#明越夜[超话]#
以前一直不敢看最后一期，今天终于补完了。
像一场盛大的电影落下了帷幕，独留一人在电影结束之后慢慢回味和感念。
讨厌“限定”这个词，最起码侯浩和杨玥是真的，留给我的感动和美好的真的。打开这个节目的时候真的没想到会收获这么多，从两个小孩路人粉，到磕CP逐渐上头，到发现超话收获N倍快乐，到遇见可爱的 们
感恩感谢[心]
最后:借用一下我本命的话
“未来无限大，我们一起走[心]”
以前一直不敢看最后一期，今天终于补完了。
像一场盛大的电影落下了帷幕，独留一人在电影结束之后慢慢回味和感念。
讨厌“限定”这个词，最起码侯浩和杨玥是真的，留给我的感动和美好的真的。打开这个节目的时候真的没想到会收获这么多，从两个小孩路人粉，到磕CP逐渐上头，到发现超话收获N倍快乐，到遇见可爱的 们
感恩感谢[心]
最后:借用一下我本命的话
“未来无限大，我们一起走[心]”
#剧综fun映汇#
《知否》顾廷烨通房秋娘：人人都说她贪心，她的辛酸有谁懂
秋娘是一个傻女人，她从来不知道，共患难的情谊并不能发展为男女之情。她错付一腔热情给顾廷烨，换来的却是一次次的难堪。不但明兰给她冷脸，顾廷烨严厉地训斥，就连明兰的大丫头绿枝，也故意给她传话，让她知道顾廷烨并不把她当回事儿。
人们都在嘲笑秋娘的不自知，但她也是一个有血有肉的人啊，她的心酸有几个人会懂得，又有几个人会在意呢？
秋娘长得并不出众。她七岁进侯府，因为手脚勤快，又会一手好针线，被分派到顾廷烨院子里伺候，平日做些洒扫缝补的琐碎活计，十天半个月也见不上主子一面。
当时顾廷烨的屋子里，都是漂亮的莺莺燕燕，明争暗斗的厉害。她生得不出众、口齿也不伶俐，没人注意她，她也没有什么盘算，只是耐心等待，盼着家人来接她出去。
日子一天天过去，她渐渐长大，家人没来接她，她却对顾廷烨有了少女的心思。为了多看他一眼，她尽量多找些事来做，见着了，就会脸红心跳半天。
但她是有自知之明的。望着镜子里自己平淡的容貌，再看看身边那些漂亮妩媚的女孩子，她越发本分，少说多听、不理闲事、埋头苦干，木然的旁观着女孩们如火如荼的争斗。
后来顾廷烨一个通房怀孕了。因顾廷烨还未婚，老侯爷气得把他屋里的通房丫头发落了大半。老侯爷气呼呼地出门时，抬头瞧见正默默扫地的秋娘，见她本分老实，又生得不招眼，便随手一指，叫她去屋里服侍。秋娘就这样来到顾廷烨身边。
秋娘默默的悉心服侍，日子久了，顾廷烨开始信任她、重视她。这是秋娘最幸福的时光。后来顾廷烨有了曼娘，跟侯府闹翻，娶余嫣红，离家出走，其他通房妾侍都纷纷求去。只有她和巩红绡姨娘留了下来，寂寞冷清自不必说，吃穿用度也常被克扣。她本已打算残羹剩饭的为顾廷烨守一辈子了，忽然传来消息，顾廷烨衣锦荣归了。
就像王宝钏等了薛平贵18年，她的坚守也等来了回报。待遇瞬间提升，巩红绡很受用，但她并不在意，只想见到她的主人。秋娘，是侯府里唯一一个对顾廷烨一片真心，忠心耿耿的妾侍。
可真见他时，秋娘却不敢上前了。因为他看向她的目光，再无以前的亲密，只有纯粹的关照和补偿。她的二少爷，变成了一个成熟的男人，也成了侯府的老爷。
更重要的，他身边站了位年少貌美的新夫人，很和气、很良善，正是她曾经日夜祈求的主母。 可她高兴不起来。不知为何，一见新夫人，她莫名酸了起来。
