#元宵#
第三届丝路与扬州中国年画节“元宵”专场,正月十五上午在中国四大名园“个园”举行,本次元宵专场除了展出了几十幅南北风格迥异的传统年画,还有两大亮点,一是汇集了十位扬州本地跨界艺术家创作的“岁朝清供”雕版绘画展,二是首次集中展出了二十四块明代、清代、民国的灶君雕版的原版以及拓印。本次活动是由扬州个园管理处,广陵区委统战部,中欧班列工作委员会联合主办,扬州新的社会阶层人士联谊会、文艺家志愿者协会联合承办 ,相关领导、专家以及年画作者参加了开幕式。主办单位还在个园宜雨轩举办了元宵清供和元宵雅集。我们旨在通过这样的方式丰富中国优秀传统节日的内容,弘扬中华民族优秀传统文化。
第三届丝路与扬州中国年画节“元宵”专场,正月十五上午在中国四大名园“个园”举行,本次元宵专场除了展出了几十幅南北风格迥异的传统年画,还有两大亮点,一是汇集了十位扬州本地跨界艺术家创作的“岁朝清供”雕版绘画展,二是首次集中展出了二十四块明代、清代、民国的灶君雕版的原版以及拓印。本次活动是由扬州个园管理处,广陵区委统战部,中欧班列工作委员会联合主办,扬州新的社会阶层人士联谊会、文艺家志愿者协会联合承办 ,相关领导、专家以及年画作者参加了开幕式。主办单位还在个园宜雨轩举办了元宵清供和元宵雅集。我们旨在通过这样的方式丰富中国优秀传统节日的内容,弘扬中华民族优秀传统文化。
[当蛋糕师爱上春天]
春天最先以黄色走来
酝酿春天的腊梅是黄色
迎春花是黄色
迎春花一开
宣告了春天的到来
亮黄是今年时尚流行色
蛋糕是美食中的艺术品
也是艺术中的美食品
披着亮黄给人希望
春天也是粉色的
粉嫩是少女的模样
樱花就是这位少女
在初春翩翩起舞,处处绽放
春天更少不了绿
绿是三原色之一
绿是春天的本色
绿色孕育了万物
春天最先以黄色走来
酝酿春天的腊梅是黄色
迎春花是黄色
迎春花一开
宣告了春天的到来
亮黄是今年时尚流行色
蛋糕是美食中的艺术品
也是艺术中的美食品
披着亮黄给人希望
春天也是粉色的
粉嫩是少女的模样
樱花就是这位少女
在初春翩翩起舞,处处绽放
春天更少不了绿
绿是三原色之一
绿是春天的本色
绿色孕育了万物
明·丁云鹏《释迦牟尼图轴》
丁云鹏出生于医学世家,后为佛教徒。主要活动于明代隆庆、天启年间,诗、书、画兼备。其父丁瓒(号点白),是嘉靖年间进士,以医术而闻名,兼工书画。据记载,其父为人看病不取分文,只收古董字画,并且丁云鹏所生活的时代是书画收藏渐趋极盛的历史时期,这与丁氏的艺术创作有着很大的关联性。
从丁云鹏的交游来看,其中年便与佛教结缘,曾与明代高僧紫柏、憨山等人交往密切。明代大册藏经《嘉兴藏》中的许多佛画原稿便出于丁氏之手。据画史记载,丁云鹏与董其昌也有着深厚的情感,董氏36岁(丁云鹏42岁)时在他的老师许国的家中见到过丁云鹏的《上林图》,许曾在画上题跋,并挂于厅堂。其后,董其昌屡次在丁云鹏的字画上题跋,并赞赏其“三百年间无此作手”,并赠丁氏以“毫生馆”印章。
丁云鹏是仇英之后最著名的人物画家,他工给的笔法不下仇英,而高古文雅似又过之。他最擅长的是佛教题材,佛祖、菩萨、罗汉在他笔下既栩栩如生,又庄严肃穆。丁云鹏的人物画,早年、中年的白描画风酷似宋代的李公麟,设色作品多呈现工丽典雅的画风,以圆润劲挺的用笔为特质,后期曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,由于受到刻板刀法的启发,其用笔趋于硬挺,运笔过程多方折,画风偏于版画风格的强硬深沉,趋于古拙。
《释迦牟尼图》是丁云鹏佛像代表作。作品描绘的是佛祖释迦牟尼在山崖之间面壁沉思悟道的情景。画面以青绿山水的画法绘制环境,长松刻画细腻,白衣人物在山石的青绿之间格外突出。款署:“甲辰春暮佛弟子丁云鹏敬写。”钤“丁云鹏印”朱文、“南羽氏”白文印。“甲辰”为明万历三十二年(1604年),画家时年57岁,此时正是丁云鹏的佛像画的创作高潮期。
丁云鹏出生于医学世家,后为佛教徒。主要活动于明代隆庆、天启年间,诗、书、画兼备。其父丁瓒(号点白),是嘉靖年间进士,以医术而闻名,兼工书画。据记载,其父为人看病不取分文,只收古董字画,并且丁云鹏所生活的时代是书画收藏渐趋极盛的历史时期,这与丁氏的艺术创作有着很大的关联性。
从丁云鹏的交游来看,其中年便与佛教结缘,曾与明代高僧紫柏、憨山等人交往密切。明代大册藏经《嘉兴藏》中的许多佛画原稿便出于丁氏之手。据画史记载,丁云鹏与董其昌也有着深厚的情感,董氏36岁(丁云鹏42岁)时在他的老师许国的家中见到过丁云鹏的《上林图》,许曾在画上题跋,并挂于厅堂。其后,董其昌屡次在丁云鹏的字画上题跋,并赞赏其“三百年间无此作手”,并赠丁氏以“毫生馆”印章。
丁云鹏是仇英之后最著名的人物画家,他工给的笔法不下仇英,而高古文雅似又过之。他最擅长的是佛教题材,佛祖、菩萨、罗汉在他笔下既栩栩如生,又庄严肃穆。丁云鹏的人物画,早年、中年的白描画风酷似宋代的李公麟,设色作品多呈现工丽典雅的画风,以圆润劲挺的用笔为特质,后期曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模,由于受到刻板刀法的启发,其用笔趋于硬挺,运笔过程多方折,画风偏于版画风格的强硬深沉,趋于古拙。
《释迦牟尼图》是丁云鹏佛像代表作。作品描绘的是佛祖释迦牟尼在山崖之间面壁沉思悟道的情景。画面以青绿山水的画法绘制环境,长松刻画细腻,白衣人物在山石的青绿之间格外突出。款署:“甲辰春暮佛弟子丁云鹏敬写。”钤“丁云鹏印”朱文、“南羽氏”白文印。“甲辰”为明万历三十二年(1604年),画家时年57岁,此时正是丁云鹏的佛像画的创作高潮期。
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