广州旧房改造装修:90后夫妻的二人世界,80㎡不见任何杂物,周末窝在家里也很舒适!
现在的年轻人,大多都向往自由,哪怕是结婚后也不愿意那么早要小孩,想要多过过自己的二人世界,刚好我发现了一个很好的案例,这对90后小夫妻打造了一个属于自己的二人世界,哪怕房子只有80㎡,却让人觉得格外温馨和舒适,全屋没有任何杂物,非常的干净整洁,哪怕周末窝在家里也会让人倍感舒适,下面我们就一起来看看吧,希望你会喜欢。
玄关:从入户区进来就到了玄关,比较小,所以就在门口的过道设计了玄关柜,节省了屋内的空间,一进门,却让人看到更美的风景,左侧用了白绿亮色的乳胶漆把墙面分成了两个部分,再加上石膏线做的装饰,整个空间都变得文艺起来,墙面上的装饰画增加了视觉效果,看上去复古又清新,原木色的木地板和入户处黑底描金的大门形成明显的对比,整个空间的层次感越发明显,看上去能把人迷住。
客厅:从玄关往里走就来到了客厅,整个客厅的光线并不怎么好,所以就用了白色的基调,从而增加整个空间的采光,米白色的墙面要比纯白色更加的温馨和舒适,再加上石膏线做的勾勒,看上去很有层次感,墙面上的壁灯和装饰画都能起到很好的点缀作用,看上去堪称完美,白色的沙发虽然不耐脏,但是看上去格外时尚。
餐厅:餐厅的空间是挤出来的,虽然不大,但是对于90后小夫妻来说足够实用了,原木色的餐桌椅款式很时尚,光是看着就能让人爱上,除此之外,整个餐厅的空间也利用得非常完美,靠墙摆放了一组黑色的收纳柜,开放式的柜子能收纳不少的东西,另一个角落中还摆放了一个五星斗柜,收纳能力也挺不错的,上面摆放了一些鲜花、香水瓶做点缀,整个家充满了生活气息。
如果你以为这些就算完了,那么就太天真了,为了增加整个空间的收纳,在另一边的墙面还定制了到顶的储物柜,这样一来, 哪怕房子面积再小也都不用担心东西太多而出现凌乱的视觉感了,餐厅的顶面上还挂了一个复古的小吊顶,巧妙地利用了空间,而且还能起到弱化作用,视觉效果堪称完美。
卫生间:虽然卫生间的空间不大,但是却做得十分美观,地面用了网红黑白小花砖,看上去视觉效果很不错,除此之外,浴室的洗手台还放了可拉伸的水龙头,这对于经常需要洗头的男业主来说是非常的方便,镜柜的收纳能力非常的强大,整个空间看上去非常干净整洁,淋浴区和马桶区做了半干湿分离,用了一半的屏风代替封闭式的淋浴房,所以整个卫生间就变得更加通透明亮了。
主卧:主卧最大的亮点就是床头背景墙,半墙的壁纸是定制的,看上去效果挺不错的,用了石膏线做了腰线,下方和顶部都刷了绿色的乳胶漆,看上去就像一道美丽的风景画,窗帘是丝绒豆沙色的,看上去非常的舒适温馨,双人大床的款式也很有特色,给整个空间都加分了不少,墙上的壁灯打下来,营造了一个很好的睡前阅读环境,也让整个空间变得更加静谧美好。
阳台:因为这里是承重墙,没把发那拆除,所以就只好用百叶帘做出隔断,阳光通过窗户洒下,会让人觉得格外美好,整个卧室的睡眠氛围也会变得更加完美,小小的绿植给整个空间也加分了不少,虽然整个空间并不大,但是后期做成了一个休闲区还是挺不错的,所以周末不出门,小两口窝在家里也会感觉到特别的舒适。
次卧:这个房间目前是给客人准备的,以后如果有了孩子,也可以当成儿童房,因为使用频率并不高,所以在布置的时候就没有投入太多的预算,但是整体的风格还是很百搭的 ,就连床品的选择也十分的有品位,整体的视觉效果也堪称完美,阳光通过窗户洒下, 会让人觉得格外美好。
