《同学麦娜丝》从取名而言与《大佛普拉斯》对应，大要看起来大，小就要小到没有人能看见，这种割裂也是导演对社会割裂的嘲弄，作品再一次聚焦社会边缘人物，中年困惑还是囿于理想、女神、房子和物欲，用回光返照式的戏剧情节对30-40岁的中青年去试图探照，用艰涩干瘪的纸糊作品去戏谑，用“近乡情怯”式的方式精确捕捉小人物的悲哀，中年男性幻觉之一就是“我的人生就差这一步”,这一步的达成是走向覆灭的悲观，也是电影导演对影片中想要做导演的导演的“一脚”，当然也是对“台上”虚伪人物的鄙夷愤慨。影片最后中年男性的真实情境导演阐述为“我们只是一只鸡”，这是对中年幻觉的祛魅，也是完全无情地对麦娜丝以及剧中主要人物的群像。黄信尧导演锐利好强，很难不去把风柜来的人推向只是四只鸡，创作天马行空没有窠臼感，满是粗粝真实的亲切和无情的指摘。

《橄欖樹下的情人》CC版

電影中在拍電影，而且電影中的電影真的就是另一部獨立的電影，一個場景穿插三部曲，阿巴斯.基阿羅斯塔米功力深厚。

現實生活中的荷西因為沒錢沒房（強地震過後，是否促成了某種意義上的平等？）沒文化而遭到唐曦莉家庭嫌棄，當他成為電影演員後，卻要求與他演對手戲的女生不能是文盲，甚至都考慮起電影角色結婚生子育兒許多事。
新人最需要的是服從，服從就意味著放下自我。泥水匠荷西是群眾演員，他顯然不滿足於導演給他的戲份，他或許還不太明白拍戲是怎麼一回事，但他知道電影會散場，生活得繼續，於是他對女主角解釋他的婚後生活不會像導演安排的那樣，他對生活自有瞭解。
荷西就生活在電影場景中，他知道地震確切的死難者人數，他遵從他的常識，這種堅持給拍戲帶來了困擾。事實上困擾無處不在，男女主角在現實生活中是有緣無份的舊戀人，導演偏偏選中了他們演新婚夫婦，對於他們來説，演電影是機會，因為有過《何處是我朋友的家》。
當荷西勸說唐曦莉時，苦口婆心得不到回復（或許沉默也是一種答案），甚至搬出了導演的說辭，電影導演來自德黑蘭，象徵著某種權威。由此可看出，荷西是有些許投機的。

女主也是有執念，戲裡戲外都始終叫不出“荷西先生”。荷西這名字取（譯）的太神，我想起三毛。
《橄欖樹下的情人》展示了導演是如何選擇、調教群眾演員的。出演自己需要演嗎？説出自己想說的話是錯誤臺詞嗎……當然，“這裡的女人不會把姓名告訴別人”，“這裡的女人不會稱呼丈夫為先生”，群眾演員聽不懂導演本人的“土話”……這種亦真亦假的橋段，甚是巧妙。

鄉下人
沒有地址
橄欖樹後的帷帳
便是家

秦岚1979年出生，出道后改成1981年。
唐嫣1983年出生，出道后改成1986年。
张天爱1988年出生，出道后改成1990年。
谋女郎刘浩存1998年出生，出道后改成2000年。

其实在娱乐圈，年龄对于男明星来讲是一个优势，对女明星来讲就是个劣势，因此很多娱乐公司将出出道后的女艺人年龄修改成小几岁。

周迅年轻的时候，资源不断，就是年纪大了之后，资源越来越差了。章子怡进军电视圈，就是因为年纪大了，接不到好的电影角色了，为了赚钱不得不参演电视剧。

我们也不知道娱乐圈还有多少女明星改了年龄。早年间秦岚和唐嫣修改年龄被发现之后，为了挽回口碑，不得不改成自己的真实年龄，而且唐嫣还因此道了歉。

张天爱被很多人曝出，真实出生日期是1988年，出道后改成了1990年，很多杂志以及记者都有证明张天爱真实年龄的证据。

但是张天爱并没有任何回复，还有谋女郎刘浩存，出道后没多久，就拥有了自己的工作室，注册了自己的公司。

有细心的网友从刘浩存公司注册信息中，她的身份证号显示，刘浩存其实是1998年出生的。

看到刘浩存改年龄这件事，感到很不可思议，小编认为完全没必要去修改2岁的年龄。但也有人认为，改了年龄之后，她从95后小花变成了00后小花，这样的意义就变得很大。

女明星修改年龄这件事，似乎已经成为了娱乐圈共识，这也是因为现在影视行业很喜欢找年轻的女星拍戏。

而男明星很少改年龄，因为整个行业男性的年龄越大还越有优势。比如彭冠英，年轻的时候希望变成大叔，毕竟那个时候明星大叔比较受大众喜欢。

现在是流量时代，但很多年轻的男艺人不希望自己永远都是小鲜肉，虽然小鲜肉受大众女孩喜欢，但是电影导演却不喜欢，很难接到大制作，所以鹿晗、李易峰、杨洋等一系列小鲜肉都在脱离鲜肉标签，成为了实力派。

还有95后的王一博以及00后的易烊千玺都不希望被贴上流量明星的标签，所以付出了很多努力，易烊千玺一直以实力为主，能力收到了很多导演认可。

王一博也是不靠颜值，一直提高自己的演技，不想永远都是流量明星，希望以后可以成为实力派，也争取到了很多主旋律的影视剧，希望我们可以看到他的蜕变。

在牛年元宵晚会上，王一博在舞台上再一次提高了自己的知名度，他的奶音rap以及特供的手势获得了很高的关注度。希望在未来，王一博可以蜕变成真正的实力派。