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大半夜打开阿加莎的《无人生还》。说真的我一直挺怵这种推理小说里出现童谣杀人（某电视剧里的小白船也让我阴影了很久，包括最近开端里循环开启的bgm）。
如果说“波洛三部曲”里还有波洛的幽默作为调剂，那么《无人生还》则从头至尾充满压抑的悲腔。克里斯蒂的嘲弄越来越少，取而代之的是声色俱厉的批判。同时她也变得更无情——那首童谣无异于一份判决书，将这些待死的囚徒送至刑场，先让他们看到黑洞洞的枪口，而后蒙上头罩，再将枪口抵上他们的额头。那种等待中的煎熬带来了无法承受的沉重感。也许，当你在深夜读这本书时，会听见他们大口的喘息声。
“他们究竟是谁杀的呢？”直到小说临近终结，这谜团一直困扰众人，最后是一份神秘的自白解开了谜。真正令人吃惊的，不是行凶者那难以为人察觉的作案手段，而是他（她）的身份和动机。人性的悲哀在最后的剖白中无法抑止，海中的荒岛犹如失落的人心，在罪错的反思中变得无所凭依。文明在小岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。这部小说在此时变得深刻起来，当后世的读者一再感叹克里斯蒂“目眩神迷”的写作技巧时，似不应忽略她笔下流露的哀叹之声。
“与魔鬼战斗的人，应当小心自己不要成为魔鬼。当你远远凝视深渊时，深渊也在凝视你。”
这句据说出自尼采之口的话，既完美地诠释了克里斯蒂的这部杰作，也是送给所有读者的警句。
（图文不相关[二哈]）
大半夜打开阿加莎的《无人生还》。说真的我一直挺怵这种推理小说里出现童谣杀人（某电视剧里的小白船也让我阴影了很久，包括最近开端里循环开启的bgm）。
如果说“波洛三部曲”里还有波洛的幽默作为调剂，那么《无人生还》则从头至尾充满压抑的悲腔。克里斯蒂的嘲弄越来越少，取而代之的是声色俱厉的批判。同时她也变得更无情——那首童谣无异于一份判决书，将这些待死的囚徒送至刑场，先让他们看到黑洞洞的枪口，而后蒙上头罩，再将枪口抵上他们的额头。那种等待中的煎熬带来了无法承受的沉重感。也许，当你在深夜读这本书时，会听见他们大口的喘息声。
“他们究竟是谁杀的呢？”直到小说临近终结，这谜团一直困扰众人，最后是一份神秘的自白解开了谜。真正令人吃惊的，不是行凶者那难以为人察觉的作案手段，而是他（她）的身份和动机。人性的悲哀在最后的剖白中无法抑止，海中的荒岛犹如失落的人心，在罪错的反思中变得无所凭依。文明在小岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。这部小说在此时变得深刻起来，当后世的读者一再感叹克里斯蒂“目眩神迷”的写作技巧时，似不应忽略她笔下流露的哀叹之声。
“与魔鬼战斗的人，应当小心自己不要成为魔鬼。当你远远凝视深渊时，深渊也在凝视你。”
这句据说出自尼采之口的话，既完美地诠释了克里斯蒂的这部杰作，也是送给所有读者的警句。
（图文不相关[二哈]）
2022年上半年奈飞电影推荐
随着疫情的到来，在家追剧看电影成为人们防疫的最佳选择，而在2022年这个生活依然被疫情笼罩的背景氛围之下，不管是电影和戏剧的种类都相当多元丰富的Netflix线上流媒体平台也更加变得跟我们变得密不可分。
因此继去年《犬山记》、《宁静海》、《千万别抬头》等优质影剧作品之后，本篇文章也将整理出2022上半年将于Netflix上架的几部电影和剧集推荐，希望能给观众在过年等连续假期选片一个可供参考的依据。
《兽猎荒原》The Wasteland
一个家庭原本过着与世隔绝的生活，岂知恐怖生物却突然侵袭，平静日子就此终结，家人间的情谊也备受威胁。
《逃出异境》Mother/Android