90后夫妻的二人世界,80㎡不见任何杂物,周末窝在家里也很舒适!看到这里,相信不少朋友都爱上了这种法式风的新房吧,虽然房子并不大,但是设计上还是挺不错的,硬软装的搭配堪称完美,呈现出了一种优雅、浪漫、复古的视觉感,呆在这样的房子里,会让人觉得特别舒适和温馨,因此,闲暇之余窝在家也是挺不错的。更多的装修知识请关注康之源装饰!#匠队长##东莞装修#
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客厅:从玄关往里走就来到了客厅,整个客厅的光线并不怎么好,所以就用了白色的基调,从而增加整个空间的采光,米白色的墙面要比纯白色更加的温馨和舒适,再加上石膏线做的勾勒,看上去很有层次感,墙面上的壁灯和装饰画都能起到很好的点缀作用,看上去堪称完美,白色的沙发虽然不耐脏,但是看上去格外时尚。
餐厅:餐厅的空间是挤出来的,虽然不大,但是对于90后小夫妻来说足够实用了,原木色的餐桌椅款式很时尚,光是看着就能让人爱上,除此之外,整个餐厅的空间也利用得非常完美,靠墙摆放了一组黑色的收纳柜,开放式的柜子能收纳不少的东西,另一个角落中还摆放了一个五星斗柜,收纳能力也挺不错的,上面摆放了一些鲜花、香水瓶做点缀,整个家充满了生活气息。
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卫生间:虽然卫生间的空间不大,但是却做得十分美观,地面用了网红黑白小花砖,看上去视觉效果很不错,除此之外,浴室的洗手台还放了可拉伸的水龙头,这对于经常需要洗头的男业主来说是非常的方便,镜柜的收纳能力非常的强大,整个空间看上去非常干净整洁,淋浴区和马桶区做了半干湿分离,用了一半的屏风代替封闭式的淋浴房,所以整个卫生间就变得更加通透明亮了。
主卧:主卧最大的亮点就是床头背景墙,半墙的壁纸是定制的,看上去效果挺不错的,用了石膏线做了腰线,下方和顶部都刷了绿色的乳胶漆,看上去就像一道美丽的风景画,窗帘是丝绒豆沙色的,看上去非常的舒适温馨,双人大床的款式也很有特色,给整个空间都加分了不少,墙上的壁灯打下来,营造了一个很好的睡前阅读环境,也让整个空间变得更加静谧美好。
阳台:因为这里是承重墙,没把发那拆除,所以就只好用百叶帘做出隔断,阳光通过窗户洒下,会让人觉得格外美好,整个卧室的睡眠氛围也会变得更加完美,小小的绿植给整个空间也加分了不少,虽然整个空间并不大,但是后期做成了一个休闲区还是挺不错的,所以周末不出门,小两口窝在家里也会感觉到特别的舒适。
次卧:这个房间目前是给客人准备的,以后如果有了孩子,也可以当成儿童房,因为使用频率并不高,所以在布置的时候就没有投入太多的预算,但是整体的风格还是很百搭的 ,就连床品的选择也十分的有品位,整体的视觉效果也堪称完美,阳光通过窗户洒下, 会让人觉得格外美好。
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#郑号锡0218生日快乐#
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【活在宁夏博物馆里的“牛”】牛年,踏春而来。
