【看郭敬明“选角儿”，真的挺没劲的】
#两分钟演完演员请就位#
自开播以来，《演员请就位2》一直处在舆论的风口浪尖上。
第一期，尔冬升言语犀利，对流量鲜肉、跨界艺人发出了演技拷问；
第二期，#郭敬明#用一张S卡引爆全场，和李诚儒展开正面battle。
就比赛规则来看，这一季与上一季的最大区别，主要体现在赛制方面——将演员划分为S、A、B三个等级。
其中，S代表最高等级，进入这一等级的演员可以优先挑选角色。
节目一开始，先由几位制片人按照市场导向，对40位参赛选手予以划分，即“市场评级”。
之后，进入影视表演环节，导演再根据表演，对选手重新划分，即“导演评级”。
4位导演共同拥有8张S卡，这些S卡相当于是公有财产，并没有明确的分摊给每个人。正因如此，所以从某种意义上来说，S卡的给出标准，应该是要符合四位导演的共同标准。
比如，第一期尔冬升对陈宥维给出了十分严厉的批评，说他连表情管理都不会，演哭戏像嚼口香糖。
事后，他想以资鼓励，给陈宥维发一张S卡，结果被陈凯歌和赵薇一起拦下，说S卡代表了导演对演员的要求和标准，必须谨慎。
由此，我们不难看出，在给演员发S卡的这件事上，大部分导演还是希望一碗水端平，公平公正地“以演技论英雄”。
然而，到了第二期，郭敬明却一意孤行地将S卡发给了全场表演最差的那一个。
这让现场的所有人，都感到震惊且哗然！
下面，我们先来简单地回顾一下这件事——
节目中，何昶希与张逸杰一起合作了《陈情令》里的“穷奇道雨夜”片段。何昶希饰演魏无羡，张逸杰饰演蓝忘机。
这场戏主要讲述带温家人出逃的魏无羡遇到了前来阻拦的蓝忘机，两人就此“恩断义绝，永不相见”。
这段剧情，被两人诠释得非常失败，尤其何昶希，基本上就是毫无感情的台词机器。
点评阶段，现场四位导演都对他们给出了一致的差评。
虽然郭敬明认为何昶希演得不好，但他却表现出了非常明显的偏袒。他认为何昶希演得不好可以理解，毕竟他是一个0表演基础的新人。
所以，当其他导演选择让张逸杰晋升到A组后，他大喇喇地给何昶希发了一张S卡。
发卡的同时，他还用一系列的歪理邪说，去解释自己的发卡动机：student、seed、special（special还拼错了）。
S卡一经发出，郭敬明就被导演、演员嘲成了筛子。
赵薇开玩笑说：“因为（何昶希）跟他长得像。”
后台的其他演员反应更大，董思怡直接反问：“他是不是当这里是《少年之名》来选的？”
事后，有不少网友对此发出调侃——
“这哪是s卡，这分明是房卡。”
“郭敬明不是来选演员的，是来选角儿的。”
并非网友言辞犀利，而是郭敬明给人的感觉确实就是如此。
基本上，他的发卡对象，几乎都是长在他审美点上的流量鲜肉。而且更可耻的是，他还试图通过诡辩，用个人审美去绑架他人审美。
不管怎么说，S卡都是四位导演的共同财产，郭敬明这样不负责任地给出卡片，不但会对青年演员的自我认知产生误导，而且对其他导演、演员来说，也是非常不公平的。
比如，陈凯歌在后期采访中，就发出了“我觉得还有公平可言吗”的感慨。
老观众都知道，在上一季《演员请就位》中，李诚儒和郭敬明曾剑拔弩张，爆发出十分激烈的争执。
当时，李成儒针对《悲伤逆流成河》给出批评，觉得这样的作品会对下一代的审美教育作出误导。
紧接着，郭敬明做出回应，说《悲伤逆流成河》是中国第一部反校园霸凌的电影，它有着很非凡的意义，并不仅仅局限于情情爱爱。
除此之外，他还拿出了他最擅长的“存在即合理”逻辑，对其加以诡辩：“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但请允许它存在。”
到了这一季，李成儒因为S卡的问题，再次与郭敬明展开交锋。
两人之所以产生交锋，主要源于演员董思怡问出的一个问题：“大家（四位导演）给S的标准都是什么啊？”
因为这个问题，现场很快便炸了锅。
