1
二月的第一天，春天是否算到了？那么，在春天的这一天，适合让真心赤裸。我期待你会看，总有一天会答复一句，但我也不奢望，我的爱不求回信。我现在在广东，不知隔着你所在之地有多远，可能我们之间的距离比我们空间上的距离还要更远，“隔着个太空”，但我仍要将心意寄送到太空，也不管有没有回应，寄望你某天能听到或者感受到哪怕是渺茫之中的一点点回声。
今天下午靠在床的一边看书，右耳听着的是手机里播着的歌，左耳率先听到从半开的窗那边传来的楼下小孩们的嬉戏玩闹，稚嫩的充满活力的声音，很大，直传到七楼来，反而让人觉得庭院里很静，只剩下人声，还有风。在这些左右耳之间不断穿梭的背景音中，我看窗外的乳白色光芒漫延流淌过一片空气，浸润了我拿着的书本的纸张以及纸张上的每一个字，抵达它们的时候光已渐渐微弱，比不得窗外。我突然有种奇异的感受，我觉得：原来我是这样活着的啊，以这样的方式，在此刻确确实实地意识并强烈感知到了生，感知到我的存在。我很好奇，你会是如何活着呢？除了我以我的理解和想象确证的这一个你，确证你存在和活着的姿态和面目，这样独特的方式之外，你又是如何确证自己的存在呢？你是如何活着的，在哪一刻有何真正触动你的感受？大概率我不会看到的那一面，那个最为真实的你。想知道，但也不必听到回答。
2
做一个脏孩子
玩一整块大面积的橡皮泥
或是一片浑厚柔软的黄土地
捏来捏去、揉来揉去
上下其手地蹂躏
按摩的同时
要把自己也按进去
逐渐嵌入，想哪个部分就哪个部分
咬一口，吃一块
摩挲脸蛋，一通鼓捣
轻轻地深深地
变得乱糟糟
翻过来
我缩成一小团
一颗核桃的果实一样小
壳把我圈起来，围起来，包裹起来
里面好热好热，又窒息又快乐
我大叫：闷住我紧一点！
果壳和果实融合在一块
做一个脏孩子
找到你
我们在轮船上随海浪
上下浮沉、荡漾
你拉着小提琴很悠扬
我们不需要悲伤
风吹过来，好大的风
我们东摇西晃
桅杆都要折断、船要翻
翻过来覆过去
我们还没有死亡
轮船的巨型发动机变得很烫
又蘸些海水又起火
火与水的博弈很神奇
我们不需要悲伤
我们东摇西晃
我们还没有死亡
3
这两天心情像是在低谷间起落流连、跌宕流离，倒是需要努力地静下心来才可跟你写信。抑郁便是心里生病吧，不过像感冒一样倏然逝去倒是还可以忍受，要是慢性病就很麻烦了。我会很快地好起来，很大一部分原因是你的声音在治愈我，不仅是你的声音，你的存在本身就在治愈我，包括我给你写信这件事等等，有关你的都是温热的粥、清凉的绿豆沙、从火红的晚霞那里烧过来的风。
你说话好温柔，我像是收了一床在烈日下暴晒了很久的被子，将脸深深埋进去嗅闻了一番，或是将一本杂志从装满茶叶的书包刚刚倒出来，清香扑鼻，而在这之后，抬起头就看见你的笑，晴天就久了一点，清甜就长了一些。你还说，有时候说出来了，用语言反而表达出来了就不是那个意思了，会变。我想，我这样每天给你写信，虽然总是词不达意，这些语句、这些字词的组合永远表达不及我内心感受的千万分之一，但我仍然是要努力尝试的。而且，作为中文系学生得有一种自我修养，就是不断地去精确、精准地击中意思的核心，让抽象化的感觉向可具象化的感官靠拢，从而更好地去表达。不过，我对你的爱是永远表达不完全的，如果考量这一点，千万不要仅从我所表达的入手，而是要在此之上想象海面上巨大冰川在海底的体积，天空的渺远，海有多深以及我到你的距离，这也许是所有人们的眼睛的叠加才能看清的东西。
像在被迫驱使着写，不可控感让人焦虑，必须得到缓解。头顶似乎有一个神明。不能停下来，不然脑海里那无数的念头会一直在飞舞，它们叫嚣着让你开始，让你动笔，现在、立刻、马上，不然就会丧失一切。我要靠文学与写作——一直以来的我的药，来缓解我与这个世界的紧张关系，这个假期以来这种感觉变得明显而强烈。我发现如今要是短暂地想不出下一封信要写什么给你，我胸中就会有郁结不平之气充斥其间，食不下咽，一切无味，只想睡觉。写不出来的感觉痛不欲生，而靠写的那一瞬间点亮的火，足够燃烧和照亮我好一段时间，让我觉得幸福、觉得安宁，觉得有种无可无不可的愉悦。仿佛这样才算活着。我没想到会有这么一天，靠着写一封又一封不知道你会不会看的信而活下去。
