【温州地区唯一！苍南县民健社会工作事务所理事长林少少荣获全国“最美医务社工”称号】近日，苍南县民健社会工作事务所理事长、县人民医院社工部副主任林少少被评为“2020年度最美医务社工”，是温州地区唯一一名入选该殊荣的医务工作者。该项评选活动是以“缔造行业标杆、彰显榜样力量”为主题，是国内首次举行的全国性医务社工寻访活动。参加“最美医务社工”评选的对象都是在医务社会工作岗位做出突出成绩的专业人才。
林少少，现任苍南县民健社会工作事务所理事长、苍南县人民医院社工部副主任。从业八年的“白衣天使”，长期活跃在社会公益第一线的志愿者。在工作之余，一路坚持开展下乡义诊，组建爱心衣舍、青少年近视预防项目等一系列的公益服务。在她的带领下，全市首家以公益医疗为主业的社会组织---“民健社”茁壮成长，结出累累硕果。十余年的公益岁月，自2006年加入社会公益队伍至今，她先后获得温州市十佳社工、苍南县最美志愿者、苍南县优秀志愿者、灵溪镇十佳道德模范、苍南县青少英才等十几项荣誉称号。在平凡的日子里，书写不平凡的人生，播洒惠及社会的大爱。
林少少，现任苍南县民健社会工作事务所理事长、苍南县人民医院社工部副主任。从业八年的“白衣天使”，长期活跃在社会公益第一线的志愿者。在工作之余，一路坚持开展下乡义诊，组建爱心衣舍、青少年近视预防项目等一系列的公益服务。在她的带领下，全市首家以公益医疗为主业的社会组织---“民健社”茁壮成长，结出累累硕果。十余年的公益岁月，自2006年加入社会公益队伍至今，她先后获得温州市十佳社工、苍南县最美志愿者、苍南县优秀志愿者、灵溪镇十佳道德模范、苍南县青少英才等十几项荣誉称号。在平凡的日子里，书写不平凡的人生，播洒惠及社会的大爱。
清康熙 米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春
清圣祖康熙皇帝在皇位六十一载，是中国古代封建社会在位时间最久的帝王。在其统治之下，康熙朝成为清朝前期廓然大变的开创性时代，深刻影响了其后百年的王朝走向。景德镇窑务在大环境下也得到了带动与发展，制瓷业的勃兴使各种熟练的工人再次成长起来，政策上“官搭民烧”的模式也有效地调动了从业者的积极性，使清代官窑步入了一个欣欣向荣的发展时期，后世《饮流斋说瓷》赞曰：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物……硬彩、青花均以康熙为极轨。”
此件玉壶春瓶撇口，短颈，颈以下渐向外阔，至近底处内敛，圈足微外撇。其腹部浑圆大气，身形挺拔壮硕，予人典雅尊贵之感，有明显继承明末玉壶春瓶式的痕迹，线条圆润敦实，少了一丝秀雅，多了一份雄浑，瓶身通体上米色釉，上釉旋转痕迹明显，主体纹饰于米黄色釉上以五彩绘洞石锦鸡玉兰牡丹纹，寓意锦上添花，玉堂富贵，所绘纹饰工细，全部图案均以墨线描边，然后在轮廓内填彩。纹饰图案繁复工整，于锦俏热闹之余，尚有一丝文人画气息，灵动鲜活，惹人喜爱，而此瓶之纹饰与釉彩装饰，则相对特殊，色地加彩在康熙之前的五彩器物中比较少见，明代曾有罐、炉一类以红绿彩为地的彩绘器，但装饰手法较为单一，所用颜色也相对简单，而此件器物则安排了绵密繁复的图案及画面，雉鸡纹的形象源自中国特有的鸟类红腹锦鸡，其翎羽华丽，色彩鲜艳，因极具装饰效果，所以古人常以之入画，又因为其色彩华丽，又有锦绣繁华之意，配合其周边所绘的竹石牡丹及玉兰花卉，寓意吉祥，此图案为康熙朝经典装饰纹样，在青花及青花五彩器物中反复出现，可资参阅的例子也较多，后世有所继承。在米釉上绘五彩纹饰为康熙朝新创装饰方法，殊为罕见，即便是康熙本朝器物，也不为多见，因与之相类者寥寥，所以此风格的玉壶春瓶于拍场更是十分稀见，目前已知北京故宫博物院有一件清宫旧藏的米黄釉五彩玉壶春与之风格相同，但纹饰有所差别，高度略高于本件，且瓶底同样无款。检阅资料可知，康熙米黄釉地五彩器在市场中的仅此一件，十分珍贵稀有。