所有人都抱着看戏的态度，期待四位导演在发卡规则上发起争执。
但各位导演却偏偏不上当，他们不约而同地将话茬递到李诚儒手中，以瞧热闹不嫌事大的态度，唤醒了表情迷茫的李诚儒。
于是，一场好戏，就此上演……
李诚儒先是简单地客套了一下，说自己应该是鉴影、评论演员的，但你们非要我来评论四个导演如何发S卡的问题。既然都cue到我了，那我就说说吧。
之后，他没太含糊，直接怒怼郭敬明，说“我不喜欢翻手为云覆手为雨的各种作法”。
此言不虚。
节目里，透过郭敬明做出的解释，我们不难发现，他的话语其实前后矛盾，非常善变。
前面，他说自己虽然给何昶希发S卡，但自己并不会找他拍戏，因为他演技确实不行，而自己要对观众负责。后面，再次回答相关问题，他又话锋一转，直言“我给S的人，就是我想找他拍戏的人。”
好话、赖话全都被他一个人说了，不是翻手为云覆手为雨是什么？
与此同时，李诚儒对何昶希的演技也做出了毫不客气的批评。
表演片段里，有一场魏无羡被剑刺伤的戏码。点评阶段，赵薇曾很含蓄地说，“虽然被剑刺中不是真的刺，但合格的演员应该让观众相信发生的一切都是真的。”
到了李诚儒这里，他点评的更加辛辣：“一块死肉，连痛苦都没有的，就被选择吗？”
说到底，最让他愤愤不平的，还是郭敬明对台下选手的不尊重。毕竟，僧多粥少，S卡只有区区8张，如何让人服众地分配它们，对导演们来说，无疑是一个棘手的难题。
一如李诚儒所说：“那你怎么就打击了那些，演得好的呢？”
让差生保送晋级，怎么听都是一件没天理的事啊！
除了给何昶希发S卡之外，郭敬明“翻手为云覆手为雨”的双标，还表现在方方面面。
但凡是他自己的观点，他就会想方设法地用诡辩将其“合理化”。
而一旦别人的表述与他的理解产生冲突，他就会反其道而行之，对其予以抨击。
比如，评价黄奕的《风月》段落时，他一开口就是：“我觉得不太OK这个表演，看完了整段表演我不知道你们各自想干嘛？”
话虽如此，但他佐证的理由，却说的十分牵强，说这段片段一条线下来的，没有起承转合……
可事实是，这只是电影里的一个片段，这个片段只能如此演绎。
正因如此，所以事后黄奕面对采访，曾直言不讳地说：“郭导他有可能没有看、没有特别地去了解《风月》。”
郭敬明一面信誓旦旦地说“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但请允许它存在”，一面又对他不喜欢或无法理解的东西发起攻击。
这种做法，说白了和黄晓明的“我不要你觉得，我要我觉得”其实并没有什么不同。
对他来说，规则不重要，公平不重要，重要的只有“我喜欢”和“我以为”。
光就这点来说，这档节目有郭敬明这样的导演存在，本身就已失败了一半。
试问，在一档演技类节目里，演员无法靠演技出圈，无法靠演技获取流量，那它本身存在的意义何在？价值何在？它让演员如何就位？
所谓的“演员请就位”，恐怕还值得商榷吧！（南方周末）https://t.cn/A6bNh6Fm
#两分钟演完演员请就位#
自开播以来，《演员请就位2》一直处在舆论的风口浪尖上。
第一期，尔冬升言语犀利，对流量鲜肉、跨界艺人发出了演技拷问；
第二期，#郭敬明#用一张S卡引爆全场，和李诚儒展开正面battle。
就比赛规则来看，这一季与上一季的最大区别，主要体现在赛制方面——将演员划分为S、A、B三个等级。
其中，S代表最高等级，进入这一等级的演员可以优先挑选角色。
节目一开始，先由几位制片人按照市场导向，对40位参赛选手予以划分，即“市场评级”。
之后，进入影视表演环节，导演再根据表演，对选手重新划分，即“导演评级”。
4位导演共同拥有8张S卡，这些S卡相当于是公有财产，并没有明确的分摊给每个人。正因如此，所以从某种意义上来说，S卡的给出标准，应该是要符合四位导演的共同标准。
