每日一善[给你小心心]阳光信用
《遏金门·春半》 朱淑真
春已半。触目此情无限。十二栏干闲倚遍。愁来天不管。
好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
【赏析】
朱淑真（生卒年不详），自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。从作品内容看，应为南宋初人，是声名仅次于李清照的宋代女作家。有《断肠诗集》＋卷、后集八卷、《断肠词》一卷。
这是一首抒发春愁闺怨的词作。春光已急匆匆过了一半，离春归去的日子怕是不远了，伤春之情现于毫端。目光所及之处，繁花满枝、柳叶已长，大非初春景色，转眼将是花落枝空、柳老絮飞。触物及人，内心伤悼之情绵绵而来，无止无休。“倚栏干”，是才子仕女愁来不可排遣、斜倚栏干以远眺的动作，常常见之于诗词。作者前面既已写“此情无限”，这里就不宜再直写愁多，而是巧妙地用“十二栏干”之数比喻愁思之广。用“十二”表栏杆之多，大概也是受了唐李商隐《碧城三首》中“碧城十二曲栏杆”这一诗句的影响。“愁来天不管”，当春愁铺天盖地袭来时，什么都不管不顾了。“天不管”，就是连天也不在话下，可见作者忧怨抑郁之深不可解。
《遏金门·春半》 朱淑真
春已半。触目此情无限。十二栏干闲倚遍。愁来天不管。
好是风和日暖。输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷。断肠芳草远。
【赏析】
朱淑真（生卒年不详），自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人。从作品内容看，应为南宋初人，是声名仅次于李清照的宋代女作家。有《断肠诗集》＋卷、后集八卷、《断肠词》一卷。
这是一首抒发春愁闺怨的词作。春光已急匆匆过了一半，离春归去的日子怕是不远了，伤春之情现于毫端。目光所及之处，繁花满枝、柳叶已长，大非初春景色，转眼将是花落枝空、柳老絮飞。触物及人，内心伤悼之情绵绵而来，无止无休。“倚栏干”，是才子仕女愁来不可排遣、斜倚栏干以远眺的动作，常常见之于诗词。作者前面既已写“此情无限”，这里就不宜再直写愁多，而是巧妙地用“十二栏干”之数比喻愁思之广。用“十二”表栏杆之多，大概也是受了唐李商隐《碧城三首》中“碧城十二曲栏杆”这一诗句的影响。“愁来天不管”，当春愁铺天盖地袭来时，什么都不管不顾了。“天不管”，就是连天也不在话下，可见作者忧怨抑郁之深不可解。
金明池·天阔云高
（北宋）僧挥
天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。
怨入双眉闲斗损。乍品得情怀，看承全近。深深态、无非自许；厌厌意、终羞人问。争知道、梦里蓬莱，待忘了余香，时时音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。
注释：
①金明池：秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。另作“夏云峰”，并题曰：“伤春”。有人认为“伤春”之题不太符合原作意，应是后人所加。
②溪横：溪水横在眼前。
③轻晕：指淡淡的光圈。
④朱门：红颜色的门。
⑤旋：很快的、不久。
⑥宵：夜。连宵：从白天到晚上。慵困：懒散困倦。
⑦韶华：美好的时光，这里指代无限春光。
⑧闲斗损：空对煞。损：甚，十分的意思。意谓终日双眉紧锁。
⑨乍：恰、正当。看承：特别看待。全近：非常亲近。全，副词，甚或很的意思。
⑩深深态：深深失望的样子。自许：自我有期许。
⑪厌厌：通“恹恹”。精神不振的样子。
⑫争知道：即怎知道。蓬莱：喻仙境，指与恋人相会处。
⑬也则：依然。
鉴赏：
惜春伤春是历代词的传统题材，佳篇汗牛充栋，这首词即为其一，被选进《宋词三百首》。全词基调哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有绮语；而作者又为僧人，词作别有一种情趣。
“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕”，一气连用三个境界开阔的短句，一反伤春词细腻入文的模式，起笔突崛。三个远景，如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”的基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗，且自有新意，正是这首词入文的妙处。
“闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩”，这是近景，与首句远近结合，成一画境。首句奠定了词意的气氛基调，但并不能判断句中所描绘的是什么时间季节，这第二句作者点明了是暮春时节。“闲阶静，杨花少，朱门掩”，是目之所及的视觉感受，莺声嫩则为听觉感受，这几个“冷色调”意象的有机叠砌，予人幽深、凄切的感觉。然而，作者并未让这些意象营造的感觉如滔滔江水一放到底，一览无遗，而是且放且收，“莺声犹嫩”，一个“犹”字，恰如其分地把前头的表达“收”了起来。但不是单为了收而收，是为了接下去能更好地放。虽然莺声“犹”嫩，但也不能再“嫩”很长日子了。
“悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描绘后的情的流露，也是“莺声犹嫩”收了之后的续放。时光易流，一过了清明，各种各样的花儿，就都陆续委地凋谢了，丛中和枝头只疏疏落落地留了一点儿残英。到这时，莺声已老，不再嫩了；可见“犹”得短暂、无奈。“却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽”，这句是接前句的深延。几天前还有若有若无的遗留的花儿，可忽忽几日，稍没注意，一下子就只剩满目绿肥，些许瘦红也难觅了。
上片主描景，景中时也露情，下片主抒情，全为伤春心事。“怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近”，写的是春愁怨情。怨入双眉，思量甚苦，皆因春去无情。“深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问”，写的是怨态，情动于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形缱绻。“深深态”两句是女子自怜自爱、自怨自艾的情态，大有美人惜春迟暮之感。“深深态”和“厌厌意”二词运用对比，将女子愁绪满怀的怨态和因春去精神萎靡的无力之状形象描写出来，读之令人感同身受，心怀大动。
末句“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”是全词最堪回味处。心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。原来春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少。无言之伤，尽在其中矣。
此首伤春之词，却出自诗僧笔下，可见其性情坦荡，不拘礼法。上片阶静门掩，美人春睡。杨花渐少，莺声犹嫩，正是暮春景象。睡起方识春色已阑，幽恨遂油然而生。下片因惜眷而自怜，因伤春而厌厌。这首词把年轻女子的多情与娇羞写得十分动人，她有些慵懒，有些感伤，有些哀怨，也有些甜蜜。一个感情真挚、热烈而又羞涩矜持的女性形象跃然于纸上。
有观点认为下阕以“怨入双眉闲斗损”句过片，承上阕末意，也补足人对春光去尽的反应。一“闲”、一“损”，暗暗透露对这种伤春怨情的保留态度。以下渐渐转出真意：先用“乍品得”二句过渡，语极委婉。这两句真像耐心布道者的口吻。“深深态”二句，又忽作狮子吼，将悔憾怨恨种种情怀之实质一语道破：自我期许太多，就难免不深深作态；羞于向人吐露，才必定会恹恹不振。“怎知道”以下又如佛手指点迷津。从正反两面说去：想闻得好“音信”，关键在于“忘了余香”，不必有所留恋，这是从正面说；若总想“留得莺花”，执迷不悟，那只会招来“愁闷”，自堕苦海，这是从反面说。禅理而能入词，又说得如此有诗趣、理趣，实属不易。
（北宋）僧挥
天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。
怨入双眉闲斗损。乍品得情怀，看承全近。深深态、无非自许；厌厌意、终羞人问。争知道、梦里蓬莱，待忘了余香，时时音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。
注释：
①金明池：秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。另作“夏云峰”，并题曰：“伤春”。有人认为“伤春”之题不太符合原作意，应是后人所加。
②溪横：溪水横在眼前。
③轻晕：指淡淡的光圈。
④朱门：红颜色的门。
⑤旋：很快的、不久。
⑥宵：夜。连宵：从白天到晚上。慵困：懒散困倦。
⑦韶华：美好的时光，这里指代无限春光。