末日降临，机器人群起造反，一位年轻的孕妇与男友竭尽所能寻找安全之地。
《进击的巨人第四季 》Attack on Titan
艾连和他的朋友们发誓要将这世界上的巨人赶尽杀绝，并在之后的历练中成长为与巨人作战的精锐士兵。然而随着艾连被发现也是巨人之一后，这个世界背后的真相被一点点揭开。故事的主题也由最初的热血复仇逐渐变成对世间的人性和正义的复杂解读。
《电爱缉凶》Brazen
葛莉丝是大名鼎鼎的推理小说作家，熟知各种犯罪手法。某天，很少联络的妹妹紧急叫她回华盛顿老家，紧接着妹妹竟遭人杀害，她兼职当网络表演者的事也因而曝光。葛莉丝执意调查这桩命案，完全不顾冷静的艾德警探提出的警告。
《房子里的故事》The House
《房子里的故事》是一部风格怪诞的黑色喜剧，剧情围绕着一幢房子和其中住户所遭遇的三个超现实故事开展。
《慕尼黑交锋》Munich – The Edge of War
英国政治家与德国外交官于 1938 年秋天在慕尼黑相遇。两人并肩共谋，防止欧洲掀起战火。本片改编自罗伯特哈里斯的著作。
《命定天劫》Chosen
17 岁少女和好友们意外发现，从小居住的宁静丹麦小镇隐藏着令人不安的真相，熟悉的世界就此颠覆。
《地球外少年少女》The Orbital Children
故事始于 2045 年，这个时代的人工智慧已十分先进，人人都能上太空旅行。剧情讲述一群诞生于月球的孩子，与在地球上诞生、前往太空旅行的孩子，在日本建造的安心太空站上相遇。
《僵尸校园》All of Us Are Dead
改编自 Webtoon 热门网络漫画，描述当活尸病毒如野火般在校园蔓延时，一群被困在学校中的高校生们，被迫身在极度险恶的处境之中。
《瀑布》The Falls
钟孟宏首部执导女性电影《瀑布》，由贾静雯和王净共同演出，入选威尼斯影展「地平线单元」。女儿因同学确诊进行隔离，妈妈因此也在家中，隔离时间延续，这对母女的生活因为隔离逐渐被有发生巨大变化。
《德州电锯杀人狂2022》Texas Chainsaw Massacre
1974 年《德州电锯杀人狂》的直接续集，描述一群在大城市的好友相约出游，没想到却在旅程中到了荒郊野外，遇上销声匿迹的「皮面人」（Leatherface）。
《我的樱花恋人》Love Like the Falling Petal
新秀摄影师晴人被发型设计师美咲给迷得神魂颠倒，鼓起勇气约她出去，这对年轻的小情侣看似将从此过着幸福快乐的生活。然而好景不长，美咲竟患上罕见疾病，大家只能眼睁睁地看着她迅速衰老。
《泡泡》Bubble
泡泡雨降下后，世界的重力法则遭到破坏，东京与外界隔绝成了一群无家青少年的游乐场，经常以身试险的高手响有一天不慎掉进受到重力扭转的海中。此时拥有神秘力量的少女诗突然出现，救了他一命。两人的相遇，将使足以改变世界的真相浮现。
随着疫情的到来，在家追剧看电影成为人们防疫的最佳选择，而在2022年这个生活依然被疫情笼罩的背景氛围之下，不管是电影和戏剧的种类都相当多元丰富的Netflix线上流媒体平台也更加变得跟我们变得密不可分。
因此继去年《犬山记》、《宁静海》、《千万别抬头》等优质影剧作品之后，本篇文章也将整理出2022上半年将于Netflix上架的几部电影和剧集推荐，希望能给观众在过年等连续假期选片一个可供参考的依据。
《兽猎荒原》The Wasteland
一个家庭原本过着与世隔绝的生活，岂知恐怖生物却突然侵袭，平静日子就此终结，家人间的情谊也备受威胁。
《逃出异境》Mother/Android
末日降临，机器人群起造反，一位年轻的孕妇与男友竭尽所能寻找安全之地。
《进击的巨人第四季 》Attack on Titan
