5位大词人的5首新年词,诉说不一样的新年滋味,感受不一样的人生!
新春佳节,是中国人最为重视的节日之一,相信绝大数人,都有回家过年的愿望,如果迫于无奈,在外过年,心情也一定会打个折扣。在宋代,新年也牵动着每一个人的心,而诗人们,会用自己的笔,记录下不一样的新年感受,宋代的那些大词人们,有着不同的人生经历,有着不同的遭遇,必然有着不一样的年滋味。
下面我们便选取了五位大词人的五首新春词,一起来看一下,他们在新年之际,都写下了什么样的感受!
宋哲宗绍圣二年(即公元1095),秦观被贬到处州,犹如惊弓之鸟的秦观,十分害怕,经常到寺院中寻找精神慰藉,但坏运似乎紧紧缠绕着他,这年,他又被人诽谤写佛书,再次被贬到更遥远的郴州。绍圣三年的除夕,秦观在贬所看到一年又要过去,内心无限感伤,于是写下了一首十分凄婉的除夕词,淡淡的语言中,流露出词人无限的哀伤。
阮郎归
秦观
湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂。
乡梦断,旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无。
上片前两句为我们勾勒出了一幅幽静深邃的环境,凄风苦雨仿佛想将严寒带走,将春天迎来,可是环顾四周,却只有凄冷的庭院和孤独的自己,在热闹的佳节写孤独,更能深入人心,他听着城楼外的乐曲,有感而发,孤坐到天明,这样的除夕,真是凄惨之极。
下片从思乡写起,此时的词人已经被贬四、五年了,对故乡的思念,自然更加浓烈,但现实的他,却又只能在峥嵘凄苦中,迎接新的一年。词到结尾,写得更加凄苦,“
衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无
”,衡阳虽然偏远,仍然有鸿雁可以传书,但在郴阳这个地方,连大雁都不来了。
秦观这首词,将情、景、语三者巧妙地融合在一起,含蓄凄婉,写出了一个孤独伤感的除夕之夜。
公元1256年的除夕比较特别,因为这一年的除夕也正好是二十四节气之一的立春,宋代人对立春和春节都比较看重,当两“春”相遇,更要隆重庆祝一番了,但是,这一年的双春时节,著名词人吴文英却漂泊在外,要知道,每逢佳节倍思亲,吴文英这一天的感受,相信不言而喻,在这样特别的日子里,他写下了这首《
祝英台近
》。
祝英台近·除夜立春
吴文英
剪红情,裁绿意,花信上钗股。残日东风,不放岁华去。有人添烛西窗,不眠侵晓,笑声转、新年莺语。
旧尊俎[zǔ]。玉纤曾擘[bāi]黄柑,柔香系幽素。归梦湖边,还迷镜中路。可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨。
上片主要渲染了双节的欢乐浓厚气氛,词人从立春着笔,此处所谓的“红情”、“绿意”,其实是宋人的一种风俗,立春日,他们会把布剪裁成红花绿叶的春幡,戴在头上,外出游玩,相当具有节日气氛。写完立春,词人又写除夕景象,夕阳仿佛恋恋不舍,久久不愿离去,这里已经有辞旧迎新的味道了,这一天,守岁的人们彻夜不眠,谈天说地,笑声不绝,大家一起迎接新一年的到来。
下片从回忆引起,写往日的家宴,当时,有心爱的人为自己剥开黄橙,那一抹幽香,仿佛至今还在眼前。越是热闹越能衬托词人的孤独,在双节的浓厚气氛里,词人连做梦都迷失了回家的道路,等他惊醒后,只有更深的惆怅,“
可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨
”,凄美伤感,令人无限叹息。
吴文英这首词,主要以衬托的手法,写出了新年时自己的孤独,开篇越是热闹,结尾就越是感动人,含蓄凝练,极具美感。
姜夔的一生,几乎都在江湖中辗转,他以清客的身份寄人篱下,经常在外度过新年,个中滋味,堪称凄凉,但是,宋宁宗庆元二年的年关,姜夔却心情大好,因为离近除夕时,他正乘舟从无锡驶往杭州,当时,他的亲人都在杭州,这无异于回家过年,可想而知,他的心情是多么欢乐!
