（接昨）虽然在1996年，并入华纳的飞碟字号还是存在，但已经不再是原来的飞碟唱片，名下也根本没有什么原来的飞碟公司歌手存在了。小虎队去了宝丽金旗下的正东，王杰、张克帆（红孩儿组合主唱，声音感觉非常好）去了波丽佳音，蔡幸娟去了艺能动音，张雨生、林志颖、郑智化去了新组建的丰华，一个华语流行音乐的业界传奇从此风流云散。就像广告界的那句老话，一直被模仿，从未被超越。
小虎队《快乐的感觉永远一样》
飞碟唱片缔造优秀流行音乐的核心是他们拥有强大的原创凝聚力，李子恒、陈志远、陈大力、陈秀男、殷文琦、刘虞瑞、杨立德、陈复明、陈耀川、姚若龙、陈乐融、戚小恋、宋文善、许常德、陈庆良、张方露、李士先、吴大卫、林一平、蒋东良、张玉美、靳铁章（靳铁章是资深音乐人，严格说不算飞碟名下，之前他知名的歌是捧红上华公司孟庭苇的《冬季到台北来看雨》，与飞碟合作把他推到一个更知名的段位，后来给刘德华写了古典风的《真我的风采》）……这个名单还可以有很多。飞碟可以通过对音乐的创造和追求，汇聚老中青各种创作人才，这些幕后班底才是歌曲质量的保证，唯有他们的团结才可以推出各种独具特色的歌手明星。
如飞碟的灵魂音乐人李子恒，他几乎是整个流行音乐史上最杰出的词曲作者，放眼几十年的华语乐坛，与他一样用类似“才华横溢”等华丽词汇形容的音乐人没有一百也举得出几十个，所谓流行音乐，能把歌曲朝简单通俗化做的人非常之多，可能朝精致典雅上做的绝对不多，李子恒就是其中一个。但李子恒的雅，并非像今天一些国内音乐人矫情做作的伪古风，李子恒创作的歌曲是一种蕴含意境的古典，旋律和歌词会适当带一些传统元素，但绝对不是风格做作和卖弄辞藻。自有诗词歌赋以来，雅的真正讲究是一种意境，李子恒写的虽然是流行歌，但能够多少达到这种境界，其他的音乐人要么单纯某种方面可以，比如顾嘉辉、黄霑、殷文琦都是作曲，而许常德、姚若龙又只是写词，两方面都可以意境融合的音乐人几乎再没有了。
后期的飞碟虽然距离初衷有些偏离，但为了保证音乐质量，眼界格局还是比较开放，如薛忠铭、陈小霞、黄卓颖、包小松、包小柏、张翰群等等一批与其他公司关系密切的音乐人也都参与过飞碟唱片的合作。而像李子恒、殷文琦这样的飞碟核心人员，其实很早就与其他公司有合作，比如李子恒给上华唱片的孟庭苇写过重要成名作《冬季到台北来看雨》，还给滚石一哥周华健写过《风雨无阻》；殷文琦别的不多说，一首张学友代表作《吻别》，还有同期也是上华公司陈明真的专辑标题主打《情债》，为华纳的郭富城写《付出》《痛哭》《忘不了》等经典抒情曲，早期还为宝艺星时期刘德华写《苦缠》（收录《我和我追逐的梦》，编曲杜自持，刘德华自己作词，坊间八卦有认为这是刘德华写给公开的女友喻可欣），《来生缘》中有非常好听的《有你的地方就是我的家》。当年四大天王，除了黎明，都在事业关键时刻得到过殷文琦的助力，已经碾压其他公司太多太多音乐人。
伊能静《流浪的小孩》发行于1993年
回看飞碟最后阶段的开放式创作，当然有吸收、接纳、交流等等好的一面，比如后期像王杰自组超凡音乐工作室，为躲是非把工作室设在加拿大，可也挂在飞碟名下。自谋发展是王杰妻子莫绮雯的建议，这家工作室实际老板是他们夫妻档。但在工作上，王杰依靠的搭档是多年老友李士先，名声相对较低，不少人还误以为王杰大红大紫以后选择与新人合作，实际他们早在出道前就认识了，甚至还是李士先最先发掘王杰创作与演唱的巨大潜质，把他介绍给著名音乐人李寿全，这才有了飞碟唱片为他打造《一场游戏一场梦》的辉煌。
