#奇蛋物语# 从璃夏出场开始就很喜欢她 也一直想知道她伤疤的原因 很喜欢这一集璃夏的成长 有最好的朋友们和万年在身边 也因为她自己选择了好好活下去的方式
“哪怕不惜伤害自己 我也要活下去”看完这段摸了摸我手臂上曾经划过的伤痕 已经看不到什么疤痕了 但我也曾用这种方式活下来了
璃夏加油啊 奇蛋的每个女孩子们都请战斗下去！

苏轼痛失爱子，王安石痛失爱女，各留一首伤心诗，读来泪目！

古人强调诗言志，而实际上，诗更是情感之物，愤怒出诗人悲伤出诗人，此之谓也。

北宋时期的两位顶级文学大师苏轼和王安石，都曾经历过痛失子女的哀痛，作为诗人，他们都留下了一首诗。苏轼痛失爱子，留下一首长诗，王安石痛失爱女，留下一首只有4句的短诗，却一样催人泪下。故，诗不在长短，而在情真。

苏轼痛哭爱子诗

苏轼结束第一次被贬，去汝州就任途中，到金陵拜访了罢相的王安石，谁知却遭遇惨事，未满周岁的儿子苏遁夭折于船中。爱妾王朝云哭得昏天黑地死去活来。苏轼写诗哀号：

吾年四十九，羁旅失幼子。幼子真吾儿，眉角生已似。未期观所好，蹁跹逐书史。摇头却梨栗，似识非分耻。吾老常鲜欢，赖此一笑喜。忽然遭夺去，恶业我累尔。衣薪那免俗，变灭须臾耳。归来怀抱空，老泪如泻水。我泪犹可拭，日远当日忘。母哭不可闻，欲与汝俱亡。故衣尚悬架，涨乳已流床。感此欲忘生，一卧终日僵。中年忝闻道，梦幻讲已详。储药如丘山，临病更求方。仍将恩爱刃，割此衰老肠。知迷欲自反，一恸送余伤。

痛失爱子这一年，苏轼已经49岁了，晚年丧子，人之巨痛。而孩子的母亲王朝云才24岁，其悲痛到了极点。王朝云算是苏轼的第三任妻子，原来是一个艺伎，小时候被苏轼赎回，16岁时收为小妾，跟苏轼生死相随。苏轼第二任妻子王润之去世后，只有王朝云跟随他。

苏轼这首诗写了儿子的可爱与聪慧，写了王朝云的悲痛，写了自己的悲痛，写得很具体，用这些生活中的事，表达失去爱子的痛。

写儿子，外貌是“眉角生已似”，长得特别像自己。虽然未满周岁，却有着“蹁跹逐书史”，苏轼从这个孩子“一笑喜”中，获得了无限的欢乐。可是，如今竟然去了，这是何等的悲伤！

写王朝云，“母哭不可闻，欲与汝俱亡”，这是一个失去爱子的母亲的悲痛，想死的心都有了，简直不忍下笔写出。而为了儿子治病，“储药如丘山”。越是这样写的具体，就越令人感伤悲痛。

王安石痛哭爱女诗

1050年，王安石鄞县知县任期已满，准备归都城，没想到的是，其不到2岁的爱女夭折了。王安石就要离开鄞县了，而爱女永远地留在了鄞县，这种痛楚，令王安石心如刀绞。全诗只有4句，读来令人泪水禁不住夺眶而出。

行年三十已衰翁，满眼忧伤只自攻。今夜扁舟来决汝，死生从此各西东。

才三十岁，正值壮年，可是，王安石已经头上生出白发，容颜苍老如老翁了。这是因为，爱女夭折了，他的内心太悲痛了。失去爱女的悲痛，令他一下子苍老了许多。

在这个冷清清的夜晚，王安石乘着小船，来到了女儿的坟前，来跟女儿告别。本来就已经阴阳相隔，如今更是要各奔东西了。因为王命在身，必须离开鄞县，奔赴新的岗位，这份诀别，已经是无法用语言来形容了。

读这首诗时，我的内心受到强烈的撞击，王安石并没有写女儿的去世，也没有写跟女儿诀别的过程和场景。而只是写乘小船去女儿坟前的这一个片段，却能令人一下子对一个父亲的悲痛欲绝感同身受。

笔者在读这首诗时，似乎听到了王安石在对着坟墓诉说着一个父亲的思念，仿佛看到一个坚强的父亲，在此刻再也忍不住泪流满面的模样。读着读着，笔者的泪不由自主地流了下来，怎么也遏制不了。

擦干泪水，我才感受到了这首诗强大的艺术感染力。虽然王安石的时代离我们近千年之久，但是这种情感是相通的。

苏诗和王诗的比较

苏诗和王安石这两首诗，表现手法是完全不同的。苏诗是具体铺排，儿子、自己和王朝云都写到了，用具体的场景、事实来抒写悲伤。但由于他在诗中把悲伤写到了极点，读者反而不怎么太悲痛。

这是一种什么心态呢？就如鲁迅写的祥林嫂，她的悲痛是无以复加的，她开始诉说时，别人都跟着悲痛，但随着她的诉说变成了絮烦的唠叨时，别人反而不再感同身受了。

而王诗只是写自己外貌上的衰老，令人感受到他因为痛失爱女的强烈巨痛，而通过乘小舟夜晚诀别这个特定的动作，来表达对爱女的不舍。这其间，大量留白，过程一概不写，留给读者想象，反而有了让人受到强烈的震撼，不由泪目。

