生死问题是人类关注的终极问题,无论哪种重要的哲学和宗教都对生死问题有所讨论。儒家、道家和中国化的佛教禅宗在生死观上都对中国人有着深深的影响。虽然它们对生死问题的看法不同,但却都反映中国文化的特点。
01
儒家的生死观:道德超越,天人合一,苦在德业之未能竟
“天人合一”的境界是人生的“不朽”,儒家生死观的基本观点是“死生由命,富贵在天”,因此,它重视的是生前,而非死后,孔子说:“未知生,焉知死。”生时应尽自己的责任,以努力追求实现“天下有道”的和谐社会的理想。
人虽是生活在现实社会中的有限之个体,但却能通过道德学问之修养(修道进德)而超越有限之自我,以体现“天道”之流行,“天行健,君子以自强不息”。孟子说:“存其心,养其性,所以事天,夭寿不贰,修身以俟之,所以立命。”
一个人如果能保存自己的本心,修养自己的善性,以实现天道的要求,短命和长寿都无所谓,但一定要修养自己的道德与学问,这样就是安身立命了,就可以达到“天人合一”的境界。这种“天人合一”的境界是人生的“不朽”。因此,儒家认为,虽然人的生命有限,但其精神可以超越有限以达到永存而不朽,所以有所谓“三不朽”之说:“太上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此之谓不朽。”
明朝的儒者罗伦有言:“生必有死,圣贤无异于众人。死而不亡,与天地并久,日月并明,其惟圣贤乎!”圣贤不同于一般人只在于他生前能在道德、事功和学问上为社会有所建树,虽死,其精神可“与天地并久,日月并明”。
这种不朽只是精神上的,它只有社会、道德上的意义,而和自己个体的生死没有直接联系。宋代张载《西铭》的最后两句说:“存,吾顺世;没,吾宁也。”人活着的时候应努力尽自己的社会责任,那么当他离开人世的时候是安宁的、问心无愧的。
由此看来,儒家并不以死为苦,那么儒家的学者有没有痛苦呢?照儒家看,从个人说,如果“德之未修,学之未讲”是个人的痛苦,而更大的痛苦是来自其社会理想之未能实现。
南宋的文学家陆游在他临终前写了一首诗留给他的儿子:“死去元知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。”陆游在死前的痛苦不是为其将死,而是没有能看到宋王朝的统一。
南宋末还有一位儒者文天祥,在他临刑时的衣带上写着:“孔曰成仁,孟曰取义,唯其尽义,所以至仁,读圣贤书,所学何事,而今而何,庶几无愧。”文天祥视死如归,因为他以践履孔孟的“杀身成仁”、“舍生取义”的道德理想而无愧于天地之间。
因此,对于儒家说,痛苦不在于如何死,而在于是否能作到“成仁”、“取义”。在儒家的生死观念中,所感到痛苦的是“苦在德业之未能竟”。
02
道家的生死观:顺应自然,与道同体,苦在自然之未能顺
道家:生和死无非都是一种自然现象。道家生死观的基本观念是“生死气化,顺应自然”。照道家看,生和死无非都是一种自然现象。老子讨论生死问题的言论较少,他认为如果人不太重视自己的生命,反而可以较好保存自己,这和他所主张的“无为”、“寡欲”思想相关联。
他还说:“死而不亡者寿”,王弼注说:“身没而道犹存。”照老子看,“道”是超越的永恒存在,而人的身体的存在是暂时的,如果人能顺应自然而同于道,那么得道的人就可以超越有限而达到与道同体的境界,所以老子说:“从事于道者,同于道。”
“同于道”即是“与道同体”,它是一种极高的人生境界,是对世俗的超越与升华。庄子讨论生死问题比较多,在《大宗师》中说:“夫大块载我以形,劳我以生,佚我以老,息我以死,故善吾生者,乃所以善吾死也。”
生、老、死都是自然而然的,死不过是安息。进而庄子认为生死无非是气之聚与散,所以《知北游》中说:“人之生,气之聚也;聚则为生,散则为死,若死生为徒,吾又何患?”