二月的第一天，春天是否算到了？那么，在春天的这一天，适合让真心赤裸。我期待你会看，总有一天会答复一句，但我也不奢望，我的爱不求回信。我现在在广东，不知隔着你所在之地有多远，可能我们之间的距离比我们空间上的距离还要更远，“隔着个太空”，但我仍要将心意寄送到太空，也不管有没有回应，寄望你某天能听到或者感受到哪怕是渺茫之中的一点点回声。
今天下午靠在床的一边看书，右耳听着的是手机里播着的歌，左耳率先听到从半开的窗那边传来的楼下小孩们的嬉戏玩闹，稚嫩的充满活力的声音，很大，直传到七楼来，反而让人觉得庭院里很静，只剩下人声，还有风。在这些左右耳之间不断穿梭的背景音中，我看窗外的乳白色光芒漫延流淌过一片空气，浸润了我拿着的书本的纸张以及纸张上的每一个字，抵达它们的时候光已渐渐微弱，比不得窗外。我突然有种奇异的感受，我觉得：原来我是这样活着的啊，以这样的方式，在此刻确确实实地意识并强烈感知到了生，感知到我的存在。我很好奇，你会是如何活着呢？除了我以我的理解和想象确证的这一个你，确证你存在和活着的姿态和面目，这样独特的方式之外，你又是如何确证自己的存在呢？你是如何活着的，在哪一刻有何真正触动你的感受？大概率我不会看到的那一面，那个最为真实的你。想知道，但也不必听到回答。
2
做一个脏孩子
玩一整块大面积的橡皮泥
或是一片浑厚柔软的黄土地
捏来捏去、揉来揉去
上下其手地蹂躏
按摩的同时
要把自己也按进去
逐渐嵌入，想哪个部分就哪个部分
咬一口，吃一块
摩挲脸蛋，一通鼓捣
轻轻地深深地
变得乱糟糟
翻过来
我缩成一小团
一颗核桃的果实一样小
壳把我圈起来，围起来，包裹起来
里面好热好热，又窒息又快乐
我大叫：闷住我紧一点！
果壳和果实融合在一块
做一个脏孩子
找到你
我们在轮船上随海浪
上下浮沉、荡漾
你拉着小提琴很悠扬
我们不需要悲伤
风吹过来，好大的风
我们东摇西晃
桅杆都要折断、船要翻
翻过来覆过去
我们还没有死亡
轮船的巨型发动机变得很烫
又蘸些海水又起火
火与水的博弈很神奇
我们不需要悲伤
我们东摇西晃
我们还没有死亡
3
这两天心情像是在低谷间起落流连、跌宕流离，倒是需要努力地静下心来才可跟你写信。抑郁便是心里生病吧，不过像感冒一样倏然逝去倒是还可以忍受，要是慢性病就很麻烦了。我会很快地好起来，很大一部分原因是你的声音在治愈我，不仅是你的声音，你的存在本身就在治愈我，包括我给你写信这件事等等，有关你的都是温热的粥、清凉的绿豆沙、从火红的晚霞那里烧过来的风。
你说话好温柔，我像是收了一床在烈日下暴晒了很久的被子，将脸深深埋进去嗅闻了一番，或是将一本杂志从装满茶叶的书包刚刚倒出来，清香扑鼻，而在这之后，抬起头就看见你的笑，晴天就久了一点，清甜就长了一些。你还说，有时候说出来了，用语言反而表达出来了就不是那个意思了，会变。我想，我这样每天给你写信，虽然总是词不达意，这些语句、这些字词的组合永远表达不及我内心感受的千万分之一，但我仍然是要努力尝试的。而且，作为中文系学生得有一种自我修养，就是不断地去精确、精准地击中意思的核心，让抽象化的感觉向可具象化的感官靠拢，从而更好地去表达。不过，我对你的爱是永远表达不完全的，如果考量这一点，千万不要仅从我所表达的入手，而是要在此之上想象海面上巨大冰川在海底的体积，天空的渺远，海有多深以及我到你的距离，这也许是所有人们的眼睛的叠加才能看清的东西。