看着新人美知玉，秋娘忍不住摸自己脸颊，更自惭形秽。终于见到了心上人，可便老爷眼里心上都是新夫人，根本没有跟她再续前缘的打算。
秋娘想方设法去见顾廷烨。她站在顾廷烨下班回家的路上，几乎站成了望夫石，结果被下人们讥诮，遭到不但被明兰的责罚抄写《心经》，也顾廷烨严厉的斥责。
她一腔柔情为顾廷烨做了衣裳，却被顾廷烨责备不给蓉姐做，不给夫人做，吩咐她以后做了衣服，直接交给夫人便好，连见面的机会都不给，这让秋娘如遭雷击。
顾廷烨夫妻曾有一段冷战，冷战第三日，秋娘端着盏燕窝想去书房‘探望’顾廷烨，反而惹得顾廷烨不痛快，连碟子带燕窝摔在门外，秋娘回去大哭了一场。
几次三番被扇了颜面，坐在菱花镜前，看着自己残损粗糙的容颜，秋娘终于死了心——不是新夫人容不下她，是顾廷烨心里再没有旁人的位置了。她终于认命了，从此只管好好教养蓉姐儿，对顾廷烨的爱情则不得不断了念想。
秋娘被抬为姨娘，使奴唤婢，锦衣玉食，无人轻慢，有蓉姐傍身，主母又温和慈善，这是多少妾侍羡慕不来的际遇啊，只是，这样的生活，真的是秋娘希望的吗？
其实，顾廷烨身边的女人们，最爱他的就是秋娘了吧？她从没想过和夫人争宠，她可以什么都不要，只要待在顾廷烨身边就成。可自己心爱的男人，却偏偏可望而不可即，秋娘的心里是酸涩的。
其实，作为一个通房丫头，秋娘的结局真的很不错。顾廷烨很好地安排了她的生活，让她照顾蓉姐，其实就是为她找了一个依靠，还许诺她百年之后，会有人供一碗饭。
明兰是一个好相处的主母，在她安分下来后，给她抬了姨娘，全了她的体面和富贵。
如果她不爱顾廷烨，她会对现状很满足的。但人之所以为人，就是因为有七情六欲，喜怒哀乐贪嗔痴，秋娘也不例外。所以才有了她一次次不甘的试探，在路上堵人、不停地做衣服、在顾廷烨和明兰闹矛盾的时候去送燕窝等，但这些痴情之举，只会感动一个爱她的人，而面对一个不爱她的人，却只会让他反感。
共患难过，不等于会产生爱情。无论是作为侯府不羁的公子，还是尊贵的侯爷，顾廷烨的心里，从来没有对秋娘产生过爱情。这一点秋娘一直没有看懂，她把过去多年的患难之情，错以为可以发展成男女之爱，才有了一次次的“上蹿下跳，不知礼数，出丑卖乖”，差点被顾廷烨撵出侯府。
在一次次打击之下，秋娘终于明白了，顾廷烨之所以会善待她，只是对她忠心的感念，却不是因为男女之情。从企盼到无望，秋娘终于心如止水。
《康熙王朝》里，苏麻喇姑曾说过，我也是个人啊，怎么能说爱就爱，说不爱就不爱呢？
《知否》顾廷烨通房秋娘：人人都说她贪心，她的辛酸有谁懂
秋娘是一个傻女人，她从来不知道，共患难的情谊并不能发展为男女之情。她错付一腔热情给顾廷烨，换来的却是一次次的难堪。不但明兰给她冷脸，顾廷烨严厉地训斥，就连明兰的大丫头绿枝，也故意给她传话，让她知道顾廷烨并不把她当回事儿。
人们都在嘲笑秋娘的不自知，但她也是一个有血有肉的人啊，她的心酸有几个人会懂得，又有几个人会在意呢？
秋娘长得并不出众。她七岁进侯府，因为手脚勤快，又会一手好针线，被分派到顾廷烨院子里伺候，平日做些洒扫缝补的琐碎活计，十天半个月也见不上主子一面。
当时顾廷烨的屋子里，都是漂亮的莺莺燕燕，明争暗斗的厉害。她生得不出众、口齿也不伶俐，没人注意她，她也没有什么盘算，只是耐心等待，盼着家人来接她出去。