如果死和生是相连属的,我对之有什么忧患呢?《至乐》载,庄子妻死,惠子往吊,见庄子“箕踞鼓盆而歌”,惠子不以为然,但庄子认为生死就像春夏秋冬四时运行一样,所以“生之来也不可却,其去不能止”(《天运》)。
西晋的玄学家郭象对庄子的生死观有一重要的解释,他说“夫死生之变,犹春秋冬夏四时行耳,故生死之状虽异,其于各安所遇一也。今生者方自谓生为生,而死者方自谓生者为死,则无生矣。生者方自谓死为死,而死者方自谓死为生,则无死矣。”
这就是说,生和死只有相对意义,只是事物存在的不同状态,对“生”说“生”是“生”,但对“死”说“生”是“死”,对于“生”说“死”是“死”,但对于“死”说“死”是“生”。因此,说“生”、说“死”只是从不同的立场上所持的不同看法,故应“生时安生,死时安死”,这样就可以在顺应自然中得到超生死,而与道同体了。
那么道家在生死问题上以什么为苦呢?照道家看,以不能顺其自然为苦。在《应帝王》中有一个故事:“南海之帝为儵,北海之帝为忽,中央之帝为浑沌。儵与忽时相与遇于浑沌之地,浑沌待之甚善,儵与忽谋报浑沌之德,曰:人皆有七窍,以视听食息,此独无有,尝试凿之。
日凿一窍,七日而浑沌死。”这个故事说明,一切应顺应自然,不可强求,虽出于好心,但破坏了其自然本性,则反受其害,这是庄子的忧虑。照庄子看,人往往喜欢追求那些外在的东西,从而“苦心劳形,以危其真”,这样就会远离“道”,而陷入痛苦之中,故“苦在自然之未能顺。”
03
禅宗的生死观:明心见性,见性成佛,苦在无明之未能除
明心见性
佛教认为,人世间是一大苦海,人生有不能逃避的“八苦”,即生、老、病、死、爱离别、怨憎会、求不得、五蕴聚。人之所以不能逃避这种种苦难,是由于“无明”(不觉悟)引起的。
佛教的教义就是教人如何脱离苦海。要脱离苦海就要照佛教的一套来修行,出家和坐禅等等都是不可少的。佛教传入中国,经过五、六百年,在中国形成了与中国传统文化相结合的若干个宗派,其中以禅宗影响最大。
六祖慧能
禅宗的真正缔造者是唐朝的和尚慧能,这个佛教宗派以“明心见性”、“见性成佛”为其生死观的基本观念。慧能认为,佛性就是人的本心(或本性),明了人之本心,即洞见佛性,“汝等诸人,各信自心是佛,此心即是佛心”。“佛性”是什么?照慧能看,佛性就是每个人的内在生命本体。如果一个人能够自觉地把握其生命的内在本体,那么他就达到了超越生死的成佛的境界。
用什么方法达到这种超越生死成佛的境界呢?禅宗立了一直接简单的修行法门,它把这门法叫作“以无念为宗”,即以“无念”为其教门的宗旨。所谓“无念”,并不是“百物不思,念尽除却”,不是对任何事物都不想,而是在接触事物时心不受外境的任何影响,“不于境上生心”。
因此,人并不需要离开现实生活,也不需要坐禅、读经、拜佛等等形式的东西,在日常生活中照样可以达到超越生死的成佛境界,“挑水砍柴无非妙道”。
这种达到超越生死成佛境界,全在自己一念之悟,“自性迷,佛即众生;自性悟,众生即佛”。“悟”只是一瞬间的事,这叫“顿悟”,瞬息间克服“无明”(对佛理的盲无所知)而达到永恒的超生死的境界,这就是禅宗所追求的“成佛”境界。
禅宗:内在的平常心即成为超脱生死的道心