浣溪沙·丙辰岁不尽五日,吴松作
姜夔
雁怯重云不肯啼,画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿,小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。
王夫之曾说过:“
以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐
”,但常见的都是以乐写哀,但姜夔的这首词,却是例外,是以哀景写乐,极具特色。
上片所见,几乎全是哀景,大雁无声穿过重云,翻滚的巨浪敲打着船头,似乎在阻挡着词人回家的路,可是这些,都不能让词人停下脚步,只要是回家的路,即便环境很恶劣,心情都是美好的,这在下片中便体现的淋漓尽致!
河水涨绿,浮萍迎棹,词人看到故乡的河水,便感觉到春天来了,心情当真是愉悦非常,而词人归家前的小忐忑,更是独具特色,他没有想家里如何,家人如何,而是对门口的那棵梅花树倾注了感情,那棵梅树应该长得和门差不多高了吧!这样的细腻的感情,正如王维的“
来日绮窗前,寒梅著花未
”,诗意、美好。
“
一年灯火要人归
”,即便是千载之下读来,我相信,这七个字,必然能够打动所有走在路上、回家过年的人们!
公元1188年的正月初一,也是二十四节气中的立春日,宋代两大重要的节日碰在一起,自然处处充满了热闹祥和的氛围,但是,四十九岁的辛弃疾,却高兴不起来。面对失意的人生,他在庆春宴会上,写下了一首感慨深刻的《蝶恋花》词。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
辛弃疾
谁向椒盘簪彩胜?整整韶华,争上春风鬓。往日不堪重记省,为花长把新春恨。
春未来时先借问。晚恨开迟,早又飘零近。今岁花期消息定,只愁风雨无凭准。
起首描绘了双节的欢乐气氛,并且感慨韶华易逝,又是新的一年,在这番热闹之中,自有一种时光飞逝的无奈感受,所以接下来词人便开始着恼春天、怨恨花期,但在恨的背后,其实是词人对现实的思量。
下片辛弃疾便为我们揭晓了怨恨春天的原因,原来词人盼望百花开放的日子,但又知道,花开时日短暂,开得太晚让人不耐烦,开得太早又容易很快凋零,所以才会这样“恨”它,而今年立春迎着新春,似乎能够确定花期了吧?可是,风雨无实信,今年会尽如人意吗?
其实辛弃疾这样写,是有现实背景的,与当时的朝廷局势,有很大的关系,当时,太上皇赵构驾崩,宋孝宗似有北伐的意向,但是经历了半世浮云的辛弃疾知道,这一切都很难说的准,所以才会借助“元日立春”这样的特殊日子,发出感慨。
元好问在金亡后,隐居不仕,过起了清贫的遗民生活,某年除夕,他深感自己政治上的失意以及生活上的贫困,有感而发,以戏谑的口吻,写下了一首特别的新年词《
沁园春·除夕
》,词中以风趣的口吻,诉说着词人贫穷与富足精神。
沁园春·除夕
再见新正,去岁逐贫,今年逐穷。算公田二顷,谁知元亮,吴牛十角,未比龟蒙。面目堪憎,语言无味,五鬼行来此病同。齑[jī]盐里,似扬雄寂寞,韩愈龙钟。
何人炮凤烹龙,且莫笑先生饭甑空。便看来朝镜,都无勋业,拈将诗笔,犹有神通。花柳横陈,江山呈露,尽入经营惨淡中。闲身在,看薄批明月,细切清风。
词人上片便以幽默的口吻开头,点明自己清贫的现实,当然,古代“贫”与“穷”并非一个意思,词人这里,是说出了生活上的贫和政治上的穷,词人仿佛在嘲笑自己:又是一年新春到,可是去年穷困,今年穷困,年年都穷困。接着词人着重描述了自己生活上贫穷,比当年“短褐穿结,箪瓢屡空”的陶渊明还要穷一些,甚至连吃饭,都只有腌菜和盐而已,可当真是清贫之极了。
下片开头用富贵人家朱门酒肉臭的奢侈来反衬自己的贫穷生活,接着便点明自己政治上的失意,以及内心的志向,词人并不是没有本领改变这种贫穷的现实,但他甘之如饴,愿意过着这样的生活,是因为他有富足的精神生活,这样就足够了!