⑧闲斗损：空对煞。损：甚，十分的意思。意谓终日双眉紧锁。
⑨乍：恰、正当。看承：特别看待。全近：非常亲近。全，副词，甚或很的意思。
⑩深深态：深深失望的样子。自许：自我有期许。
⑪厌厌：通“恹恹”。精神不振的样子。
⑫争知道：即怎知道。蓬莱：喻仙境，指与恋人相会处。
⑬也则：依然。
鉴赏：
惜春伤春是历代词的传统题材，佳篇汗牛充栋，这首词即为其一，被选进《宋词三百首》。全词基调哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有绮语；而作者又为僧人，词作别有一种情趣。
“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕”，一气连用三个境界开阔的短句，一反伤春词细腻入文的模式，起笔突崛。三个远景，如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”的基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗，且自有新意，正是这首词入文的妙处。
“闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩”，这是近景，与首句远近结合，成一画境。首句奠定了词意的气氛基调，但并不能判断句中所描绘的是什么时间季节，这第二句作者点明了是暮春时节。“闲阶静，杨花少，朱门掩”，是目之所及的视觉感受，莺声嫩则为听觉感受，这几个“冷色调”意象的有机叠砌，予人幽深、凄切的感觉。然而，作者并未让这些意象营造的感觉如滔滔江水一放到底，一览无遗，而是且放且收，“莺声犹嫩”，一个“犹”字，恰如其分地把前头的表达“收”了起来。但不是单为了收而收，是为了接下去能更好地放。虽然莺声“犹”嫩，但也不能再“嫩”很长日子了。
“悔匆匆、过却清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描绘后的情的流露，也是“莺声犹嫩”收了之后的续放。时光易流，一过了清明，各种各样的花儿，就都陆续委地凋谢了，丛中和枝头只疏疏落落地留了一点儿残英。到这时，莺声已老，不再嫩了；可见“犹”得短暂、无奈。“却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽”，这句是接前句的深延。几天前还有若有若无的遗留的花儿，可忽忽几日，稍没注意，一下子就只剩满目绿肥，些许瘦红也难觅了。
上片主描景，景中时也露情，下片主抒情，全为伤春心事。“怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近”，写的是春愁怨情。怨入双眉，思量甚苦，皆因春去无情。“深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问”，写的是怨态，情动于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形缱绻。“深深态”两句是女子自怜自爱、自怨自艾的情态，大有美人惜春迟暮之感。“深深态”和“厌厌意”二词运用对比，将女子愁绪满怀的怨态和因春去精神萎靡的无力之状形象描写出来，读之令人感同身受，心怀大动。
末句“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”是全词最堪回味处。心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。原来春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少。无言之伤，尽在其中矣。
此首伤春之词，却出自诗僧笔下，可见其性情坦荡，不拘礼法。上片阶静门掩，美人春睡。杨花渐少，莺声犹嫩，正是暮春景象。睡起方识春色已阑，幽恨遂油然而生。下片因惜眷而自怜，因伤春而厌厌。这首词把年轻女子的多情与娇羞写得十分动人，她有些慵懒，有些感伤，有些哀怨，也有些甜蜜。一个感情真挚、热烈而又羞涩矜持的女性形象跃然于纸上。
有观点认为下阕以“怨入双眉闲斗损”句过片，承上阕末意，也补足人对春光去尽的反应。一“闲”、一“损”，暗暗透露对这种伤春怨情的保留态度。以下渐渐转出真意：先用“乍品得”二句过渡，语极委婉。这两句真像耐心布道者的口吻。“深深态”二句，又忽作狮子吼，将悔憾怨恨种种情怀之实质一语道破：自我期许太多，就难免不深深作态；羞于向人吐露，才必定会恹恹不振。“怎知道”以下又如佛手指点迷津。从正反两面说去：想闻得好“音信”，关键在于“忘了余香”，不必有所留恋，这是从正面说；若总想“留得莺花”，执迷不悟，那只会招来“愁闷”，自堕苦海，这是从反面说。禅理而能入词，又说得如此有诗趣、理趣，实属不易。