比如，第一期尔冬升对陈宥维给出了十分严厉的批评，说他连表情管理都不会，演哭戏像嚼口香糖。
事后，他想以资鼓励，给陈宥维发一张S卡，结果被陈凯歌和赵薇一起拦下，说S卡代表了导演对演员的要求和标准，必须谨慎。
由此，我们不难看出，在给演员发S卡的这件事上，大部分导演还是希望一碗水端平，公平公正地“以演技论英雄”。
然而，到了第二期，郭敬明却一意孤行地将S卡发给了全场表演最差的那一个。
这让现场的所有人，都感到震惊且哗然！
下面，我们先来简单地回顾一下这件事——
节目中，何昶希与张逸杰一起合作了《陈情令》里的“穷奇道雨夜”片段。何昶希饰演魏无羡，张逸杰饰演蓝忘机。
这场戏主要讲述带温家人出逃的魏无羡遇到了前来阻拦的蓝忘机，两人就此“恩断义绝，永不相见”。
这段剧情，被两人诠释得非常失败，尤其何昶希，基本上就是毫无感情的台词机器。
点评阶段，现场四位导演都对他们给出了一致的差评。
虽然郭敬明认为何昶希演得不好，但他却表现出了非常明显的偏袒。他认为何昶希演得不好可以理解，毕竟他是一个0表演基础的新人。
所以，当其他导演选择让张逸杰晋升到A组后，他大喇喇地给何昶希发了一张S卡。
发卡的同时，他还用一系列的歪理邪说，去解释自己的发卡动机：student、seed、special（special还拼错了）。
S卡一经发出，郭敬明就被导演、演员嘲成了筛子。
赵薇开玩笑说：“因为（何昶希）跟他长得像。”
后台的其他演员反应更大，董思怡直接反问：“他是不是当这里是《少年之名》来选的？”
事后，有不少网友对此发出调侃——
“这哪是s卡，这分明是房卡。”
“郭敬明不是来选演员的，是来选角儿的。”
并非网友言辞犀利，而是郭敬明给人的感觉确实就是如此。
基本上，他的发卡对象，几乎都是长在他审美点上的流量鲜肉。而且更可耻的是，他还试图通过诡辩，用个人审美去绑架他人审美。
不管怎么说，S卡都是四位导演的共同财产，郭敬明这样不负责任地给出卡片，不但会对青年演员的自我认知产生误导，而且对其他导演、演员来说，也是非常不公平的。
比如，陈凯歌在后期采访中，就发出了“我觉得还有公平可言吗”的感慨。
老观众都知道，在上一季《演员请就位》中，李诚儒和郭敬明曾剑拔弩张，爆发出十分激烈的争执。
当时，李成儒针对《悲伤逆流成河》给出批评，觉得这样的作品会对下一代的审美教育作出误导。
紧接着，郭敬明做出回应，说《悲伤逆流成河》是中国第一部反校园霸凌的电影，它有着很非凡的意义，并不仅仅局限于情情爱爱。
除此之外，他还拿出了他最擅长的“存在即合理”逻辑，对其加以诡辩：“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但请允许它存在。”
到了这一季，李成儒因为S卡的问题，再次与郭敬明展开交锋。
两人之所以产生交锋，主要源于演员董思怡问出的一个问题：“大家（四位导演）给S的标准都是什么啊？”
因为这个问题，现场很快便炸了锅。
所有人都抱着看戏的态度，期待四位导演在发卡规则上发起争执。
但各位导演却偏偏不上当，他们不约而同地将话茬递到李诚儒手中，以瞧热闹不嫌事大的态度，唤醒了表情迷茫的李诚儒。
于是，一场好戏，就此上演……
李诚儒先是简单地客套了一下，说自己应该是鉴影、评论演员的，但你们非要我来评论四个导演如何发S卡的问题。既然都cue到我了，那我就说说吧。
之后，他没太含糊，直接怒怼郭敬明，说“我不喜欢翻手为云覆手为雨的各种作法”。
此言不虚。
节目里，透过郭敬明做出的解释，我们不难发现，他的话语其实前后矛盾，非常善变。
前面，他说自己虽然给何昶希发S卡，但自己并不会找他拍戏，因为他演技确实不行，而自己要对观众负责。后面，再次回答相关问题，他又话锋一转，直言“我给S的人，就是我想找他拍戏的人。”
好话、赖话全都被他一个人说了，不是翻手为云覆手为雨是什么？
