从各种角度架起来，他们每场表演都跟演一台小型话剧似的，可见对演员声台形表整体功底的要求之高。
总有人说老三国像话剧，表演陈旧。实际上，越贴近生活的表演越容易反之古典戏剧越难。而且这种话剧范儿或话剧拍摄思路（比如大量的长镜头、还有偶尔会采用一些话剧里避免背台的反日常的处理方式等等）恰恰说明了整体演员团队的水平高。为什么说越贴近生活的表演越容易反之古典戏剧越难？表演离我们渺远的年代，需要相对特殊的体态和声音塑造予以呈现，即所谓的话剧戏剧范儿。为何莎翁的古典戏剧永远是戏剧舞台表演难度的最顶峰，也是因为需要更为扎实的基本功和长期的舞台磨练。况且，演绎一个距离我们渺远的时空，体态语言必须要一种古典高雅有间离感的范儿，否则演古人却无古意，岂不成了cosplay了？整体来说，老三国表演中的这种相对略显戏剧/话剧的范儿，是适度的，并不过时、浮夸，丝毫不过时，反倒说明演员们功底实在太“好”，觉得过时的人是根本就没看过国内和国外的戏剧表演，觉得不符合他们审美而已。再一个，三国和水浒不同，水浒演市井演社会演烟火气，倒是适合不那么戏剧化的表演，三国此类正剧（正剧不等于完全符合历史的剧）选择近似话剧的演法才会真正好看，特别是那种略带时空“间离”和“陌生化”的效果，一举一动，古代文士的风雅风骨风趣、耿介率真乃至狂狷邪魅就出来了。类似的，之前经常还能看到有人批评剧里的人动不动就尬笑，这种挑刺就非常没水平。一方面，这是在话剧/戏剧风格的演绎中增强戏剧性的一种手段；另一方面，这也是典型的对于魏晋风骨、名士风度先声之模拟。彼时哭笑皆从本心，放浪形骸。醒时高谈，醉而恸哭，生命在此恣意盛放，任性自然。阮籍不由径路、穷途而哭，刘伶惟酒是务、醉死便埋，剧中曹植等人饮酒清谈、“以舞相属”，如此风骨，令人艳羡。
另外还有一个原因，可能和摄影机技术与功能受限也有关（比如老机器的全景范围依然很小，需要全景的大场面看着总是显得逼仄）。或许这些都导致镜头语言相对古拙、变化少，加重了这种话剧感。当然了，这其实依然是相对现在来说的，对那个时候来讲老三国的镜头也是相当丰富多彩了，很多复杂困难的运动镜头快推或急剧拉近的镜头在当时的技术下已经是达到了顶级水准（比如长坂坡里运动中坠马的、从马群冲进去的、镫里藏身的、摔入坑中的镜头等等，很多镜头角度在当时的技术条件下真是相当难得了，全都是真人拍摄。如果对比一下94年前后大陆的某些历史剧特别是有战争戏和马戏的剧就能看出来了，当时的镜头基本就是定机位拍摄，很少有这种运动镜头。之前看到说剧组经常要求演员手里拉个绳子自己拽自己马的腿，让自己跑到镜头前摔倒，偶尔还有不通知演员的情况，演员连马一下就摔进坑去了，就为了捕捉那个真实的瞬间，那时的演员拍戏简直是在玩儿命）。更别提那些美妙绝伦的风景空境，构图色彩光线景别，还有那种引人遐想韵味无限的留白的格调意境，后来的影视作品里真是找不见了。
顺便贴上老三bot网友投稿总结的部分演员单位来源吧，确实是群星璀璨！以后这种顶级话剧演员扎堆、一级演员成片的影视剧基本很难再会有了，没有国家把关、国家扶持以及多年打磨的精益求精的精神，单纯走商业片模式拍摄的作品耐看程度肯定是大打折扣的。
一家之言，欢迎大家交流指正。
1975年，湖北云梦出土了2封战国时期的家书。信的主角是两兄弟，信的主要内容是“妈，打钱！”，并附带“急！急！急！”3个字。这2封堪称“啃老”鼻祖的家书，却被寒酸的墓主人收藏到了坟墓里，并成为中国发现最早的平民家书。
那么这2封家书具体写了什么内容，为什么有无数网友为它潸然泪下呢？
墓主人的名字叫做“衷”，是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸，里面没什么贵重的陪葬品，只有两块长约20公分的木牍，其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字，经过考古学家解读，是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵，被秦王征召到淮阳（今河南省周口市淮阳区）一带打仗，而三兄弟的老家在南郡安陆县（今湖北省中东部一带），两地相隔几百公里，对古人来说，算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年，当时秦国正在与楚国鏖战，秦王发兵约60万，“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字，其中“黑夫”的木牍保存较完好，“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容：
