剧本杀《女厕3-鬼瞳》复盘+电子版
故事简介：
哈吱一咯吱深夜，她闻声走进学校的女厕。夜同的校园不允许开灯，她轻轻推开门，生怕被里面的“东西发现她。“略吱咯吱咯吱那奇怪的声音夏然而止。
又是个不眠之夜，她们鼓起勇气走进厕格。随着冲中水箱急促的水流声，她们不约而同尖叫起来
“水怎么是红色的
到底发生了什么
鬼瞳.那个
有东西在里面
随着再一次尖叫声，校园里又恢复了寂静无声关于趣山中学的秘闻一直在流传，而这一次，我们回到故事的最初。究竟谁才是一切惨剧的开端？
锁凶逻辑：
根据玩家的视觉和线索的呈现，只有两种致命的原因，第一是被分尸，第二是被老鼠药死。根据线索卡描述，有三个人买过老鼠药，贫民区有一个老鼠药包装袋，结合吉泽英子的视觉，是她买的老鼠药杀老鼠，把包装扔到这里的，吉泽英子是一个7岁大的小女孩，并且没有杀死者的动机，因此排除。另外在居酒屋对面绿植带的垃圾桶里也发现了一个老鼠药的包装袋，结合傻蛋曾经接触的食物只有鳗鱼饭团和端木野子给的味增汤，根据线索只有水野瑶会制作鳗鱼饭团，而味增汤来自于居酒屋，只能是远藤裕子下的老鼠药。
在吉泽英子的视觉，傻蛋是很讨厌喝味增汤的，那傻蛋为什么会接受端木野子给的味噌汤呢？只因端木野子是他喜欢的人而已。后来把长谷川羽躲在傻蛋教室的时候看见傻蛋一个【汤盒】放进一个【袋子】，走出了教室，结合深田俊介的视觉傻蛋此时是拿着袋子走进女厕，证明傻蛋曾经尝试喝下味增汤但实在忍受不了最后选择倒掉。后来长谷羽离开的时候看见傻蛋从【女厕】门口拿着那个【袋子】出来并错手用书包打伤傻蛋，证明傻蛋是去女厕把味增汤倒掉。
网友慢热怪友评议：
不允许夜间开灯的校园里，当你推开厕所的门，湍急的水声和你的心跳交织在一起，你的整个世界好像都被这两个声音填满，你把脚步声压倒zui低，试着让自己冷静下来。
突然！gui瞳的出现伴随着你的一声尖叫，校园再度恢复平静。
关于趣山中学的传闻再度出现，为了探究这背后的秘密，火速冲到店里去打本。结果果然没让我失望，太爽了！
超级硬的还原过程，打了五个小时的我出来后爽感爆炸，整个人结束后脑袋还是嗡嗡的，各种解各种推进，就算没推出来的在dm解释后那种疏通的感觉依旧是爽感爆棚。
说到恐怖环节，这次打本是真的爽，各种设施布置的超级完善，从开始的bang架环节实际上就已经让我的心加速抖动了，紧接因为文字本身渲染就够了，再加上npc的动作，直接当场把hun吓出来，但是被吓之后的感受并不是生气，因为并没有在你思考的正深的时候给你惊骇一下让你断了思路，整个过程就很流畅，总之就是爽！
这样的一个本不登年度恐怖no.1完全说不过去！
--此处只提供剧本复盘大致内容，完整电子版复盘内容请徽公中号：“亲亲剧本杀”获取～～
故事简介：
哈吱一咯吱深夜，她闻声走进学校的女厕。夜同的校园不允许开灯，她轻轻推开门，生怕被里面的“东西发现她。“略吱咯吱咯吱那奇怪的声音夏然而止。
又是个不眠之夜，她们鼓起勇气走进厕格。随着冲中水箱急促的水流声，她们不约而同尖叫起来
“水怎么是红色的
到底发生了什么
鬼瞳.那个
有东西在里面
随着再一次尖叫声，校园里又恢复了寂静无声关于趣山中学的秘闻一直在流传，而这一次，我们回到故事的最初。究竟谁才是一切惨剧的开端？
锁凶逻辑：
根据玩家的视觉和线索的呈现，只有两种致命的原因，第一是被分尸，第二是被老鼠药死。根据线索卡描述，有三个人买过老鼠药，贫民区有一个老鼠药包装袋，结合吉泽英子的视觉，是她买的老鼠药杀老鼠，把包装扔到这里的，吉泽英子是一个7岁大的小女孩，并且没有杀死者的动机，因此排除。另外在居酒屋对面绿植带的垃圾桶里也发现了一个老鼠药的包装袋，结合傻蛋曾经接触的食物只有鳗鱼饭团和端木野子给的味增汤，根据线索只有水野瑶会制作鳗鱼饭团，而味增汤来自于居酒屋，只能是远藤裕子下的老鼠药。
