风花雪月4首诗，4种事物无处不在，却找不到这4个字！
汉语言博大精深，汉文学精彩绝伦。在诗歌这个领域里，奇诗很多。不过，今天笔者说的这四首诗，不是回文诗之类的玩文字游戏的诗，它们都有着很高的艺术成就。
这四首诗，本来它们并没有什么关联，只是它们具有一个共同的特点，而这个特点我有一比：骂人不带脏字。
这是什么意思呢？这四首诗的内容分别是风、花、雪、月，这是古代文人经常写的题材，存诗非常多。就拿写月来说吧，李白就有380多首涉及咏月的诗，可能是“月诗”之最了。小学生都能背诵出他的《古朗月行》：小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在白云端。
不过，我们今天说的诗，跟这类诗有点不大一样，那就是写月时无“月”字，同样，写风、写花、写雪都找不到“风花雪”这些字。但我们在诵读时，这些事物的形象又是那么具体而形象地浮现在我们的脑海里，这就是作者的功力所在。
这个特点，就跟我们评论一些很有水平的人骂人一样，总是说他们骂人骂得很犀利，却不带一个脏字。下面我们就来欣赏这四首诗。
风：
解落三秋叶， 能开二月花。 过江千尺浪， 入竹万竿斜。
这首诗是唐朝诗人李峤的作品，诗题就叫《风》。四句话里找不到“风”字，但风无处不在。读诗时，风扑面而来，一刻也未停止。春风吹开二月花，秋风吹落满地黄。江风呢，平静的江面掀起波浪，吹进竹林，吹斜了竹竿。
这风，无处不在，可是，就是没有“风”字，牛吧？
花
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
这是宋人林逋的一首诗，怎么样，读了以后知道写的是什么花了吗？对梅花，因为众芳已经摇落了，只有她独自开放。这首诗叫《山园小梅》。
跟上一首一样，我们在诗里，找不到花，也找不到梅，但读了以后，梅花就开放到我们的脑海里了。这梅花，开放在小园里，占尽了风情，在黄昏里发出淡淡的幽香。影子倒映在清澈的水里，是那样的清高而美。
怎样来形容这美呢？鸟雀想飞到枝头上，先要偷偷看几眼，美丽的蝴蝶如果知道还有这样的花，也会惊讶到丧魂落魄，实在是太美了。
雪
悠悠飏飏。做尽轻模样。半夜萧萧窗外响。多在梅边竹上。朱楼向晓帘开。六花片片飞来。无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。
这是一首词，宋人孙道绚的《清平乐雪》，飘飘悠悠下了起来，轻舞飞扬，也能听到声音，在窗外，轻轻地响。从窗户望去，啊，那么多洁白，都落在了梅竹之上。
天亮了，迫不及待地打开窗户，啊，一片片雪花飞过来。可惜，都被室内的暖气给融化了，变成了雾气蒸腾，笼罩在插着金钗的头上。
雪，很美，插着金钗的美人，更美。但，全词是没有一个雪字的。可能是太美太美，词人把雪字忘掉了吧？
月
寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明？古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。
这是杜牧的诗《长安夜月》，杜牧，那是唐朝牛人一个。这首诗写的月，我们在诗里找不到“月”字。
写的是长安的月，当然，长安的月，跟其它地方的月也都大同小异。但是，在不同的诗人笔下，是各不相同的。
长安的夜，是寂静的，月光，是清冷的，似乎让古城更加异彩流光。此时此刻，处处都是如水的月光笼罩，谁家没有这样的月光呢？在这清朗的月光之下，古槐的影子显得稀疏，秋声里，桂花飘香。这月，很美，在那长门里，美人更美。
月光下的静谧，夜的诱惑，尽在诗中了。
欣赏了这四首诗，我只能说一句：服了你了！朋友们觉得呢？
#国学新青年##古风##诗词#
汉语言博大精深，汉文学精彩绝伦。在诗歌这个领域里，奇诗很多。不过，今天笔者说的这四首诗，不是回文诗之类的玩文字游戏的诗，它们都有着很高的艺术成就。
这四首诗，本来它们并没有什么关联，只是它们具有一个共同的特点，而这个特点我有一比：骂人不带脏字。