今天是二月辛巳日，黑夫和惊恭敬地问候哥哥好，母亲的身体无恙吧？我们兄弟俩都挺好的，前几天我和惊因为作战没在一起，今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的，是请家里寄点钱来，再让母亲给我做件夏衣。收到信后，母亲可以看下安陆县的丝布便宜不，便宜的话一定给我做好衣服，跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵，那就多寄点钱来，我自己在这边自己做好了。
我和惊马上要去淮阳打仗了，时间可能会很长。会不会受伤不知道，只愿母亲给我的钱不要太少了。收到信一定给我回信，回信一定告知我俩战场上给家里挣的爵位文书下来没有。听说大王只要……没有问题吧？人家送文书来你们别忘了说声谢谢。
信和衣物务必送到南军……千万别搞错地方呀。替我们问候姑姑和姐姐，特别是大姑姑。替我们问候东室的季须还好吧？替我们问候婴记季和他商量的事情怎么样了，定不定呀？……惊特别惦记他的新媳妇和妴（yuàn），她还好吧？请新媳妇好好照顾老人，千万不要跟老人置气呀……大家都好好努力生活呀。
再看看略微着急的弟弟“惊”的家书内容：
惊斗胆问大哥，母亲身体无恙吧？……参军后，我和哥哥黑夫在一块，都挺好的。
钱和衣服的事，希望母亲能寄个五六百钱来，布要挑品质好的，至少要二丈五尺。
我借了垣柏的钱，已经都用光了。家里要是再不寄钱来，就要出人命了。急！急！急！
我很惦记我的新媳妇和妴，她还好吧？一定让她好好照顾二老……
我出门在外，和妴就拜托大哥照顾了，一定不要让她去太远的地方打柴，大哥你可替我看好了……听说新地城中的人都逃空了，而且这些人都目无法纪……为我求神祭拜的时候，如果得到下下签，只是因为我身在叛逆之城的缘故，别想多了。
我斗胆问姑姐，她的孩子彦还好吧？新地城中盗贼横行，大哥一定不要去那里，急！急！急！
从这两封家书可以看出，哥哥黑夫的性格较为稳重，心思也很细腻，从提醒母亲对比丝布价格，不要忘了给送文书的说谢谢，叮嘱不要寄错地方，邻里亲戚都能问候周道就可以看出来。
弟弟惊的性格则比较急，也很逗。他欠了战友垣柏的钱，再不还就要死了！他惦记自己的新媳妇，一再叮嘱大哥照顾好她。“急！急！急！”一连三个“急”字既紧迫又欢脱，直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖，对母亲的牵挂，以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊，看似很逗，但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨，2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见，母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了，兄弟俩还穿着冬天的衣服，身上也没有钱，想到这里，心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里，可见这是他唯一的挂念，这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上，这对兄弟大概率是再也没有回来。
细想之下，真是心酸至极。
两块2000年前的木牍，得以让我们穿越时空，近距离透视到两个普通士兵的细腻内心以及与家人的牵绊，泪湿双眼，想来，这就是历史的温度吧。
大家喜欢这一份穿越千年的情感吗？欢迎留言讨论哦~
(内容来源:人间宅)
#历史##历史人物#
那么这2封家书具体写了什么内容，为什么有无数网友为它潸然泪下呢？
