#泗水撷芳 03/05 0：00# —【竹枝词】
[微风] 是大家熟悉的小清新风格啦
这款轻盈柔软的丝棉宋制
妥妥的可以从春天穿到夏天

[微风] 清幽的柳绿色是最契合春夏的色彩
平裁落肩更添一份轻盈柔美之感
衣襟处竹外桃花刺绣清新雅致
加以林间飞鸟点缀，生气灵动
好似把春日的轻灵生机嵌在了身上。
内搭的桃花刺绣分于两侧，和长衫呼应

[微风] 裙摆结合了渐变+印花工艺
渐变过渡自然，团花印花古典感十足

[微风]整体都是素雅百搭的颜色
官配or混搭均可，实穿度很高啦！

竹枝词九首·其九
刘禹锡 〔唐代〕

山上层层桃李花，云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。

译文
山上开放的桃花、梨花层层叠叠、布满山野，遥望山顶，在花木掩映之中，升起了袅袅的炊烟，那一定是村民聚居之处。
戴着银钏金钗的妇女们到下山担水准备做饭，挎着长刀、戴着短笠的男子到山上去放火烧荒，准备播种。

注释
烧畲（shē）：指的是烧荒种田。

赏析
这是组诗《竹枝词九首》的最后一首。这首诗是一幅巴东山区人民生活的风俗画。它不是一般的模山范水，不是着力于表现山水的容态精神，而是从中发掘出一种比自然美更为可贵的劳动的美，创造力的美。

　　“山上层层桃李花，云间烟火是人家。”开头用一个“山”字领起，一下子把诗人面对春山、观赏山景的形象勾画出来了。俗谚说：“桃花开，李花败。”一般是李花先开，桃花后开。现在桃花、李花同时盛开，这是山地气候不齐所特有的景象。“层层”状桃李花的繁茂与普遍。此山彼山，触处皆是。那种色彩绚烂、满山飘香的景象可以想见。次句由景及人。“云间”形容山顶之高。诗人遥望山顶，在花木掩映之中，升起了袅袅的炊烟。他推断，这一定是村民聚居之处。“是人家”三字是诗人注意力的归着点。“是”字下得醒豁，表明诗人探寻的目光越过满山的桃李，透过山顶的云雾，终于找到了绣出这满山春色的主人的所在，美是由人创造的。山美、花木美，都来自山村居民的劳动之美。以下即转为富有地方色彩的山村居民的劳动场景的描画。

　　“银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。”两句写山村居民热气腾腾的劳动生活。挎着长刀、戴着短笠的男人们根据传统的办法前去放火烧荒，准备播种；戴着饰物的青年妇女们下山担水，准备做饭。在这里，作者运用了两种修辞手法。一、借代。用“银钏金钗”借代青年妇女，用“长刀短笠”借代壮年男子，正好捕捉了山民男女形象的特征，具有浓厚的地方色彩。二、对仗。不仅上下两句相对，而且还采用了句中自为对（即当句对）的办法，把语言锤打得十分凝炼。

　　全诗短短四句，每句一景，犹如四幅画图，孤立起来看，有其相对的独立性，合起来看，恰好构成一个完满的艺术整体。由满山的桃李花引出山村人家，又由山村人家引出劳动男女戮力春耕的情景，全诗至此戛然而止，而把妇女们负水对歌、烧畲时火光烛天以及秋后满山金黄等情景统统留给读者去想象，画面的转接与安排极有理致。诗中没有直接发出赞美，但那种与劳动生活的旋律十分合拍的轻快的节奏，那种着力描绘创造力之美的艺术构思，都隐隐透露出诗人欣喜愉快的心情和对劳动生活的赞叹。刘禹锡贬谪巴山楚水之时，接近了人民，南国的风土人情，激荡了他的诗情，丰富和提高了他的艺术情趣，使他在美的探索中扩大了视野，在审美鉴赏力和表现力方面，都有了新的突破。

作者简介
刘禹锡（772－842），字梦得，汉族，中国唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期著名诗人，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。

——来自古诗文网

让人念念不忘的60句诗词，惊艳了时光，温柔了岁月！

这世间 ，

故事的开头，

多是惊鸿一瞥，然后一眼万年。

故事的结局，

多是渐行渐远，江湖不见。

多少故事，化作了诗词，在人间流传。

读起这些诗词的时候，仿佛就想起了那些故事，让人念念不忘。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

——柳永《蝶恋花》

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——秦观《鹊桥仙》

相思相见知何日？此时此夜难为情。

——李白《秋风词》

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

——元稹《离思五首·其四》

君若清路尘，妾若浊水泥。

浮沉各异势，会合何时谐。

——曹植《明月上高楼》

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

——王维《秋夜曲》

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

——纳兰性德《虞美人》

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

——张籍《节妇吟》

嗟余只影系人间，如何同生不同死？

——陈衡恪《题春绮遗像》

相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

——梁启超《台湾竹枝词》

自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何时穷已时。

——徐干《室思·其三》

相见争如不见，多情何似无情。

——司马光《西江月》

落红不是无情物，化作春泥更护花。

——龚自珍《己亥杂诗》

天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

——张先《千秋岁》

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

——黄景仁《绮怀》

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

——李商隐《无题》

深知身在情长在，怅望江头江水声。

——李商隐《暮秋独游曲江》

人到情多情转薄，而今真个悔多情。

——纳兰性德《摊破浣溪沙》

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

——李商隐《锦瑟》

问世间，情为何物，直教生死相许？

——元好问《摸鱼儿·雁丘词》

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——李商隐《无题》

平生不会相思，才会相思，便害相思。

——徐再思《折桂令·春情》

一寸相思千万绪，人间没个安排处。—

—李冠《蝶恋花·春暮》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

——苏轼《江城子》

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

——白居易《长恨歌》

重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

——文廷式《蝶恋花》

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

——欧阳修《玉楼春》

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

——柳永《雨霖铃》

只愿君心似我心，定不负相思意。

——李之仪《卜算子》

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

——陈陶《陇西行》

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

——辛弃疾《摸鱼儿》

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——温庭筠《更漏子》

一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

——柳永《昼夜乐》

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

——李白《长相思》

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

——鱼玄机《江陵愁望寄子安》

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

——李商隐《无题》

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

——白居易《浪淘沙》

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

——晏殊《玉楼春·春恨》

人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

——周邦彦《玉楼春》

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

——欧阳修《蝶恋花》

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

——张泌《寄人》

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

——刘禹锡《竹枝词》

若有知音见采，不辞遍唱阳春。

——晏殊《山亭柳·赠歌者》

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

——韦庄《女冠子·四月十七》

同心而离居，忧伤以终老。

——《涉江采芙蓉》

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

——晏几道《鹧鸪天》

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

——晏殊《玉楼春·春恨》

惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

——元稹《遣悲怀·其三》

别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

——韦庄《应天长》

相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

——卢仝《有所思》

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

——晏几道《鹧鸪天》

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

——辛弃疾《鹧鸪天》

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

——晏殊《蝶恋花》

终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

——温庭筠《南歌子》

离恨恰如春草，更行更远还生。

——李煜《清平乐》

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。

——晏几道《留春令》

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