#国宝的形成# 明 唐寅 溪山漁隱 唐寅（1470-1523），字伯虎，江蘇蘇州人。賦性疏朗，狂逸不羈。弘治間得中南京解元，畫師周臣而遠過之，為明四大家之一。
此卷沿承元代文人畫漁隱文化的傳統，繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落於溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山石以披麻結合側鋒，藉深淺墨色作斧鑿痕，又以石青加淡墨暈染，表現凹凸明暗的立體效果。全畫筆精墨妙，設色明艷，堪稱唐寅繪畫藝術中最具代表性的經典之作。
此卷沿承元代文人畫漁隱文化的傳統，繪松樹、丹楓黃葉，瀑布流泉掩映，茅舍水榭錯落於溪岸石間。人物或促膝對酌，曳杖閒步，或憑欄觀釣，或吹笛濯足。皴山石以披麻結合側鋒，藉深淺墨色作斧鑿痕，又以石青加淡墨暈染，表現凹凸明暗的立體效果。全畫筆精墨妙，設色明艷，堪稱唐寅繪畫藝術中最具代表性的經典之作。
#传世国画# 《立石花卉图》
明 唐寅 纸本水墨 纵52.6厘米 横28.6厘米 台北故宫博物院藏
唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子”。此图用笔抑扬顿挫、自由洒落，落墨清润华滋，浓淡得宜，塑造了一突兀奇峭而造型别致的湖石，左边所绘花卉既能点缀巨石，又起到平衡整个画面的作用。整幅作品，秀逸疏简，意趣清丽劲爽。
明 唐寅 纸本水墨 纵52.6厘米 横28.6厘米 台北故宫博物院藏
唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子”。此图用笔抑扬顿挫、自由洒落，落墨清润华滋，浓淡得宜，塑造了一突兀奇峭而造型别致的湖石，左边所绘花卉既能点缀巨石，又起到平衡整个画面的作用。整幅作品，秀逸疏简，意趣清丽劲爽。
#传世国画# 《骑驴归思图》
明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米
唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子。”《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧；绿树迎风，舞姿婆娑；在艺术表现上，山石用带水长皴，非常湿润。秋树青黄，多做空钩夹叶，在画风上接近李唐、马远等院体，但具“文人画”风格。
明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米
唐寅（1470-1523），初字伯虎，更字子畏，号六如居士，桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙吏，均为他题画的别号，吴县（今苏州）人。赋性疏朗，任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子。”《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木，山坞人家；溪水湍流，穿行山涧；绿树迎风，舞姿婆娑；在艺术表现上，山石用带水长皴，非常湿润。秋树青黄，多做空钩夹叶，在画风上接近李唐、马远等院体，但具“文人画”风格。
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