墓主人的名字叫做“衷”，是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸，里面没什么贵重的陪葬品，只有两块长约20公分的木牍，其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字，经过考古学家解读，是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵，被秦王征召到淮阳（今河南省周口市淮阳区）一带打仗，而三兄弟的老家在南郡安陆县（今湖北省中东部一带），两地相隔几百公里，对古人来说，算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年，当时秦国正在与楚国鏖战，秦王发兵约60万，“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字，其中“黑夫”的木牍保存较完好，“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容：
今天是二月辛巳日，黑夫和惊恭敬地问候哥哥好，母亲的身体无恙吧？我们兄弟俩都挺好的，前几天我和惊因为作战没在一起，今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的，是请家里寄点钱来，再让母亲给我做件夏衣。收到信后，母亲可以看下安陆县的丝布便宜不，便宜的话一定给我做好衣服，跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵，那就多寄点钱来，我自己在这边自己做好了。
我和惊马上要去淮阳打仗了，时间可能会很长。会不会受伤不知道，只愿母亲给我的钱不要太少了。收到信一定给我回信，回信一定告知我俩战场上给家里挣的爵位文书下来没有。听说大王只要……没有问题吧？人家送文书来你们别忘了说声谢谢。
信和衣物务必送到南军……千万别搞错地方呀。替我们问候姑姑和姐姐，特别是大姑姑。替我们问候东室的季须还好吧？替我们问候婴记季和他商量的事情怎么样了，定不定呀？……惊特别惦记他的新媳妇和妴（yuàn），她还好吧？请新媳妇好好照顾老人，千万不要跟老人置气呀……大家都好好努力生活呀。
再看看略微着急的弟弟“惊”的家书内容：
惊斗胆问大哥，母亲身体无恙吧？……参军后，我和哥哥黑夫在一块，都挺好的。
钱和衣服的事，希望母亲能寄个五六百钱来，布要挑品质好的，至少要二丈五尺。
我借了垣柏的钱，已经都用光了。家里要是再不寄钱来，就要出人命了。急！急！急！
我很惦记我的新媳妇和妴，她还好吧？一定让她好好照顾二老……
我出门在外，和妴就拜托大哥照顾了，一定不要让她去太远的地方打柴，大哥你可替我看好了……听说新地城中的人都逃空了，而且这些人都目无法纪……为我求神祭拜的时候，如果得到下下签，只是因为我身在叛逆之城的缘故，别想多了。
我斗胆问姑姐，她的孩子彦还好吧？新地城中盗贼横行，大哥一定不要去那里，急！急！急！
从这两封家书可以看出，哥哥黑夫的性格较为稳重，心思也很细腻，从提醒母亲对比丝布价格，不要忘了给送文书的说谢谢，叮嘱不要寄错地方，邻里亲戚都能问候周道就可以看出来。
弟弟惊的性格则比较急，也很逗。他欠了战友垣柏的钱，再不还就要死了！他惦记自己的新媳妇，一再叮嘱大哥照顾好她。“急！急！急！”一连三个“急”字既紧迫又欢脱，直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖，对母亲的牵挂，以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊，看似很逗，但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨，2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见，母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了，兄弟俩还穿着冬天的衣服，身上也没有钱，想到这里，心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里，可见这是他唯一的挂念，这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上，这对兄弟大概率是再也没有回来。
细想之下，真是心酸至极。
两块2000年前的木牍，得以让我们穿越时空，近距离透视到两个普通士兵的细腻内心以及与家人的牵绊，泪湿双眼，想来，这就是历史的温度吧。
大家喜欢这一份穿越千年的情感吗？欢迎留言讨论哦~
(内容来源:人间宅)
#历史##历史人物#