中国的禅宗虽不否认在人生中有“生、老、病、死”等等之苦,但是只要自己不以这些“苦”为“苦”,那就超越了“苦”,而“苦海”也就变成了“极乐世界”,这全在自己觉悟还是不觉悟。因此,人应该自自然然的生活,“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,若无闲事挂心头,便是人间好时节”。一切听任自然,无执无著,便“日日是好日”,“夜夜是良宵”。
超生死得佛道,并不要求在平常生活之外有什么特殊的生活,如有此觉悟,内在的平常心即成为超脱生死的道心。所以照禅宗看,人的痛苦是在于他的不觉悟(无明),苦在于无明之未能除,只要人克服其迷悟,就无所谓“苦”了。
总观中国的儒道佛对生死问题的看法虽不相同,但是否其中也有共同点?照我看,儒道佛都不以生死为苦,而以其追求的目标未能达到为“苦”。儒家以“德之不修,学之不讲”为“苦”,即以不能实现其道德理想为“苦”;道家以“苦心劳形,以危其真”为“苦”,即以不能顺应自然为“苦”;禅宗以“于外著境,自性不明”为“苦”,即以执著外在的东西,而不能除去无明为苦。[太阳][太阳]
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儒家的生死观:道德超越,天人合一,苦在德业之未能竟
“天人合一”的境界是人生的“不朽”,儒家生死观的基本观点是“死生由命,富贵在天”,因此,它重视的是生前,而非死后,孔子说:“未知生,焉知死。”生时应尽自己的责任,以努力追求实现“天下有道”的和谐社会的理想。
人虽是生活在现实社会中的有限之个体,但却能通过道德学问之修养(修道进德)而超越有限之自我,以体现“天道”之流行,“天行健,君子以自强不息”。孟子说:“存其心,养其性,所以事天,夭寿不贰,修身以俟之,所以立命。”
一个人如果能保存自己的本心,修养自己的善性,以实现天道的要求,短命和长寿都无所谓,但一定要修养自己的道德与学问,这样就是安身立命了,就可以达到“天人合一”的境界。这种“天人合一”的境界是人生的“不朽”。因此,儒家认为,虽然人的生命有限,但其精神可以超越有限以达到永存而不朽,所以有所谓“三不朽”之说:“太上有立德,其次有立功,其次有立言,虽久不废,此之谓不朽。”
明朝的儒者罗伦有言:“生必有死,圣贤无异于众人。死而不亡,与天地并久,日月并明,其惟圣贤乎!”圣贤不同于一般人只在于他生前能在道德、事功和学问上为社会有所建树,虽死,其精神可“与天地并久,日月并明”。
这种不朽只是精神上的,它只有社会、道德上的意义,而和自己个体的生死没有直接联系。宋代张载《西铭》的最后两句说:“存,吾顺世;没,吾宁也。”人活着的时候应努力尽自己的社会责任,那么当他离开人世的时候是安宁的、问心无愧的。
由此看来,儒家并不以死为苦,那么儒家的学者有没有痛苦呢?照儒家看,从个人说,如果“德之未修,学之未讲”是个人的痛苦,而更大的痛苦是来自其社会理想之未能实现。
南宋的文学家陆游在他临终前写了一首诗留给他的儿子:“死去元知万事空,但悲不见九州同。王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。”陆游在死前的痛苦不是为其将死,而是没有能看到宋王朝的统一。
南宋末还有一位儒者文天祥,在他临刑时的衣带上写着:“孔曰成仁,孟曰取义,唯其尽义,所以至仁,读圣贤书,所学何事,而今而何,庶几无愧。”文天祥视死如归,因为他以践履孔孟的“杀身成仁”、“舍生取义”的道德理想而无愧于天地之间。
