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【唐寅 墨牡丹】
唐寅擅山水、人物,偶作水墨花卉亦鲜灵生动,在元钱选及前辈沈周之外,别开一生面。此扇写折枝牡丹,花叶偃仰,墨分五色,得形得神。因落笔精准,无拖沓涂抹之弊,故墨彩湛然,淡而弥厚。旁书七绝一首,词旨婉约,书法清丽,益增书卷秀色,足称妙品。唐寅山水、人物传世尚多而花卉绝少,故尤为历代藏家所珍视。其上藏印累累,朱墨相映,亦为此扇增色。
赏明代画家. 唐寅作《墨牡丹》。
【唐寅 墨牡丹】
唐寅擅山水、人物,偶作水墨花卉亦鲜灵生动,在元钱选及前辈沈周之外,别开一生面。此扇写折枝牡丹,花叶偃仰,墨分五色,得形得神。因落笔精准,无拖沓涂抹之弊,故墨彩湛然,淡而弥厚。旁书七绝一首,词旨婉约,书法清丽,益增书卷秀色,足称妙品。唐寅山水、人物传世尚多而花卉绝少,故尤为历代藏家所珍视。其上藏印累累,朱墨相映,亦为此扇增色。
赏明代画家. 唐寅作《墨牡丹》。
#段兵绘画[超话]##微博艺术##遇见艺术##美术生##世界名画##人文艺术# 明·沈周《庐山高图》
《庐山高图》是中国明代画家沈周的创作的纸本水墨写意山水之作。该画作原属北京故宫旧藏,现藏于中国台北故宫博物院。《庐山高》是沈周为他的老师陈宽(醒庵)70岁生日祝寿,凭借想象而创作的一幅国画精品。时年沈周41岁。《庐山高图》主要借鉴了王蒙的笔法精髓,表现名山蓬勃氤氲的气象。全画布局气韵贯通, 布景高远深幽,缜密繁复。山石皴法多用披麻解索皴,浓墨点苔,墨笔丰健,运笔稍快,用墨较干,湿笔刷染,近山用短披麻皴,浑厚自然,与中部斜上嵴状山势相分处,用焦墨连皴带擦,行笔迅疾、准确,有韵致地用焦、渴之笔将山势推到面前。中间斜山梁处勾以次淡墨,用皴稍少,分层用淡墨刷染,墨虽浅但不显薄,通体色调灰白,造成中间有空灵之感而不阻塞。通观全图, 虽然以淡色为主,但渴、润、浓、淡、焦五色之墨的精彩效果已经表现得淋漓尽致,丰实华兹,很见功力。
《庐山高图》是中国明代画家沈周的创作的纸本水墨写意山水之作。该画作原属北京故宫旧藏,现藏于中国台北故宫博物院。《庐山高》是沈周为他的老师陈宽(醒庵)70岁生日祝寿,凭借想象而创作的一幅国画精品。时年沈周41岁。《庐山高图》主要借鉴了王蒙的笔法精髓,表现名山蓬勃氤氲的气象。全画布局气韵贯通, 布景高远深幽,缜密繁复。山石皴法多用披麻解索皴,浓墨点苔,墨笔丰健,运笔稍快,用墨较干,湿笔刷染,近山用短披麻皴,浑厚自然,与中部斜上嵴状山势相分处,用焦墨连皴带擦,行笔迅疾、准确,有韵致地用焦、渴之笔将山势推到面前。中间斜山梁处勾以次淡墨,用皴稍少,分层用淡墨刷染,墨虽浅但不显薄,通体色调灰白,造成中间有空灵之感而不阻塞。通观全图, 虽然以淡色为主,但渴、润、浓、淡、焦五色之墨的精彩效果已经表现得淋漓尽致,丰实华兹,很见功力。
明·沈周《庐山高图》
《庐山高图》是中国明代画家沈周的创作的纸本水墨写意山水之作。该画作原属北京故宫旧藏,现藏于中国台北故宫博物院。《庐山高》是沈周为他的老师陈宽(醒庵)70岁生日祝寿,凭借想象而创作的一幅国画精品。时年沈周41岁
《庐山高图》主要借鉴了王蒙的笔法精髓,表现名山蓬勃氤氲的气象。全画布局气韵贯通, 布景高远深幽,缜密繁复。山石皴法多用披麻解索皴,浓墨点苔,墨笔丰健,运笔稍快,用墨较干,湿笔刷染,近山用短披麻皴,浑厚自然,与中部斜上嵴状山势相分处,用焦墨连皴带擦,行笔迅疾、准确,有韵致地用焦、渴之笔将山势推到面前。中间斜山梁处勾以次淡墨,用皴稍少,分层用淡墨刷染,墨虽浅但不显薄,通体色调灰白,造成中间有空灵之感而不阻塞。通观全图, 虽然以淡色为主,但渴、润、浓、淡、焦五色之墨的精彩效果已经表现得淋漓尽致,丰实华兹,很见功力。
《庐山高图》是中国明代画家沈周的创作的纸本水墨写意山水之作。该画作原属北京故宫旧藏,现藏于中国台北故宫博物院。《庐山高》是沈周为他的老师陈宽(醒庵)70岁生日祝寿,凭借想象而创作的一幅国画精品。时年沈周41岁
《庐山高图》主要借鉴了王蒙的笔法精髓,表现名山蓬勃氤氲的气象。全画布局气韵贯通, 布景高远深幽,缜密繁复。山石皴法多用披麻解索皴,浓墨点苔,墨笔丰健,运笔稍快,用墨较干,湿笔刷染,近山用短披麻皴,浑厚自然,与中部斜上嵴状山势相分处,用焦墨连皴带擦,行笔迅疾、准确,有韵致地用焦、渴之笔将山势推到面前。中间斜山梁处勾以次淡墨,用皴稍少,分层用淡墨刷染,墨虽浅但不显薄,通体色调灰白,造成中间有空灵之感而不阻塞。通观全图, 虽然以淡色为主,但渴、润、浓、淡、焦五色之墨的精彩效果已经表现得淋漓尽致,丰实华兹,很见功力。
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