只为享乐，听古典音乐入门系列9：今日小满，就听几款“小满”的演奏

文：张可驹

今日小满，在这个节气的含义中，有一层是指麦穗渐渐开始变得饱满。有小满而无“大满”，也是古人明白：开始变得充盈而总有余地是很美好的，过度充满则到了危险的节点。

这固然是我国古人的智慧，其本质，却是放之四海而皆准的，不同文化环境里都能找到共鸣的思维。就以古典音乐的演奏来说，演奏者的音乐表现充盈却有余地，相比“堆山填海”的演法自然是境界高迈，以至于根本难做比较。

在小满之日，就想着，哪些演奏是“小满”之演呢？首先想到的几款如下（搭配音频，且听且看，可移步公众号“品古典音乐之乐”：https://t.cn/A6Hi3i19）：

1. 哥德伯格（Szymon Goldberg）与鲁普（Radu Lupu）演奏舒伯特为小提琴与钢琴而作的奏鸣曲、幻想曲等。

演奏生涯后期的哥德伯格，依旧有理想的控制力，发音表面上十分简朴，却是种种意想不到的感官美的意蕴潜藏其间。但这样丰富的表现手段，用以勾画舒伯特的最后境界（《幻想曲》），又是点到即止，由此却使浪漫的先兆越发显得韵味无穷。鲁普的钢琴也是同一路线。

02. 钢琴家哈斯（Monique Haas）弹拉威尔独奏作品

法派钢琴家的传统风格也有很多分支，但其中一个比较统合性的方向，就是相对节制。哈斯弹印象派作品，称得上一代名演，但她的演奏又是偏古典的。分明的颗粒，简朴的色彩，演奏者不特意“做”什么，却让音乐内涵时时充盈。

或许没啥音色魔法，但真是够用的美声，力度表现并不拘谨，却又是多一分则比例失衡。

03. 傅尼埃（Pierre Fournier）与巴克豪斯（Wilhelm Backhaus）合作，演出勃拉姆斯为大提琴和钢琴而作的两首奏鸣曲

大提琴上抒情性永远的典范，配合钢琴键盘上光满四射的雄狮，他们的二重奏会“擦出火花”吗？或许正相反，顶级宗师的组合仅说明了雅致的抒情性，该怎样做到一种黄金比例？原作的气质，演绎者的流露，都要在这样一个比例中呈现。

对于急着给勃拉姆斯贴上诸如“闷骚”等现代标签的人，该知道当时的人哪怕面对很多感情，是先有一个小满的尺度，而不是急着发朋友圈。

04. 布劳提冈（Ronald Brautigam）弹海顿钢琴奏鸣曲，及其它独奏作品的选曲

布劳提冈弹海顿的录音，可说是体现出本真演奏最美好的一面。（仿）古乐器音色的美，以及这样不同于现代的美与丰富性如何在演奏中显明其意义？这些录音也帮助我们领略名曲之外的海顿，最后几首奏鸣曲诚然伟大，但之前的也非常可听。

古典风格的缔造者之一，始终会追寻良好的平衡比例，奇情的内容可能充沛，却不会过度充沛。

05. 阿美琳（Elly Ameling）唱莫扎特圣乐作品、音乐会咏叹调、艺术歌曲等

无论是声线简朴的歌曲，还是加入花腔华彩的圣乐作品，阿美琳表现莫扎特就是那么高低宽窄尽皆到位。无论语言的表达，旋律的勾画，音质的把握，还是颤音取舍的细节，都有一种丰盈，却又没“那么”丰盈的韵味。

永远在一个不过不失的尺寸之中，增减半分比例就不对，真是美妙。所以说，小满是个好日子。

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向久别的家乡赶来
散落天涯的游子
为一盏灯 为一餐饭
踏上月光照亮的归途
去重逢
那远山呼唤我
曾千百次路过
半山腰摘几朵
便飘向歌颂者
那份简单
离开后
就再也没见过
单程票的火车
一路上哼着歌
他们说离开家便是流浪
不管多远啊
当你想念的时候
记得开窗仰头望
他们说不管在什么地方
永远在路上
游子归 冬雪至
便不惧怕风浪
上车的饺子
还有下车的面
车水和马龙朝我不停的溅
在异乡的夜里我再不停的骗
在口水和泪水之间不停的咽
为什么我给不了她向往的东西
我长大了还是走不出平方和公里
为什么成长是把伤疤揭开再冲洗
好在家乡是病入膏肓见效的冲剂
有一道彩虹
它千疮又百孔
阿妈搂在怀中
勇敢点别怕痛
我奋斗我不是为了穿金或戴银
是为了不让爸妈老了拾荒和卖瓶
我早就吃够快餐也谈够了爱情
出租屋的门锁不上
因为等幸福来临
那份简单
离开后
就再也没见过
单程票的火车
一路上哼着歌
理想藏进现实里
可现实是片沙漠
人情世故像根针尖锐的把我扎过
生活就是缝缝补补在不断的擦破
有时候你觉对了也可能错上加错
算了呗 大不了不干了呗
有些我抓不住的东西那就放了呗
如果有些关系让我累那就断了呗
看不顺眼的人和事我那就都换了呗