因此,对于儒家说,痛苦不在于如何死,而在于是否能作到“成仁”、“取义”。在儒家的生死观念中,所感到痛苦的是“苦在德业之未能竟”。
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道家的生死观:顺应自然,与道同体,苦在自然之未能顺
道家:生和死无非都是一种自然现象。道家生死观的基本观念是“生死气化,顺应自然”。照道家看,生和死无非都是一种自然现象。老子讨论生死问题的言论较少,他认为如果人不太重视自己的生命,反而可以较好保存自己,这和他所主张的“无为”、“寡欲”思想相关联。
他还说:“死而不亡者寿”,王弼注说:“身没而道犹存。”照老子看,“道”是超越的永恒存在,而人的身体的存在是暂时的,如果人能顺应自然而同于道,那么得道的人就可以超越有限而达到与道同体的境界,所以老子说:“从事于道者,同于道。”
“同于道”即是“与道同体”,它是一种极高的人生境界,是对世俗的超越与升华。庄子讨论生死问题比较多,在《大宗师》中说:“夫大块载我以形,劳我以生,佚我以老,息我以死,故善吾生者,乃所以善吾死也。”
生、老、死都是自然而然的,死不过是安息。进而庄子认为生死无非是气之聚与散,所以《知北游》中说:“人之生,气之聚也;聚则为生,散则为死,若死生为徒,吾又何患?”
如果死和生是相连属的,我对之有什么忧患呢?《至乐》载,庄子妻死,惠子往吊,见庄子“箕踞鼓盆而歌”,惠子不以为然,但庄子认为生死就像春夏秋冬四时运行一样,所以“生之来也不可却,其去不能止”(《天运》)。
西晋的玄学家郭象对庄子的生死观有一重要的解释,他说“夫死生之变,犹春秋冬夏四时行耳,故生死之状虽异,其于各安所遇一也。今生者方自谓生为生,而死者方自谓生者为死,则无生矣。生者方自谓死为死,而死者方自谓死为生,则无死矣。”
这就是说,生和死只有相对意义,只是事物存在的不同状态,对“生”说“生”是“生”,但对“死”说“生”是“死”,对于“生”说“死”是“死”,但对于“死”说“死”是“生”。因此,说“生”、说“死”只是从不同的立场上所持的不同看法,故应“生时安生,死时安死”,这样就可以在顺应自然中得到超生死,而与道同体了。
那么道家在生死问题上以什么为苦呢?照道家看,以不能顺其自然为苦。在《应帝王》中有一个故事:“南海之帝为儵,北海之帝为忽,中央之帝为浑沌。儵与忽时相与遇于浑沌之地,浑沌待之甚善,儵与忽谋报浑沌之德,曰:人皆有七窍,以视听食息,此独无有,尝试凿之。
日凿一窍,七日而浑沌死。”这个故事说明,一切应顺应自然,不可强求,虽出于好心,但破坏了其自然本性,则反受其害,这是庄子的忧虑。照庄子看,人往往喜欢追求那些外在的东西,从而“苦心劳形,以危其真”,这样就会远离“道”,而陷入痛苦之中,故“苦在自然之未能顺。”
03
禅宗的生死观:明心见性,见性成佛,苦在无明之未能除
明心见性
佛教认为,人世间是一大苦海,人生有不能逃避的“八苦”,即生、老、病、死、爱离别、怨憎会、求不得、五蕴聚。人之所以不能逃避这种种苦难,是由于“无明”(不觉悟)引起的。
佛教的教义就是教人如何脱离苦海。要脱离苦海就要照佛教的一套来修行,出家和坐禅等等都是不可少的。佛教传入中国,经过五、六百年,在中国形成了与中国传统文化相结合的若干个宗派,其中以禅宗影响最大。