这是什么意思呢？这四首诗的内容分别是风、花、雪、月，这是古代文人经常写的题材，存诗非常多。就拿写月来说吧，李白就有380多首涉及咏月的诗，可能是“月诗”之最了。小学生都能背诵出他的《古朗月行》：小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在白云端。
不过，我们今天说的诗，跟这类诗有点不大一样，那就是写月时无“月”字，同样，写风、写花、写雪都找不到“风花雪”这些字。但我们在诵读时，这些事物的形象又是那么具体而形象地浮现在我们的脑海里，这就是作者的功力所在。
这个特点，就跟我们评论一些很有水平的人骂人一样，总是说他们骂人骂得很犀利，却不带一个脏字。下面我们就来欣赏这四首诗。
风：
解落三秋叶， 能开二月花。 过江千尺浪， 入竹万竿斜。
这首诗是唐朝诗人李峤的作品，诗题就叫《风》。四句话里找不到“风”字，但风无处不在。读诗时，风扑面而来，一刻也未停止。春风吹开二月花，秋风吹落满地黄。江风呢，平静的江面掀起波浪，吹进竹林，吹斜了竹竿。
这风，无处不在，可是，就是没有“风”字，牛吧？
花
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
这是宋人林逋的一首诗，怎么样，读了以后知道写的是什么花了吗？对梅花，因为众芳已经摇落了，只有她独自开放。这首诗叫《山园小梅》。
跟上一首一样，我们在诗里，找不到花，也找不到梅，但读了以后，梅花就开放到我们的脑海里了。这梅花，开放在小园里，占尽了风情，在黄昏里发出淡淡的幽香。影子倒映在清澈的水里，是那样的清高而美。
怎样来形容这美呢？鸟雀想飞到枝头上，先要偷偷看几眼，美丽的蝴蝶如果知道还有这样的花，也会惊讶到丧魂落魄，实在是太美了。
雪
悠悠飏飏。做尽轻模样。半夜萧萧窗外响。多在梅边竹上。朱楼向晓帘开。六花片片飞来。无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。
这是一首词，宋人孙道绚的《清平乐雪》，飘飘悠悠下了起来，轻舞飞扬，也能听到声音，在窗外，轻轻地响。从窗户望去，啊，那么多洁白，都落在了梅竹之上。
天亮了，迫不及待地打开窗户，啊，一片片雪花飞过来。可惜，都被室内的暖气给融化了，变成了雾气蒸腾，笼罩在插着金钗的头上。
雪，很美，插着金钗的美人，更美。但，全词是没有一个雪字的。可能是太美太美，词人把雪字忘掉了吧？
月
寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明？古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。
这是杜牧的诗《长安夜月》，杜牧，那是唐朝牛人一个。这首诗写的月，我们在诗里找不到“月”字。
写的是长安的月，当然，长安的月，跟其它地方的月也都大同小异。但是，在不同的诗人笔下，是各不相同的。
长安的夜，是寂静的，月光，是清冷的，似乎让古城更加异彩流光。此时此刻，处处都是如水的月光笼罩，谁家没有这样的月光呢？在这清朗的月光之下，古槐的影子显得稀疏，秋声里，桂花飘香。这月，很美，在那长门里，美人更美。
月光下的静谧，夜的诱惑，尽在诗中了。
欣赏了这四首诗，我只能说一句：服了你了！朋友们觉得呢？
#国学新青年##古风##诗词#
5位大词人的5首新年词，诉说不一样的新年滋味，感受不一样的人生！
新春佳节，是中国人最为重视的节日之一，相信绝大数人，都有回家过年的愿望，如果迫于无奈，在外过年，心情也一定会打个折扣。在宋代，新年也牵动着每一个人的心，而诗人们，会用自己的笔，记录下不一样的新年感受，宋代的那些大词人们，有着不同的人生经历，有着不同的遭遇，必然有着不一样的年滋味。
下面我们便选取了五位大词人的五首新春词，一起来看一下，他们在新年之际，都写下了什么样的感受！