1975年，湖北云梦出土了2封战国时期的家书。信的主角是两兄弟，信的主要内容是“妈，打钱！”，并附带“急！急！急！”3个字。这2封堪称“啃老”鼻祖的家书，却被寒酸的墓主人收藏到了坟墓里，并成为中国发现最早的平民家书。
那么这2封家书具体写了什么内容，为什么有无数网友为它潸然泪下呢？
墓主人的名字叫做“衷”，是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸，里面没什么贵重的陪葬品，只有两块长约20公分的木牍，其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字，经过考古学家解读，是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵，被秦王征召到淮阳（今河南省周口市淮阳区）一带打仗，而三兄弟的老家在南郡安陆县（今湖北省中东部一带），两地相隔几百公里，对古人来说，算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年，当时秦国正在与楚国鏖战，秦王发兵约60万，“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字，其中“黑夫”的木牍保存较完好，“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容：
今天是二月辛巳日，黑夫和惊恭敬地问候哥哥好，母亲的身体无恙吧？我们兄弟俩都挺好的，前几天我和惊因为作战没在一起，今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的，是请家里寄点钱来，再让母亲给我做件夏衣。收到信后，母亲可以看下安陆县的丝布便宜不，便宜的话一定给我做好衣服，跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵，那就多寄点钱来，我自己在这边自己做好了。
我和惊马上要去淮阳打仗了，时间可能会很长。会不会受伤不知道，只愿母亲给我的钱不要太少了。收到信一定给我回信，回信一定告知我俩战场上给家里挣的爵位文书下来没有。听说大王只要……没有问题吧？人家送文书来你们别忘了说声谢谢。
信和衣物务必送到南军……千万别搞错地方呀。替我们问候姑姑和姐姐，特别是大姑姑。替我们问候东室的季须还好吧？替我们问候婴记季和他商量的事情怎么样了，定不定呀？……惊特别惦记他的新媳妇和妴（yuàn），她还好吧？请新媳妇好好照顾老人，千万不要跟老人置气呀……大家都好好努力生活呀。
再看看略微着急的弟弟“惊”的家书内容：
惊斗胆问大哥，母亲身体无恙吧？……参军后，我和哥哥黑夫在一块，都挺好的。
钱和衣服的事，希望母亲能寄个五六百钱来，布要挑品质好的，至少要二丈五尺。
我借了垣柏的钱，已经都用光了。家里要是再不寄钱来，就要出人命了。急！急！急！
我很惦记我的新媳妇和妴，她还好吧？一定让她好好照顾二老……
我出门在外，和妴就拜托大哥照顾了，一定不要让她去太远的地方打柴，大哥你可替我看好了……听说新地城中的人都逃空了，而且这些人都目无法纪……为我求神祭拜的时候，如果得到下下签，只是因为我身在叛逆之城的缘故，别想多了。
我斗胆问姑姐，她的孩子彦还好吧？新地城中盗贼横行，大哥一定不要去那里，急！急！急！
从这两封家书可以看出，哥哥黑夫的性格较为稳重，心思也很细腻，从提醒母亲对比丝布价格，不要忘了给送文书的说谢谢，叮嘱不要寄错地方，邻里亲戚都能问候周道就可以看出来。
弟弟惊的性格则比较急，也很逗。他欠了战友垣柏的钱，再不还就要死了！他惦记自己的新媳妇，一再叮嘱大哥照顾好她。“急！急！急！”一连三个“急”字既紧迫又欢脱，直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖，对母亲的牵挂，以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊，看似很逗，但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨，2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见，母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了，兄弟俩还穿着冬天的衣服，身上也没有钱，想到这里，心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里，可见这是他唯一的挂念，这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上，这对兄弟大概率是再也没有回来。