当然，品读诗文是个性化的主观感受，一千个就有一千个哈姆雷特。不同的人，对于相同的诗文，感受也是不同的。笔者所说，只是自己感受。

那么，朋友们对苏轼和王安石这两首诗有何感受呢？期待留言交流。

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看了电影《你好李焕英》春节贺岁档首选的电影，说说对电影最真实的感受吧。大概是因为电影的立意太触动人心了，所以看电影之前听了很多对电影赞美的声音，以至于对电影过于期待了。有一说一，个人觉得电影还好，没有外界说得那么夸张的好，就是平常的一部笑中带泪的亲情喜剧。不知道是不是对贾玲有了先入为主的印象，总感觉看电影好像在看小品一样。但无可否认的是，电影确实感人，即便闭着眼，强忍眼泪，电影里有好几个画面，都会让你发觉眼泪真不是你想忍就能忍住的。闻说贾玲是为了拍这个电影才当的导演，而不是为了当导演才拍的这个电影，仅凭她对母亲情真意切的这份情怀，就值得去支持了。

世上一切的荣光和傲骄都来源于母亲，而母爱则是世间最伟大的力量。母亲为孩子筑起的护城长，是在任何时候都容纳不了一粒沙子、一颗微尘吹进去，纵然是疾风骤雨，都总会有母亲来护着挡着。不论孩子在经历那个阶段，母亲无微不至的恩宠，一点也不会少。所谓父母在，人生尚有来处。父母去，人生只剩归途。每个人都应该打从心底孝顺敬爱父母，而不是遗憾于子欲孝而亲不待。父母的爱，从来都是最朴实、最真挚、最动人的。请别对父母吝啬你的爱，请别辜负父母对你的厚爱。就像刘同说的，当你无法确定自己现阶段要做什么事情的时候，那就对父母孝顺，那是唯一无论何时何地都不会做错的一件事情。

看这部电影，更多的是想到了我的奶奶。尤其是贾玲一边狂奔，一边回忆，从小到大和母亲的片段时候的画面，太感慨了。爷爷在姑妈和爸爸很小的时候就移民去了香港开纸厂，剩下奶奶独自一人一手拉扯养大姑妈和爸爸，再加上过去祖上是地主的原因，奶奶受了很多的累，吃过很多的苦。因为爸爸妈妈要忙着赚钱养家，所以我们子妹几个都是奶奶照顾大的。到我们长大一点了，我和哥哥从农村到县城里读书，奶奶就又开始照顾我和哥哥俩了，其实奶奶一辈子都是从不间断的在付出。记得小时候每当过年，爸爸妈妈都会去县城帮我们子妹几个买新衣服，因为我是家里的老幺，爸爸妈妈怕街上人多嘈杂，所以每次都留我在家里，让姐姐哥哥帮我挑选，而每次看到姐姐哥哥逛街而自己没得去都特别委屈，于是、每次奶奶都给我一个苹果，然后拖着我的手走向牛栏那里散心，一边走，一边说，我们不去，阿妹最乖了，就这样直到我笑开心为止，才再走回家。我虽错过了和姐姐哥哥逛街玩耍的时光，但却也因此造就了更多我和奶奶的美好回忆。奶奶在离去前两年患了老人痴呆症，有时候会胡言乱语，但即便如此，在奶奶的脑海中，还是会记挂着我们子妹几个，有一次她还说叫哥哥背我上学，事实是我都读初中了，可奶奶已不记得我们不再是小孩都长大了。奶奶最后一次剪头发，是我和姐姐帮她剪的，而最后一次看奶奶，是她坐在床边颤抖着手拿着筷子在吃米粉，每当想起那个画面依然会难过，仍旧会鼻子一酸，红了眼，无论过去多少年。

我小时候很调皮淘气，总觉得奶奶任何时候的照顾与付出都是理所当然的，每次回想起那时候自己的不懂事，都特别愧疚难受。因为是留守儿童的原故，致使我从小到大的性格都很倔强，从不轻易哭，记得小时候和同村欺负我的那两兄弟对打，都没有流过一滴泪。直到奶奶的离去，才深深体会到失去再也不见了的感觉是那么的疼。从始昔日的坚强减半了，亦变得会轻易落泪了。那时候对奶奶的离去无法释怀，记得某天早上，在学校的宿舍醒来，满脸的泪水，久久不能平静。那种起初眼泪从左眼流到右眼，然后经过脸颊，最后流到耳朵的感觉，后来花了很长的一段时间才走出来。在经典语录里，有这样的一段话，每个人都是一颗小星球，逝去的亲人就是身边的暗物质，我知道我看不见你，但你的引力仍在。我感激我们的年轮曾彼此重叠，虽然彼此改变不了对方的星轨，但纵使不能相见，你仍是我所在星系未曾间断的思念，那是我宇宙之网的永恒组成。有一天我也会失去光和热，冷却后和你握手重逢，那时候，我们都在远方了，像一颗千里外的星光，不耀眼，不衰变，默默相望，畅聊两个世界的美好。所以、我始终坚信奶奶在平行时空的另一个世界，一定会过得很好，因为我知道，只要我信，您便是。

天上的云，聚了又散。人生离合，亦复如斯。亲情是血与爱的源泉，唯独永恒不变的就是亲情的所在，希望人世间的每段亲情都尽己所能、活出自我、又能不留遗憾。你没有丢失坚强软弱而来，而这正是亲情的意义。