王杰非常感激李士先，当年最穷困潦倒的时候，李士先帮他付女儿的医疗费和生活费。从1988年第二张专辑《忘了你忘了我》就开始携手合作，一直是编曲制作人身份，只不过前期李士先不算主打，往往在陈志远、李子恒这些飞碟大腕背后，十分低调。直到参与王杰的超凡工作室后，《梦在无梦的夜里》《情愿不自由》才完全整张专辑由王杰和李士先两人自己打造，选择曲目上基本去除了过去飞碟班底，像《情愿不自由》标题主打作曲是黄庆元，之前也仅在《候鸟》合作过一次《爱得太多》。黄庆元按说是宝丽金的音乐人（但他与飞碟姜育恒早期有合作，可能与飞碟建立了联系），之前在宝丽金旗下的宝艺星与刘德华合作较多（《把今生忘掉》《浪淘沙》《今天》都是他的作品），之后与张学友合作较多，《吻别》《祝福》《偷心》等国语专辑都有黄庆元参与制作，但张学友的合作写词反而多一些，如《别问》。
后期的飞碟除了运作上开始有一些灵活方式，可实际上这些工作室模式并不算多成功，像王杰在离开飞碟前闹得很不愉快，还扯上官司。飞碟在1995年风雨飘摇，王杰控告公司没有按照过去合约继续每年制作发行粤语专辑，1993年《她》之后，到1995年打官司期间才迫使飞碟又推出了一张《哑巴的杰作》，当时王杰官司是胜诉的。貌似这也是飞碟最终以关门收场的一个标志事件。当然，王杰个人并没有因此得到太多好处。实际他经营超凡工作室，加盟波丽佳音也没有继续风光多久，超凡工作室倒闭后来同样也成了王杰与莫绮雯离婚的一个重要因素，他的音乐成就应该是公认的，可毕竟远没有成为飞碟当年宣传语预言的“明日的传奇”。
另一方面伴随飞碟后期运作的灵活和开放，感觉太多其他音乐人不同风格的汇聚，同样有些违背飞碟原来主张品味与个性的定位，其实这种所谓多元化的包容性，恰恰使得飞碟与其他音乐公司同质化现象在加重，这也是飞碟核心人员希望另起炉灶的根本原因。飞碟本身渴望独特的特质被华纳这种商业化理念所完全吞噬。飞碟的核心创作班底还希望要保持个性，于是就有了1996年重新打开局面。（未完待续）#音乐##姐姐手势舞挑战#
小虎队《快乐的感觉永远一样》
飞碟唱片缔造优秀流行音乐的核心是他们拥有强大的原创凝聚力，李子恒、陈志远、陈大力、陈秀男、殷文琦、刘虞瑞、杨立德、陈复明、陈耀川、姚若龙、陈乐融、戚小恋、宋文善、许常德、陈庆良、张方露、李士先、吴大卫、林一平、蒋东良、张玉美、靳铁章（靳铁章是资深音乐人，严格说不算飞碟名下，之前他知名的歌是捧红上华公司孟庭苇的《冬季到台北来看雨》，与飞碟合作把他推到一个更知名的段位，后来给刘德华写了古典风的《真我的风采》）……这个名单还可以有很多。飞碟可以通过对音乐的创造和追求，汇聚老中青各种创作人才，这些幕后班底才是歌曲质量的保证，唯有他们的团结才可以推出各种独具特色的歌手明星。
如飞碟的灵魂音乐人李子恒，他几乎是整个流行音乐史上最杰出的词曲作者，放眼几十年的华语乐坛，与他一样用类似“才华横溢”等华丽词汇形容的音乐人没有一百也举得出几十个，所谓流行音乐，能把歌曲朝简单通俗化做的人非常之多，可能朝精致典雅上做的绝对不多，李子恒就是其中一个。但李子恒的雅，并非像今天一些国内音乐人矫情做作的伪古风，李子恒创作的歌曲是一种蕴含意境的古典，旋律和歌词会适当带一些传统元素，但绝对不是风格做作和卖弄辞藻。自有诗词歌赋以来，雅的真正讲究是一种意境，李子恒写的虽然是流行歌，但能够多少达到这种境界，其他的音乐人要么单纯某种方面可以，比如顾嘉辉、黄霑、殷文琦都是作曲，而许常德、姚若龙又只是写词，两方面都可以意境融合的音乐人几乎再没有了。
后期的飞碟虽然距离初衷有些偏离，但为了保证音乐质量，眼界格局还是比较开放，如薛忠铭、陈小霞、黄卓颖、包小松、包小柏、张翰群等等一批与其他公司关系密切的音乐人也都参与过飞碟唱片的合作。而像李子恒、殷文琦这样的飞碟核心人员，其实很早就与其他公司有合作，比如李子恒给上华唱片的孟庭苇写过重要成名作《冬季到台北来看雨》，还给滚石一哥周华健写过《风雨无阻》；殷文琦别的不多说，一首张学友代表作《吻别》，还有同期也是上华公司陈明真的专辑标题主打《情债》，为华纳的郭富城写《付出》《痛哭》《忘不了》等经典抒情曲，早期还为宝艺星时期刘德华写《苦缠》（收录《我和我追逐的梦》，编曲杜自持，刘德华自己作词，坊间八卦有认为这是刘德华写给公开的女友喻可欣），《来生缘》中有非常好听的《有你的地方就是我的家》。当年四大天王，除了黎明，都在事业关键时刻得到过殷文琦的助力，已经碾压其他公司太多太多音乐人。