六祖慧能
禅宗的真正缔造者是唐朝的和尚慧能,这个佛教宗派以“明心见性”、“见性成佛”为其生死观的基本观念。慧能认为,佛性就是人的本心(或本性),明了人之本心,即洞见佛性,“汝等诸人,各信自心是佛,此心即是佛心”。“佛性”是什么?照慧能看,佛性就是每个人的内在生命本体。如果一个人能够自觉地把握其生命的内在本体,那么他就达到了超越生死的成佛的境界。
用什么方法达到这种超越生死成佛的境界呢?禅宗立了一直接简单的修行法门,它把这门法叫作“以无念为宗”,即以“无念”为其教门的宗旨。所谓“无念”,并不是“百物不思,念尽除却”,不是对任何事物都不想,而是在接触事物时心不受外境的任何影响,“不于境上生心”。
因此,人并不需要离开现实生活,也不需要坐禅、读经、拜佛等等形式的东西,在日常生活中照样可以达到超越生死的成佛境界,“挑水砍柴无非妙道”。
这种达到超越生死成佛境界,全在自己一念之悟,“自性迷,佛即众生;自性悟,众生即佛”。“悟”只是一瞬间的事,这叫“顿悟”,瞬息间克服“无明”(对佛理的盲无所知)而达到永恒的超生死的境界,这就是禅宗所追求的“成佛”境界。
禅宗:内在的平常心即成为超脱生死的道心
中国的禅宗虽不否认在人生中有“生、老、病、死”等等之苦,但是只要自己不以这些“苦”为“苦”,那就超越了“苦”,而“苦海”也就变成了“极乐世界”,这全在自己觉悟还是不觉悟。因此,人应该自自然然的生活,“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,若无闲事挂心头,便是人间好时节”。一切听任自然,无执无著,便“日日是好日”,“夜夜是良宵”。
超生死得佛道,并不要求在平常生活之外有什么特殊的生活,如有此觉悟,内在的平常心即成为超脱生死的道心。所以照禅宗看,人的痛苦是在于他的不觉悟(无明),苦在于无明之未能除,只要人克服其迷悟,就无所谓“苦”了。
总观中国的儒道佛对生死问题的看法虽不相同,但是否其中也有共同点?照我看,儒道佛都不以生死为苦,而以其追求的目标未能达到为“苦”。儒家以“德之不修,学之不讲”为“苦”,即以不能实现其道德理想为“苦”;道家以“苦心劳形,以危其真”为“苦”,即以不能顺应自然为“苦”;禅宗以“于外著境,自性不明”为“苦”,即以执著外在的东西,而不能除去无明为苦。[太阳][太阳]
#吴慷仁[超话]#
“我思故我在吴慷仁的自在哲学”
意志力超強的大男孩 (文字采访部分整理[心])
第一次看到他,他剛從屏東殺青返回台北,
乾扁漆黑體脂超低,嘴唇都被太陽曬壞了,為了上一個角色。
緊接著必須進入電影角色,譽庭姐的指令開始排山倒海襲來:
一個月內增胖 20 公斤、夜貓子不曬太陽所以皮膚開始變白,拿掉慣性的口條、連走路的姿態也要改變、 體貼劇組人員的個性被丟掉......像是變了一個人似的,卻從未聽過他抱怨,
反倒每次鏡頭 cut 了之後,都會聽見他大喊對不起。
殺青那天,溫馨歡樂順利結束,現場都是歡呼,沒有任何一個夥伴哭,
只有他的眼淚當場潰堤,他說這是第一次。
令人欽佩的慷仁 很高興可以認識你。
「嚴肅的事情已經聊得太多了,來聊點輕鬆的事。」正式採訪前,在電話另一頭吳慷仁是這樣說。的確,對於吳慷仁的報導已經太多,關於工作、關於人生,太多關於現實面嚴肅的面相了。直到他的提點,才驚覺到,我們都把人生想像的太難,這個世界的生存法則其實也沒那麼複雜, 沒有那樣地嚴肅。