这件御瓷在诸多方面显露出了康熙官窑独有的艺术表现力与风格特点，在康熙朝官窑彩瓷之中，五彩器物为大宗，这与瓷业技术发展和这一时期国力的兴盛不无关系。 康熙十九年平定三藩之乱后，景德镇官民窑生产恢复，五彩瓷烧制进入顶峰阶段，其纹饰华贵，笔线豪劲，描绘精巧，艺术造诣极高。后人为了将其与粉彩区别，故而分别称之为软彩（粉彩）及硬彩（五彩），其时五彩器仍分釉上五彩及青花五彩两大类，而其中釉上五彩最能显示和代表康熙五彩的艺术成就，这一时期的显著特征，即是五彩器造型古朴凝重，挺拔有力，款式同于明代但多有创新，彩色的表现力也因釉上蓝彩及墨彩，配以灿烂的金彩，极大增强了色彩的表现力和装饰的华贵与气派。
在纹饰构图方面，康熙五彩延续了传统，大体可分为图案与写实两大类，图案多采用均齐、散点或对称的几何纹做装饰，以映衬和勾描边饰为主要用途，写实构图则生动自然，描绘精致，多有以诗文与写实内容相配合者，更加别致的是，虽然康熙五彩绝大多数以白色地托彩，但也有极少部分以色地托彩，如除此瓶外，尚可见北京故宫博物院所藏之米黄釉五彩梅竹纹玉壶春，冬青秞五彩描金花鸟纹花盆、青釉五彩山水人物图葵口盘等绮丽新奇，殊为别致。康熙五彩瓷画有两个突出标志，一是它着意并成熟地运用中国化的画理和画法来完成意向及造型，使得瓷画真正成为吻合传统中国画理论及审美标准的绘画。二是它借鉴和参用西法来解决透视关系及空间感，是瓷器绘画艺术的表现力空前加强，顺着这条路径，其后中国彩瓷的绘画愈加成熟，因颜料的变换而表现力更强，但此种艺术风的肇始却全部来自于康熙五彩长时间的探索与新创，及其奠定的雄厚基础。
五彩瓷器发端自元明之际，经过了明初一段沉寂，至成化及弘治、正德朝渐有起色，而到了明代嘉靖、万历朝时期，景德镇官窑民窑都得到了巨大发展和长足进步，且技术十分发达，至嘉靖皇帝派烧的皇室用瓷达六十万件，品类极其丰富，计有五彩及青花五彩。以红、黄、绿、蓝、紫五色为主，其纹饰之华丽，色彩之丰富，创一代风气之先，至明代万历朝，五彩小件与嘉靖朝相仿，略有创新，而大器极为繁盛流行，使中国瓷器正式步入色彩妍丽，多姿多彩的世界。这一切治瓷技术的及大发展，为五彩瓷的进一步发展奠定了雄厚的基础。
康熙朝前期，国势起伏不定，内忧外患不断，处于内外政治斗争漩涡之中的康熙皇帝，先后于康熙八年摒除鳌拜专政；康熙二十年平定三藩；康熙二十二年统一台湾；康熙二十八年签《中俄尼布楚条约》等等，崭露头角的年轻皇帝表现出了非凡的才华，这件锦上添花，华丽异常的玉堂富贵玉壶春，凝结着那个时代特有的勃勃生机，展现着一个初兴的王朝开启锦绣与繁华的历程。
清圣祖康熙皇帝在皇位六十一载，是中国古代封建社会在位时间最久的帝王。在其统治之下，康熙朝成为清朝前期廓然大变的开创性时代，深刻影响了其后百年的王朝走向。景德镇窑务在大环境下也得到了带动与发展，制瓷业的勃兴使各种熟练的工人再次成长起来，政策上“官搭民烧”的模式也有效地调动了从业者的积极性，使清代官窑步入了一个欣欣向荣的发展时期，后世《饮流斋说瓷》赞曰：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物……硬彩、青花均以康熙为极轨。”
此件玉壶春瓶撇口，短颈，颈以下渐向外阔，至近底处内敛，圈足微外撇。其腹部浑圆大气，身形挺拔壮硕，予人典雅尊贵之感，有明显继承明末玉壶春瓶式的痕迹，线条圆润敦实，少了一丝秀雅，多了一份雄浑，瓶身通体上米色釉，上釉旋转痕迹明显，主体纹饰于米黄色釉上以五彩绘洞石锦鸡玉兰牡丹纹，寓意锦上添花，玉堂富贵，所绘纹饰工细，全部图案均以墨线描边，然后在轮廓内填彩。纹饰图案繁复工整，于锦俏热闹之余，尚有一丝文人画气息，灵动鲜活，惹人喜爱，而此瓶之纹饰与釉彩装饰，则相对特殊，色地加彩在康熙之前的五彩器物中比较少见，明代曾有罐、炉一类以红绿彩为地的彩绘器，但装饰手法较为单一，所用颜色也相对简单，而此件器物则安排了绵密繁复的图案及画面，雉鸡纹的形象源自中国特有的鸟类红腹锦鸡，其翎羽华丽，色彩鲜艳，因极具装饰效果，所以古人常以之入画，又因为其色彩华丽，又有锦绣繁华之意，配合其周边所绘的竹石牡丹及玉兰花卉，寓意吉祥，此图案为康熙朝经典装饰纹样，在青花及青花五彩器物中反复出现，可资参阅的例子也较多，后世有所继承。在米釉上绘五彩纹饰为康熙朝新创装饰方法，殊为罕见，即便是康熙本朝器物，也不为多见，因与之相类者寥寥，所以此风格的玉壶春瓶于拍场更是十分稀见，目前已知北京故宫博物院有一件清宫旧藏的米黄釉五彩玉壶春与之风格相同，但纹饰有所差别，高度略高于本件，且瓶底同样无款。检阅资料可知，康熙米黄釉地五彩器在市场中的仅此一件，十分珍贵稀有。