在这辞旧迎新的春天里,人们都期盼“牛气冲天”,“牛市”连连,日子过得很牛等等。更希望各级干部发扬为民服务孺子牛、创新发展拓荒牛、艰苦奋斗老黄牛的精神,不畏艰险,锐意进取,带领咱老百姓过上更美好的日子。
宁夏各座博物馆和文化遗存中,牛是人类的衣食之源、劳作的帮手、祭祀的牺牲,牛文化寓意着力量、希望、坚韧。
在贺兰山西峰沟的一面向阳的黑石头上,曾有一幅宽34厘米、高48厘米的公牛岩画,通体阴刻。寥寥几条线条勾勒出公牛健壮有力,公牛阳具被刻画得尤为突出,夸张地表现原始先民的生殖崇拜。这头公牛岩画,被印刻在1998年发行的《贺兰山岩画》特种邮票上。
贺兰山存在很多牛形象的岩画。《巨牛图》岩画刻在40多米高的山顶上,高110厘米,宽201厘米,体型大小接近于真正的牛。巨牛的肚子里还刻有几只动物,像是小牛。牛身上的复线象征着牛从小长到大的过程中,体型的变化。而腹中几只小动物,则表示孕育。原始先民盼望牛越长越大,也希望它能生出更多小牛,为先民们提供更多的生活资料。
贺兰山岩画大多表达先民的生殖崇拜,就拿岩画上的牛来说,希望公牛和母牛们具有更大的种群繁殖能力,牛群越大,先民们就能获得更多的食物,从而完成人类自身的生产,达到人多力量大的目的。先民们带着这种创作目的进行岩画刻画时,那是相当的虔诚,相当的卖力,用尽自己所有绘画水平,表现出牛的力量之美。
彭阳县新集乡姚河塬西周遗址考古工作还在进行中,从墓葬坑里已发掘出8件牛头骨,骨头上还有刀剔肉的刮痕,也就是说,这8件牛头骨上的肉是被人吃了。情景还原应是这样的:当时,姚河塬人把牛杀了,把牛头作为牺牲品祭祀神灵或先祖,而牛身上的肉则用作招待这起丧葬白事的来宾。祭祀结束后,再把牛头肉吃了,牛头骨作为殉葬品埋入墓葬坑。
与低贱的牛不同,姚河塬墓葬坑里拉铜车的马匹是完整埋入墓葬坑,马骨上没有剔肉的刀痕,以此显示墓主人的诸侯身份。
《诗经》中的《大戴礼记•曾子天圆第五十八》记载:“诸侯之祭,牲牛,曰太牢”,意思是诸侯一级的祭祀用牛,称之为太牢。最高等级的祭祀是必须用牛的,可见西周管理姚河塬地区的诸侯等级之高。
无独有偶。
2007年彭阳县古城镇王大户村春秋战国墓地考古发现,这里每座墓葬都有二三十件马、牛、羊头骨殉葬,且都出土了青铜兵器和车马铜饰。于是,有人推测,葬在这个墓地的家族是富贵人家。甚至根据出土大量刀、剑、戈、矛等青铜兵器及马具,推测王大户墓地可能是一个游牧民族将军的家族墓地。
但有专家不认同这个推测。
宁夏在原州区彭堡、西吉县新营等地先前发掘的北方系青铜文化遗存也出土了青铜兵器,及大量马、牛、羊殉葬头骨。如果仅以墓葬中出土了青铜剑证明墓主人就是贵族的话,那么以前发掘的众多墓葬主人都是贵族?如果仅以墓葬中出土的兵器证明是墓主人是军人身份的话,那么以前发掘的墓葬主人都是将军?显然,这样的推测是不成立的。
因此,王大户墓地可能是一个很普通的春秋战国时期的游牧民族墓葬群。出土青铜兵器只能印证生活在这一带的游牧民族具有尚武精神,“好带刀剑”已成为他们生活的一部分,即使死去也要带着心爱的兵器入土。