此词用典很多,但不着痕迹,虽然词人着重点明自己的穷与困,但实际上,却是为了突出自己精神世界的富足,“
薄批明月,细切清风
”,让人敬佩,也正因为如此,他才有着良好的心态,才不会心浮气躁。
今年的你,更接近哪一位诗人的感受呢?不妨留言与大家分享!
#新年开新颜##词人##诗词#
新春佳节,是中国人最为重视的节日之一,相信绝大数人,都有回家过年的愿望,如果迫于无奈,在外过年,心情也一定会打个折扣。在宋代,新年也牵动着每一个人的心,而诗人们,会用自己的笔,记录下不一样的新年感受,宋代的那些大词人们,有着不同的人生经历,有着不同的遭遇,必然有着不一样的年滋味。
下面我们便选取了五位大词人的五首新春词,一起来看一下,他们在新年之际,都写下了什么样的感受!
宋哲宗绍圣二年(即公元1095),秦观被贬到处州,犹如惊弓之鸟的秦观,十分害怕,经常到寺院中寻找精神慰藉,但坏运似乎紧紧缠绕着他,这年,他又被人诽谤写佛书,再次被贬到更遥远的郴州。绍圣三年的除夕,秦观在贬所看到一年又要过去,内心无限感伤,于是写下了一首十分凄婉的除夕词,淡淡的语言中,流露出词人无限的哀伤。
阮郎归
秦观
湘天风雨破寒初,深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于,迢迢清夜徂。
乡梦断,旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无。
上片前两句为我们勾勒出了一幅幽静深邃的环境,凄风苦雨仿佛想将严寒带走,将春天迎来,可是环顾四周,却只有凄冷的庭院和孤独的自己,在热闹的佳节写孤独,更能深入人心,他听着城楼外的乐曲,有感而发,孤坐到天明,这样的除夕,真是凄惨之极。
下片从思乡写起,此时的词人已经被贬四、五年了,对故乡的思念,自然更加浓烈,但现实的他,却又只能在峥嵘凄苦中,迎接新的一年。词到结尾,写得更加凄苦,“
衡阳犹有雁传书,郴阳和雁无
”,衡阳虽然偏远,仍然有鸿雁可以传书,但在郴阳这个地方,连大雁都不来了。
秦观这首词,将情、景、语三者巧妙地融合在一起,含蓄凄婉,写出了一个孤独伤感的除夕之夜。
公元1256年的除夕比较特别,因为这一年的除夕也正好是二十四节气之一的立春,宋代人对立春和春节都比较看重,当两“春”相遇,更要隆重庆祝一番了,但是,这一年的双春时节,著名词人吴文英却漂泊在外,要知道,每逢佳节倍思亲,吴文英这一天的感受,相信不言而喻,在这样特别的日子里,他写下了这首《
祝英台近
》。
祝英台近·除夜立春
吴文英
剪红情,裁绿意,花信上钗股。残日东风,不放岁华去。有人添烛西窗,不眠侵晓,笑声转、新年莺语。
旧尊俎[zǔ]。玉纤曾擘[bāi]黄柑,柔香系幽素。归梦湖边,还迷镜中路。可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨。
上片主要渲染了双节的欢乐浓厚气氛,词人从立春着笔,此处所谓的“红情”、“绿意”,其实是宋人的一种风俗,立春日,他们会把布剪裁成红花绿叶的春幡,戴在头上,外出游玩,相当具有节日气氛。写完立春,词人又写除夕景象,夕阳仿佛恋恋不舍,久久不愿离去,这里已经有辞旧迎新的味道了,这一天,守岁的人们彻夜不眠,谈天说地,笑声不绝,大家一起迎接新一年的到来。
下片从回忆引起,写往日的家宴,当时,有心爱的人为自己剥开黄橙,那一抹幽香,仿佛至今还在眼前。越是热闹越能衬托词人的孤独,在双节的浓厚气氛里,词人连做梦都迷失了回家的道路,等他惊醒后,只有更深的惆怅,“
可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨
”,凄美伤感,令人无限叹息。
吴文英这首词,主要以衬托的手法,写出了新年时自己的孤独,开篇越是热闹,结尾就越是感动人,含蓄凝练,极具美感。
姜夔的一生,几乎都在江湖中辗转,他以清客的身份寄人篱下,经常在外度过新年,个中滋味,堪称凄凉,但是,宋宁宗庆元二年的年关,姜夔却心情大好,因为离近除夕时,他正乘舟从无锡驶往杭州,当时,他的亲人都在杭州,这无异于回家过年,可想而知,他的心情是多么欢乐!