在吉泽英子的视觉，傻蛋是很讨厌喝味增汤的，那傻蛋为什么会接受端木野子给的味噌汤呢？只因端木野子是他喜欢的人而已。后来把长谷川羽躲在傻蛋教室的时候看见傻蛋一个【汤盒】放进一个【袋子】，走出了教室，结合深田俊介的视觉傻蛋此时是拿着袋子走进女厕，证明傻蛋曾经尝试喝下味增汤但实在忍受不了最后选择倒掉。后来长谷羽离开的时候看见傻蛋从【女厕】门口拿着那个【袋子】出来并错手用书包打伤傻蛋，证明傻蛋是去女厕把味增汤倒掉。
网友慢热怪友评议：
不允许夜间开灯的校园里，当你推开厕所的门，湍急的水声和你的心跳交织在一起，你的整个世界好像都被这两个声音填满，你把脚步声压倒zui低，试着让自己冷静下来。
突然！gui瞳的出现伴随着你的一声尖叫，校园再度恢复平静。
关于趣山中学的传闻再度出现，为了探究这背后的秘密，火速冲到店里去打本。结果果然没让我失望，太爽了！
超级硬的还原过程，打了五个小时的我出来后爽感爆炸，整个人结束后脑袋还是嗡嗡的，各种解各种推进，就算没推出来的在dm解释后那种疏通的感觉依旧是爽感爆棚。
说到恐怖环节，这次打本是真的爽，各种设施布置的超级完善，从开始的bang架环节实际上就已经让我的心加速抖动了，紧接因为文字本身渲染就够了，再加上npc的动作，直接当场把hun吓出来，但是被吓之后的感受并不是生气，因为并没有在你思考的正深的时候给你惊骇一下让你断了思路，整个过程就很流畅，总之就是爽！
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张伯淳《木兰花慢·赠弹琵琶者》赏析
木兰花慢·赠弹琵琶者
元·张伯淳
爱当垆年少，将雅调，寄幽情。
尽百喙春和，群喧夜寂，老凤孤鸣。
都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声。
写出天然律吕，扫空眼底蓁筝。
落红，天气暖犹轻，洗耳为渠听。
想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒。
轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明。
相见今朝何处，语溪乍雨初晴。
《木兰花慢·赠弹琵琶者》是元代诗人张伯淳的词作，以音乐浇心中块垒。因为是“赠词”，所以通篇可试用第二人称对话来解读。先解释两个专用名词。律吕，此指乐律或音律。蓁，一种弦乐乐器，如筝。
词作上阕侧重描写琵琶演奏。
上阕起首三句“爱当垆年少，将雅调，寄幽情。”——开门见山。特别喜爱面对酒垆弹奏琵琶的少女（少年）你用高雅的曲调寄送着幽远的情思。
上阕四到六句“尽百喙春和，群喧夜寂，老凤孤鸣。”——描摹演奏。你用琵琶弹奏出春天百鸟和鸣，聚众喧哗又转入夜的沉寂，只有老凤孤鸣。
上阕七到九句“都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声。”——欣赏演奏。所有这一切都四根琴弦上表现，在旧谱和新声里，包容无尽无穷的意味。
上阕结末两句“写出天然律吕，扫空眼底蓁筝。”——盛赞演奏。你真是弹奏出天籁般自然的音律，眼下人们欣赏的流行的蓁筝乐声也一扫而空。
词作下阕侧重描写听者感受。
下阕起首三句“落红，天气暖犹轻，洗耳为渠听。”——转写听者。乐声充溢周边，红色花瓣感动得悄然坠落，天气刚刚转暖，都为它洗耳恭听。