因此在擬定拍攝主題時,就決定以返璞歸真為方向,不要 太多複雜的情緒、太多的花招,一切講求自然隨意,回歸自我,輕鬆地漫步在城市裡,由吳慷仁擔任說書人,聽著他悠然地說著關於自己的故事。
正式拍攝當天,吳慷仁隻身前來,一派輕鬆的與攝影團隊 穿梭於台北市赤峰街巷弄中,純樸寫意的街弄與他的瀟灑自在相映成輝,時而與髮廊老闆娘閒話家常,下個場景又 輕鬆地與司機大哥們打成一片,偶爾聊得太起勁還忘了攝 影鏡頭。在我們眼中,吳慷仁正如同印象中的親切大方, 他有一種獨特的個人魅力。聽著訪談的內容,好像閱讀一 本哲學小說,但不是那種無聊乏味的理論,而是,一段段 引人入勝的自我剖析分享,聽他說故事,真實的吳慷仁其 實沒我們想像中的有距離感。
關於吳慷仁的自我
當代詩人席慕蓉在《獨白》一詩中寫下:「在一回首間, 才忽然發現,原來,我一生的種種努力,不過只為了周遭的人對我滿意而已。為了博得他人的稱許與微笑,我戰戰 兢兢地將自己套入所有的模式所有的桎梏。走到途中才忽然發現,我只剩下一副模糊的面目,和一條不能回頭的路。」自己,是一種既熟悉又陌生的存在,多數時刻,我們害怕做自己,為了迎合了別人的眼光,努力成為他人眼中的自己。在諾大的城市裡,又有多少人能理解最真實的自己?當開始意識到自己時,卻又害怕已經為時已晚,但在 2020 年的尾聲,聽完吳慷仁說著關於自己的故事,會發現「做自己」沒我們想像中的那麼難,無論你是什麼年紀, 只要誠實勇敢去做就對了。
從何時開始認知到最真實的自我?吳慷仁直言是在很晚的階段才進行自我啟發,「過去是為了生活而去工作,不知道自己想要什麼,直到成為了演員後,開始挖掘自己,才清楚了解自我定義。」一個人到台北打拼,一個人在演藝 圈奮鬥,有過徬徨與摸索,直到後來坦白釋然,然後才逐 漸領悟到自我的真實價值。這一段的歷程,吳慷仁內化為成長的養分,開始讓他更理解自己,懂得為自己開創出最 合適的人生方向。
吳慷仁的「漸慢」與「柔軟」
「漸慢」與「柔軟」這兩個在過去不太會出現在吳慷仁世界裡的詞,現在似乎成了最適合他的陪襯。在表演創作上, 正如同許智彥導演的形容,依舊意志力堅強,衝勁十足。 但在生活態度上,吳慷仁前行的步伐放慢了許多,心態相較於以往也更為柔和。
「在工作還沒來找我之前,它不再是第一順位。」放慢工 作步伐的吳慷仁,不再像以前瘋狂的接戲,而是學著規劃 時間,當他知道自己現階段的工作安排在明年一月,在工 作前的準備時間,開始過著自己喜歡的生活步調,偶爾與朋友聚會、出去玩,都將時間留給珍貴的自己,最珍視的 家人朋友們。
吳慷仁也同步反思著「自己是否是一個好的存在」,在過去總是將工作放置於自我前面,探尋著「如何成為演員?如何成為一名好演員?」然而在意識到自己成功後,開始認知到必須對周遭的夥伴們負責,做一個良善的榜樣。「自己所說的每句話都有可能影響到很多人,所以不能如此恣意自負。」吳慷仁不再以自我為中心去認定每件事的絕對。 逐步釋放心中的自我,放慢腳步,不造成彼此太多困惱, 成為工作夥伴眼裡負責任的存在,猜想正是因為這樣的改 變,我們現在所看到的吳慷仁相較於過去更為柔軟有彈性
四十並非不惑,而是更具好奇心