因为游牧民族放牧着大量家畜,家人去世,用二三十件马、牛、羊头骨殉葬也不是件太奢侈的事。再者,游牧民族平时就以马、牛、羊肉为主食,他们有可能把平时宰杀的牲畜头骨积攒下来用于殉葬。还有一种可能是,这些殉葬的牲畜头骨不是一个家庭一次宰杀的,而是亲朋好友各宰几头凑的“份子”。从这个意义说,把牲畜头骨层层叠压在人骨上面不是一种财富的象征,而是为了威慑,或为了迷惑盗墓贼 (发掘的7座墓葬没有一座被盗)。因此,墓主人不一定是富人或贵人,很可能就是寻常百姓。
汉朝时期的墓葬中也有很多牛头骨殉葬,还有牛俑。比如贺兰暖泉汉墓群里的陶牛俑、吴忠同心倒墩子匈奴墓中有牛、马、羊的头骨。
镇墓神俑是古代人们防止魍魉鬼怪对墓主灵魂的侵害,捍卫其祖先及随葬品不受侵扰而安放在墓中的。镇墓神俑包括镇墓兽、武士俑、天王俑等。固原南郊王涝坝村北周宇文猛墓、深沟村北周李贤墓、小马庄唐史道洛墓和南塬唐墓出土的镇墓兽、武士俑、天王俑等较为独特。
宁夏博物馆收藏着几尊出自固原南塬汉唐墓地的天王俑。他们头戴头盔,身穿明光铠,嘴大张,怒目圆睁,眉弓突出,唇上八字胡,唇下有一撮小胡须。右臂折肘握拳,左手叉腰,右腿直立,左腿弓膝,脚踏卧兽。
被天王踩在足下的卧兽是牛。要么四蹄朝天,被天王踩翻在地,使着蛮力想翻身,但“天王”摁着丝毫没饶过它的意思;要么被天王实实地踩在牛头上,被拿捏得死死的,牛目圆睁,牛气冲天,却动弹不得。
这是古代工匠为了突出天王的气概,在天王脚下添置了凶猛的怪兽作为反衬。用夸张的手法,通过高矮强弱的对比,在天王俑身上明确表达出正义必然战胜邪恶的主题。
这牛也可能是“牛鬼蛇神”的牛鬼、牛魔王的形象。
古代文献中最早记录牛耕的是《论语》。《论语•雍也》记载:“子谓,曰:犁牛之子骍且角,虽欲勿用,山川其舍诸?”这段话的意思是孔子对仲弓说,犁地的牛生的小牛是赤色的,毛色好,角也长的漂亮,如果就因为是犁地的牛生的牛,身份有问题,不用它来祭祀,山川都不忍心了。可见,在孔子所处的春秋时期,用牛犁地的现象已经存在了。
《战国策》记载赵国的平阳君赵豹劝诫赵王避免与秦交战时,历数秦人在经济、军事、政治方面的强势。其中经济上的重要一点是“秦以牛田”,即秦人用牛犁地,可见在战国时,牛耕在当时还不是普遍现象,还是一项前卫科技、国之重器。
在彭阳县新集北魏墓中出土了以陶牛车为中心的军事出行仪仗队。陶牛稳健有力,神采自信而矜持,体现了墓主人的军事首领的德高望重。在汉代初年,还是“诸侯贫者或乘牛车”,到了西晋时期石崇就用牛车和王恺斗富。北魏时期,皇帝的御车都要用牛拉。也就是这个时候,以牛车为明器成为社会流行的时尚。这可能与当时士大夫阶层尊崇黄老之道,回归本真自然、关注内心生活、追求闲适慢生活有关。
鎏金铜牛,是宁夏博物馆的镇馆之宝。如真牛一般大小的鎏金铜牛安安静静地卧着,青铜铸造,外表通体鎏金,代表了西夏时期当时最高铸造技术成就。
西夏壁画《牛耕图》。图中一人扬起鞭子,赶着两头牛,“二牛抬杠”在地里耕作,逼真再现了西夏劳动人民的耕作场景。
“二牛抬杠”的牛耕带来的第一个结果是深耕,深耕能比较彻底地消灭杂草和病虫害,改良土壤,还能加大吸收人工施肥、水利灌溉的能力。带来的第二个效果是取代了用人力踩耒耜翻土的劳动,不但直接减轻了人们的劳动量,还能大大提高劳动效率,便于大量开垦荒地,从而提高粮食的总产量,生产更多的粮食,为人口的持续增长提供了粮食保证。
自牛耕开始实行以来数千年的时间里,由于朝代的变更、社会制度的变革,农村的土地政策经历过多次变化,但是以牛耕的方式进行耕作一直持续到现代化的拖拉机出现为止。在使用拖拉机耕地之前,牛耕始终是中国农村的第一生产力。