艾连和他的朋友们发誓要将这世界上的巨人赶尽杀绝，并在之后的历练中成长为与巨人作战的精锐士兵。然而随着艾连被发现也是巨人之一后，这个世界背后的真相被一点点揭开。故事的主题也由最初的热血复仇逐渐变成对世间的人性和正义的复杂解读。
《电爱缉凶》Brazen
葛莉丝是大名鼎鼎的推理小说作家，熟知各种犯罪手法。某天，很少联络的妹妹紧急叫她回华盛顿老家，紧接着妹妹竟遭人杀害，她兼职当网络表演者的事也因而曝光。葛莉丝执意调查这桩命案，完全不顾冷静的艾德警探提出的警告。
《房子里的故事》The House
《房子里的故事》是一部风格怪诞的黑色喜剧，剧情围绕着一幢房子和其中住户所遭遇的三个超现实故事开展。
《慕尼黑交锋》Munich – The Edge of War
英国政治家与德国外交官于 1938 年秋天在慕尼黑相遇。两人并肩共谋，防止欧洲掀起战火。本片改编自罗伯特哈里斯的著作。
《命定天劫》Chosen
17 岁少女和好友们意外发现，从小居住的宁静丹麦小镇隐藏着令人不安的真相，熟悉的世界就此颠覆。
《地球外少年少女》The Orbital Children
故事始于 2045 年，这个时代的人工智慧已十分先进，人人都能上太空旅行。剧情讲述一群诞生于月球的孩子，与在地球上诞生、前往太空旅行的孩子，在日本建造的安心太空站上相遇。
《僵尸校园》All of Us Are Dead
改编自 Webtoon 热门网络漫画，描述当活尸病毒如野火般在校园蔓延时，一群被困在学校中的高校生们，被迫身在极度险恶的处境之中。
《瀑布》The Falls
钟孟宏首部执导女性电影《瀑布》，由贾静雯和王净共同演出，入选威尼斯影展「地平线单元」。女儿因同学确诊进行隔离，妈妈因此也在家中，隔离时间延续，这对母女的生活因为隔离逐渐被有发生巨大变化。
《德州电锯杀人狂2022》Texas Chainsaw Massacre
1974 年《德州电锯杀人狂》的直接续集，描述一群在大城市的好友相约出游，没想到却在旅程中到了荒郊野外，遇上销声匿迹的「皮面人」（Leatherface）。
《我的樱花恋人》Love Like the Falling Petal
新秀摄影师晴人被发型设计师美咲给迷得神魂颠倒，鼓起勇气约她出去，这对年轻的小情侣看似将从此过着幸福快乐的生活。然而好景不长，美咲竟患上罕见疾病，大家只能眼睁睁地看着她迅速衰老。
《泡泡》Bubble
泡泡雨降下后，世界的重力法则遭到破坏，东京与外界隔绝成了一群无家青少年的游乐场，经常以身试险的高手响有一天不慎掉进受到重力扭转的海中。此时拥有神秘力量的少女诗突然出现，救了他一命。两人的相遇，将使足以改变世界的真相浮现。
#JOJO的奇妙冒险能称为神作吗#
如果只是抱着“批判”的态度或只是抱着“赞美”的态度，那么JOJO能被称为神作。甚至大部分作品都叫“神作”。
所以理智点看JOJO目前一到八部，能够发现JOJO在以下几个阶段经历了极大的成长：
一部到二部：引入JOJO目前极为亮眼的“智斗”元素。“智斗”成为贯穿JOJO战斗的核心，余下几部都能看到智斗的影子，二乔时期还只是以出其不意的汤姆逊、绳子戏法作为智斗元素。之后则引入替身使之多样化。
二部到三部：引入JOJO另一重要元素“替身”概念（我没想到第七部还给了科学解释），这一元素也成为了传播最广，影响最大的元素。且并不只是单单以替身这样类超能力元素进行战斗，而是将之前的智斗因素融合进入这一概念中。
四部挺精彩的，嗯，下一个（好吧，其实四部并没有出现什么特别“革命性的进步”，但是肌肉形体转成美型了这一点可以算吧）
五部到七部（是否包括六部是目前的一大争议点）被理解为JOJO系列的高峰，尤其到七部。这一阶段荒木继续延续智斗、替身这两个重要元素，并在剧情上将之前埋伏的一大元素推向高潮——“命运”。