宋哲宗绍圣二年（即公元1095），秦观被贬到处州，犹如惊弓之鸟的秦观，十分害怕，经常到寺院中寻找精神慰藉，但坏运似乎紧紧缠绕着他，这年，他又被人诽谤写佛书，再次被贬到更遥远的郴州。绍圣三年的除夕，秦观在贬所看到一年又要过去，内心无限感伤，于是写下了一首十分凄婉的除夕词，淡淡的语言中，流露出词人无限的哀伤。
阮郎归
秦观
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
上片前两句为我们勾勒出了一幅幽静深邃的环境，凄风苦雨仿佛想将严寒带走，将春天迎来，可是环顾四周，却只有凄冷的庭院和孤独的自己，在热闹的佳节写孤独，更能深入人心，他听着城楼外的乐曲，有感而发，孤坐到天明，这样的除夕，真是凄惨之极。
下片从思乡写起，此时的词人已经被贬四、五年了，对故乡的思念，自然更加浓烈，但现实的他，却又只能在峥嵘凄苦中，迎接新的一年。词到结尾，写得更加凄苦，“
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无
”，衡阳虽然偏远，仍然有鸿雁可以传书，但在郴阳这个地方，连大雁都不来了。
秦观这首词，将情、景、语三者巧妙地融合在一起，含蓄凄婉，写出了一个孤独伤感的除夕之夜。
公元1256年的除夕比较特别，因为这一年的除夕也正好是二十四节气之一的立春，宋代人对立春和春节都比较看重，当两“春”相遇，更要隆重庆祝一番了，但是，这一年的双春时节，著名词人吴文英却漂泊在外，要知道，每逢佳节倍思亲，吴文英这一天的感受，相信不言而喻，在这样特别的日子里，他写下了这首《
祝英台近
》。
祝英台近·除夜立春
吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。
旧尊俎[zǔ]。玉纤曾擘[bāi]黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
上片主要渲染了双节的欢乐浓厚气氛，词人从立春着笔，此处所谓的“红情”、“绿意”，其实是宋人的一种风俗，立春日，他们会把布剪裁成红花绿叶的春幡，戴在头上，外出游玩，相当具有节日气氛。写完立春，词人又写除夕景象，夕阳仿佛恋恋不舍，久久不愿离去，这里已经有辞旧迎新的味道了，这一天，守岁的人们彻夜不眠，谈天说地，笑声不绝，大家一起迎接新一年的到来。
下片从回忆引起，写往日的家宴，当时，有心爱的人为自己剥开黄橙，那一抹幽香，仿佛至今还在眼前。越是热闹越能衬托词人的孤独，在双节的浓厚气氛里，词人连做梦都迷失了回家的道路，等他惊醒后，只有更深的惆怅，“
可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨
”，凄美伤感，令人无限叹息。
吴文英这首词，主要以衬托的手法，写出了新年时自己的孤独，开篇越是热闹，结尾就越是感动人，含蓄凝练，极具美感。
姜夔的一生，几乎都在江湖中辗转，他以清客的身份寄人篱下，经常在外度过新年，个中滋味，堪称凄凉，但是，宋宁宗庆元二年的年关，姜夔却心情大好，因为离近除夕时，他正乘舟从无锡驶往杭州，当时，他的亲人都在杭州，这无异于回家过年，可想而知，他的心情是多么欢乐！
浣溪沙·丙辰岁不尽五日，吴松作
姜夔
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。
王夫之曾说过：“
以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐
”，但常见的都是以乐写哀，但姜夔的这首词，却是例外，是以哀景写乐，极具特色。
上片所见，几乎全是哀景，大雁无声穿过重云，翻滚的巨浪敲打着船头，似乎在阻挡着词人回家的路，可是这些，都不能让词人停下脚步，只要是回家的路，即便环境很恶劣，心情都是美好的，这在下片中便体现的淋漓尽致！
河水涨绿，浮萍迎棹，词人看到故乡的河水，便感觉到春天来了，心情当真是愉悦非常，而词人归家前的小忐忑，更是独具特色，他没有想家里如何，家人如何，而是对门口的那棵梅花树倾注了感情，那棵梅树应该长得和门差不多高了吧！这样的细腻的感情，正如王维的“