与此同时，李诚儒对何昶希的演技也做出了毫不客气的批评。
表演片段里，有一场魏无羡被剑刺伤的戏码。点评阶段，赵薇曾很含蓄地说，“虽然被剑刺中不是真的刺，但合格的演员应该让观众相信发生的一切都是真的。”
到了李诚儒这里，他点评的更加辛辣：“一块死肉，连痛苦都没有的，就被选择吗？”
说到底，最让他愤愤不平的，还是郭敬明对台下选手的不尊重。毕竟，僧多粥少，S卡只有区区8张，如何让人服众地分配它们，对导演们来说，无疑是一个棘手的难题。
一如李诚儒所说：“那你怎么就打击了那些，演得好的呢？”
让差生保送晋级，怎么听都是一件没天理的事啊！
除了给何昶希发S卡之外，郭敬明“翻手为云覆手为雨”的双标，还表现在方方面面。
但凡是他自己的观点，他就会想方设法地用诡辩将其“合理化”。
而一旦别人的表述与他的理解产生冲突，他就会反其道而行之，对其予以抨击。
比如，评价黄奕的《风月》段落时，他一开口就是：“我觉得不太OK这个表演，看完了整段表演我不知道你们各自想干嘛？”
话虽如此，但他佐证的理由，却说的十分牵强，说这段片段一条线下来的，没有起承转合……
可事实是，这只是电影里的一个片段，这个片段只能如此演绎。
正因如此，所以事后黄奕面对采访，曾直言不讳地说：“郭导他有可能没有看、没有特别地去了解《风月》。”
郭敬明一面信誓旦旦地说“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但请允许它存在”，一面又对他不喜欢或无法理解的东西发起攻击。
这种做法，说白了和黄晓明的“我不要你觉得，我要我觉得”其实并没有什么不同。
对他来说，规则不重要，公平不重要，重要的只有“我喜欢”和“我以为”。
光就这点来说，这档节目有郭敬明这样的导演存在，本身就已失败了一半。
试问，在一档演技类节目里，演员无法靠演技出圈，无法靠演技获取流量，那它本身存在的意义何在？价值何在？它让演员如何就位？
所谓的“演员请就位”，恐怕还值得商榷吧！（南方周末）https://t.cn/A6bNh6Fm
（1/2）今天在果壳网公众号上看了一个统计，诺贝尔奖自1901年开始颁发以来，近千名获奖者中，仅有53位女性，占总得奖人数的5%。不过那个文章只统计了科学领域（如图），对于文学领域较少涉及。于是就去查了一下资料，根据资料，截至2019年，共有116人获得诺贝尔文学奖，其中112次由一人获得，4次由二人分享，其中，15位得奖者为女性。
以下是按时间顺序的整理，以及我的一点吐槽。
1、1909年-西尔玛·拉格洛夫，代表作童话《骑鹅旅行记》。
颁奖词节选：“由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格”。
我：《骑鹅旅行记》算是我们比较耳熟能详的童话了，我是小学五年级在超市看完的极简插画本的。不过，一定很少人知道它的作者得过诺贝尔奖，且为第一位获得诺贝尔文学奖的女作家。
2、1926年
格拉齐亚·黛莱达，代表作《邪恶之路》。
颁奖词节选：“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”。
我：相信大多数人都和我一样，对这位女作家闻所未闻。
3、1928年-西格里德·温塞特，代表作小说《珍妮》、《新娘—主人—十字架》获诺贝尔文学奖。
颁奖词节选：“主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”。
我：与上一位作家一样，基本闻所未闻。
4、1938年-赛珍珠（珀尔·塞登斯特里克·布克），代表作《大地的房子》三部曲：《大地》《儿子们》《分家》《母亲》《爱国者》《龙种》
颁奖词节选：“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”。