浣溪沙·丙辰岁不尽五日,吴松作
姜夔
雁怯重云不肯啼,画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿,小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。
王夫之曾说过:“
以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐
”,但常见的都是以乐写哀,但姜夔的这首词,却是例外,是以哀景写乐,极具特色。
上片所见,几乎全是哀景,大雁无声穿过重云,翻滚的巨浪敲打着船头,似乎在阻挡着词人回家的路,可是这些,都不能让词人停下脚步,只要是回家的路,即便环境很恶劣,心情都是美好的,这在下片中便体现的淋漓尽致!
河水涨绿,浮萍迎棹,词人看到故乡的河水,便感觉到春天来了,心情当真是愉悦非常,而词人归家前的小忐忑,更是独具特色,他没有想家里如何,家人如何,而是对门口的那棵梅花树倾注了感情,那棵梅树应该长得和门差不多高了吧!这样的细腻的感情,正如王维的“
来日绮窗前,寒梅著花未
”,诗意、美好。
“
一年灯火要人归
”,即便是千载之下读来,我相信,这七个字,必然能够打动所有走在路上、回家过年的人们!
公元1188年的正月初一,也是二十四节气中的立春日,宋代两大重要的节日碰在一起,自然处处充满了热闹祥和的氛围,但是,四十九岁的辛弃疾,却高兴不起来。面对失意的人生,他在庆春宴会上,写下了一首感慨深刻的《蝶恋花》词。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
辛弃疾
谁向椒盘簪彩胜?整整韶华,争上春风鬓。往日不堪重记省,为花长把新春恨。
春未来时先借问。晚恨开迟,早又飘零近。今岁花期消息定,只愁风雨无凭准。
起首描绘了双节的欢乐气氛,并且感慨韶华易逝,又是新的一年,在这番热闹之中,自有一种时光飞逝的无奈感受,所以接下来词人便开始着恼春天、怨恨花期,但在恨的背后,其实是词人对现实的思量。
下片辛弃疾便为我们揭晓了怨恨春天的原因,原来词人盼望百花开放的日子,但又知道,花开时日短暂,开得太晚让人不耐烦,开得太早又容易很快凋零,所以才会这样“恨”它,而今年立春迎着新春,似乎能够确定花期了吧?可是,风雨无实信,今年会尽如人意吗?
其实辛弃疾这样写,是有现实背景的,与当时的朝廷局势,有很大的关系,当时,太上皇赵构驾崩,宋孝宗似有北伐的意向,但是经历了半世浮云的辛弃疾知道,这一切都很难说的准,所以才会借助“元日立春”这样的特殊日子,发出感慨。
元好问在金亡后,隐居不仕,过起了清贫的遗民生活,某年除夕,他深感自己政治上的失意以及生活上的贫困,有感而发,以戏谑的口吻,写下了一首特别的新年词《
沁园春·除夕
》,词中以风趣的口吻,诉说着词人贫穷与富足精神。
沁园春·除夕
再见新正,去岁逐贫,今年逐穷。算公田二顷,谁知元亮,吴牛十角,未比龟蒙。面目堪憎,语言无味,五鬼行来此病同。齑[jī]盐里,似扬雄寂寞,韩愈龙钟。
何人炮凤烹龙,且莫笑先生饭甑空。便看来朝镜,都无勋业,拈将诗笔,犹有神通。花柳横陈,江山呈露,尽入经营惨淡中。闲身在,看薄批明月,细切清风。
词人上片便以幽默的口吻开头,点明自己清贫的现实,当然,古代“贫”与“穷”并非一个意思,词人这里,是说出了生活上的贫和政治上的穷,词人仿佛在嘲笑自己:又是一年新春到,可是去年穷困,今年穷困,年年都穷困。接着词人着重描述了自己生活上贫穷,比当年“短褐穿结,箪瓢屡空”的陶渊明还要穷一些,甚至连吃饭,都只有腌菜和盐而已,可当真是清贫之极了。
下片开头用富贵人家朱门酒肉臭的奢侈来反衬自己的贫穷生活,接着便点明自己政治上的失意,以及内心的志向,词人并不是没有本领改变这种贫穷的现实,但他甘之如饴,愿意过着这样的生活,是因为他有富足的精神生活,这样就足够了!
