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罗大佑金曲100|（7）东方之珠
曲目：东方之珠
作词：罗大佑
作曲：罗大佑
创作年代：1986年
曲式结构类别：两段体（A1+A2+B+A3）
调高：1=D
调式：宫
调性：大调
节拍：4/4拍
最高音：高音1
最低音：低音5
所用音数：11
A段所用音：低音5、低音6、低音7、1、2、3、5、6
B段所用音：1、2、3、4、5、6、7、高音1
歌曲特点：一般认为，这首歌与《海上花》同为1986年创作，也是罗大佑进军香港的开始，由此拉开了罗大佑创作生涯的“黄色时期”。而《东方之珠》，在创作技法上一般视为鲜明的民族音乐色彩（主歌）与西方严谨和声进行（副歌）的完美结合。
这首歌的副歌部分，的确是按照西方音乐的技法规律创作。副歌部分只有两个乐句，各占四小节，仍保持了与主歌同样的弱起格式，即末眼后半拍起唱，尾字落于板上。两个乐句的落音分别是属音和主音位置，即“5”和“1”。每个乐句的前两个小节，都是用了前大附点和三连音，“1”到“4”是纯四度，“4”到“6”是大三度，同样的“6”到“高音1”仍是一个小三度的连续上行，即作者连续用了“1”、“4”、“6”、“高音1”四个音爬升一个八度，继而顺势下行，再到第二小节的大附点再现“高音1”，陡落至“3”，这是乐句的前半句进行规律。乐句的后半段，同样是三连音的弱起，双八与三连音的交叉运用，以及大三度的多次连用，是副歌部分突出的写作技法。而到了第二个乐句，只是改动了落音前的几个音，使其顺利回归主音，收束副歌。从用音上来说，“5”的频繁出现，即八个小节统共十六处强拍（包括次强拍），有八处驻音于“5”，即作者强调属音对主音的支持。从和声进行上，八个小节，分别对应四级、一级、五级、五级、四级、一级、五级、一级，比如第一小节的“4、6、高音1”，即四级下属和弦的构成音，第二小节的“5、高音1、3”，是一级主和弦的构成音，第三小节和第四小节的“5”则是五级属和弦的根音。从节奏上来说，副歌的突出特点就是弱起、三连音以及大附点三种节奏形态的接连使用。从旋律进行来看，副歌并没有主歌明显的大二度与小三度的音程连用，反倒是纯四度与大三度（以及与小三度叠用）突出，如“1、4”、“5、高音1”是纯四度音程上行，再如“4、6”、“1、3”是大三度音程上行；第三小节的“5、4、2”，是副歌唯一一个大二度与小三度的粘连，亦或者这也是作者有意或无意避免的。“高音1、7、6”也是唯一一次用到半音进行，半音的最大好处就是给人以舒缓的听觉效果，常用的半音如“高音1、7、6”，“5、升4、3”，前者可见于《你的样子》（罗大佑作曲）的副歌、《追梦人》（罗大佑作曲）的主歌、《两只蝴蝶》（牛朝阳作曲）的副歌、《如风往事》（卢冠廷作曲）的主歌、后者可见于《滚滚红尘》（罗大佑作曲）的主歌、《橄榄树》（李泰祥作曲）的主歌、《伤心1999》（林东松作曲）的主歌，且都是小二度粘连大二度的一个下行旋律线。若是“1、低音7、6”或“低音6、低音7、1”两种，则是此线的变格，可见于《一起走过的日子》（胡伟立作曲）、《谢谢你的爱1999》（陈俊廷作曲），大多作为情绪的铺垫阶段，起伏性弱，但听觉效果自然且利于旋律的进一步发展。
b1
让海风吹拂了五千年
每一滴泪珠仿佛都说出你的尊严
b2
让海潮伴我来保佑你
请别忘记我永远不变黄色的脸

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【非常规爱情系列曲2——百合花&双爱情观】
《Met Roses》
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-原staff
策划：陈在野
作曲/编曲：竹海@竹海裡彈吉他
作词：卫兰亭@荆如鹿 & @天涯行歌Sara & @苏遇闲
演唱：@陈在野 & @纱琉璃Shelley
和声编唱：不馋
混音：吴电电
美工：余酒温 @错过迷雾
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“我不要一场虚幻/最后与ta无关”
“我只想爱得畅快/无意一生相伴”
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翻唱：不馋&@抓猫的鱼鱼鱼
混音：@小萌砸啦啦啦
海报：鱼鱼
戳小镜来听一下!!）@镜予歌原创音乐工作室