正是牛耕才诞生了璀璨的农耕文明,也衍生出孺子牛、拓荒牛、老黄牛等中华民族的埋头苦干、勤劳奉献精神。(宁夏日报记者 王玉平)
在这辞旧迎新的春天里,人们都期盼“牛气冲天”,“牛市”连连,日子过得很牛等等。更希望各级干部发扬为民服务孺子牛、创新发展拓荒牛、艰苦奋斗老黄牛的精神,不畏艰险,锐意进取,带领咱老百姓过上更美好的日子。
宁夏各座博物馆和文化遗存中,牛是人类的衣食之源、劳作的帮手、祭祀的牺牲,牛文化寓意着力量、希望、坚韧。
在贺兰山西峰沟的一面向阳的黑石头上,曾有一幅宽34厘米、高48厘米的公牛岩画,通体阴刻。寥寥几条线条勾勒出公牛健壮有力,公牛阳具被刻画得尤为突出,夸张地表现原始先民的生殖崇拜。这头公牛岩画,被印刻在1998年发行的《贺兰山岩画》特种邮票上。
贺兰山存在很多牛形象的岩画。《巨牛图》岩画刻在40多米高的山顶上,高110厘米,宽201厘米,体型大小接近于真正的牛。巨牛的肚子里还刻有几只动物,像是小牛。牛身上的复线象征着牛从小长到大的过程中,体型的变化。而腹中几只小动物,则表示孕育。原始先民盼望牛越长越大,也希望它能生出更多小牛,为先民们提供更多的生活资料。
贺兰山岩画大多表达先民的生殖崇拜,就拿岩画上的牛来说,希望公牛和母牛们具有更大的种群繁殖能力,牛群越大,先民们就能获得更多的食物,从而完成人类自身的生产,达到人多力量大的目的。先民们带着这种创作目的进行岩画刻画时,那是相当的虔诚,相当的卖力,用尽自己所有绘画水平,表现出牛的力量之美。
彭阳县新集乡姚河塬西周遗址考古工作还在进行中,从墓葬坑里已发掘出8件牛头骨,骨头上还有刀剔肉的刮痕,也就是说,这8件牛头骨上的肉是被人吃了。情景还原应是这样的:当时,姚河塬人把牛杀了,把牛头作为牺牲品祭祀神灵或先祖,而牛身上的肉则用作招待这起丧葬白事的来宾。祭祀结束后,再把牛头肉吃了,牛头骨作为殉葬品埋入墓葬坑。
与低贱的牛不同,姚河塬墓葬坑里拉铜车的马匹是完整埋入墓葬坑,马骨上没有剔肉的刀痕,以此显示墓主人的诸侯身份。
《诗经》中的《大戴礼记•曾子天圆第五十八》记载:“诸侯之祭,牲牛,曰太牢”,意思是诸侯一级的祭祀用牛,称之为太牢。最高等级的祭祀是必须用牛的,可见西周管理姚河塬地区的诸侯等级之高。
无独有偶。
2007年彭阳县古城镇王大户村春秋战国墓地考古发现,这里每座墓葬都有二三十件马、牛、羊头骨殉葬,且都出土了青铜兵器和车马铜饰。于是,有人推测,葬在这个墓地的家族是富贵人家。甚至根据出土大量刀、剑、戈、矛等青铜兵器及马具,推测王大户墓地可能是一个游牧民族将军的家族墓地。
但有专家不认同这个推测。
宁夏在原州区彭堡、西吉县新营等地先前发掘的北方系青铜文化遗存也出土了青铜兵器,及大量马、牛、羊殉葬头骨。如果仅以墓葬中出土了青铜剑证明墓主人就是贵族的话,那么以前发掘的众多墓葬主人都是贵族?如果仅以墓葬中出土的兵器证明是墓主人是军人身份的话,那么以前发掘的墓葬主人都是将军?显然,这样的推测是不成立的。
因此,王大户墓地可能是一个很普通的春秋战国时期的游牧民族墓葬群。出土青铜兵器只能印证生活在这一带的游牧民族具有尚武精神,“好带刀剑”已成为他们生活的一部分,即使死去也要带着心爱的兵器入土。