下阕四到六句“想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒。”——听者感受。乐声让人联想起关塞的寒风，浔阳的月色，好像沉醉于乐声里又好像清醒。
下阕七到九句“轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明。”——听者领悟。偏爱这静谧轩窗供我倾听，听到一曲终了，曲中的寄托心中才转向分明。
下阕结末两句“相见今朝何处，语溪乍雨初晴。”——相见赠言。请牢记我们今朝相见是在什么地方吧：语溪这里下过一阵短雨，天气刚刚放晴。
还需要深入理解的是词中的寄托。诗人把自己的寄托寓于琵琶乐曲和琵琶女的弹奏之中。“到曲终、怀抱转分明”，诗人听取琵琶演奏，到乐曲终了才透彻明了琵琶乐曲的弦外寄托。明了琵琶女的确有“旧谱与新声”的“怀抱”，她弹奏的“关塞风寒，浔阳月色”有着时世的关切与寄托。昭君“去国”出塞，浔阳江头更“青衫”“商妇”同沦落天涯。诗人从琵琶弹奏中觅得知音，如同借酒浇愁，获得“似醉还醒”的片刻欣慰。曲调传情，悠然心会，一浇亡国落寞的积郁块垒。
词作译为现代汉语，如下：
赠弹琵琶者
喜爱面对酒垆的少女，你将高雅的曲调，寄托进幽远的感情。
弹奏出春日里百鸟和鸣，聚众喧哗入夜沉寂，只有老凤孤鸣。
都来到四根琴弦上，在旧谱和新声里，包容的意味无尽无穷。
弹奏出天籁般自然的音律，眼下听熟的蓁筝乐声也一扫而空。
乐声周遭，红英悄然坠落，天气刚刚转暖，为了它洗耳恭听。
联想起关塞的寒风，浔阳的月色，好像沉醉于乐声却还清醒。
偏爱这静谧的轩窗，直到一曲终了，曲中的寄托才转向分明。
牢记我们今朝相见是在何处——语溪这里一阵短雨刚刚放晴。
词作上片与下片对琵琶演奏描写角度有明显差异。上片从乐曲方面来描写（乐曲的演奏者、乐曲旋律的复杂变化、乐曲声律的高雅等），侧重正面描写、直接描写。下片从听者方面来描写（气氛感受、典故联想、景色渲染等），侧重侧面描写、间接描写。 https://t.cn/RVZ62z0
木兰花慢·赠弹琵琶者
元·张伯淳
爱当垆年少，将雅调，寄幽情。
尽百喙春和，群喧夜寂，老凤孤鸣。
都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声。
写出天然律吕，扫空眼底蓁筝。
落红，天气暖犹轻，洗耳为渠听。
想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒。
轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明。
相见今朝何处，语溪乍雨初晴。
《木兰花慢·赠弹琵琶者》是元代诗人张伯淳的词作，以音乐浇心中块垒。因为是“赠词”，所以通篇可试用第二人称对话来解读。先解释两个专用名词。律吕，此指乐律或音律。蓁，一种弦乐乐器，如筝。
词作上阕侧重描写琵琶演奏。
上阕起首三句“爱当垆年少，将雅调，寄幽情。”——开门见山。特别喜爱面对酒垆弹奏琵琶的少女（少年）你用高雅的曲调寄送着幽远的情思。
上阕四到六句“尽百喙春和，群喧夜寂，老凤孤鸣。”——描摹演奏。你用琵琶弹奏出春天百鸟和鸣，聚众喧哗又转入夜的沉寂，只有老凤孤鸣。
上阕七到九句“都来四条弦里，有无穷、旧谱与新声。”——欣赏演奏。所有这一切都四根琴弦上表现，在旧谱和新声里，包容无尽无穷的意味。
上阕结末两句“写出天然律吕，扫空眼底蓁筝。”——盛赞演奏。你真是弹奏出天籁般自然的音律，眼下人们欣赏的流行的蓁筝乐声也一扫而空。
词作下阕侧重描写听者感受。