日子一天天过去，她渐渐长大，家人没来接她，她却对顾廷烨有了少女的心思。为了多看他一眼，她尽量多找些事来做，见着了，就会脸红心跳半天。
但她是有自知之明的。望着镜子里自己平淡的容貌，再看看身边那些漂亮妩媚的女孩子，她越发本分，少说多听、不理闲事、埋头苦干，木然的旁观着女孩们如火如荼的争斗。
后来顾廷烨一个通房怀孕了。因顾廷烨还未婚，老侯爷气得把他屋里的通房丫头发落了大半。老侯爷气呼呼地出门时，抬头瞧见正默默扫地的秋娘，见她本分老实，又生得不招眼，便随手一指，叫她去屋里服侍。秋娘就这样来到顾廷烨身边。
秋娘默默的悉心服侍，日子久了，顾廷烨开始信任她、重视她。这是秋娘最幸福的时光。后来顾廷烨有了曼娘，跟侯府闹翻，娶余嫣红，离家出走，其他通房妾侍都纷纷求去。只有她和巩红绡姨娘留了下来，寂寞冷清自不必说，吃穿用度也常被克扣。她本已打算残羹剩饭的为顾廷烨守一辈子了，忽然传来消息，顾廷烨衣锦荣归了。
就像王宝钏等了薛平贵18年，她的坚守也等来了回报。待遇瞬间提升，巩红绡很受用，但她并不在意，只想见到她的主人。秋娘，是侯府里唯一一个对顾廷烨一片真心，忠心耿耿的妾侍。
可真见他时，秋娘却不敢上前了。因为他看向她的目光，再无以前的亲密，只有纯粹的关照和补偿。她的二少爷，变成了一个成熟的男人，也成了侯府的老爷。
更重要的，他身边站了位年少貌美的新夫人，很和气、很良善，正是她曾经日夜祈求的主母。 可她高兴不起来。不知为何，一见新夫人，她莫名酸了起来。
看着新人美知玉，秋娘忍不住摸自己脸颊，更自惭形秽。终于见到了心上人，可便老爷眼里心上都是新夫人，根本没有跟她再续前缘的打算。
秋娘想方设法去见顾廷烨。她站在顾廷烨下班回家的路上，几乎站成了望夫石，结果被下人们讥诮，遭到不但被明兰的责罚抄写《心经》，也顾廷烨严厉的斥责。
她一腔柔情为顾廷烨做了衣裳，却被顾廷烨责备不给蓉姐做，不给夫人做，吩咐她以后做了衣服，直接交给夫人便好，连见面的机会都不给，这让秋娘如遭雷击。
顾廷烨夫妻曾有一段冷战，冷战第三日，秋娘端着盏燕窝想去书房‘探望’顾廷烨，反而惹得顾廷烨不痛快，连碟子带燕窝摔在门外，秋娘回去大哭了一场。
几次三番被扇了颜面，坐在菱花镜前，看着自己残损粗糙的容颜，秋娘终于死了心——不是新夫人容不下她，是顾廷烨心里再没有旁人的位置了。她终于认命了，从此只管好好教养蓉姐儿，对顾廷烨的爱情则不得不断了念想。
秋娘被抬为姨娘，使奴唤婢，锦衣玉食，无人轻慢，有蓉姐傍身，主母又温和慈善，这是多少妾侍羡慕不来的际遇啊，只是，这样的生活，真的是秋娘希望的吗？
其实，顾廷烨身边的女人们，最爱他的就是秋娘了吧？她从没想过和夫人争宠，她可以什么都不要，只要待在顾廷烨身边就成。可自己心爱的男人，却偏偏可望而不可即，秋娘的心里是酸涩的。
其实，作为一个通房丫头，秋娘的结局真的很不错。顾廷烨很好地安排了她的生活，让她照顾蓉姐，其实就是为她找了一个依靠，还许诺她百年之后，会有人供一碗饭。
明兰是一个好相处的主母，在她安分下来后，给她抬了姨娘，全了她的体面和富贵。
如果她不爱顾廷烨，她会对现状很满足的。但人之所以为人，就是因为有七情六欲，喜怒哀乐贪嗔痴，秋娘也不例外。所以才有了她一次次不甘的试探，在路上堵人、不停地做衣服、在顾廷烨和明兰闹矛盾的时候去送燕窝等，但这些痴情之举，只会感动一个爱她的人，而面对一个不爱她的人，却只会让他反感。