何謂四十不惑?吳慷仁反問我們這個題目該如何定義。對年近四十的他來說,不惑不僅是論語中說的不迷不疑,另 一個面向是開始對生活、對生命產生更強大的好奇,更懂得去探尋內心所想要的目標,去完成自己過去不敢設定的挑戰。
吳慷仁近年開始梳理了過去的想法,進而產生了對未來的好奇心,對自己及表演之路也有著更清晰的輪廓。他舉例分享:「以前看到好劇本時,都不敢大聲說自己想演,多半都是導演主動來談我才演,但現在心態更開放了,要是有我有興趣的角色時,現在也敢勇於表達爭取,因為我也好奇我在這個角色上能看到什麼。」
“我思故我在吴慷仁的自在哲学”
意志力超強的大男孩 (文字采访部分整理[心])
第一次看到他,他剛從屏東殺青返回台北,
乾扁漆黑體脂超低,嘴唇都被太陽曬壞了,為了上一個角色。
緊接著必須進入電影角色,譽庭姐的指令開始排山倒海襲來:
一個月內增胖 20 公斤、夜貓子不曬太陽所以皮膚開始變白,拿掉慣性的口條、連走路的姿態也要改變、 體貼劇組人員的個性被丟掉......像是變了一個人似的,卻從未聽過他抱怨,
反倒每次鏡頭 cut 了之後,都會聽見他大喊對不起。
殺青那天,溫馨歡樂順利結束,現場都是歡呼,沒有任何一個夥伴哭,
只有他的眼淚當場潰堤,他說這是第一次。
令人欽佩的慷仁 很高興可以認識你。
「嚴肅的事情已經聊得太多了,來聊點輕鬆的事。」正式採訪前,在電話另一頭吳慷仁是這樣說。的確,對於吳慷仁的報導已經太多,關於工作、關於人生,太多關於現實面嚴肅的面相了。直到他的提點,才驚覺到,我們都把人生想像的太難,這個世界的生存法則其實也沒那麼複雜, 沒有那樣地嚴肅。
因此在擬定拍攝主題時,就決定以返璞歸真為方向,不要 太多複雜的情緒、太多的花招,一切講求自然隨意,回歸自我,輕鬆地漫步在城市裡,由吳慷仁擔任說書人,聽著他悠然地說著關於自己的故事。
正式拍攝當天,吳慷仁隻身前來,一派輕鬆的與攝影團隊 穿梭於台北市赤峰街巷弄中,純樸寫意的街弄與他的瀟灑自在相映成輝,時而與髮廊老闆娘閒話家常,下個場景又 輕鬆地與司機大哥們打成一片,偶爾聊得太起勁還忘了攝 影鏡頭。在我們眼中,吳慷仁正如同印象中的親切大方, 他有一種獨特的個人魅力。聽著訪談的內容,好像閱讀一 本哲學小說,但不是那種無聊乏味的理論,而是,一段段 引人入勝的自我剖析分享,聽他說故事,真實的吳慷仁其 實沒我們想像中的有距離感。
關於吳慷仁的自我
當代詩人席慕蓉在《獨白》一詩中寫下:「在一回首間, 才忽然發現,原來,我一生的種種努力,不過只為了周遭的人對我滿意而已。為了博得他人的稱許與微笑,我戰戰 兢兢地將自己套入所有的模式所有的桎梏。走到途中才忽然發現,我只剩下一副模糊的面目,和一條不能回頭的路。」自己,是一種既熟悉又陌生的存在,多數時刻,我們害怕做自己,為了迎合了別人的眼光,努力成為他人眼中的自己。在諾大的城市裡,又有多少人能理解最真實的自己?當開始意識到自己時,卻又害怕已經為時已晚,但在 2020 年的尾聲,聽完吳慷仁說著關於自己的故事,會發現「做自己」沒我們想像中的那麼難,無論你是什麼年紀, 只要誠實勇敢去做就對了。
從何時開始認知到最真實的自我?吳慷仁直言是在很晚的階段才進行自我啟發,「過去是為了生活而去工作,不知道自己想要什麼,直到成為了演員後,開始挖掘自己,才清楚了解自我定義。」一個人到台北打拼,一個人在演藝 圈奮鬥,有過徬徨與摸索,直到後來坦白釋然,然後才逐 漸領悟到自我的真實價值。這一段的歷程,吳慷仁內化為成長的養分,開始讓他更理解自己,懂得為自己開創出最 合適的人生方向。