荒木并不如流行的大部分作品一般过分强调与“宗教”、“神学”等等因素挂钩的“命运论”，并非只过分（中二地）强调命运的“不可逆”或者“可逆”
“这就是你的命运啊，接受你的命运吧”
“什么命运？我要逆天改命，把它踩在脚下！”
（好中二，艹）
荒木在第一部起就埋下了乔家“命运”的伏笔，第二部将其隐藏起来，第三部又因为DIO觉醒替身将乔家命运重新凸现出来，第四部承太郎去搜寻箭（和舅舅）时也算是将埋下的伏笔逐渐抽出。然而仔细观察发现，实际上“命运”在前四部中在第一部埋下，又在第三部将乔家与“箭”、“替身”、“DIO”串联起来，但都未曾对命运进行进一步诠释，而仅仅停留在“伏笔”阶段。如果仅仅在第三部就断绝了与已经打败了的“DIO”、已经被收集起来的“箭”的关联，那么JOJO的命运或许就过于抽象。
打个比方，就像一出戏剧，JOJO在第一幕设下了“命运”这一已经被用惯的主题。如果把承太郎打败DIO比做戏剧的“第二幕”的话，那么如果在第二幕就宣告“命运啊，我终于终结了你！”，那么JOJO将永远失去把剧情推向高潮的能力，也让JOJO的“命运”始终是被用惯的主题。
因此，第五部又出现了箭，出现了挖出箭的迪亚波罗，出现了滚石，出现了布加拉提小队宣告反抗老板，以至于最后还有茸总进化的黄金体验镇魂曲，这一宣告改变既定命运的替身，因此，硬要说的话，我认为JOJO真正作为神作应该是从第五部开始。
第六部亦是如此，五部的“命运”终究还是不可逆的，“乔家只会簇拥神父上天堂”这一事实不论怎么斗争，不论做出什么牺牲也无济于事，神父想完成DIO的目标，想要一个“觉悟者恒幸福”的天堂，这也是命运：某人明白接下来的命运，因而做好了对命运的觉悟，这也是那些宣告“命运”是不可违的作品与人们或多或少信奉的道理，因此使这些作品的“命运”终究并非一个具体的意象，甚至只是一个“被动虚无主义者”自暴自弃的借口。而不论第五部、第六部还是第七部，对命运的诠释都不在于命运本身有何意义，而在于反抗命运。同时这种反抗又不是俗套的，不是单单依靠大道理漂亮话之类。而是已知自己是命运的奴隶却又掀起了反抗的旗帜
五部28集
或者JOJO里“命运”本就不追求一个“结果”，命运是可逆的，某种意义上又是不可逆的，JOJO命运中的“结果”本身是可悲的：五部取得了目的却无法阻止同伴的死亡，六部反抗“簇拥上天堂”的命运却依然身死大西洋的冷海中，七部马尔哥出狱却因风寒在不久丧命，命运又回转到了原点…JOJO中命运的结果是可悲可叹的，但五部到七部反抗的命运依旧是有价值的。这就是JOJO的命运论。
因此，现在或许能明白“齐贝林”、“贯穿整部的DIO”存在的意义了…所以，JOJO真正能被称作神作的部分是其“命运”
两名囚犯向铁窗外眺望，一人俯视泥土，一人望向星辰。
还有其他元素——比如人物塑造一类，甚至包括荒木对设定的科学性也会做一定考究，再包括替身名字、设计等等…
歌单里面好多歌都是JOJO有关的哈哈
还有其艺术性
七部
五部听说荒木很多时候都参考了雕塑
《哀悼基督》
好吧，我承认与《伊凡雷帝杀子》有些许相似（雾）
《bench bro》（大雾）
写得很乱…
如果只是抱着“批判”的态度或只是抱着“赞美”的态度，那么JOJO能被称为神作。甚至大部分作品都叫“神作”。
所以理智点看JOJO目前一到八部，能够发现JOJO在以下几个阶段经历了极大的成长：
一部到二部：引入JOJO目前极为亮眼的“智斗”元素。“智斗”成为贯穿JOJO战斗的核心，余下几部都能看到智斗的影子，二乔时期还只是以出其不意的汤姆逊、绳子戏法作为智斗元素。之后则引入替身使之多样化。