像在被迫驱使着写，不可控感让人焦虑，必须得到缓解。头顶似乎有一个神明。不能停下来，不然脑海里那无数的念头会一直在飞舞，它们叫嚣着让你开始，让你动笔，现在、立刻、马上，不然就会丧失一切。我要靠文学与写作——一直以来的我的药，来缓解我与这个世界的紧张关系，这个假期以来这种感觉变得明显而强烈。我发现如今要是短暂地想不出下一封信要写什么给你，我胸中就会有郁结不平之气充斥其间，食不下咽，一切无味，只想睡觉。写不出来的感觉痛不欲生，而靠写的那一瞬间点亮的火，足够燃烧和照亮我好一段时间，让我觉得幸福、觉得安宁，觉得有种无可无不可的愉悦。仿佛这样才算活着。我没想到会有这么一天，靠着写一封又一封不知道你会不会看的信而活下去。
#胖哥论坛[超话]#春节到，聊聊对联的修辞艺术——
对联，因其常展示在大庭广众之下供人观看、欣赏、品评，而且在时间上留之长久，在空间上流布广远，所以特别要求言简意赅、词约义丰、精练巧妙、情趣横生。或一目了然，或过目能诵，或逗人情思，或味之愈长。这就要求对联具有高度的概括力和极强的表现力，因此格外讲究修辞手法。
拆合字联——
根据汉字字形的特点，利用字形上可以拆开、重新组合，从而巧妙地构成一副对联。
有这样一副对联。上联曰：“此木为柴山山出”——“此”与“木”组合成“柴”，“山”与“山”组合成“出”，意思是这种木材可以做柴火烧，每座山上都出产。
下联曰：“因火成烟夕夕多”——“因”与“火”组合成“烟”，“夕”与“夕”组合成“多”，意思是因为晚饭生火才冒出炊烟，每天傍晚都有很多炊烟飘绕在村庄暮色中。
相传清朝乾隆南巡时，在一家酒馆里小酌，见酒店招待中有一位姓倪的少女容貌娇美，遂出一联曰：“妙人儿倪氏少女”——“妙”字拆开为“少女”二字，“人儿”组合成“倪”字。
见无人能对，该女子便对曰：“大言者诸葛一人”——“大”字拆开为“一人”二字，“言者”组合成“诸”字。
谐音双关联——
指对联中的字形相同或音相同，但表面和内里有两层意思，一语双关；而且表面的意思往往是次要的，内里的意思才是主要的。
南朝乐府《读曲歌》曰：“奈何许！石阙生口中，衔碑不得语。”“碑”与“悲”谐音相关。表面说嘴里衔着碑便说不出话语了，内里意谓满含悲愤一句话也说不出来。
近代画家李苦禅小改宋人徐庭筠《咏竹》诗中“未出土时先有节，便凌云去也无心”句，题自己所画《劲节图》联语曰：“未出土时便有节，及凌云处尚虚心。”
“竹节”的“节”与“气节”“节操”的“节”双关。表面上说竹子未出土时的竹笋就有竹节，等到凌云千尺处也还是空心；要表达的则是一个人从小就要操守纯正，长大后功成名就身居高位之时，还能够虚怀若谷、大度谦恭。
叠字联——
有单纯的字重叠的叠字联。如，杭州西湖孤山有对联曰：“水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇。”更加巧妙的是多音字重叠的叠字联。
如，山海关对联曰：“海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消。”“朝cháo”又读“朝zhāo”，“长cháng”又读“长zhǎng”，用不同的读音和节奏，可以读出若干种不同的意思来。
有同一个字在对联中反复出现的复字联。如，明末东林党人顾宪成撰的一副广为传诵的对联曰：“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。”
如，南京秦淮河对联曰：“佳山佳水佳风佳月千秋佳地，痴声痴色痴梦痴情几辈痴人。”
明代杨慎九岁时应对客人试联也很有名：“竹影徐摇，心影误疑云影过；杨花乱舞，眼花错认雪花飞。”
潜意联——
意思不直接表明，潜藏在联语中。如，相传古代穷人过年贴对联曰：“二三四五，六七八九”——潜意“缺一（衣）少十（食）”；横批曰：“南北”——潜意“没有‘东西’”，一无所有。又有一联，上联曰：“君子之交淡若”（《庄子·山木篇》）——潜意“水”；下联曰：“醉翁之意不在”（欧阳修《醉翁亭记》）——潜意“酒”。
添字变意联——