细想之下，真是心酸至极。
两块2000年前的木牍，得以让我们穿越时空，近距离透视到两个普通士兵的细腻内心以及与家人的牵绊，泪湿双眼，想来，这就是历史的温度吧。
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墓主人的名字叫做“衷”，是1975年12月在湖北云梦睡虎地发现的两座秦墓中的一座。
“衷”的墓很寒酸，里面没什么贵重的陪葬品，只有两块长约20公分的木牍，其中一块还残缺了。木牍的正反两面都写满了文字，经过考古学家解读，是“衷”的两个弟弟“黑夫”和“惊”写给他的家书。
“黑夫”和“惊”是两名普通的秦国士兵，被秦王征召到淮阳（今河南省周口市淮阳区）一带打仗，而三兄弟的老家在南郡安陆县（今湖北省中东部一带），两地相隔几百公里，对古人来说，算是非常遥远了。
这两封家书大约写于公元前223年，当时秦国正在与楚国鏖战，秦王发兵约60万，“黑夫”和“惊”应该就是其中的两员。
两块木牍共计527字，其中“黑夫”的木牍保存较完好，“惊”的木牍下部残缺。
先大体看下“黑夫”的家书内容：
今天是二月辛巳日，黑夫和惊恭敬地问候哥哥好，母亲的身体无恙吧？我们兄弟俩都挺好的，前几天我和惊因为作战没在一起，今天终于又见面了。
黑夫这次写信的目的，是请家里寄点钱来，再让母亲给我做件夏衣。收到信后，母亲可以看下安陆县的丝布便宜不，便宜的话一定给我做好衣服，跟钱一起寄来。要是安陆县的丝布贵，那就多寄点钱来，我自己在这边自己做好了。
我和惊马上要去淮阳打仗了，时间可能会很长。会不会受伤不知道，只愿母亲给我的钱不要太少了。收到信一定给我回信，回信一定告知我俩战场上给家里挣的爵位文书下来没有。听说大王只要……没有问题吧？人家送文书来你们别忘了说声谢谢。
信和衣物务必送到南军……千万别搞错地方呀。替我们问候姑姑和姐姐，特别是大姑姑。替我们问候东室的季须还好吧？替我们问候婴记季和他商量的事情怎么样了，定不定呀？……惊特别惦记他的新媳妇和妴（yuàn），她还好吧？请新媳妇好好照顾老人，千万不要跟老人置气呀……大家都好好努力生活呀。
再看看略微着急的弟弟“惊”的家书内容：
惊斗胆问大哥，母亲身体无恙吧？……参军后，我和哥哥黑夫在一块，都挺好的。
钱和衣服的事，希望母亲能寄个五六百钱来，布要挑品质好的，至少要二丈五尺。
我借了垣柏的钱，已经都用光了。家里要是再不寄钱来，就要出人命了。急！急！急！
我很惦记我的新媳妇和妴，她还好吧？一定让她好好照顾二老……
我出门在外，和妴就拜托大哥照顾了，一定不要让她去太远的地方打柴，大哥你可替我看好了……听说新地城中的人都逃空了，而且这些人都目无法纪……为我求神祭拜的时候，如果得到下下签，只是因为我身在叛逆之城的缘故，别想多了。
我斗胆问姑姐，她的孩子彦还好吧？新地城中盗贼横行，大哥一定不要去那里，急！急！急！
从这两封家书可以看出，哥哥黑夫的性格较为稳重，心思也很细腻，从提醒母亲对比丝布价格，不要忘了给送文书的说谢谢，叮嘱不要寄错地方，邻里亲戚都能问候周道就可以看出来。
弟弟惊的性格则比较急，也很逗。他欠了战友垣柏的钱，再不还就要死了！他惦记自己的新媳妇，一再叮嘱大哥照顾好她。“急！急！急！”一连三个“急”字既紧迫又欢脱，直脾气的弟弟形象跃然信上。
而兄弟俩的共同点则是对大哥“衷”的信赖，对母亲的牵挂，以及对亲人的惦念。尤其是弟弟惊，看似很逗，但是对媳妇和妴的一腔柔情让人感慨，2000年前的这把狗粮吃得让人泪目。
可以想见，母亲和哥哥“衷”收到这两封家书时该是多么高兴。可是夏天到了，兄弟俩还穿着冬天的衣服，身上也没有钱，想到这里，心里又该是多么焦急。
大哥“衷”将这两封家书带到自己的坟墓里，可见这是他唯一的挂念，这又告诉我们故事的结局多半是个遗憾。
在两千年前秦楚交战的战场上，这对兄弟大概率是再也没有回来。
细想之下，真是心酸至极。
两块2000年前的木牍，得以让我们穿越时空，近距离透视到两个普通士兵的细腻内心以及与家人的牵绊，泪湿双眼，想来，这就是历史的温度吧。
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