共患难过，不等于会产生爱情。无论是作为侯府不羁的公子，还是尊贵的侯爷，顾廷烨的心里，从来没有对秋娘产生过爱情。这一点秋娘一直没有看懂，她把过去多年的患难之情，错以为可以发展成男女之爱，才有了一次次的“上蹿下跳，不知礼数，出丑卖乖”，差点被顾廷烨撵出侯府。
在一次次打击之下，秋娘终于明白了，顾廷烨之所以会善待她，只是对她忠心的感念，却不是因为男女之情。从企盼到无望，秋娘终于心如止水。
《康熙王朝》里，苏麻喇姑曾说过，我也是个人啊，怎么能说爱就爱，说不爱就不爱呢？
《金声长物》，王金声著
此书为王金声先生所赠。我不清楚这是不是他的第一本著作，但我与之相识二十年来，这至少是我看到的第一部，其厚积薄发，如此有耐性，让我对他原有的敬佩又增添了三分。
我与王兄相识大约是经黄舰先生之介。我的收藏中有一个门类纯属爱屋及乌，那就是对藏书家墨迹的收藏，然而同一个作家所写的手稿，跟他书法作品的字迹却有较大的差异，故而我不可以用手稿字体来辨识同一人的书法作品，而当时黄舰告诉我，上海的王金声是他的朋友，而王先生在这方面特别有眼力，我要购买书法作品，不妨向王先生请教。
黄兄的建议正合我意，故某次他从苏州前往上海时，我也赶到那里，在老城隍庙的一个茶馆内第一次见到王金声。王兄坦诚的向我讲解着上海字画界的一些私下交易规则，而此后我几次到上海参加拍场会，对于拿不准的古代书法墨迹，均请王兄代为掌眼，有一度我因事赶不到上海和杭州时，也会请他代为举牌，而他在鉴定某些字画时，还会向我讲解一眼真一眼假的内在原因。在这方面，他给我的帮助，我一直感念于心。
王金声虽然在鉴定古人墨迹方面目光如炬，然其本人却专藏近现代名人法书。我听黄舰讲过，王兄家中原本藏有大量的古代名人字画，然而王金声为何不继承家学，却专喜近代之物，何以有着这样的偏爱，我未曾问过他，不过翻阅他的这部藏品集，看到里面所收的确与他的主体收藏吻合。
陈鹏举在给本书所写《序言》中首先回答了我的小疑问：“1840年至1949年，或如金声所说‘自龚自珍至司徒雷登’这一百年间，中国文人所经历的丧乱、困苦，遍体鳞伤和决绝抗争，是唯有春秋和魏晋时候所能比拟的。而他们极其无愧地各自完成了自己。”想来这句话准确的概括了王金声的藏品时限，而对于王兄在这方面收藏的成就，该序给出了很高的评价：
金声为毗陵旧族，自小极喜文字，饱读手泽，还有缘得见书者真面。文传三代出贵子，他是天择其人。二十年前，送别钱君匋先生那天，我和他倾心交谈。我认定，他将是这一代人中，收藏近代文人墨迹第一人。
为了出版此书，王兄作了长期的准备，而对于本书出版的时段，陈序中也有交待：
十年前，他和我约定，2019年出版他的《金声长物》，并约我写序。2019年，“五四运动”一百周年。“五四运动”是新旧文化划时代的大事件。从“五四”这一年，向两边读去，会把近代中国文人之心，还有近代中国之文脉，看得更清楚。
看来在出版前的十年，王金声已经做出了安排，为此他跟陈鹏举有了十年之约。之所以给出这样的断代，乃是2019年为“五四运动”一百周年，如此说来，金声先生的收藏有着别样的心思在，而巧合的是，我写这篇师友赠书录的日子，正是5月4日，一切巧合都是冥冥中的注定。