下阕起首三句“落红，天气暖犹轻，洗耳为渠听。”——转写听者。乐声充溢周边，红色花瓣感动得悄然坠落，天气刚刚转暖，都为它洗耳恭听。
下阕四到六句“想关塞风寒，浔阳月色，似醉还醒。”——听者感受。乐声让人联想起关塞的寒风，浔阳的月色，好像沉醉于乐声里又好像清醒。
下阕七到九句“轩窗静来偏好，到曲终、怀抱转分明。”——听者领悟。偏爱这静谧轩窗供我倾听，听到一曲终了，曲中的寄托心中才转向分明。
下阕结末两句“相见今朝何处，语溪乍雨初晴。”——相见赠言。请牢记我们今朝相见是在什么地方吧：语溪这里下过一阵短雨，天气刚刚放晴。
还需要深入理解的是词中的寄托。诗人把自己的寄托寓于琵琶乐曲和琵琶女的弹奏之中。“到曲终、怀抱转分明”，诗人听取琵琶演奏，到乐曲终了才透彻明了琵琶乐曲的弦外寄托。明了琵琶女的确有“旧谱与新声”的“怀抱”，她弹奏的“关塞风寒，浔阳月色”有着时世的关切与寄托。昭君“去国”出塞，浔阳江头更“青衫”“商妇”同沦落天涯。诗人从琵琶弹奏中觅得知音，如同借酒浇愁，获得“似醉还醒”的片刻欣慰。曲调传情，悠然心会，一浇亡国落寞的积郁块垒。
词作译为现代汉语，如下：
赠弹琵琶者
喜爱面对酒垆的少女，你将高雅的曲调，寄托进幽远的感情。
弹奏出春日里百鸟和鸣，聚众喧哗入夜沉寂，只有老凤孤鸣。
都来到四根琴弦上，在旧谱和新声里，包容的意味无尽无穷。
弹奏出天籁般自然的音律，眼下听熟的蓁筝乐声也一扫而空。
乐声周遭，红英悄然坠落，天气刚刚转暖，为了它洗耳恭听。
联想起关塞的寒风，浔阳的月色，好像沉醉于乐声却还清醒。
偏爱这静谧的轩窗，直到一曲终了，曲中的寄托才转向分明。
牢记我们今朝相见是在何处——语溪这里一阵短雨刚刚放晴。
词作上片与下片对琵琶演奏描写角度有明显差异。上片从乐曲方面来描写（乐曲的演奏者、乐曲旋律的复杂变化、乐曲声律的高雅等），侧重正面描写、直接描写。下片从听者方面来描写（气氛感受、典故联想、景色渲染等），侧重侧面描写、间接描写。 https://t.cn/RVZ62z0
#三大队#
社会我昊哥，一开始看《哈尔滨一九四四》觉得他温吞式的演技，显得平平无奇，追下去后发现属于发挥超常稳定，后劲儿特别足的演员。
对比了张译和秦昊演的《三大队》，盖章更爱昊哥版。张译版把程兵塑造得像一座神，一部执行力超强的机器，而秦昊版的刑侦队长，是一个有血有肉的普通人，一出场吊儿郎当，不像张译版那么刚猛，充满使命感，慢慢看下去，会为他的隐忍、坚持而拍手称赞，他是一个有共情力的勇士。张译版的坚持是把他自己给感动了，在他的带领下，三大队的一个个老部下像陪跑团，在当年情的召唤下一起踏上追凶之路。而昊哥版把兄弟情演绎得真诚而自然，嬉笑怒骂打成一片，内心里全都是对当年三大队被迫解散，没缉拿到凶手的意难平，追凶是每一个队员无法磨灭的梦想，不是队长一人神话式的自嗨。昊哥版的队长总是在顾全大家的感受，在追凶线索变得模糊时，他选择在善意欺骗下适时离开，把好好生活的希望留给兄弟，而张译版的程兵和兄弟们看似刎颈之交，追凶看似是他们的同一个世界里的同一个梦想，当大家在家庭压力、病痛折磨下信念土崩瓦解时，是在尴尬大于不甘的心境下匆忙告别，解体的过程充斥着无奈的拉扯和逃避。而秦昊版的执拗是先顾全了大家，也感悟到亲情和平安是如此重要，追凶是他独自承担的使命，一人开启他唐吉柯德式暗夜独行之旅，兄弟们自然在安居乐业中挂念着他，也会尽个人的余力帮他，24集下来，全员追凶的信念一直拉满弦，没有尴尬也不失热情。而张译版完全是你们豁不出去玩命，我就自毁式地玩命。秦昊版在剧中的情绪展现是平静中带着韧劲，不疾不徐，不断地给大家吃定心丸，恳请每一个关心他的人，允许他再努力一下，再尝试一次。