在原来的对联上添加字，或者改变笔画，从而使意思改变。如，传说苏小妹给求婚贵公子文章批曰：“笔下才华少，胸中韬略无。”批语从闺房里传了出来，东坡一看批得太严厉了，便灵机一动，模仿其笔迹，在上下联末分别加上“有”和“穷”，这样便成了：“笔下才华少有，胸中韬略无穷。”
回文联——
指一句联语，正着读、倒着读，意思都一样。如，清代北京有个饭馆叫“天然居”，对联曰：“客上天然居，居然天上客。”
还有对联曰：“处处飞花飞处处，纷纷落叶落纷纷。”“上海自来水来自海上，黄山落叶松叶落山黄。”等。
嵌字联——
将人名、楼名，或者其他名词，巧妙地镶嵌进对联中。如，有将“东西南北”嵌进去的对联曰：“坐北朝南吃西瓜、皮往东放；自上而下读左传、书往右翻。”
还有将二十四节气名称嵌进去的对联曰：“天气大寒、霜降屋檐成小雪；日光端午、清明水底见重阳。”
数字联——
将数字与相应的量词搭配，嵌入联中。联中的数字，往往就不再是枯燥的纯数学概念，而变成了对联的一个有机组成部分。从而增强了对联的艺术表现力，既显得生动活泼，又产生了连珠缀玉的特殊作用，达到了传神点睛的艺术效果。
如，四川眉州的“三苏祠”对联曰：“一门父子三词客，千古文章四大家。”济南大明湖对联曰：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”苏州园林对联曰：“千朵莲花三尺水，一弯新月半亭风。”
在这一类对联中，往往没有动词，只有数词、量词和名词，纯用白描，反而十分传神。
连边联——
指一副对联中所有字的偏旁部首都相同，而且还不显生硬艰涩。如，一个荷花池边亭子上对联曰：“荷花茎藕莲蓬苔，芙蓉芍药蕊芬芳。”有一家车马店的对联曰：“迎送远近通达道，进退迟速遊逍遥。”
相传明代宰相叶向高途经福建，在新科状元翁正春家留宿。翁谦恭地说：“宠宰宿寒家，穷窗寂寞。”叶对曰：“客官寓宫宦，富室宽容。”
对联，因其常展示在大庭广众之下供人观看、欣赏、品评，而且在时间上留之长久，在空间上流布广远，所以特别要求言简意赅、词约义丰、精练巧妙、情趣横生。或一目了然，或过目能诵，或逗人情思，或味之愈长。这就要求对联具有高度的概括力和极强的表现力，因此格外讲究修辞手法。
拆合字联——
根据汉字字形的特点，利用字形上可以拆开、重新组合，从而巧妙地构成一副对联。
有这样一副对联。上联曰：“此木为柴山山出”——“此”与“木”组合成“柴”，“山”与“山”组合成“出”，意思是这种木材可以做柴火烧，每座山上都出产。
下联曰：“因火成烟夕夕多”——“因”与“火”组合成“烟”，“夕”与“夕”组合成“多”，意思是因为晚饭生火才冒出炊烟，每天傍晚都有很多炊烟飘绕在村庄暮色中。
相传清朝乾隆南巡时，在一家酒馆里小酌，见酒店招待中有一位姓倪的少女容貌娇美，遂出一联曰：“妙人儿倪氏少女”——“妙”字拆开为“少女”二字，“人儿”组合成“倪”字。
见无人能对，该女子便对曰：“大言者诸葛一人”——“大”字拆开为“一人”二字，“言者”组合成“诸”字。
谐音双关联——
指对联中的字形相同或音相同，但表面和内里有两层意思，一语双关；而且表面的意思往往是次要的，内里的意思才是主要的。
南朝乐府《读曲歌》曰：“奈何许！石阙生口中，衔碑不得语。”“碑”与“悲”谐音相关。表面说嘴里衔着碑便说不出话语了，内里意谓满含悲愤一句话也说不出来。
近代画家李苦禅小改宋人徐庭筠《咏竹》诗中“未出土时先有节，便凌云去也无心”句，题自己所画《劲节图》联语曰：“未出土时便有节，及凌云处尚虚心。”
“竹节”的“节”与“气节”“节操”的“节”双关。表面上说竹子未出土时的竹笋就有竹节，等到凌云千尺处也还是空心；要表达的则是一个人从小就要操守纯正，长大后功成名就身居高位之时，还能够虚怀若谷、大度谦恭。
叠字联——
有单纯的字重叠的叠字联。如，杭州西湖孤山有对联曰：“水水山山处处明明秀秀，晴晴雨雨时时好好奇奇。”更加巧妙的是多音字重叠的叠字联。
