前几天去书店，余华的《活着》和《许三观卖血记》像往常一样被摆在最显眼的位置。稍作思考发现对书中内容已经没有任何记忆，只记得篇幅不长，于是决定回家重读一遍。读完《活着》之后，索性在搬砖之余通读一下余华其他的短篇小说（《兄弟》太长，暂且放弃）以作消遣。除去前两本，这五天集中又读完了《在细雨中呼喊》《第七天》《我胆小如鼠》和《黄昏里的男孩》，有些感想记录一下。

经典不愧为经典。虽然我不记得《活着》和《许三观卖血记》的内容，也不记得最早读这两本书是什么时候。但当时废寝忘食的状态仍然记忆深刻，或者说，这两本书恐怕是我最早有印象什么也不做一口气读完的作品。今天依然如此。而诞生在同期的《在细雨中呼喊》也是这样一部作品。福贵（我微博的名字和这个完全没有关系），许三观，孙光林三个主角，或许他们的人生经历并无任何重合，却总给人一种极为相似的感觉。这种感觉，是读三本书中那种被余华的文字震慑出的厌恶、阴郁和压抑——文字是朴质的，却也是极为蕴含张力的，这力量源自从苦难中升华出的荒诞，真的是不可理喻的荒诞。

作家因为一两部出色的作品闻名，闻名的作品又使得作者的文字都加上了滤镜。但这并不意味着作家所有的作品都同样出色。很简单的一个道理证明在余华其他的作品中。《第七天》也是重读，但当年初读涉世未深，并不懂得品鉴其中文字。《黄昏里的男孩》和《我胆小如鼠》则是初读。《第七天》和《黄昏里的男孩》诞生在《活着》发表20年之后，它们的文字仍然朴质，然而这种朴质却仅存在在表面意义。余华如同填鸭一般的把时兴的社会现象和热词置于这两部作品之后，读来就像流水账一般的网络小说一样。你能感受到他在努力揭示一些东西，然而能读到最多的就是这种努力自身，卖力又乏味。《我胆小如鼠》是这六本书最后读完，到这时已经几乎读不下去，它诞生的时间比《活着》还要早。我并不是能够欣赏意识流的读者，也不会故弄玄虚的品味我看不懂的文字，卖弄的夸赞以彰显我的水平之高。当然我的阅读水平的确不高，是我个人的原因（所以豆瓣也没有给很低的分），但《我胆小如鼠》的确太不对我的胃口，我也真的感觉有些无聊。

读书的过程中很惊讶的发现余华是1960年生人，竟然如此年轻。也就是说以伤痕文学为体裁出名的《活着》和《许三观》，他本人根本没有经历过那个年代——没有经历却可以写的如此细致，而经历过的却不会写了，很神奇。另一个问题是，当这样连着读一名作家的六部作品时，你能发现他们之间高度的相似性。这种似曾相识的阅读经历让人昏昏欲睡。恐怕余华也清楚这点，所以在推出了一些评价并不是很好的作品之后，他开始转向发表随笔，恐怕他已经没有更高的文字追求，但自己的作品曾经已经受到如此高的赞誉（那可是仅次于《红楼梦》的豆瓣TOP2啊），即使“伤仲永”也无妨了吧。

合上最后一本后，我的想法居然是：终于可以看别的书了。

《活着》余华 ★★★★★
《许三观卖血记》余华 ★★★★★
《在细雨中呼喊》余华 ★★★★★
《黄昏里的男孩》余华 ★★★
《我胆小如鼠》余华 ★★★
《第七天》余华 ★★★

#读书[超话]# #读书，我们是认真的[超话]#

#书中自有黄金屋##罗杰疑案(阿加莎·克里斯蒂作品)-(英)阿加莎·克里[图书]#被安利读完了阿婆这本神作之后就一个感觉：相见恨晚！为啥爱了这么多年推理小说，一直认为阿婆是本格推理女神却一直没读过这本啊，惭愧！睡前读这本真的不适合，读到波罗说出罪犯人名那几个字真的觉得脊背发凉，WHAT ? WHY ?! HOW ?! 睡意全无！很少有推理小说能让人返回去再看一遍的，但这本当谜底揭晓的时候必须得再重新读一遍，也只有重新读了才更能发觉本作神之处。这些年读东野圭吾这类社会派推理小说比较多，发现相比揭露人性和社会阴暗面，也许本格推理这种纯粹专精于布局、手法、推演、解密类的才更适合我[鼓掌]

4、欧阳修苦读（《欧阳公事迹》）

　　【原文】

　　欧阳公四岁而孤，家贫无资。太夫人以荻画地，教以书字。多诵古人篇章。及其稍长，而家无书读，就闾里士人家借而读之，或因而抄录。以至昼夜忘寝食，惟读书是务。自幼所作诗赋文字，下笔已如成人。

　　【翻译】

　　欧阳修先生四岁时父亲就去世了，家境贫寒，没有钱供他读书。太夫人用芦苇秆在沙地上写画，教给他写字。还教给他诵读许多古人的篇章。到他年龄大些了，家里没有书可读，便就近到读书人家去借书来读，有时接着进行抄写。就这样夜以继日、废寝忘食，只是致力读书。从小写的诗、赋文字，下笔就有成人的水平，那样高了。