伊能静《流浪的小孩》发行于1993年
回看飞碟最后阶段的开放式创作，当然有吸收、接纳、交流等等好的一面，比如后期像王杰自组超凡音乐工作室，为躲是非把工作室设在加拿大，可也挂在飞碟名下。自谋发展是王杰妻子莫绮雯的建议，这家工作室实际老板是他们夫妻档。但在工作上，王杰依靠的搭档是多年老友李士先，名声相对较低，不少人还误以为王杰大红大紫以后选择与新人合作，实际他们早在出道前就认识了，甚至还是李士先最先发掘王杰创作与演唱的巨大潜质，把他介绍给著名音乐人李寿全，这才有了飞碟唱片为他打造《一场游戏一场梦》的辉煌。
王杰非常感激李士先，当年最穷困潦倒的时候，李士先帮他付女儿的医疗费和生活费。从1988年第二张专辑《忘了你忘了我》就开始携手合作，一直是编曲制作人身份，只不过前期李士先不算主打，往往在陈志远、李子恒这些飞碟大腕背后，十分低调。直到参与王杰的超凡工作室后，《梦在无梦的夜里》《情愿不自由》才完全整张专辑由王杰和李士先两人自己打造，选择曲目上基本去除了过去飞碟班底，像《情愿不自由》标题主打作曲是黄庆元，之前也仅在《候鸟》合作过一次《爱得太多》。黄庆元按说是宝丽金的音乐人（但他与飞碟姜育恒早期有合作，可能与飞碟建立了联系），之前在宝丽金旗下的宝艺星与刘德华合作较多（《把今生忘掉》《浪淘沙》《今天》都是他的作品），之后与张学友合作较多，《吻别》《祝福》《偷心》等国语专辑都有黄庆元参与制作，但张学友的合作写词反而多一些，如《别问》。
后期的飞碟除了运作上开始有一些灵活方式，可实际上这些工作室模式并不算多成功，像王杰在离开飞碟前闹得很不愉快，还扯上官司。飞碟在1995年风雨飘摇，王杰控告公司没有按照过去合约继续每年制作发行粤语专辑，1993年《她》之后，到1995年打官司期间才迫使飞碟又推出了一张《哑巴的杰作》，当时王杰官司是胜诉的。貌似这也是飞碟最终以关门收场的一个标志事件。当然，王杰个人并没有因此得到太多好处。实际他经营超凡工作室，加盟波丽佳音也没有继续风光多久，超凡工作室倒闭后来同样也成了王杰与莫绮雯离婚的一个重要因素，他的音乐成就应该是公认的，可毕竟远没有成为飞碟当年宣传语预言的“明日的传奇”。
另一方面伴随飞碟后期运作的灵活和开放，感觉太多其他音乐人不同风格的汇聚，同样有些违背飞碟原来主张品味与个性的定位，其实这种所谓多元化的包容性，恰恰使得飞碟与其他音乐公司同质化现象在加重，这也是飞碟核心人员希望另起炉灶的根本原因。飞碟本身渴望独特的特质被华纳这种商业化理念所完全吞噬。飞碟的核心创作班底还希望要保持个性，于是就有了1996年重新打开局面。（未完待续）#音乐##姐姐手势舞挑战#
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小念头，是咏春一种“出手前先观内心根源、时刻觉知对方动机”的基础训练。
恋爱(或招商)时，如何以中正的小念头，吸引“有价值取向欲望”的人靠近呢？
标题1《黐线、拍拖：小念头幽默法的妙用》
A：国语（大纲主线：只听国语也能听懂内容）
B：粤语（举例比喻：围绕大纲发散并重定向）
配乐：《太极张三丰》的伴奏
1、
B：咏春。A：是一门止戈为武的运动。B：很多人会认为练武的意义在于打斗。A：真正的武者认为：武术的意义在于平息纷乱，使一切回归平等和谐发展的自然状态。
B：当今谈论武术，多数人并无实践环境。因此我们今期节目讲解并示范一种“小念头思维法”，在恋爱乃至教孩子写作文等领域，都有实用价值。