我：大多数人都听说过她，很少有人看过她的作品。
5、1945年-加夫列拉·米斯特拉尔（女），代表作诗集《绝望》、《柔情》。
颁奖词节选：“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”。
我：我曾经读过她两首诗，感觉很好，具体词句是什么，却已经忘了。有机会，再读。
6、1966年-萨莉-萨克斯（与萨缪尔·约瑟夫·阿格农共享），代表作诗集《逃亡与蜕变》。
颁奖词节选：“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运”。
我：查资料前没有听说过。
7、1991年-内丁·戈迪默，代表作《七月的人民》。
颁奖词节选：“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益”。
我：总感觉在某个地方听说过“七月的人民”，但具体不记得了。
8、1993年-托尼·莫里森，代表作《所罗门之歌》。
颁奖词节选：“其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面”。
我：她的作品一直在待读书目里，一直没读。
9、1996年-希姆博尔斯卡，代表性诗集《我们为此活着》、《向自己提出问题》、《呼唤雪人》、《盐》、《一百种乐趣》、《桥上的历史》、《结束与开始》等。
颁奖词节选：“由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意”。
我：我最喜欢的女诗人之一。
吐槽：难以想象，诺贝尔文学奖竟然错过了20世纪两个最好的女诗人，俄罗斯文学的双壁、分别属于莫斯科和圣彼得堡的茨维塔耶娃（她甚至被布罗茨基认为是20世纪最好的诗人，甚至超过里尔克）和阿赫玛托娃，她们和托尔斯泰一样冤。
10、2004年-埃尔弗里德·耶利内克，代表作主要作品有《女情人们》、《我们是骗子，宝贝》、《情欲》
第一个获得诺贝尔文学奖的奥地利人。
颁奖词节选：“因为她的小说和戏剧具有音乐般的韵律，她的作品以非凡的充满激情的语言揭示了社会上的陈腐现象及其禁锢力的荒诞不经。”
我：久闻大名，未曾读过。
11、2007年-多丽丝·莱辛，代表作《金色笔记》《黑暗前的夏天》《风暴的余波》。
颁奖词节选：“她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗。”
我：我喜欢《金色笔记》。她出生于1919年，2007年以88岁高龄得奖。
12、2009年-赫塔·米勒，代表作《低地》《风中绿李》。
颁奖词节选：“她的作品‘兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况’。”
我：查资料前没有听说过。
以下是按时间顺序的整理，以及我的一点吐槽。
1、1909年-西尔玛·拉格洛夫，代表作童话《骑鹅旅行记》。
颁奖词节选：“由于她作品中特有的高贵的理想主义、丰富的想象力、平易而优美的风格”。
我：《骑鹅旅行记》算是我们比较耳熟能详的童话了，我是小学五年级在超市看完的极简插画本的。不过，一定很少人知道它的作者得过诺贝尔奖，且为第一位获得诺贝尔文学奖的女作家。
2、1926年
格拉齐亚·黛莱达，代表作《邪恶之路》。
颁奖词节选：“为了表扬她由理想主义所激发的作品，以浑柔的透彻描绘了她所生长的岛屿上的生活；在洞察人类一般问题上，表现的深度与怜悯”。
我：相信大多数人都和我一样，对这位女作家闻所未闻。
3、1928年-西格里德·温塞特，代表作小说《珍妮》、《新娘—主人—十字架》获诺贝尔文学奖。
颁奖词节选：“主要是由于她对中世纪北国生活之有力描绘”。