当年众口铄金的一句：三大队，毁在你一人手里。他铭记于心，在努力地洗清这份耻辱，脸面曾被践踏于地，他可以放下不追究，但是三大队的团魂必须找回来。历时十三年，沿着凶手的足迹，对方到过的每一个地方、接触的每一个人，哪怕住过的每一个小旅馆，他都实操了一遍，摸索到一点线索，再奔往下一站，最后在一个平静的夜晚，成功缉拿了凶手，没有惨烈的街巷枪战，没有血腥的杀戮，更没有无谓的牺牲，不过多渲染悲壮，过程好像就是一道逻辑推理题，只要步骤对了，答案就是满分的。
当然影版限于时长，内容情节、人物塑造不会像剧版那么的丰富、饱满，每个演员的表达方式都有其常态化标签，但相比较张译版程兵的“端”，我更爱秦昊版程兵的“正”。最后要诟病剧版个别注水情节，令人啼笑皆非，凶手的女儿和警察的女儿成为了好朋友？警察对凶手的女儿视如己出，那可是世仇哈！！就算歌颂人性真善美，也不能脱离现实基本的常理逻辑吧？
社会我昊哥，一开始看《哈尔滨一九四四》觉得他温吞式的演技，显得平平无奇，追下去后发现属于发挥超常稳定，后劲儿特别足的演员。
对比了张译和秦昊演的《三大队》，盖章更爱昊哥版。张译版把程兵塑造得像一座神，一部执行力超强的机器，而秦昊版的刑侦队长，是一个有血有肉的普通人，一出场吊儿郎当，不像张译版那么刚猛，充满使命感，慢慢看下去，会为他的隐忍、坚持而拍手称赞，他是一个有共情力的勇士。张译版的坚持是把他自己给感动了，在他的带领下，三大队的一个个老部下像陪跑团，在当年情的召唤下一起踏上追凶之路。而昊哥版把兄弟情演绎得真诚而自然，嬉笑怒骂打成一片，内心里全都是对当年三大队被迫解散，没缉拿到凶手的意难平，追凶是每一个队员无法磨灭的梦想，不是队长一人神话式的自嗨。昊哥版的队长总是在顾全大家的感受，在追凶线索变得模糊时，他选择在善意欺骗下适时离开，把好好生活的希望留给兄弟，而张译版的程兵和兄弟们看似刎颈之交，追凶看似是他们的同一个世界里的同一个梦想，当大家在家庭压力、病痛折磨下信念土崩瓦解时，是在尴尬大于不甘的心境下匆忙告别，解体的过程充斥着无奈的拉扯和逃避。而秦昊版的执拗是先顾全了大家，也感悟到亲情和平安是如此重要，追凶是他独自承担的使命，一人开启他唐吉柯德式暗夜独行之旅，兄弟们自然在安居乐业中挂念着他，也会尽个人的余力帮他，24集下来，全员追凶的信念一直拉满弦，没有尴尬也不失热情。而张译版完全是你们豁不出去玩命，我就自毁式地玩命。秦昊版在剧中的情绪展现是平静中带着韧劲，不疾不徐，不断地给大家吃定心丸，恳请每一个关心他的人，允许他再努力一下，再尝试一次。当年众口铄金的一句：三大队，毁在你一人手里。他铭记于心，在努力地洗清这份耻辱，脸面曾被践踏于地，他可以放下不追究，但是三大队的团魂必须找回来。历时十三年，沿着凶手的足迹，对方到过的每一个地方、接触的每一个人，哪怕住过的每一个小旅馆，他都实操了一遍，摸索到一点线索，再奔往下一站，最后在一个平静的夜晚，成功缉拿了凶手，没有惨烈的街巷枪战，没有血腥的杀戮，更没有无谓的牺牲，不过多渲染悲壮，过程好像就是一道逻辑推理题，只要步骤对了，答案就是满分的。
当然影版限于时长，内容情节、人物塑造不会像剧版那么的丰富、饱满，每个演员的表达方式都有其常态化标签，但相比较张译版程兵的“端”，我更爱秦昊版程兵的“正”。最后要诟病剧版个别注水情节，令人啼笑皆非，凶手的女儿和警察的女儿成为了好朋友？警察对凶手的女儿视如己出，那可是世仇哈！！就算歌颂人性真善美，也不能脱离现实基本的常理逻辑吧？
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