王金声在本书的自序中首先引用董桥先生的所言，以此来说清楚癖爱收藏也是一种骑上去容易下来难的行当，但他依然对此乐而忘归：“从青年到中年，常随遇而安，慵懒的性情难得疲于世间的周旋与奔命，一直过着郁迂的心灵生活，平和地做个庸人，反倒觉得快乐和满足。唯一的消遣，便是钻入故纸堆中觅索一方精神乐土，潜心勾留近世那些新旧文化的饱学之士留下的翰墨。不妨‘以吾身入乎其中而涵咏玩索之’，数十年来，倘有倾慕的文人手迹现身拍场，辄当仁不让，悉数收进。总之，断不能将自己看轻看贱了。”
想打胜仗，弹药充足是必要条件，但地主家也有缺粮的时候，王金声在自序中谈到了当年嘉德公司拍出的那批胡适手札，这些手札的书写人有陈独秀、梁启超、徐志摩等，计27通，正符合金声先生的收藏范围。显然好东西识家众多，于是金声兄采取了苏秦的“连横抗秦”方式，他联络多位藏友合股竞拍这批手札，一直举到了近500万元，但后来国家文物总局首次行使优先购买权，这批手札最终归了某大学来珍藏。这个结果显然让王金声和朋友们的希望落空了，但他却坦然地认为，这种交易的方式“亦不失公允”，同时也觉得“独秀先生曾是开一代风气、毁誉交加的人物，殁去也近七十年了，如今墓木已拱，却由谷而峰，这一极具戏剧性的转折，怎不令人愕然？”
但好在陈独秀的墨迹金声兄已经有藏，因为他家墙壁上挂着的正是陈独秀的对联，虽然如此，金声兄却又说：“出于自身偏见，往往摒弃政治人物的手迹，而有人恰好兼有政治家与学者的双重身份，梁启超便是其中一位。”细看书中所收陈独秀的这幅对联，确实有着别样的书法美，其气势之宏大给人以震撼，故欣赏书法家的作品，倒并不用太过在意其政治家的身份，而对于梁启超，王金声则认为可谓是文人加学者的典范：“什么叫趣味？什么叫人格魅力？任公是也。他就是近代中国知识分子群体中的杰出典型。一生笔耕不辍，卷帙浩繁，委实是近代以来最健的一支笔，其文思几如风雨骤至，亦似奔涌之泉。”
王金声在自序中又引用到了梁启超在《书法指导》中的所言，明确地称写字可谓是“第一等的娱乐”，并提到梁启超在住院养病期间，病榻边放的是汲古阁本《宋六十家词》和朱孝臧的《彊村丛书》等词集。也许是为了消遣，梁启超从这些词集中集句成联，竟然集出了两三百幅之多，而这些集联还在《晨报》副刊上发表了不少，金声兄写道：“任公当时曾把他所集联语请朋友们自挑，然后让南纸店伙计裁好玉版宣，再按所选字数画好朱丝栏格，用他娟挺的工楷书就，朋友们躬逢其盛，一时洛阳纸贵。”
而这样的集联，金声兄也曾买得一幅，其难得者，这幅对联乃是写给藏书家徐乃昌者，对于其买入此联的价格，金声先生用了如此比喻：“当年差不多花了一辆普桑的价格购得，若在现今换辆大奔，相信也是绰绰有余的。”
近些年名家书法价格陡涨，尤其名人书法受到了财富阶层人士的青睐，故有人劝金声兄及时出手，他对这种劝法不知如何回答，但他也提到曾经放出过一些小品，有意思的是，他放出的这些小品却又入了名家之手：
虽厕身藏家之列，偶尔也禁不住拍场公司的忽悠，常放出几张自认无足轻重的小件拿到拍场遛遛，像张从碧的墨梅，自然进了董桥的慧眼，一对红树室藏冯文凤的袖珍联、梅景书屋仅存的几张乾隆角花笺，也让基永兄带到了董桥手中，统统进了他的《故事》里了，聚散之间，虽有些懊恼，倒也庆幸这些东西又有了新的归宿。