我：与上一位作家一样，基本闻所未闻。
4、1938年-赛珍珠（珀尔·塞登斯特里克·布克），代表作《大地的房子》三部曲：《大地》《儿子们》《分家》《母亲》《爱国者》《龙种》
颁奖词节选：“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”。
我：大多数人都听说过她，很少有人看过她的作品。
5、1945年-加夫列拉·米斯特拉尔（女），代表作诗集《绝望》、《柔情》。
颁奖词节选：“她那由强烈感情孕育而成的抒情诗，已经使得她的名字成为整个拉丁美洲世界渴求理想的象征”。
我：我曾经读过她两首诗，感觉很好，具体词句是什么，却已经忘了。有机会，再读。
6、1966年-萨莉-萨克斯（与萨缪尔·约瑟夫·阿格农共享），代表作诗集《逃亡与蜕变》。
颁奖词节选：“因为她杰出的抒情与戏剧作品，以感人的力量阐述俩以色列的命运”。
我：查资料前没有听说过。
7、1991年-内丁·戈迪默，代表作《七月的人民》。
颁奖词节选：“以强烈而直接的笔触，描写周围复杂的人际与社会关系，其史诗般壮丽的作品，对人类大有裨益”。
我：总感觉在某个地方听说过“七月的人民”，但具体不记得了。
8、1993年-托尼·莫里森，代表作《所罗门之歌》。
颁奖词节选：“其作品想象力丰富,富有诗意，显示了美国现实生活的重要方面”。
我：她的作品一直在待读书目里，一直没读。
9、1996年-希姆博尔斯卡，代表性诗集《我们为此活着》、《向自己提出问题》、《呼唤雪人》、《盐》、《一百种乐趣》、《桥上的历史》、《结束与开始》等。
颁奖词节选：“由于其在诗歌艺术中警辟精妙的反讽，挖掘出了人类一点一滴的现实生活背后历史更迭与生物演化的深意”。
我：我最喜欢的女诗人之一。
吐槽：难以想象，诺贝尔文学奖竟然错过了20世纪两个最好的女诗人，俄罗斯文学的双壁、分别属于莫斯科和圣彼得堡的茨维塔耶娃（她甚至被布罗茨基认为是20世纪最好的诗人，甚至超过里尔克）和阿赫玛托娃，她们和托尔斯泰一样冤。
10、2004年-埃尔弗里德·耶利内克，代表作主要作品有《女情人们》、《我们是骗子，宝贝》、《情欲》
第一个获得诺贝尔文学奖的奥地利人。
颁奖词节选：“因为她的小说和戏剧具有音乐般的韵律，她的作品以非凡的充满激情的语言揭示了社会上的陈腐现象及其禁锢力的荒诞不经。”
我：久闻大名，未曾读过。
11、2007年-多丽丝·莱辛，代表作《金色笔记》《黑暗前的夏天》《风暴的余波》。
颁奖词节选：“她用怀疑、热情、构想的力量来审视一个分裂的文明，其作品如同一部女性经验的史诗。”
我：我喜欢《金色笔记》。她出生于1919年，2007年以88岁高龄得奖。
12、2009年-赫塔·米勒，代表作《低地》《风中绿李》。
颁奖词节选：“她的作品‘兼具诗歌的凝练和散文的率直，描写了一无所有、无所寄托者的境况’。”
我：查资料前没有听说过。
《芈月成长笔记》一书以主人公的口吻来叙述自己的成长史。在这本书中，交代了芈月从一个身份卑微的小妾，一步步走向太后的巅峰，也交代了芈月和惠文王、义渠王、魏丑夫之间的感情纠葛。途中所遭受的苦痛艰辛，我们今人很难想象，在那个烽烟四起，狼烟滚滚，群雄争霸的战国时代，一个弱女子周旋于诸侯国之间，需要何等的智慧和气度，才能赢得秦国东出的机会。“有你，我可以坐拥天下；没你，我的世界依然伟大”，很喜欢这句话，且不说在那个时代的不易，在我们这个时代，我们依然要自主，独立，不成为任何人的附庸！你若盛开，清风自来，丰盛自己才是王道！另外，我喜欢这本书作者的文笔，遣词用句娓娓道来，自然真切，其中以第一人称的口吻叙述的很多人生道理，感觉像是自己的切身感受，深有同感！突然有把《芈月传》再看一遍的冲动！[呲牙][呲牙][呲牙] https://t.cn/EvSFPbk
✋热门推荐