此词用典很多,但不着痕迹,虽然词人着重点明自己的穷与困,但实际上,却是为了突出自己精神世界的富足,“
薄批明月,细切清风
”,让人敬佩,也正因为如此,他才有着良好的心态,才不会心浮气躁。
今年的你,更接近哪一位诗人的感受呢?不妨留言与大家分享!
#新年开新颜##词人##诗词#
第五个主题是“咏物言志”。现在老是说山水诗、田园诗、边塞诗等等,那都是题材,我这里说的是主题。山水田园诗里既有人生苦短也有伤春悲秋,也有怀才不遇也有羁旅情愁,也有咏物言志。不要只根据表面分类。
咏物不一定是静物,山水、田园、风景都是物。咏物言志,状景抒情,我们熟悉的很多山水、田园、风景诗,实际上都是言志的诗。
咏物的诗,只要是咏一类事物的,咏静物的,比如咏梅、雪、松、石、笔、壶、瀑布、山峰、动物、植物、艺术品等等的,这是一般意义上大家认为的咏物诗,那么基本上都是言志的。
什么志?儒士之志。那是什么志?基础是做人的志,做一个堂堂正正的人的志,所以文人爱咏梅兰竹菊四君子等等之类,都是说做人的品格。比如我们熟悉的王冕咏的墨梅、于谦咏的石灰等等。遇到这种诗,不要简简单单说做人的品格,而是要联系儒家思想,联系儒士的特点去说。儒士的特点是什么?记住三句话,就可以知道儒士是一群什么人。
第一句出自《论语》,是孔子说的话:
君子食无求饱,居无求安。
当然这后面还有话。但就这一句,已经足够吓人。想一想我们自己吧,还在想着怎么赚钱,想着自己的个人价值,给儒士提鞋都不配。他们是一群什么样的人?
第二句出自《孟子》,是孟子说的话:
穷则独善其身,达则兼善天下。
当然这前面还有话。但这一句,也已经足够吓人。儒士是只要有可能,就一定要济世安民的,这一点一定要知道。所有的儒士,不管他表面上怎样豁达,这个志向都是忘不了的,因为这是誓言,是使命。
第三句出自《礼记》,也是孔子说的:
儒有上不臣天子,下不事诸侯。
儒士追求的是大道,自孔子出,道统与政统分开,儒士就代表了一群只相信真理,可以面对任何势力挺胸抬头做人的人。不仅不事天子诸侯,也不事怪力乱神。
掌握了这些,就可以读那些咏物诗了。王安石的《梅》:
墙角数枝梅 凌寒独自开
遥知不是雪 为有暗香来
梅花傲霜雪而独立,这个品格我们是都知道的。为什么有“香”呢?“香”就是好的、有益的、造福于人的,并不是孤僻、自大、自以为是、自私自利的意思,因此“雪”与“梅花”对立,梅花因此而可以喻君子、儒士。
王安石以此自励,要做梅花那样的人,所以是言志的。其志不仅仅在坚强,更在于造福于人,而且还是不求名利,是为“暗香”,这样才是君子。这首诗的入声字用的很棒,每一个都用到位了,特别突出了梅花倔强的感觉。尤其是“雪”字一顿,与后面的悠长形成了情绪的对比。灰韵也选的好,压抑而开阔,与“暗香”吻合。
我们经常说的状景诗基本上也属于广义的咏物诗。歌咏景色而言儒士之志,这种诗也很多。比如柳宗元的《江雪》、王维的《竹里馆》、李白的《渡荆门送别》等等。
但是这种状景诗,更多的是抒发儒士济世安民情怀的另一方面——任性自然。任性自然与入世行道并不是矛盾的,实际上是一回事。道法自然,入世行道的目的,本来就是使天下为公,使天地自然各安其位,所以自己先得任性自然,赞美自然。自己既已任性自然,就应该让天地万物都任性自然,不然自己的这份任性自然还是自私自利啊。这就是儒家的逻辑。