A：真正的武术从观念头开始。即出手之前先清楚觉知自己的念头是什么、对方有哪些念头。因为表面运动只是念头的后续演化。如果能通过自身念头的有序循环，让对方也放下一切念头回归平静，就是：止戈为武。
2、
B：当你向女朋友说：“情人节我有一份神秘礼物要送给你”，A：或者当你向客户说：“咱们公司开年会有大礼包回馈老客户”，B：对方肯定心急想知道“这份礼物是什么”，这种心急就是一类“干戈”；我们接下来的任务就是平息这种干戈，并给出满意的答案。
A：每人想要的东西是不同的：有些人想要钱（B：比如直接送钻石首饰）、有些人想要关爱或荣誉（B：比如送旅游与跟拍）、有些人想要健康（B：比如送健身或养生产品）。所谓小念头，就是先给出一个“在三者中部平衡”的混沌概念，并观察对方对哪方面的兴趣更强，再接续行动。
B：比如你对女朋友讲：“情人节那天，我请了个摄制组跟拍，到附近的老人院赠送我们公司的养生产品。我知道你平时喜欢自拍。不如那天我们一齐来做这件好事，那就既可以拍出很多好看的照片短视频、亦可以推广健康知识、亦可以省下一笔请主播的费用留给你”。
A：比方你对老客户讲：“这份大礼包的核心是一套时间管理课程，可以促进企业高效运行；同时提供机会让员工可以在工作之余，旅游和健身”，这就可以观察出：对方对三种兴趣中的哪种兴趣反应最强烈。以上两个例子只是比喻，大家可以在自己的应用场景中，找出“对方的三种小兴趣”分别是什么。
3、
B：换言之，我们要善于将“有限的小周期循环”和环境中“无限复杂的随机需求”进行对碰。当发现客流对其中某个“点”感兴趣的时候，在发展好这个“点”的同时，亦不要放弃这种整体循环：
A：就好比当女朋友在整个《情人节送温暖、为老人送关爱》的活动中，仅仅对“能有机会拍出好照片”这个亮点感兴趣，你也要负责任地把整个活动的主线执行完美，对方才会把兴趣逐步从“自拍”转移到“公司经营”这个事业板块上。
B：当对方通过单一价值观（A：比方仅从“做这事能否赚钱”的出发点，来衡量一项慈善行为的时候），在对方的价值观体系内是无法与其辩论的。因此作为广义的武术，我们就应该先为对方重建更高格局的价值观体系。
4、
A：但如果直接通过说教式的语言，告诉对方：“自拍只是一种低格局行为，‘请摄制组来为你拍摄’才是更高端的行为，投身公司经营更是今后的共行发展之道”，有些女朋友是无法理解这么深奥（这么高格局）的理论的。
B：因此只能为其建立一个“逐步转变过来的体系”。比如上面提到的那个方案，实际就是一种介于“礼物、工作、施受”三层概念之间的混沌连接通道。
A：我们本期节目所示范和分享的这种思维工具：也就是借助拍拖语境（这种小念头），来映射式讲解“当想做一件事时，他人却希望你去做另一件事，如何将两件事进行‘黐线’同步处理”的一门“不追不离”的平衡处理手法，可以姑且名为：
《时间管理学：黐手寻桥法》
2021.02.06午
关键词：悬崖撒手、周期断点、离局思维法
思考题：
1、在脱口秀过程中，如何平衡展开一些“小念头”无定向话题，而让“有偏视角价值取向”的受众始终觉得“有用、说到点上、说到心里了”呢？
2、在商业策划过程中，如何设计一些“没有太强指向性的”执行方案，让各种类型的客户都觉得“有用”或“你做的这个事，可以和我对接整合”？
3、在教孩子写作文的过程中，如何让孩子学会运用平衡思维，写出一些“既不脱离试卷命题想要的中心思想，也能灵动发散”的新思路作品呢？
恋爱(或招商)时，如何以中正的小念头，吸引“有价值取向欲望”的人靠近呢？
标题1《黐线、拍拖：小念头幽默法的妙用》
A：国语（大纲主线：只听国语也能听懂内容）
B：粤语（举例比喻：围绕大纲发散并重定向）
配乐：《太极张三丰》的伴奏
1、