这件御瓷在诸多方面显露出了康熙官窑独有的艺术表现力与风格特点，在康熙朝官窑彩瓷之中，五彩器物为大宗，这与瓷业技术发展和这一时期国力的兴盛不无关系。 康熙十九年平定三藩之乱后，景德镇官民窑生产恢复，五彩瓷烧制进入顶峰阶段，其纹饰华贵，笔线豪劲，描绘精巧，艺术造诣极高。后人为了将其与粉彩区别，故而分别称之为软彩（粉彩）及硬彩（五彩），其时五彩器仍分釉上五彩及青花五彩两大类，而其中釉上五彩最能显示和代表康熙五彩的艺术成就，这一时期的显著特征，即是五彩器造型古朴凝重，挺拔有力，款式同于明代但多有创新，彩色的表现力也因釉上蓝彩及墨彩，配以灿烂的金彩，极大增强了色彩的表现力和装饰的华贵与气派。
在纹饰构图方面，康熙五彩延续了传统，大体可分为图案与写实两大类，图案多采用均齐、散点或对称的几何纹做装饰，以映衬和勾描边饰为主要用途，写实构图则生动自然，描绘精致，多有以诗文与写实内容相配合者，更加别致的是，虽然康熙五彩绝大多数以白色地托彩，但也有极少部分以色地托彩，如除此瓶外，尚可见北京故宫博物院所藏之米黄釉五彩梅竹纹玉壶春，冬青秞五彩描金花鸟纹花盆、青釉五彩山水人物图葵口盘等绮丽新奇，殊为别致。康熙五彩瓷画有两个突出标志，一是它着意并成熟地运用中国化的画理和画法来完成意向及造型，使得瓷画真正成为吻合传统中国画理论及审美标准的绘画。二是它借鉴和参用西法来解决透视关系及空间感，是瓷器绘画艺术的表现力空前加强，顺着这条路径，其后中国彩瓷的绘画愈加成熟，因颜料的变换而表现力更强，但此种艺术风的肇始却全部来自于康熙五彩长时间的探索与新创，及其奠定的雄厚基础。
五彩瓷器发端自元明之际，经过了明初一段沉寂，至成化及弘治、正德朝渐有起色，而到了明代嘉靖、万历朝时期，景德镇官窑民窑都得到了巨大发展和长足进步，且技术十分发达，至嘉靖皇帝派烧的皇室用瓷达六十万件，品类极其丰富，计有五彩及青花五彩。以红、黄、绿、蓝、紫五色为主，其纹饰之华丽，色彩之丰富，创一代风气之先，至明代万历朝，五彩小件与嘉靖朝相仿，略有创新，而大器极为繁盛流行，使中国瓷器正式步入色彩妍丽，多姿多彩的世界。这一切治瓷技术的及大发展，为五彩瓷的进一步发展奠定了雄厚的基础。
康熙朝前期，国势起伏不定，内忧外患不断，处于内外政治斗争漩涡之中的康熙皇帝，先后于康熙八年摒除鳌拜专政；康熙二十年平定三藩；康熙二十二年统一台湾；康熙二十八年签《中俄尼布楚条约》等等，崭露头角的年轻皇帝表现出了非凡的才华，这件锦上添花，华丽异常的玉堂富贵玉壶春，凝结着那个时代特有的勃勃生机，展现着一个初兴的王朝开启锦绣与繁华的历程。
郑州隆鼻医生周蔚
又是一个莆田系的医生，我平时从来都不做莆田系医生的功课的，这个也是姐妹拜托的。
没有查到关于他的学历和从业经历。但是他现在是主治医师。从年龄和职称判断。从业时间应该有八年左右。
不过所幸的是，他真的是一个专业做鼻子的医生。只是技术上在隆鼻医生的群体里不算有名气。但是有些鼻型还是很好看的。
鼻子风格上没有比较固定的风格，找到的案例里有些鼻型是我喜欢的款，同样在我看来是翻车款的也不在少数
建议可以长期观察！
又是一个莆田系的医生，我平时从来都不做莆田系医生的功课的，这个也是姐妹拜托的。
没有查到关于他的学历和从业经历。但是他现在是主治医师。从年龄和职称判断。从业时间应该有八年左右。
不过所幸的是，他真的是一个专业做鼻子的医生。只是技术上在隆鼻医生的群体里不算有名气。但是有些鼻型还是很好看的。
鼻子风格上没有比较固定的风格，找到的案例里有些鼻型是我喜欢的款，同样在我看来是翻车款的也不在少数
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