来日绮窗前，寒梅著花未
”，诗意、美好。
“
一年灯火要人归
”，即便是千载之下读来，我相信，这七个字，必然能够打动所有走在路上、回家过年的人们！
公元1188年的正月初一，也是二十四节气中的立春日，宋代两大重要的节日碰在一起，自然处处充满了热闹祥和的氛围，但是，四十九岁的辛弃疾，却高兴不起来。面对失意的人生，他在庆春宴会上，写下了一首感慨深刻的《蝶恋花》词。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
辛弃疾
谁向椒盘簪彩胜？整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省，为花长把新春恨。
春未来时先借问。晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准。
起首描绘了双节的欢乐气氛，并且感慨韶华易逝，又是新的一年，在这番热闹之中，自有一种时光飞逝的无奈感受，所以接下来词人便开始着恼春天、怨恨花期，但在恨的背后，其实是词人对现实的思量。
下片辛弃疾便为我们揭晓了怨恨春天的原因，原来词人盼望百花开放的日子，但又知道，花开时日短暂，开得太晚让人不耐烦，开得太早又容易很快凋零，所以才会这样“恨”它，而今年立春迎着新春，似乎能够确定花期了吧？可是，风雨无实信，今年会尽如人意吗？
其实辛弃疾这样写，是有现实背景的，与当时的朝廷局势，有很大的关系，当时，太上皇赵构驾崩，宋孝宗似有北伐的意向，但是经历了半世浮云的辛弃疾知道，这一切都很难说的准，所以才会借助“元日立春”这样的特殊日子，发出感慨。
元好问在金亡后，隐居不仕，过起了清贫的遗民生活，某年除夕，他深感自己政治上的失意以及生活上的贫困，有感而发，以戏谑的口吻，写下了一首特别的新年词《
沁园春·除夕
》，词中以风趣的口吻，诉说着词人贫穷与富足精神。
沁园春·除夕
再见新正，去岁逐贫，今年逐穷。算公田二顷，谁知元亮，吴牛十角，未比龟蒙。面目堪憎，语言无味，五鬼行来此病同。齑[jī]盐里，似扬雄寂寞，韩愈龙钟。
何人炮凤烹龙，且莫笑先生饭甑空。便看来朝镜，都无勋业，拈将诗笔，犹有神通。花柳横陈，江山呈露，尽入经营惨淡中。闲身在，看薄批明月，细切清风。
词人上片便以幽默的口吻开头，点明自己清贫的现实，当然，古代“贫”与“穷”并非一个意思，词人这里，是说出了生活上的贫和政治上的穷，词人仿佛在嘲笑自己：又是一年新春到，可是去年穷困，今年穷困，年年都穷困。接着词人着重描述了自己生活上贫穷，比当年“短褐穿结，箪瓢屡空”的陶渊明还要穷一些，甚至连吃饭，都只有腌菜和盐而已，可当真是清贫之极了。
下片开头用富贵人家朱门酒肉臭的奢侈来反衬自己的贫穷生活，接着便点明自己政治上的失意，以及内心的志向，词人并不是没有本领改变这种贫穷的现实，但他甘之如饴，愿意过着这样的生活，是因为他有富足的精神生活，这样就足够了！
此词用典很多，但不着痕迹，虽然词人着重点明自己的穷与困，但实际上，却是为了突出自己精神世界的富足，“
薄批明月，细切清风
”，让人敬佩，也正因为如此，他才有着良好的心态，才不会心浮气躁。
今年的你，更接近哪一位诗人的感受呢？不妨留言与大家分享！
#新年开新颜##词人##诗词#
新春佳节，是中国人最为重视的节日之一，相信绝大数人，都有回家过年的愿望，如果迫于无奈，在外过年，心情也一定会打个折扣。在宋代，新年也牵动着每一个人的心，而诗人们，会用自己的笔，记录下不一样的新年感受，宋代的那些大词人们，有着不同的人生经历，有着不同的遭遇，必然有着不一样的年滋味。
下面我们便选取了五位大词人的五首新春词，一起来看一下，他们在新年之际，都写下了什么样的感受！
宋哲宗绍圣二年（即公元1095），秦观被贬到处州，犹如惊弓之鸟的秦观，十分害怕，经常到寺院中寻找精神慰藉，但坏运似乎紧紧缠绕着他，这年，他又被人诽谤写佛书，再次被贬到更遥远的郴州。绍圣三年的除夕，秦观在贬所看到一年又要过去，内心无限感伤，于是写下了一首十分凄婉的除夕词，淡淡的语言中，流露出词人无限的哀伤。