B：咏春。A：是一门止戈为武的运动。B：很多人会认为练武的意义在于打斗。A：真正的武者认为：武术的意义在于平息纷乱，使一切回归平等和谐发展的自然状态。
B：当今谈论武术，多数人并无实践环境。因此我们今期节目讲解并示范一种“小念头思维法”，在恋爱乃至教孩子写作文等领域，都有实用价值。
A：真正的武术从观念头开始。即出手之前先清楚觉知自己的念头是什么、对方有哪些念头。因为表面运动只是念头的后续演化。如果能通过自身念头的有序循环，让对方也放下一切念头回归平静，就是：止戈为武。
2、
B：当你向女朋友说：“情人节我有一份神秘礼物要送给你”，A：或者当你向客户说：“咱们公司开年会有大礼包回馈老客户”，B：对方肯定心急想知道“这份礼物是什么”，这种心急就是一类“干戈”；我们接下来的任务就是平息这种干戈，并给出满意的答案。
A：每人想要的东西是不同的：有些人想要钱（B：比如直接送钻石首饰）、有些人想要关爱或荣誉（B：比如送旅游与跟拍）、有些人想要健康（B：比如送健身或养生产品）。所谓小念头，就是先给出一个“在三者中部平衡”的混沌概念，并观察对方对哪方面的兴趣更强，再接续行动。
B：比如你对女朋友讲：“情人节那天，我请了个摄制组跟拍，到附近的老人院赠送我们公司的养生产品。我知道你平时喜欢自拍。不如那天我们一齐来做这件好事，那就既可以拍出很多好看的照片短视频、亦可以推广健康知识、亦可以省下一笔请主播的费用留给你”。
A：比方你对老客户讲：“这份大礼包的核心是一套时间管理课程，可以促进企业高效运行；同时提供机会让员工可以在工作之余，旅游和健身”，这就可以观察出：对方对三种兴趣中的哪种兴趣反应最强烈。以上两个例子只是比喻，大家可以在自己的应用场景中，找出“对方的三种小兴趣”分别是什么。
3、
B：换言之，我们要善于将“有限的小周期循环”和环境中“无限复杂的随机需求”进行对碰。当发现客流对其中某个“点”感兴趣的时候，在发展好这个“点”的同时，亦不要放弃这种整体循环：
A：就好比当女朋友在整个《情人节送温暖、为老人送关爱》的活动中，仅仅对“能有机会拍出好照片”这个亮点感兴趣，你也要负责任地把整个活动的主线执行完美，对方才会把兴趣逐步从“自拍”转移到“公司经营”这个事业板块上。
B：当对方通过单一价值观（A：比方仅从“做这事能否赚钱”的出发点，来衡量一项慈善行为的时候），在对方的价值观体系内是无法与其辩论的。因此作为广义的武术，我们就应该先为对方重建更高格局的价值观体系。
4、
A：但如果直接通过说教式的语言，告诉对方：“自拍只是一种低格局行为，‘请摄制组来为你拍摄’才是更高端的行为，投身公司经营更是今后的共行发展之道”，有些女朋友是无法理解这么深奥（这么高格局）的理论的。
B：因此只能为其建立一个“逐步转变过来的体系”。比如上面提到的那个方案，实际就是一种介于“礼物、工作、施受”三层概念之间的混沌连接通道。
A：我们本期节目所示范和分享的这种思维工具：也就是借助拍拖语境（这种小念头），来映射式讲解“当想做一件事时，他人却希望你去做另一件事，如何将两件事进行‘黐线’同步处理”的一门“不追不离”的平衡处理手法，可以姑且名为：
《时间管理学：黐手寻桥法》
2021.02.06午
关键词：悬崖撒手、周期断点、离局思维法
思考题：
1、在脱口秀过程中，如何平衡展开一些“小念头”无定向话题，而让“有偏视角价值取向”的受众始终觉得“有用、说到点上、说到心里了”呢？
2、在商业策划过程中，如何设计一些“没有太强指向性的”执行方案，让各种类型的客户都觉得“有用”或“你做的这个事，可以和我对接整合”？
3、在教孩子写作文的过程中，如何让孩子学会运用平衡思维，写出一些“既不脱离试卷命题想要的中心思想，也能灵动发散”的新思路作品呢？
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