https://t.cn/Aiub0C2A[星星][星星][星星][星星]，#大v荐电影##2020电影愿# 就像老鼠打洞偷野狗，这是一出蟑螂与蝼蚁互相揾食的寓言——
现实如寒潮，穷人们不想挨冻，但上层不会匀出一丝温度来施舍底层，因此，草根们就只能彼此窃取；
而去向春暖处，是活在冷酷冬日下的他们，仅有的自我安慰的寄望。

剧情没有大起大落，着眼点放在了日常状态的描绘上——
被坑害当贼、丢了饭碗的李大川，一心想着抓到真正的偷儿，拿回打发他被裁员的赔偿金，以他的视角，串起了下岗失业者、无业者、残障人士、倒卖废品者、幻想靠投机炒股捞金者、摊贩、安保……
这些底层们在生活中挣扎、在现实中寻找出路的群像，拿辛苦凿冰捕的鱼换小小一块肉，借灵龛里孝敬故人的香烟，谁又比谁不惨些，谁又比谁多了自尊。

在上级不作为的情况下，大川对捉贼的执着，既有自证清白的救赎和拿回抚恤金的利益需求，也体现了对上层反抗、并希望努力生活的心理状态——
普通人无非为一日三餐、四季衣服和下一代奔忙，生活目的往往是不明确甚至是迷茫的，大川就有这种看不到前途的虚妄、无谓，而此时但凡出现了一件可以让他有具体目标去操心的事，都会成为他迷津日常的透气稻草，这种虚无的生存状态是普世的。

临近片末，大川和发小兄弟抓贼后，偷儿求饶哭可怜，大川在极恨中的心软，偷儿突然砸向他的砖头，和他转身逃离却被夜车撞翻的一段，拍得很有神采——
有些无法在当下环境下说明白的话，就只能借意外来表达快意，这一节高度戏剧化的剧情，仿佛天罚，让原本波澜不惊的影片，瞬间多了黑色电影的气质。

影片借东北的寒冷，像许鞍华【姨妈的后现代生活】、张猛【钢的琴】一样，呈现了时代的凋敝和被发展遗落的沉疴；
任素汐、李岷城、何巍然的戏都是自然准确的生活流，其演绎的夫妻情、兄弟之谊，让灰暗的故事底色泛起一阵彩色和暖意，两对夫妻饭桌喝酒聊天，讲心酸、话未来那一场戏尤其好。

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