吳慷仁的「漸慢」與「柔軟」
「漸慢」與「柔軟」這兩個在過去不太會出現在吳慷仁世界裡的詞,現在似乎成了最適合他的陪襯。在表演創作上, 正如同許智彥導演的形容,依舊意志力堅強,衝勁十足。 但在生活態度上,吳慷仁前行的步伐放慢了許多,心態相較於以往也更為柔和。
「在工作還沒來找我之前,它不再是第一順位。」放慢工 作步伐的吳慷仁,不再像以前瘋狂的接戲,而是學著規劃 時間,當他知道自己現階段的工作安排在明年一月,在工 作前的準備時間,開始過著自己喜歡的生活步調,偶爾與朋友聚會、出去玩,都將時間留給珍貴的自己,最珍視的 家人朋友們。
吳慷仁也同步反思著「自己是否是一個好的存在」,在過去總是將工作放置於自我前面,探尋著「如何成為演員?如何成為一名好演員?」然而在意識到自己成功後,開始認知到必須對周遭的夥伴們負責,做一個良善的榜樣。「自己所說的每句話都有可能影響到很多人,所以不能如此恣意自負。」吳慷仁不再以自我為中心去認定每件事的絕對。 逐步釋放心中的自我,放慢腳步,不造成彼此太多困惱, 成為工作夥伴眼裡負責任的存在,猜想正是因為這樣的改 變,我們現在所看到的吳慷仁相較於過去更為柔軟有彈性
四十並非不惑,而是更具好奇心
何謂四十不惑?吳慷仁反問我們這個題目該如何定義。對年近四十的他來說,不惑不僅是論語中說的不迷不疑,另 一個面向是開始對生活、對生命產生更強大的好奇,更懂得去探尋內心所想要的目標,去完成自己過去不敢設定的挑戰。
吳慷仁近年開始梳理了過去的想法,進而產生了對未來的好奇心,對自己及表演之路也有著更清晰的輪廓。他舉例分享:「以前看到好劇本時,都不敢大聲說自己想演,多半都是導演主動來談我才演,但現在心態更開放了,要是有我有興趣的角色時,現在也敢勇於表達爭取,因為我也好奇我在這個角色上能看到什麼。」
阅读,点亮人生、撬动未来,因为阅读促进社会公平、推进社会和谐、净化人类灵魂。在信息化智能化的时代,人们远离了深度阅读,喜欢上碎片化散读。想想自己,少年时代的江湖恩仇梦未醒,青年时代思政哲学看杂志,突然发现中年的自己遇见了少年的我,由正本阅读轻轻走向了读一个灵魂所有的书。此时此刻,读完余华老师的最后一页书,不知道自己改做点什么,《活着》:生命的延续,生命本就没有幸福与不幸福,生命仅仅只是活着,仅仅只是一种存在;《兄弟》:时代的呐喊,亲情、友情、友善、正义等等都可以被物质毁灭;《许三观卖血记》:血液的告白,贫穷、饥饿、生存、幸福都可以由他来满足;《第七天》:亡灵的对白,一切的一切都是缘分,珍惜眼前,面对生活,享受生活;《在细雨中呼喊》:时代的呼喊,呼喊的是社会时代、是生命、是贫穷、是灵魂、是向往、是现实。夜寒惊世薄、星月照春生。岁月静好,听到了活着的声音,那是对生的追求之声;听到了兄弟的声音,那是对情的呐喊之声;听到了七天的声音,那是对人的告白之声;听到了血浆的声音,那是对魂的召唤之声;听到了细雨的声音,那是对物的牵挂之声。听地球的心跳声、社会的浮躁声、宇宙的寂寞声、人类的呐喊声。
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