阮郎归
秦观
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
上片前两句为我们勾勒出了一幅幽静深邃的环境，凄风苦雨仿佛想将严寒带走，将春天迎来，可是环顾四周，却只有凄冷的庭院和孤独的自己，在热闹的佳节写孤独，更能深入人心，他听着城楼外的乐曲，有感而发，孤坐到天明，这样的除夕，真是凄惨之极。
下片从思乡写起，此时的词人已经被贬四、五年了，对故乡的思念，自然更加浓烈，但现实的他，却又只能在峥嵘凄苦中，迎接新的一年。词到结尾，写得更加凄苦，“
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无
”，衡阳虽然偏远，仍然有鸿雁可以传书，但在郴阳这个地方，连大雁都不来了。
秦观这首词，将情、景、语三者巧妙地融合在一起，含蓄凄婉，写出了一个孤独伤感的除夕之夜。
公元1256年的除夕比较特别，因为这一年的除夕也正好是二十四节气之一的立春，宋代人对立春和春节都比较看重，当两“春”相遇，更要隆重庆祝一番了，但是，这一年的双春时节，著名词人吴文英却漂泊在外，要知道，每逢佳节倍思亲，吴文英这一天的感受，相信不言而喻，在这样特别的日子里，他写下了这首《
祝英台近
》。
祝英台近·除夜立春
吴文英
剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。
旧尊俎[zǔ]。玉纤曾擘[bāi]黄柑，柔香系幽素。归梦湖边，还迷镜中路。可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。
上片主要渲染了双节的欢乐浓厚气氛，词人从立春着笔，此处所谓的“红情”、“绿意”，其实是宋人的一种风俗，立春日，他们会把布剪裁成红花绿叶的春幡，戴在头上，外出游玩，相当具有节日气氛。写完立春，词人又写除夕景象，夕阳仿佛恋恋不舍，久久不愿离去，这里已经有辞旧迎新的味道了，这一天，守岁的人们彻夜不眠，谈天说地，笑声不绝，大家一起迎接新一年的到来。
下片从回忆引起，写往日的家宴，当时，有心爱的人为自己剥开黄橙，那一抹幽香，仿佛至今还在眼前。越是热闹越能衬托词人的孤独，在双节的浓厚气氛里，词人连做梦都迷失了回家的道路，等他惊醒后，只有更深的惆怅，“
可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨
”，凄美伤感，令人无限叹息。
吴文英这首词，主要以衬托的手法，写出了新年时自己的孤独，开篇越是热闹，结尾就越是感动人，含蓄凝练，极具美感。
姜夔的一生，几乎都在江湖中辗转，他以清客的身份寄人篱下，经常在外度过新年，个中滋味，堪称凄凉，但是，宋宁宗庆元二年的年关，姜夔却心情大好，因为离近除夕时，他正乘舟从无锡驶往杭州，当时，他的亲人都在杭州，这无异于回家过年，可想而知，他的心情是多么欢乐！
浣溪沙·丙辰岁不尽五日，吴松作
姜夔
雁怯重云不肯啼，画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。
王夫之曾说过：“
以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐
”，但常见的都是以乐写哀，但姜夔的这首词，却是例外，是以哀景写乐，极具特色。
上片所见，几乎全是哀景，大雁无声穿过重云，翻滚的巨浪敲打着船头，似乎在阻挡着词人回家的路，可是这些，都不能让词人停下脚步，只要是回家的路，即便环境很恶劣，心情都是美好的，这在下片中便体现的淋漓尽致！
河水涨绿，浮萍迎棹，词人看到故乡的河水，便感觉到春天来了，心情当真是愉悦非常，而词人归家前的小忐忑，更是独具特色，他没有想家里如何，家人如何，而是对门口的那棵梅花树倾注了感情，那棵梅树应该长得和门差不多高了吧！这样的细腻的感情，正如王维的“
来日绮窗前，寒梅著花未
”，诗意、美好。
“