状景诗的主题多是任性自然,这个传统是由魏晋时期确立起来的。阮籍、谢灵运、陶潜、谢朓等都做出了贡献。其后唐宋时期的山水田园诗,多循此道。而任性自然,又归于儒士人格的追求。这种人格的追求,又与其济世安民的使命有关。把这些看穿,就读懂了。
先说赞美自然的,比如杜甫的《绝句》:
迟日江山丽 春风花草香
泥融飞燕子 沙暖睡鸳鸯
这是干嘛呢?描述了一个画面,是搞科学研究吗?不是。那是干什么呢?感受生命的可爱。这样一说,很多人就会跟朱自清的《春》之类的文章联系起来,说赞美春天,赞美生命等等。这么说也不是不对,但是没有说完。儒家的基本世界观是万物一体,同生共荣。物我一体,所以格物可以致知,由此可以修身养性,最终达到可以治国平天下的境界。
《中庸》:
唯天下至诚,为能尽其性;能尽其性,则能尽人之性;能尽人之性,则能尽物之性;能尽物之性,则可以赞天地之化育;可以赞天地之化育,则可以与天地参矣。
朱熹注:
天下至诚,谓圣人之德之实,天下莫能加也。尽其性者德无不实,故无人欲之私,而天命之在我者,察之由之,巨细精粗,无毫发之不尽也。人物之性,亦我之性,但以所赋形气不同而有异耳。能尽之者,谓知之无不明而处之无不当也。赞,犹助也。与天地参,谓与天地并立为三也。此自诚而明者之事也。
要从这个角度来理解历代文人欣赏自然的态度。参赞天地之化育。杜甫面对春景,他可以有很多的描述角度、描述方法,为什么呈现出来的是这样的画面?说是描述的是“丽”,但整个画面所提示的都是安详。
太阳是“迟”的,好像不动了;花草是“香”的,好像四面笼罩;燕子虽然飞得很快,但是嘴里的泥是软软的;沙滩是暖的,鸳鸯是睡着的。而“江山”两字,提示他观照的不是这样几个小角落,而是整个的天地。
你要说作者喜欢的是春天,那就是简单的儿童心理了,其实作者在欣赏的是万物遵循天道时的安详。“草不谢荣于春风,木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运?万物兴歇皆自然。”
咏物不一定是静物,山水、田园、风景都是物。咏物言志,状景抒情,我们熟悉的很多山水、田园、风景诗,实际上都是言志的诗。
咏物的诗,只要是咏一类事物的,咏静物的,比如咏梅、雪、松、石、笔、壶、瀑布、山峰、动物、植物、艺术品等等的,这是一般意义上大家认为的咏物诗,那么基本上都是言志的。
什么志?儒士之志。那是什么志?基础是做人的志,做一个堂堂正正的人的志,所以文人爱咏梅兰竹菊四君子等等之类,都是说做人的品格。比如我们熟悉的王冕咏的墨梅、于谦咏的石灰等等。遇到这种诗,不要简简单单说做人的品格,而是要联系儒家思想,联系儒士的特点去说。儒士的特点是什么?记住三句话,就可以知道儒士是一群什么人。
第一句出自《论语》,是孔子说的话:
君子食无求饱,居无求安。
当然这后面还有话。但就这一句,已经足够吓人。想一想我们自己吧,还在想着怎么赚钱,想着自己的个人价值,给儒士提鞋都不配。他们是一群什么样的人?