这个结果不知道算不算是楚弓楚得，但这样的递传的确是增添了故事性。清代藏书家孙文川诗曰：“宝翰垂千秋，人无百年寿。展玩聊自娱，岂计收藏久。”而这组长诗的最后两句则为：“由来天下宝，不妨天下有。但祝得所归，勿落俗士手。”其旧藏能为名士所得，真可谓得其所哉。
此书为王金声先生所赠。我不清楚这是不是他的第一本著作，但我与之相识二十年来，这至少是我看到的第一部，其厚积薄发，如此有耐性，让我对他原有的敬佩又增添了三分。
我与王兄相识大约是经黄舰先生之介。我的收藏中有一个门类纯属爱屋及乌，那就是对藏书家墨迹的收藏，然而同一个作家所写的手稿，跟他书法作品的字迹却有较大的差异，故而我不可以用手稿字体来辨识同一人的书法作品，而当时黄舰告诉我，上海的王金声是他的朋友，而王先生在这方面特别有眼力，我要购买书法作品，不妨向王先生请教。
黄兄的建议正合我意，故某次他从苏州前往上海时，我也赶到那里，在老城隍庙的一个茶馆内第一次见到王金声。王兄坦诚的向我讲解着上海字画界的一些私下交易规则，而此后我几次到上海参加拍场会，对于拿不准的古代书法墨迹，均请王兄代为掌眼，有一度我因事赶不到上海和杭州时，也会请他代为举牌，而他在鉴定某些字画时，还会向我讲解一眼真一眼假的内在原因。在这方面，他给我的帮助，我一直感念于心。
王金声虽然在鉴定古人墨迹方面目光如炬，然其本人却专藏近现代名人法书。我听黄舰讲过，王兄家中原本藏有大量的古代名人字画，然而王金声为何不继承家学，却专喜近代之物，何以有着这样的偏爱，我未曾问过他，不过翻阅他的这部藏品集，看到里面所收的确与他的主体收藏吻合。
陈鹏举在给本书所写《序言》中首先回答了我的小疑问：“1840年至1949年，或如金声所说‘自龚自珍至司徒雷登’这一百年间，中国文人所经历的丧乱、困苦，遍体鳞伤和决绝抗争，是唯有春秋和魏晋时候所能比拟的。而他们极其无愧地各自完成了自己。”想来这句话准确的概括了王金声的藏品时限，而对于王兄在这方面收藏的成就，该序给出了很高的评价：
金声为毗陵旧族，自小极喜文字，饱读手泽，还有缘得见书者真面。文传三代出贵子，他是天择其人。二十年前，送别钱君匋先生那天，我和他倾心交谈。我认定，他将是这一代人中，收藏近代文人墨迹第一人。
为了出版此书，王兄作了长期的准备，而对于本书出版的时段，陈序中也有交待：
十年前，他和我约定，2019年出版他的《金声长物》，并约我写序。2019年，“五四运动”一百周年。“五四运动”是新旧文化划时代的大事件。从“五四”这一年，向两边读去，会把近代中国文人之心，还有近代中国之文脉，看得更清楚。
看来在出版前的十年，王金声已经做出了安排，为此他跟陈鹏举有了十年之约。之所以给出这样的断代，乃是2019年为“五四运动”一百周年，如此说来，金声先生的收藏有着别样的心思在，而巧合的是，我写这篇师友赠书录的日子，正是5月4日，一切巧合都是冥冥中的注定。
王金声在本书的自序中首先引用董桥先生的所言，以此来说清楚癖爱收藏也是一种骑上去容易下来难的行当，但他依然对此乐而忘归：“从青年到中年，常随遇而安，慵懒的性情难得疲于世间的周旋与奔命，一直过着郁迂的心灵生活，平和地做个庸人，反倒觉得快乐和满足。唯一的消遣，便是钻入故纸堆中觅索一方精神乐土，潜心勾留近世那些新旧文化的饱学之士留下的翰墨。不妨‘以吾身入乎其中而涵咏玩索之’，数十年来，倘有倾慕的文人手迹现身拍场，辄当仁不让，悉数收进。总之，断不能将自己看轻看贱了。”