一年灯火要人归
”，即便是千载之下读来，我相信，这七个字，必然能够打动所有走在路上、回家过年的人们！
公元1188年的正月初一，也是二十四节气中的立春日，宋代两大重要的节日碰在一起，自然处处充满了热闹祥和的氛围，但是，四十九岁的辛弃疾，却高兴不起来。面对失意的人生，他在庆春宴会上，写下了一首感慨深刻的《蝶恋花》词。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
辛弃疾
谁向椒盘簪彩胜？整整韶华，争上春风鬓。往日不堪重记省，为花长把新春恨。
春未来时先借问。晚恨开迟，早又飘零近。今岁花期消息定，只愁风雨无凭准。
起首描绘了双节的欢乐气氛，并且感慨韶华易逝，又是新的一年，在这番热闹之中，自有一种时光飞逝的无奈感受，所以接下来词人便开始着恼春天、怨恨花期，但在恨的背后，其实是词人对现实的思量。
下片辛弃疾便为我们揭晓了怨恨春天的原因，原来词人盼望百花开放的日子，但又知道，花开时日短暂，开得太晚让人不耐烦，开得太早又容易很快凋零，所以才会这样“恨”它，而今年立春迎着新春，似乎能够确定花期了吧？可是，风雨无实信，今年会尽如人意吗？
其实辛弃疾这样写，是有现实背景的，与当时的朝廷局势，有很大的关系，当时，太上皇赵构驾崩，宋孝宗似有北伐的意向，但是经历了半世浮云的辛弃疾知道，这一切都很难说的准，所以才会借助“元日立春”这样的特殊日子，发出感慨。
元好问在金亡后，隐居不仕，过起了清贫的遗民生活，某年除夕，他深感自己政治上的失意以及生活上的贫困，有感而发，以戏谑的口吻，写下了一首特别的新年词《
沁园春·除夕
》，词中以风趣的口吻，诉说着词人贫穷与富足精神。
沁园春·除夕
再见新正，去岁逐贫，今年逐穷。算公田二顷，谁知元亮，吴牛十角，未比龟蒙。面目堪憎，语言无味，五鬼行来此病同。齑[jī]盐里，似扬雄寂寞，韩愈龙钟。
何人炮凤烹龙，且莫笑先生饭甑空。便看来朝镜，都无勋业，拈将诗笔，犹有神通。花柳横陈，江山呈露，尽入经营惨淡中。闲身在，看薄批明月，细切清风。
词人上片便以幽默的口吻开头，点明自己清贫的现实，当然，古代“贫”与“穷”并非一个意思，词人这里，是说出了生活上的贫和政治上的穷，词人仿佛在嘲笑自己：又是一年新春到，可是去年穷困，今年穷困，年年都穷困。接着词人着重描述了自己生活上贫穷，比当年“短褐穿结，箪瓢屡空”的陶渊明还要穷一些，甚至连吃饭，都只有腌菜和盐而已，可当真是清贫之极了。
下片开头用富贵人家朱门酒肉臭的奢侈来反衬自己的贫穷生活，接着便点明自己政治上的失意，以及内心的志向，词人并不是没有本领改变这种贫穷的现实，但他甘之如饴，愿意过着这样的生活，是因为他有富足的精神生活，这样就足够了！
此词用典很多，但不着痕迹，虽然词人着重点明自己的穷与困，但实际上，却是为了突出自己精神世界的富足，“
薄批明月，细切清风
”，让人敬佩，也正因为如此，他才有着良好的心态，才不会心浮气躁。
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【DAY2】
入坑时间：啊啊啊啊到今天为止已经60天啦 是听到《永不失联的爱》入的坑
原因：看到你唱歌哭了 我就知道你是一个感性的女孩子 然后听着听着我也特别想哭 声音中有着对生命的距离 我听了真的敲击感动啊啊啊啊啊啊啊啊
你是我一手提着灯笼，一手拿着探照灯找到的，当然是最好的
我一点都不遗憾没有在最好的时光遇见你，因为遇见你之后最好的时光才开始。
【DAY2】
入坑时间：啊啊啊啊到今天为止已经60天啦 是听到《永不失联的爱》入的坑
原因：看到你唱歌哭了 我就知道你是一个感性的女孩子 然后听着听着我也特别想哭 声音中有着对生命的距离 我听了真的敲击感动啊啊啊啊啊啊啊啊
你是我一手提着灯笼，一手拿着探照灯找到的，当然是最好的
我一点都不遗憾没有在最好的时光遇见你，因为遇见你之后最好的时光才开始。
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