因为游牧民族放牧着大量家畜,家人去世,用二三十件马、牛、羊头骨殉葬也不是件太奢侈的事。再者,游牧民族平时就以马、牛、羊肉为主食,他们有可能把平时宰杀的牲畜头骨积攒下来用于殉葬。还有一种可能是,这些殉葬的牲畜头骨不是一个家庭一次宰杀的,而是亲朋好友各宰几头凑的“份子”。从这个意义说,把牲畜头骨层层叠压在人骨上面不是一种财富的象征,而是为了威慑,或为了迷惑盗墓贼 (发掘的7座墓葬没有一座被盗)。因此,墓主人不一定是富人或贵人,很可能就是寻常百姓。
汉朝时期的墓葬中也有很多牛头骨殉葬,还有牛俑。比如贺兰暖泉汉墓群里的陶牛俑、吴忠同心倒墩子匈奴墓中有牛、马、羊的头骨。
镇墓神俑是古代人们防止魍魉鬼怪对墓主灵魂的侵害,捍卫其祖先及随葬品不受侵扰而安放在墓中的。镇墓神俑包括镇墓兽、武士俑、天王俑等。固原南郊王涝坝村北周宇文猛墓、深沟村北周李贤墓、小马庄唐史道洛墓和南塬唐墓出土的镇墓兽、武士俑、天王俑等较为独特。
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古代文献中最早记录牛耕的是《论语》。《论语•雍也》记载:“子谓,曰:犁牛之子骍且角,虽欲勿用,山川其舍诸?”这段话的意思是孔子对仲弓说,犁地的牛生的小牛是赤色的,毛色好,角也长的漂亮,如果就因为是犁地的牛生的牛,身份有问题,不用它来祭祀,山川都不忍心了。可见,在孔子所处的春秋时期,用牛犁地的现象已经存在了。
《战国策》记载赵国的平阳君赵豹劝诫赵王避免与秦交战时,历数秦人在经济、军事、政治方面的强势。其中经济上的重要一点是“秦以牛田”,即秦人用牛犁地,可见在战国时,牛耕在当时还不是普遍现象,还是一项前卫科技、国之重器。
在彭阳县新集北魏墓中出土了以陶牛车为中心的军事出行仪仗队。陶牛稳健有力,神采自信而矜持,体现了墓主人的军事首领的德高望重。在汉代初年,还是“诸侯贫者或乘牛车”,到了西晋时期石崇就用牛车和王恺斗富。北魏时期,皇帝的御车都要用牛拉。也就是这个时候,以牛车为明器成为社会流行的时尚。这可能与当时士大夫阶层尊崇黄老之道,回归本真自然、关注内心生活、追求闲适慢生活有关。
鎏金铜牛,是宁夏博物馆的镇馆之宝。如真牛一般大小的鎏金铜牛安安静静地卧着,青铜铸造,外表通体鎏金,代表了西夏时期当时最高铸造技术成就。
西夏壁画《牛耕图》。图中一人扬起鞭子,赶着两头牛,“二牛抬杠”在地里耕作,逼真再现了西夏劳动人民的耕作场景。
“二牛抬杠”的牛耕带来的第一个结果是深耕,深耕能比较彻底地消灭杂草和病虫害,改良土壤,还能加大吸收人工施肥、水利灌溉的能力。带来的第二个效果是取代了用人力踩耒耜翻土的劳动,不但直接减轻了人们的劳动量,还能大大提高劳动效率,便于大量开垦荒地,从而提高粮食的总产量,生产更多的粮食,为人口的持续增长提供了粮食保证。
自牛耕开始实行以来数千年的时间里,由于朝代的变更、社会制度的变革,农村的土地政策经历过多次变化,但是以牛耕的方式进行耕作一直持续到现代化的拖拉机出现为止。在使用拖拉机耕地之前,牛耕始终是中国农村的第一生产力。
正是牛耕才诞生了璀璨的农耕文明,也衍生出孺子牛、拓荒牛、老黄牛等中华民族的埋头苦干、勤劳奉献精神。(宁夏日报记者 王玉平)
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