周记#4

每周的流水账打卡 这周很上头缘分一道桥这首歌 写周记的时候一直在单曲循环[跪了]

“谈爱恨 不能潦草/战鼓敲啊敲/用信任 立下誓言我来熬/这缘分 像一道桥/旌旗飘啊飘/你想走/就请立马抽刀/爱一笔勾销/谈爱恨 不能潦草/红尘烧啊烧/以生死 无愧证明谁重要/这缘分 像一道桥/故事瞧一瞧/走天涯/你我卸下战袍/梦回长城谣。”

没有常办法出门导致我发现我的照片不是在吃 就是在电脑前吃/看比赛/看剧
给大家拜个早年吧

又慢吞吞的K完一本
事实证明，度阴山除了刚开始出的《知行合一》还挺好，越往后篇写，越提现了商业运作下潦草捏完流水账的挣钱书籍…
流水账看完，并没有看到乐观主义的精髓，看到的更多的是主场打败仗，偏场打胜仗；背叛与反压背叛，曹操穷其一生被无数人先后背叛，成也诡计多端，败也因为人们害怕他的诡计多端，即使投降也是诈降～所以是不是说，光有实力威力，没有人品，leadership也是不长久的～

#The Girl From Ipanema-Gabriela Anders[音乐]##东京日和-(日)荒木阳子[图书]#
阳子和经惟其实还是蛮不一样的 能让他们的婚姻走下去二十多年的 多半是相似的经历和欣赏
阳子是那种典型的文青 喜欢做在cafe或是bar里，点杯洋酒或咖啡，观察生活
经惟是那种极接地气的艺术家，全身心的投入扫街摄影。也对每一条街道、交通线都了如指掌。他是富有烟火气息的，所以拍出来的照片有种独特的人间视角。
二人都热衷于艺术，阳子少耐心，经惟多包容。二人的世界并非完全交融，而是保有一个独立的空间，在这个空间内，二人可以做任何想做的事情，不受对方的介入。
经惟后期的作品大多都是日常的阳子，阳子跟随他穿梭于市井深巷中，在车站讨论列车员的个性，在老街里吃地道的小吃。如果说阳子越来越富有地气，那这层地气，也是经惟在十几年的生活中慢慢渡给她的。
阳子的情感很细腻，常常在电影高潮，文章起伏处动情。
二人都极富敏锐细腻的观察力。经惟善观察，生活中的一草一木，一静一动都尽在他的视野里。你会发现，他用文字记录的，是日常生活中最平淡的细节，静默地勾动他的感官。
“对我来说，拍照是我的自我诉说
年初，妻子离我而去
妻子走后，我可拍的只有空景”
阳子走后，他的日记多空泛无趣，潦草记录着每天的流水账，单纯为了记录而记录。
“日记里写不出的是寂寞”
还会听阳子生前爱听的古典音乐，闻乐声如晤
经惟太懂抓拍的瞬间了，他甚至能准确料到妻子的笑点，并狠狠地抓住那瞬间按下快门，这平凡的日常生活气息。你会发现，他手下阳子的照片中，大多都是明媚的笑，毫不做作。甚至你会怀疑，他是否真实存在在画面背后。他就像一个随时在线的机器，肉体置身其中却又有着脱离其外的视野。阳子就是他看世界的方式。
后来，他执着于拍云。或许是借物移情吧，时常思考着如何捕捉变化多端的云，战胜自然莫测的无序，以消磨时间。
喝咖啡会想到阳子，拍花儿会想到阳子，无时不刻的都在想念着她。
“荒木的影子——阳子”
“不烧送神火 不让你回去”
《空景 近景》是在他废墟的阳台上创作的 阳子走后 他不只拍空景 偶尔也会用阳子生前使用过的器具创作 利用光影 重构回忆

阳子极其喜欢“东京日和”，午后阳光带来的幸福感是最难得的。经惟创作了十几年的黑白题材，在阳子走后，爱屋及乌，思屋极乌，也爱上了日和的色彩。他会在日和天拿上莱卡相机，换上彩色胶卷，把拍出来的献给阳子。
他会去阳子可能回去的地方，走过阳子爱的道路
“拿着你 给的照片 走过你来时的路”
“你会不会突然的出现 在街角的咖啡店”
肯定不会了。