如，山海关对联曰：“海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消。”“朝cháo”又读“朝zhāo”，“长cháng”又读“长zhǎng”，用不同的读音和节奏，可以读出若干种不同的意思来。
有同一个字在对联中反复出现的复字联。如，明末东林党人顾宪成撰的一副广为传诵的对联曰：“风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。”
如，南京秦淮河对联曰：“佳山佳水佳风佳月千秋佳地，痴声痴色痴梦痴情几辈痴人。”
明代杨慎九岁时应对客人试联也很有名：“竹影徐摇，心影误疑云影过；杨花乱舞，眼花错认雪花飞。”
潜意联——
意思不直接表明，潜藏在联语中。如，相传古代穷人过年贴对联曰：“二三四五，六七八九”——潜意“缺一（衣）少十（食）”；横批曰：“南北”——潜意“没有‘东西’”，一无所有。又有一联，上联曰：“君子之交淡若”（《庄子·山木篇》）——潜意“水”；下联曰：“醉翁之意不在”（欧阳修《醉翁亭记》）——潜意“酒”。
添字变意联——
在原来的对联上添加字，或者改变笔画，从而使意思改变。如，传说苏小妹给求婚贵公子文章批曰：“笔下才华少，胸中韬略无。”批语从闺房里传了出来，东坡一看批得太严厉了，便灵机一动，模仿其笔迹，在上下联末分别加上“有”和“穷”，这样便成了：“笔下才华少有，胸中韬略无穷。”
回文联——
指一句联语，正着读、倒着读，意思都一样。如，清代北京有个饭馆叫“天然居”，对联曰：“客上天然居，居然天上客。”
还有对联曰：“处处飞花飞处处，纷纷落叶落纷纷。”“上海自来水来自海上，黄山落叶松叶落山黄。”等。
嵌字联——
将人名、楼名，或者其他名词，巧妙地镶嵌进对联中。如，有将“东西南北”嵌进去的对联曰：“坐北朝南吃西瓜、皮往东放；自上而下读左传、书往右翻。”
还有将二十四节气名称嵌进去的对联曰：“天气大寒、霜降屋檐成小雪；日光端午、清明水底见重阳。”
数字联——
将数字与相应的量词搭配，嵌入联中。联中的数字，往往就不再是枯燥的纯数学概念，而变成了对联的一个有机组成部分。从而增强了对联的艺术表现力，既显得生动活泼，又产生了连珠缀玉的特殊作用，达到了传神点睛的艺术效果。
如，四川眉州的“三苏祠”对联曰：“一门父子三词客，千古文章四大家。”济南大明湖对联曰：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”苏州园林对联曰：“千朵莲花三尺水，一弯新月半亭风。”
在这一类对联中，往往没有动词，只有数词、量词和名词，纯用白描，反而十分传神。
连边联——
指一副对联中所有字的偏旁部首都相同，而且还不显生硬艰涩。如，一个荷花池边亭子上对联曰：“荷花茎藕莲蓬苔，芙蓉芍药蕊芬芳。”有一家车马店的对联曰：“迎送远近通达道，进退迟速遊逍遥。”
相传明代宰相叶向高途经福建，在新科状元翁正春家留宿。翁谦恭地说：“宠宰宿寒家，穷窗寂寞。”叶对曰：“客官寓宫宦，富室宽容。”
#洛阳早八点##洛阳# 《菜根谭》中有句话：
拨开世上尘氛，胸中自无火炎冰竞；消却心中鄙吝，眼前时有月到风来。
世上有太多喧嚣，只有不计较、不强求，才能以宠辱不惊的姿态面对人生。
人生只有一次，凡事别争，别比，别气，方可活得更从容。
余生，愿你做个心里能容事的豁达之人，捕捉世界上美好的一切。 https://t.cn/RyhX1aC
拨开世上尘氛，胸中自无火炎冰竞；消却心中鄙吝，眼前时有月到风来。
世上有太多喧嚣，只有不计较、不强求，才能以宠辱不惊的姿态面对人生。
人生只有一次，凡事别争，别比，别气，方可活得更从容。
余生，愿你做个心里能容事的豁达之人，捕捉世界上美好的一切。 https://t.cn/RyhX1aC
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