想打胜仗，弹药充足是必要条件，但地主家也有缺粮的时候，王金声在自序中谈到了当年嘉德公司拍出的那批胡适手札，这些手札的书写人有陈独秀、梁启超、徐志摩等，计27通，正符合金声先生的收藏范围。显然好东西识家众多，于是金声兄采取了苏秦的“连横抗秦”方式，他联络多位藏友合股竞拍这批手札，一直举到了近500万元，但后来国家文物总局首次行使优先购买权，这批手札最终归了某大学来珍藏。这个结果显然让王金声和朋友们的希望落空了，但他却坦然地认为，这种交易的方式“亦不失公允”，同时也觉得“独秀先生曾是开一代风气、毁誉交加的人物，殁去也近七十年了，如今墓木已拱，却由谷而峰，这一极具戏剧性的转折，怎不令人愕然？”
但好在陈独秀的墨迹金声兄已经有藏，因为他家墙壁上挂着的正是陈独秀的对联，虽然如此，金声兄却又说：“出于自身偏见，往往摒弃政治人物的手迹，而有人恰好兼有政治家与学者的双重身份，梁启超便是其中一位。”细看书中所收陈独秀的这幅对联，确实有着别样的书法美，其气势之宏大给人以震撼，故欣赏书法家的作品，倒并不用太过在意其政治家的身份，而对于梁启超，王金声则认为可谓是文人加学者的典范：“什么叫趣味？什么叫人格魅力？任公是也。他就是近代中国知识分子群体中的杰出典型。一生笔耕不辍，卷帙浩繁，委实是近代以来最健的一支笔，其文思几如风雨骤至，亦似奔涌之泉。”
王金声在自序中又引用到了梁启超在《书法指导》中的所言，明确地称写字可谓是“第一等的娱乐”，并提到梁启超在住院养病期间，病榻边放的是汲古阁本《宋六十家词》和朱孝臧的《彊村丛书》等词集。也许是为了消遣，梁启超从这些词集中集句成联，竟然集出了两三百幅之多，而这些集联还在《晨报》副刊上发表了不少，金声兄写道：“任公当时曾把他所集联语请朋友们自挑，然后让南纸店伙计裁好玉版宣，再按所选字数画好朱丝栏格，用他娟挺的工楷书就，朋友们躬逢其盛，一时洛阳纸贵。”
而这样的集联，金声兄也曾买得一幅，其难得者，这幅对联乃是写给藏书家徐乃昌者，对于其买入此联的价格，金声先生用了如此比喻：“当年差不多花了一辆普桑的价格购得，若在现今换辆大奔，相信也是绰绰有余的。”
近些年名家书法价格陡涨，尤其名人书法受到了财富阶层人士的青睐，故有人劝金声兄及时出手，他对这种劝法不知如何回答，但他也提到曾经放出过一些小品，有意思的是，他放出的这些小品却又入了名家之手：
虽厕身藏家之列，偶尔也禁不住拍场公司的忽悠，常放出几张自认无足轻重的小件拿到拍场遛遛，像张从碧的墨梅，自然进了董桥的慧眼，一对红树室藏冯文凤的袖珍联、梅景书屋仅存的几张乾隆角花笺，也让基永兄带到了董桥手中，统统进了他的《故事》里了，聚散之间，虽有些懊恼，倒也庆幸这些东西又有了新的归宿。
这个结果不知道算不算是楚弓楚得，但这样的递传的确是增添了故事性。清代藏书家孙文川诗曰：“宝翰垂千秋，人无百年寿。展玩聊自娱，岂计收藏久。”而这组长诗的最后两句则为：“由来天下宝，不妨天下有。但祝得所归，勿落俗士手。”其旧藏能为名士所得，真可谓得其所哉。
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