第二句出自《孟子》,是孟子说的话:
穷则独善其身,达则兼善天下。
当然这前面还有话。但这一句,也已经足够吓人。儒士是只要有可能,就一定要济世安民的,这一点一定要知道。所有的儒士,不管他表面上怎样豁达,这个志向都是忘不了的,因为这是誓言,是使命。
第三句出自《礼记》,也是孔子说的:
儒有上不臣天子,下不事诸侯。
儒士追求的是大道,自孔子出,道统与政统分开,儒士就代表了一群只相信真理,可以面对任何势力挺胸抬头做人的人。不仅不事天子诸侯,也不事怪力乱神。
掌握了这些,就可以读那些咏物诗了。王安石的《梅》:
墙角数枝梅 凌寒独自开
遥知不是雪 为有暗香来
梅花傲霜雪而独立,这个品格我们是都知道的。为什么有“香”呢?“香”就是好的、有益的、造福于人的,并不是孤僻、自大、自以为是、自私自利的意思,因此“雪”与“梅花”对立,梅花因此而可以喻君子、儒士。
王安石以此自励,要做梅花那样的人,所以是言志的。其志不仅仅在坚强,更在于造福于人,而且还是不求名利,是为“暗香”,这样才是君子。这首诗的入声字用的很棒,每一个都用到位了,特别突出了梅花倔强的感觉。尤其是“雪”字一顿,与后面的悠长形成了情绪的对比。灰韵也选的好,压抑而开阔,与“暗香”吻合。
我们经常说的状景诗基本上也属于广义的咏物诗。歌咏景色而言儒士之志,这种诗也很多。比如柳宗元的《江雪》、王维的《竹里馆》、李白的《渡荆门送别》等等。
但是这种状景诗,更多的是抒发儒士济世安民情怀的另一方面——任性自然。任性自然与入世行道并不是矛盾的,实际上是一回事。道法自然,入世行道的目的,本来就是使天下为公,使天地自然各安其位,所以自己先得任性自然,赞美自然。自己既已任性自然,就应该让天地万物都任性自然,不然自己的这份任性自然还是自私自利啊。这就是儒家的逻辑。
状景诗的主题多是任性自然,这个传统是由魏晋时期确立起来的。阮籍、谢灵运、陶潜、谢朓等都做出了贡献。其后唐宋时期的山水田园诗,多循此道。而任性自然,又归于儒士人格的追求。这种人格的追求,又与其济世安民的使命有关。把这些看穿,就读懂了。
先说赞美自然的,比如杜甫的《绝句》:
迟日江山丽 春风花草香
泥融飞燕子 沙暖睡鸳鸯
这是干嘛呢?描述了一个画面,是搞科学研究吗?不是。那是干什么呢?感受生命的可爱。这样一说,很多人就会跟朱自清的《春》之类的文章联系起来,说赞美春天,赞美生命等等。这么说也不是不对,但是没有说完。儒家的基本世界观是万物一体,同生共荣。物我一体,所以格物可以致知,由此可以修身养性,最终达到可以治国平天下的境界。
《中庸》:
唯天下至诚,为能尽其性;能尽其性,则能尽人之性;能尽人之性,则能尽物之性;能尽物之性,则可以赞天地之化育;可以赞天地之化育,则可以与天地参矣。
朱熹注:
天下至诚,谓圣人之德之实,天下莫能加也。尽其性者德无不实,故无人欲之私,而天命之在我者,察之由之,巨细精粗,无毫发之不尽也。人物之性,亦我之性,但以所赋形气不同而有异耳。能尽之者,谓知之无不明而处之无不当也。赞,犹助也。与天地参,谓与天地并立为三也。此自诚而明者之事也。
要从这个角度来理解历代文人欣赏自然的态度。参赞天地之化育。杜甫面对春景,他可以有很多的描述角度、描述方法,为什么呈现出来的是这样的画面?说是描述的是“丽”,但整个画面所提示的都是安详。
太阳是“迟”的,好像不动了;花草是“香”的,好像四面笼罩;燕子虽然飞得很快,但是嘴里的泥是软软的;沙滩是暖的,鸳鸯是睡着的。而“江山”两字,提示他观照的不是这样几个小角落,而是整个的天地。
你要说作者喜欢的是春天,那就是简单的儿童心理了,其实作者在欣赏的是万物遵循天道时的安详。“草不谢荣于春风,木不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运?万物兴歇皆自然。”
任国超 你值得
任嘉伦 你更值得
“我希望这一次比赛的历练对于任国超的人生是很重要的一笔,我相信你特别具备做一个偶像歌手的很多条件,你差的就是你的进步还没有赶上这个比赛的进程而已。所以,我想你回到家以后如果你还想继续从事这个行业,我希望你可以特别努力,就像 我上一场说的,除了吃饭睡觉,你只要不停地练唱,不停地练舞,我相信终有一天,如果我再看到你的时候,你已经是一个有十八般武艺的任国超,那时候我们会为你感到自豪!”
我为你感到自豪加油噢
我们会陪你一直走下去的
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