阳光信用每日一善
《长相思·游西湖》 康与之
南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁煞侬。
郎意浓，妾意浓，油壁轻车郎马骢。相逢九里松。
【赏析】
康与之（生卒年不详）字伯可，号顺斋，滑州（今河南省滑县）人。谄事素桧，为秦门下十客之一，官军器监丞。桧死后，编管钦州。绍兴二十八年（1158），移雷州，复送新州牢城。有《顺庵乐府》五卷，今不传。《全宋词》据杨万里辑本录其词三十八首。
康与之作为“以文词待诏金马门”的御用文人，当谄受宠时，生活圈狭小，今传词作歌功颂德逢迎权贵者几占半数。但他也有感念时事，悲慨国家残败的作品。而这首情韵悠深的《长相思》写一位少女的相思离情则表现出另种特殊的风味。
词采用传统民歌的表现手法，描写一位怀春女子游乐时面对西湖美景触景生情，回忆旧游欢乐进而哀伤现实离愁。全词以
西湖为背景，先从西湖现实景物写起，西湖胜境南北两高峰遥相对应，风景葱倩，登临眺望，西湖与钱塘景物尽收眼底。西湖虽不如洞庭湖、太湖那样浩淼微茫，但水光潋滟，碧波荡漾，白堤、苏堤如绿色裙带，大小孤山则如翡翠玉石，加上亭台寺阁，桃柳梅荷，更显得湖光如翠，四季宜人。尤其在春天气候湿润时，云气笼罩烟霭迷蒙中更显得绰约多姿。美丽动人的水光山色，触动怀人情思。记得初次相见的情景有如相传中的钱塘名妓苏小小，一日乘着四周垂幕、用油涂饰车壁的香车出游，遇到骑青白色马而来的少年阮郁。当时《苏小小歌》曾唱：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；
何处结同心西陵松柏下。”约心上人到西冷（西陵）桥畔缘定三生结为夫妇。自己则与情郎在“钱塘八景”之一的“九里松”（葛岭至灵隐、天竺间的一段路）相见，这里唐次使袁仁敬守杭时植松于左右，凡九里，松阴浓密苍翠夹道，男女邂逅浓情密意。而如今却只有“侬”一人，愁思寂寥意绪落寞。
《长相思》双调仅三十六字，是最短的词牌之一。而这首词在有限的字数内写得声韵悠扬意味隽永，风格自然淳朴流走如珠，似民歌天籁毫无斧凿雕琢痕迹，是给读者留下了充分想象余地的佳作。
《长相思·游西湖》 康与之
南高峰，北高峰，一片湖光烟霭中。春来愁煞侬。
郎意浓，妾意浓，油壁轻车郎马骢。相逢九里松。
【赏析】
康与之（生卒年不详）字伯可，号顺斋，滑州（今河南省滑县）人。谄事素桧，为秦门下十客之一，官军器监丞。桧死后，编管钦州。绍兴二十八年（1158），移雷州，复送新州牢城。有《顺庵乐府》五卷，今不传。《全宋词》据杨万里辑本录其词三十八首。
康与之作为“以文词待诏金马门”的御用文人，当谄受宠时，生活圈狭小，今传词作歌功颂德逢迎权贵者几占半数。但他也有感念时事，悲慨国家残败的作品。而这首情韵悠深的《长相思》写一位少女的相思离情则表现出另种特殊的风味。
词采用传统民歌的表现手法，描写一位怀春女子游乐时面对西湖美景触景生情，回忆旧游欢乐进而哀伤现实离愁。全词以
西湖为背景，先从西湖现实景物写起，西湖胜境南北两高峰遥相对应，风景葱倩，登临眺望，西湖与钱塘景物尽收眼底。西湖虽不如洞庭湖、太湖那样浩淼微茫，但水光潋滟，碧波荡漾，白堤、苏堤如绿色裙带，大小孤山则如翡翠玉石，加上亭台寺阁，桃柳梅荷，更显得湖光如翠，四季宜人。尤其在春天气候湿润时，云气笼罩烟霭迷蒙中更显得绰约多姿。美丽动人的水光山色，触动怀人情思。记得初次相见的情景有如相传中的钱塘名妓苏小小，一日乘着四周垂幕、用油涂饰车壁的香车出游，遇到骑青白色马而来的少年阮郁。当时《苏小小歌》曾唱：“妾乘油壁车，郎骑青骢马；
何处结同心西陵松柏下。”约心上人到西冷（西陵）桥畔缘定三生结为夫妇。自己则与情郎在“钱塘八景”之一的“九里松”（葛岭至灵隐、天竺间的一段路）相见，这里唐次使袁仁敬守杭时植松于左右，凡九里，松阴浓密苍翠夹道，男女邂逅浓情密意。而如今却只有“侬”一人，愁思寂寥意绪落寞。
《长相思》双调仅三十六字，是最短的词牌之一。而这首词在有限的字数内写得声韵悠扬意味隽永，风格自然淳朴流走如珠，似民歌天籁毫无斧凿雕琢痕迹，是给读者留下了充分想象余地的佳作。
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