二部到三部：引入JOJO另一重要元素“替身”概念（我没想到第七部还给了科学解释），这一元素也成为了传播最广，影响最大的元素。且并不只是单单以替身这样类超能力元素进行战斗，而是将之前的智斗因素融合进入这一概念中。
四部挺精彩的，嗯，下一个（好吧，其实四部并没有出现什么特别“革命性的进步”，但是肌肉形体转成美型了这一点可以算吧）
五部到七部（是否包括六部是目前的一大争议点）被理解为JOJO系列的高峰，尤其到七部。这一阶段荒木继续延续智斗、替身这两个重要元素，并在剧情上将之前埋伏的一大元素推向高潮——“命运”。
荒木并不如流行的大部分作品一般过分强调与“宗教”、“神学”等等因素挂钩的“命运论”，并非只过分（中二地）强调命运的“不可逆”或者“可逆”
“这就是你的命运啊，接受你的命运吧”
“什么命运？我要逆天改命，把它踩在脚下！”
（好中二，艹）
荒木在第一部起就埋下了乔家“命运”的伏笔，第二部将其隐藏起来，第三部又因为DIO觉醒替身将乔家命运重新凸现出来，第四部承太郎去搜寻箭（和舅舅）时也算是将埋下的伏笔逐渐抽出。然而仔细观察发现，实际上“命运”在前四部中在第一部埋下，又在第三部将乔家与“箭”、“替身”、“DIO”串联起来，但都未曾对命运进行进一步诠释，而仅仅停留在“伏笔”阶段。如果仅仅在第三部就断绝了与已经打败了的“DIO”、已经被收集起来的“箭”的关联，那么JOJO的命运或许就过于抽象。
打个比方，就像一出戏剧，JOJO在第一幕设下了“命运”这一已经被用惯的主题。如果把承太郎打败DIO比做戏剧的“第二幕”的话，那么如果在第二幕就宣告“命运啊，我终于终结了你！”，那么JOJO将永远失去把剧情推向高潮的能力，也让JOJO的“命运”始终是被用惯的主题。
因此，第五部又出现了箭，出现了挖出箭的迪亚波罗，出现了滚石，出现了布加拉提小队宣告反抗老板，以至于最后还有茸总进化的黄金体验镇魂曲，这一宣告改变既定命运的替身，因此，硬要说的话，我认为JOJO真正作为神作应该是从第五部开始。
第六部亦是如此，五部的“命运”终究还是不可逆的，“乔家只会簇拥神父上天堂”这一事实不论怎么斗争，不论做出什么牺牲也无济于事，神父想完成DIO的目标，想要一个“觉悟者恒幸福”的天堂，这也是命运：某人明白接下来的命运，因而做好了对命运的觉悟，这也是那些宣告“命运”是不可违的作品与人们或多或少信奉的道理，因此使这些作品的“命运”终究并非一个具体的意象，甚至只是一个“被动虚无主义者”自暴自弃的借口。而不论第五部、第六部还是第七部，对命运的诠释都不在于命运本身有何意义，而在于反抗命运。同时这种反抗又不是俗套的，不是单单依靠大道理漂亮话之类。而是已知自己是命运的奴隶却又掀起了反抗的旗帜
五部28集
或者JOJO里“命运”本就不追求一个“结果”，命运是可逆的，某种意义上又是不可逆的，JOJO命运中的“结果”本身是可悲的：五部取得了目的却无法阻止同伴的死亡，六部反抗“簇拥上天堂”的命运却依然身死大西洋的冷海中，七部马尔哥出狱却因风寒在不久丧命，命运又回转到了原点…JOJO中命运的结果是可悲可叹的，但五部到七部反抗的命运依旧是有价值的。这就是JOJO的命运论。
因此，现在或许能明白“齐贝林”、“贯穿整部的DIO”存在的意义了…所以，JOJO真正能被称作神作的部分是其“命运”
两名囚犯向铁窗外眺望，一人俯视泥土，一人望向星辰。
还有其他元素——比如人物塑造一类，甚至包括荒木对设定的科学性也会做一定考究，再包括替身名字、设计等等…
歌单里面好多歌都是JOJO有关的哈哈
还有其艺术性
七部
五部听说荒木很多时候都参考了雕塑
《哀悼基督》
好吧，我承认与《伊凡雷帝杀子》有些许相似（雾）
《bench bro》（大雾）
写得很乱…
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